契诃夫

“我小时候没有童年。”
契诃夫生于塔干罗格城的一个杂货商
家庭，祖父是赎身农奴；
迫于生计，枯守柜台；中学时代，酷
爱戏剧，扮演角色，惟妙惟肖； １８７６年，父亲的生意破产；
杂货铺
生平与创作
１８７９年，入莫斯科大学医学院 学习，同时开始了他的文学生涯。 １８８４年，大学毕业后，在伏斯
克列辛斯克和兹威尼哥罗德等地行医，
却是人们看不见的。
小说
《万卡》
万卡把这张 写好的纸叠成四 折，把它放在昨 天晚上花一个戈 比买来的信封里。
……他略为想一想，用钢笔蘸一下墨水，写下地址： 寄交乡下祖父收然后他搔一下头皮，再想一想，添了几 个字：康司坦丁•玛卡雷奇 他写完信而没有人来打扰，心里感到满意，就戴上 帽子，顾不上披皮袄，只穿着衬衫就跑到街上去
生平与创作
契诃夫的创作
1883年，契诃夫开始注意刻画人物和反映生活，写了一系 列优秀作品。不再是简单的只招人一笑，笑后总引人思考 一些问题。 《在钉子上》、 《哀伤》老镟匠 “抒情心理小说”
《小公务员之死》切尔维科夫
继承了普希金、果戈理、等开创的写“小人物”的传统，
同时人物的那种病态精神又表现一种超前的现代意识。人 格的扭曲。
特里勃列夫是蜷缩羽翼、无力搏击风浪、中途夭折的海鸥。
戏剧
《樱桃园》
朗涅夫斯卡娅和加耶夫 陆伯兴

樱桃园是一个巨大的象征，它的繁花似锦，象征了俄
国贵族阶级生活方式的最后存在，而它的消失，代表
了旧时代的逝去的和新时代的到来，同时也是对资本
主义的有力谴责。
戏剧
契诃夫小说的艺术成就
托尔斯泰认为：“契诃夫正如普希金一样，发展了艺
的这个世界，象是一张张饥饿的嘴巴。店门附近连一个乞弓都没有。
小说
《普里希别耶夫中士》
“什么罪？”他大惑不 解地摊开双手问，“我犯了 哪条王法？” 但有一点他是清楚的， 那就是这世界变了，变得简 直没法活下去了。种种阴暗、 沮丧的念头困扰着他。 但是，当他走出审讯室，看到一群乡民聚在一起谈论什么的时候， 他积习难改，不由得手贴裤缝立正，操起沙哑的嗓子，生气地喊道： “平民百姓，散开！不准聚会！都给我回家去！”
契 诃 夫
Anton Pavlovich Chekhov (1860-1904)
契 诃 夫
俄国十九世纪最后一个杰出的批判现实主
义作家。短篇小说家，戏剧家。他在小说与戏
剧创作方面的贡献是划时代的。他在世时，早
已确立了作为短篇小说大师的地位。而成为一
位大戏剧家，则是他身后的事，直到六十年代
才得到广泛的认可。
生平与创作
“千万别闹出什么乱子来” 对奴性心理的揭露和批判
《一个小公务员之死》 《变色龙》 《普里别耶夫中士》 《套中人》 不能再照这样生活下去啦
小说
《变色龙》
警官奥楚美洛夫穿着新的军大衣，手里拿着个小包，穿过市集 的广场。他身后跟着个警察，生着棕红色头发，端着一个粗罗，上 面盛着没收来的醋栗，装得满满的。四下里一片寂静。……广场上 连人影也没有。小铺和酒店敞开大门，无精打采地面对着上帝创造
房产。每当他在信贷合作社听说
某处有房出售时，他就毫不客气 地闯进去，走遍每个房间，全然 不管那些没穿好衣服的妇女和孩 子正惊恐地瞧着他。
小说
《醋栗》
我朝一幢房子走去，迎面来了一条毛色红褐的狗，
肥得像一头猪。它想叫几声，可是又懒得张嘴。厨 房里走出来一个厨娘，光着脚，胖得也像一头猪。 她告诉我，老爷吃过饭正在休息。我走进屋里找弟 弟，他坐在床上，膝头盖着被子。他苍老了，发胖 了，皮肉松弛。他的脸颊、鼻子和嘴唇都向前突出， 眼看就要发出像猪那样的哼嘘声，钻进被窝里去了。
小说
《新娘》
沙夏 娜嘉
娜嘉勇敢地奔向新生 活，虽然那种生活“还 朦朦胧胧，充满神秘，
却在吸引她，召唤她。”
小说
契诃夫的戏剧
《伊凡诺夫》 《海鸥》 《万尼亚舅舅》 《三姊妹》 《樱桃园》
戏剧
《海鸥》
青年作家特里勃列夫与女演员宁娜 名演员阿尔卡基娜（特里勃列夫之母）与情人特利 哥林（名作家） “《海鸥》是新型的戏剧艺术，现实主义在这儿 上升到了鼓舞力量的，含意深刻的象征的境
契诃夫
Russian writer, who brought both the short story and the drama to new prominence in Russia and eventually in the Western world. Taking a cool, objective stance toward his characters, Chekhov conveys their inner lives and feelings indirectly, by suggestion rather than statement. His plots are usually simple, and the endings of both his stories and his plays tend toward openness rather than finality. Chekhov’s works create the effect of profound experience taking place beneath the surface in the ordinary lives of unexceptional people.
小说
《文学教师》
“天啊，我是在什么地方啊？我给庸俗，庸俗团团 围住了。乏味而渺小的人，一罐罐的酸奶酪，一坛坛
的牛奶、蟑螂、蠢女人，再也没有比庸俗更可怕、更
使人屈辱、更使人愁闷的东西了。我得从这儿逃掉， 我今天就得逃，要不然我就要发疯啦。”
小说
对“小事”论的批判
《带阁楼的房子―艺术家的故事》
“ 依我看来，什么医疗所啦，学校啦，图书馆啦，
小说
《套中人》
“别利科夫把自己的思想也竭力藏进套子里。对他来说，只有那 些刊登各种禁令的官方文告和报纸文章才是明白无误的。既然规定晚 九点后中学生不得外出，或者报上有篇文章提出禁止性爱，那么他认 为这很清楚，很明确，既然禁止了，那就够了。至于文告里批准、允 许干什么事，他总觉得其中带有可疑的成分，带有某种言犹未尽， 令人不安的因素。每当城里批准成立戏 剧小组，或者阅览室，或者茶馆时，他 总是摇着头小声说：
生平与创作
民主战士
１８９７年法国的“德雷福斯案件”震动全欧时， 契诃夫正在欧洲疗养，他和左拉等欧洲进步作家一样， 坚决站在受诬陷的犹太血统军官一边，给他以巨大的 声援。 １９０２年，他抗议科学院屈服于沙皇尼古拉二世 的粗暴干预而撤销高尔基的名誉院士资格，并与柯罗 连科一起，毅然放弃两年前获得的名誉院士称号。
了。……
小说
对托尔斯泰主义的批判
《第六病室》
格罗莫夫 拉京 尼基塔 小说
对庸俗生活的批判
《姚尼奇》 《醋栗》 《跳来跳去的女人》
《文学教师》
小说
《姚尼奇》
又过了几年。斯塔尔采夫更胖了，一身肥肉，气喘吁吁，走起路 来总是仰着脑袋。每逢他大腹便便、红光满面地坐在铃声钉当的三套
马车上，而那个同样大腹便便、红光满面的潘捷莱蒙，坐在车夫座上，
挺起胖嘟嘟的后脑勺，朝前伸出木棍般僵直的胳臂，向着迎面而来的 行人叱喝着：“靠右，右边走！”－－这幅景象可真够威风的：似乎 这坐车的不是人，而是异教的神灵。他在城里的业务十分繁重，忙得 连喘口气的工夫都没有。他已经有了一处庄园，两幢城里的房子， 目前正物色第三幢更有利可图的
底消灭套中人，就必须使人们从各种各 样大大小小的套子里解放出来。
小说
对劳动者精神世界的准确描摹
《哀伤》 《苦恼》 《万卡》
小说
《 哀 伤 》
这下旋匠哭了。他不只可怜老太婆，更感到懊丧。他想：这 世上的事变得真快！他的哀伤刚开了个头，怎么立即有了结尾。 他还没来得及跟老太婆好好过日子，对她表表心意，疼爱她，怎 么她已经死了。他跟她共同生活了四十年，但这四十年像在雾里 一般过去了。酗酒，打架，受穷，没过上一天好日子。而且，像 故意气他似的，正当他感悟到要疼爱老太婆，离了她就没法生活， 他实在对不起她的时候，老太婆却死了。
三大短篇小说家之比较 契诃夫的哲理性与人物的典型性 莫泊桑以物见人 欧· 亨利在情节结构上的创新
小说
他又孤身一人，寂静又向他侵袭过来。……他的苦恼 《苦恼》
刚淡忘了不久，如今重又出现，更有力地撕扯他的胸膛。姚
纳的眼睛不安而痛苦地打量街道两旁川流不息的人群：在这 成千上万的人当中有没有一个人愿意听他倾诉衷曲呢？然而 人群奔走不停，谁都没有注意到他，更没有注意到他的苦 恼。……那种苦恼是广大无垠的。如果姚纳的胸膛裂开，那 种苦恼滚滚地涌出 来，那它仿佛就会淹没全 世界，可是话虽如此，它
界。……别人的戏不能够使人从现实性中抽象出
来，达到哲学的概括，――您的戏却做到了这一 点”。
戏剧
“海鸥”的结构与象征作用
宁娜“像海鸥一样神往着舞台”； 特里勃列夫用猎枪打死了一只海鸥； 特利哥林借海鸥之死诱惑宁娜； 被特利哥林抛弃的宁娜与特里勃列夫常有书信往来，宁娜总 以“海鸥”属名；
宁娜是在恶风浊浪上飞翔的海鸥；
术形式。这是了不起的功劳。” “契诃夫——这是散文
中的普希金。在普希金的诗中每个人都可以找到他自己所
亲身体验过的某种东西，在契诃夫的小说中情况也一样，
甚至在他的某些篇小说里读者一定会看到自己和自己的思 想。”
艺术成就
一、高度典型化的人物形象
以人物来命名：公务员、万卡、变色龙、套中人、 姚尼奇、文学教师、脖子上的安娜、跳来跳去的女 人 与人的情感密切相关的篇名：苦恼、哀伤 。
生平与创作
契诃夫时代的俄国杂志
生平与创作
要做一个严肃的艺术家
不仅关注小人物的不幸和悲 惨生活，而且更深入地关注 现实、思考俄罗斯的前途和 命运。 接受了“勿以暴力抗恶”， 上帝的信仰和道德的自我完 善。
生平与创作
要有一个“明确的世界观”
“最最绝对的自由”和 “自由的艺术家”
“文学家不是做糖果点心的，不是化妆美容的， 也不是给人消愁解闷的：他是一个身负责任的 人”。 《没意思的故事》“我该怎么办？” 教授尼古拉· 斯捷潘内奇： “不管我怎样费力地 想，也不管我把思路引到什么地方，我清楚地觉 得我的欲望是缺乏一种主要的、一种非常重大的 东西。”
药房啦，在现有条件下，是仅仅为奴役服务的。人民给
一条大链子缚住；您呢，
不砍掉那条链子，反倒
替它添上新的环节。”
小说
对新生活的向往
《主教》 “他不想死；他仍旧觉得他没有得到一种顶重要 的东西，一种他过去朦朦胧胧向往过的东西”。 在他去逝后的“第二天是复活节的礼拜天。城里 的４３座教堂和两个寺院的清脆而欢畅的钟声从 早到晚不停地在城市上空飘荡，使得春天的空气 颤抖；鸟儿在歌唱，阳光普照大地。”
“‘这个嘛，当然也对，这都很好，
但愿不要惹出什么事端！’”
小说
《套中人》
别里科夫的形象既概括了当时一部分 胆小怕事、畏首畏尾的知识分子的心理 状态，也概括了一部分因循守旧、顽固
保守的反动知识分子的典型特征。既批
判了沙皇专制制度的暴虐统治，也讽刺 了知识分子的软弱自私。通过别里科夫
这一喜剧人物的悲剧结局，提出了要彻
广泛接触了农民、地主、官吏、教员 等各式人物，这对他日后的文学创作 不无益处。
生平与创作
契诃夫的创作
创作分期
1880年至1886年，第一时期。 1886年至1892年，第二时期。
1892年至1904年，第三时期。
生平与创作
契诃夫的创作
契诃夫的早期作品主要发表在《晴蜓》和《花 絮》两本幽默刊物上。400百多篇，不乏优秀作 品。 处女作《一封给有学问的友邻的信》 创作《一个文官之死》、《胖子和瘦子》、 《变色龙》、《凶犯》、《普利希别耶夫中 士》、《苦恼》、《万卡》
生平与创作
库页岛之行与对“托尔斯泰主义”的清 算
１８９０年４月，赴远东的萨哈林 岛（即库页岛）考察，为期三个月。 “如果我是文学家，我就需要生活 在人民中间，我至少需要一点点社会 生活和政治生活，哪怕很少一点点也 好。” 《第六病室》的发表。
生平与创作
90年代，创作进入盛期。 １９０４年６月，病情恶化，在 妻子的陪伴下，他前往德国与瑞士交 界的巴登维勒疗养。 ７月２日在该地逝世，年仅４４岁。