造型元素之景别的机位设置在影片创作中的应用及其作用

影片创作中的应用及其作用 ◎何爱军
在拉片当中一定要看哪种运动对演员的 形体、位置、节奏、感觉表现好，因为摄影有 很多问题是不能跟导演去说的，你的焦
点，你的光圈，你的曝光点等等，你整个的
一、电影造型元素中景别机位的设置 机位在哪，它怎么完成的，要求有这场戏的 控制，这些都是不能说的，而且导演也有
电影造型元素中景别的机位设置在 平面图，两人怎样待着，机位在哪。首先画 可能根本就不知道。运动里面，导演还要
我们面临的机位有这样几个问题，一 么戏。
万不要调菜单，它一般是标配的状况，当
个是主机位，一个是空间。空间里其实包
二、电影中景别的机位设置与分析 你调的时候，因为是外部原因，我们想通
括了人物，还有一个很重要的问题就是气
首先，我们现在谈运动特别注意有一 过改变内部的技术设计来达到我们想要
氛，主机位决定了你的光线的气氛，而且 个不成文的规定，就是外部运动，摄影机 的画面效果，但是你注意，你就没有标准
单的谈一个光效就能联系到机位，联系到 特点是负荷运动越来越多，原来是机器搁 低，黄昏的色温比较低，等到太阳升到中
调度，都能联系上，所以我们必须注意在 这分切跳拍，人不动机器也不动，人不动 午，紫外线强了，色温就比较高，还有阴天
现场的所有东西都不是单一的。
机器动，或者人动的时候机器不动，都不 的时候色温比较高，并不是它光源改变
电影造型元素中的景别的机位设置，在电影创作中是一个很重要的问题。我们主要从主机位、空间来阐述景别的机 位设置，以电影拍摄的具体实例来分析造型元素中景别的机位设置在影片创作中的应用及其作用。
造 型 元 素 之 景 别 的 机 位 设 置 在 定性也有问题，完全是晃的很厉害。负荷 运动还有相抗的，这两种运动是较劲的，
以机位的设定要考虑气氛和光效的问题， 量，这场戏用什么，那场戏用什么。
源比较多呢，是因为透过传播，折射，它的
电影里面的所有问题都能连上，简单的谈
再者，就是经常是负荷运动，所谓负 太阳光当中的红成光线比较多，雾气啊，
一个机位就牵扯到美术、调度、光效，你简 荷运动就是人动机器动，现代电影的最大 折射什么的，所以清晨的光线的色温比较
气氛可以有，但光效不一样。比如现在拍 的外部运动，我们叫运动。人物在画面中 了，色温不对就想办法改色温，色温就两
戏，窗户都在这面，而且是一个黄昏，光斑 的运动一般统称为动作，所有人的动作， 种：高色温和低色温，日光灯分三种：蓝光
特别多，投影特别多，但这个光效跟到窗户 一般不把他们归到运动里面。一说运动就 型、日光型、暖光型，而且日光灯没有色
边顺光拍摄的黄昏是不一样的，因为方向 是摄影机的运动，而且所有的运动都是主 温。所以在一场戏的情况下，我们不要改
不一样，同样一个气氛下，它的光效是不一 观的，主观的这是一个大概念，至于活泼 变它的外部环境，否则你的所有镜头将来
样的。在窗户边是有侧光的，甚至窗户外边 不活泼，节奏快不快，互顺、互逆又是另外 调光、调色没有标准了。这个道理就是在
电影创作中是一个很重要的问题。电影造 一个平中一
型元素中的机位设置，实际上作为导演、 要想这个问题：要不要越轴，值不值得越 定要注意一些运动的东西。
演员、摄影当中最为难的一件事。在拍摄 轴，美术怎么办，搭景的问题，灯光怎么办，
最后，就是要研究色彩。色彩有自然
放哪，你一定要把主机位先说出来，说出 远是拉镜头，这种情况都会有，如果三场戏 意。你按着正常还原来，比如拍照的时候，
来以后所有灯光都按这个来摆，所以这个 以上就会有规律了。所以机位的设定，机位 先另存到电脑上，再调节，而不是在原底
机位在哪是挺关键的事情。
在什么地方，一定要想这个场景要拍点什 上直接调，调完以后比较，摄影在现场千
哪，人在哪，这些东西定不了，我们所有拍 位是有规律的，是有特点的。比如拉片当中 正常还原。所有机器的技术设定都是正常
摄就没办法进行。景别的机位设置问题， 发现这个女主人公出场的时候全是仰拍 还原，那么我们在拉片的时候要特别注
这是所有制约我们的特别大的一个问题， 的，男主人公出场全是俯拍的，如果有这种 意，它的这个叙事的环节，人物的内心，或
任何一个镜头的时候，要看拍摄的方法所 整个的调度都要考虑到。机位是任意的，要 和主观的两种，色彩还原就像大脑的侍者
带来的人物调度和灯光效果，做为导演一 少要精，要能表达这个叙事或者说要能表 和侍子，人眼当中有两个东西决定它的色
定要先想好机位。几个人到场景中机器放 达写意。电视剧多，电影一定要少，而且机 彩的，不是天生的。我们说的是色彩常规
半剪影，也好看，拍人物的形体的剪影、半 到我们一交错时，我一个错位叫互逆。我 样。色温是什么？色温不是讲光源的温度，
剪影可以，但是要推上去拍一个人的近景， 们在拉片的时候要严格地区分开来，因为 也不是讲色彩的温度，是讲光源的光谱成
就自己害自己，在光线平衡上就失利了。所 运动是导演在调度，但一定要和摄影商 份。清晨的时候我们觉得大自然的红成光
清晨的时候我们觉得大自然的红成光源比较多呢是因为透过传播折射它的太阳光当中的红成光线比较多雾气啊折射什么的所以清晨的光线的色温比较低黄昏的色温比较低等到太阳升到中午紫外线强了色温就比较高还有阴天的时候色温比较高并不是它光源改变了只是它在传播过程当中的情况所以清晨和黄昏看色温是完全不一样
管理科学
技术协作信息
剧本都背完了，演员也到位了，导演到了 情况我们认为是规律，特点，或者说在叙事 者表演时的规定情景，这些情况下它的色
现场以后，美术全方位的布置完了，摄影 上有所指。其次，还有一点要注意的是，有 彩是怎么处理的，正常的还原还是非正常
就听你的了，就看你把机位放哪，主机位 人一出场永远都是推镜头，那个人出场永 还原，所以我们在拍戏当中这点要特别注
再者，机位设置要表达你的风格，在一 是负荷运动，负荷运动一定是人动机器 了，只是它在传播过程当中的情况，所以
个 360 度的空间里面你可以安排所有的机 动。我们知道两种运动会产生抗衡，所有 清晨和黄昏看，色温是完全不一样。摄影
还有逆光，但如果把机位挪到窗户边顺光 一个话题。互顺就是你前面跑我抱着机器 这场戏里是在暖光下或者是蓝光下，每个
拍人脸，顶多拍一个镜头，因为光效不好 追，或我夹着机器前面跑你后面追。如果 服装的色彩反应，如果调完了以后，这场
看，如果到另一边墙拍窗户这边就是剪影， 你迎着机器走，我扛着机器迎着你上去， 戏以后就没有办法统一了，人脸都不一