采莲曲古诗讲解搞笑版

采莲曲古诗讲解搞笑版
《采莲曲·荷叶罗裙一色裁》
原文：
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

一、衍生注释：
“荷叶罗裙一色裁”，罗裙就是用轻柔的丝织品做成的裙子。

这里说荷叶和罗裙像是同一种颜色裁出来的，就像它们是一体的呢。

“芙蓉向脸两边开”，芙蓉就是荷花，荷花朝着采莲女的脸盛开，哇，感觉就像荷花和采莲女的脸相互映衬。

“乱入池中看不见”，采莲女划进池塘里，和荷叶荷花混在一起就看不见了，那得多隐蔽啊。

“闻歌始觉有人来”，听到歌声才知道有人来了，这画面感很强呀。

二、赏析：
这首诗特别妙啊。

你看，诗人把采莲女放在荷叶荷花的大背景里写。

先从视觉上，让荷叶和罗裙颜色一样，荷花和脸相互映照，好像采莲女和大自然融为了一体。

然后呢，又从听觉上，采莲女都“乱入池中看不见”了，只听到歌声才知道有人，这多有神秘感啊。

就像捉迷藏一样，采莲女躲在荷叶荷花丛里，让我们找不着，直到歌声响起，才把这个谜底揭开，真的是把那种美妙的采莲画面写得活灵活现。

三、作者王昌龄：
王昌龄啊，那可是唐代很有名的诗人呢。

他被称为“七绝圣手”，就是说他写七言绝句特别厉害。

他的诗风格雄浑、意境深远。

他一生的经历也很丰富，在官场起起落落的。

不过他写的诗好多都流传千古，像这首《采莲曲》就写得这么生动有趣。

四、运用片段：
有一次我和朋友去公园的荷花池边玩。

那荷花池里的荷叶挨挨挤挤的，荷花也是粉粉嫩嫩的。

我就突然想起了王昌龄的这首诗，我对朋友说：“你看这荷叶和旁边那小姑娘的粉裙子，像不像‘荷叶罗裙一色裁’？还有那荷花朝着小姑娘的脸，不就是‘芙蓉向脸两边开’吗？这小姑娘要是跑到荷花池里，估计也像诗里写的‘乱入池中看不见’，只能等她唱歌了才知道她在哪里，就像‘闻歌始觉有人来’。

”朋友听了直点头，说这诗写得真绝了。

《采莲曲·若耶溪边采莲女》
原文：
若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

一、衍生注释：
“若耶溪边”，若耶溪可是个很美的地方呢。

“采莲女”就是采莲子的女子。

“笑隔荷花共人语”，采莲女隔着荷花和别人笑着说话，这画面就很有生活气息。

“日照新妆水底明”，阳光照着采莲女刚化好妆的脸，在水底都能看到倒影很明亮。

“风飘香袂空中举”，风吹着采莲女的衣袖在空中飘起来。

“游冶郎”就是那种四处游玩的年轻男子。

“紫骝”就是马的名字，这马嘶叫着跑进落花里。

二、赏析：
这首诗啊，写得超级细腻。

先写采莲女采莲时候的快乐模样，和人隔着荷花说笑，在阳光底下妆容在水底都能看清，风还吹着衣袖，这是多美的场景啊。

然后突然写到岸上的游冶郎，那些年轻男子在垂杨下，还骑着马。

最后马跑走了，采莲女看到这场景就“踟蹰空断肠”，情绪一下子就低落了。

就好像本来很美好的画面，突然被打破了一样。

从欢快到有点惆怅，这种情绪的转变写得特别自然，就像我们生活中有时候正高兴呢，突然发生点什么事就有点失落了。

三、作者李白：
李白大家肯定都知道，他可是唐代最有名的大诗人之一。

他的诗豪放飘逸，想象奇特。

他一生爱喝酒，爱交朋友，还到处游玩。

他的诗里很多都充满了他的浪漫情怀，这首《采莲曲》虽然不像他那些写庐山瀑布之类的诗那么大气磅礴，但也有自己独特的细腻之处。

四、运用片段：
我去参加一个古装游园会。

园子里有个模拟的小池塘，还有好多穿着古装的姑娘在池塘边玩，假装采莲呢。

我看到一个姑娘笑着和另一个人隔着假荷花在说话，我就对旁边的人说：“你看这像不像李白诗里写的‘若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语’啊？”这时候，一群穿着古装扮成公子哥的人骑着马模型过来了，我又说：“哟，这就有点像‘岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨’了。

”大家听了都觉得很有趣，说这诗用到这场景里真合适。

《采莲曲·金桨木兰船》
原文：
金桨木兰船，戏采江南莲。

莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。

房垂易入手，柄曲自临盘。

露花时湿钏，风茎乍拂钿。

一、衍生注释：
“金桨木兰船”，金桨就是金色的船桨，木兰船是用木兰木做的船，这船看起来就很精美。

“戏采江南莲”，是说采莲就像做游戏一样。

“莲香隔浦渡”，莲香隔着水岸飘过来，那得多诱人的香味啊。

“荷叶满江鲜”，满江都铺满了新鲜的荷叶。

“房垂易入手”，莲蓬低垂很容易就能够到。

“柄曲自临盘”，莲茎弯曲正好到盘子里。

“露花时湿钏”，带露水的花有时候会打湿采莲女的手镯。

“风茎乍拂钿”，风吹莲茎有时候会拂过采莲女头上的花钿。

二、赏析：
这首诗就像是一幅精美的江南采莲图。

从船开始写起，金桨木兰船多漂亮啊，然后写到采莲的乐趣，像做游戏一样。

再描写莲香、荷叶，让我们感觉好像闻到了香味，看到了满眼的荷叶。

后面又详细写采莲时候的细节，莲蓬低垂好采，莲茎弯曲正好放到盘子里，还有露水打湿手镯，莲茎拂过花钿，这些细节就像特写镜头一样，把采莲的整个场景细致地展现出来了。

就好比我们看一幅画，先是看到整体的美景，然后又能看到画上一些特别精致的小细节。

三、作者刘孝威：
刘孝威是南朝梁代的诗人。

他的诗题材比较广泛，风格上既有那种细腻描写的，也有比较豪放的。

他在当时的文坛上也是有一定地位的。

四、运用片段：
我和家人去江南水乡旅游。

在一个小湖泊上看到有小船，那船桨看起来还挺精致的。

湖面上荷叶密密麻麻的，还有阵阵莲香飘过来。

我就对家人说：“这就像刘孝威诗里写的‘金桨木兰船，戏采江南莲。

莲香隔浦渡，荷叶满江鲜’啊。

”我看到湖面上有个采莲的姑娘，她伸手去摘低垂的莲蓬，手镯上沾了点露水，莲茎还拂过她头上的装饰，我又说：“看，这和‘房垂易入手，柄曲自临盘。

露花时湿钏，风茎乍拂钿’多像啊。

”家人都觉得这诗真的把江南采莲的场景写得很到位。

《采莲曲·秋江岸边莲子多》
原文：
秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌。

青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。

试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。

白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。

船中未满度前洲，借问阿谁家住远。

归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。

一、衍生注释：
“秋江岸边”，秋天的江边。

“莲子多”，说明到了秋天莲子丰收了。

“并船歌”，采莲女们把船并在一起唱歌。

“青房圆实齐戢戢”，青色的莲蓬圆润饱满，长得密密麻麻的。

“争前竞折漾微波”，采莲女们争着向前去折莲蓬，船桨搅动水面泛起微波。

“试牵绿茎下寻藕”，试着拉着莲茎在水下找藕。

“断处丝多刺伤手”，藕茎断开的地方有很多丝还会刺伤手呢。

“白练束腰袖半卷”，用白色的布束着腰，袖子半卷起来，这是采莲女很方便干活的打扮。

“不插玉钗妆梳浅”，不插玉钗，妆容也很淡，因为要干活嘛。

“船中未满度前洲”，船里还没装满莲子就划船到前面的沙洲。

“借问阿谁家住远”，问问谁的家比较远。

“归时共待暮潮上”，回去的时候一起等待傍晚潮水涨起来。

“自弄芙蓉还荡桨”，采莲女自己摆弄着荷花还划着桨。

二、赏析：
这首诗把秋天采莲的场景写得特别生动。

先是写出莲子多，采莲女们欢快地唱歌采莲的热闹场面。

然后写到采莲过程中的细节，像找藕的时候会被藕丝刺伤手。

又描写了采莲女的穿着打扮，很朴素很适合劳作。

后面还写了采莲女之间的互动，问谁的家远，一起等暮潮回去，还一边玩着荷花一边划船。

就像我们看到了一群勤劳又快乐的采莲女在秋天的江边劳作玩耍的全过程，很有生活气息。

三、作者张籍：
张籍是唐代诗人，他的诗大多反映社会现实，写得很质朴。

他和当时很多有名的诗人都有交往，他的作品在唐代诗坛上也占有一定的地位。

四、运用片段：
有一次我在农村的一个池塘边看到几个妇女在采莲子。

她们一边采一边唱歌，我就想起张籍的这首诗，对身边的人说：“你看这像不像‘秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌’啊？”其中一个妇女去挖藕，结果被藕丝刺了手，我又说：“这就和‘试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手’一样呢。

”那些妇女穿着朴素，袖子卷着，也没怎么打扮，真的是像诗里写的“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”。

《采莲曲·稽山罢雾郁嵯峨》
原文：
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。

莫言春度芳菲尽，明岁还家应未迟。

一、衍生注释：
“稽山”是一座山的名字。

“罢雾”就是雾散了。

“郁嵯峨”，形容山高耸的样子。

“镜水”像镜子一样平静的水。

“无风也自波”，虽然没有风但水也自己泛起波浪。

“莫言春度芳菲尽”，不要说春天过去花就都凋谢了。

“明岁还家应未迟”，明年回家应该也不晚。

二、赏析：
这首诗很有意思。

前面两句写山和水，雾散后的稽山高耸，平静的镜水自己起波，这是一种很宁静又有点神秘的画面。

后面两句呢，又有点像在安慰自己或者别人，说不要觉得春天过去就什么都没了，明年回家也不晚。

感觉像是诗人远离家乡，看着眼前的景色，心里既有对家乡的思念，又有一种自我安慰的情绪在里面。

就像我们有时候在外面遇到困难，也会给自己打气说以后会好的。

三、作者王勃：
王勃大家都知道，他是唐代的才子，“初唐四杰”之一。

他的诗很有才华，像《滕王阁序》那是千古名篇。

他虽然一生短暂，但留下的作品却很精彩。

四、运用片段：
我一个朋友在外地工作很久没回家了，有点沮丧。

我陪他去一个湖边散步，那湖边有座山。

那天早上雾刚散，山看起来很雄伟，湖水也有点波动。

我就对朋友说：“你看这就像王勃诗里写的‘稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波’。

虽然你现在在外地，就像春天过去了，但你要相信‘莫言春度芳菲尽，明岁还家应未迟’，明年总会有机会回家的。

”朋友听了觉得很有道理，心情也好了一些。