形式追随功能形式追随市场形式追随激情
【广东】2022年10月自考04026设计美学试题及参考答案
广东2022年10月高等教育自学考试设计美学【【课程代码】】04026一、单项选择题：本大题共15小题，每小题2分，共30分。
在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。
1、被同时代人誉为“自然大臣”的是（C）A、牛顿B、笛卡尔C、培根D、伽利略2、下列是艺术走向抽象的转折点的是（A）A、立体主义B、至上主义C、未来主义D、构成主义3、早期著名的现代设计师几乎是清一色的（C）A、画家B、雕刻家C、建筑师D、手工艺者4、认为美学是研究感觉和感受的科学的美学家是（B）A、康德B、黑格尔C、宗白华D、朱光潜5、1851年举办的“水晶宫”万国工业产品博览会，是发生在（D）A、法国B、美国C、德国D、英国6、创作《红、黄、蓝》系列油画，主张“用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神”的艺术家是（C）A、康定斯基B、伊顿C、蒙德里安D、毕加索7、英国成立民间设计机构——“英国设计与工业协会”（DIA）的时间是（B）A、1905年B、1915年C、1933年D、1941年8、20世纪50年代废物雕塑的真正鼻祖是（D）A、杜尚B、汉密尔顿C、达利D、施威特9、在建筑上最早提出后现代主义概念的美国建筑家是（C）A、沙利文B、赖特C、文丘里D、盖里10、“一切都成过去”成为_____设计领域的口号（B）A、英国B、意大利C、美国D、新加坡11、1918年中国近代第一所国立美术学校是（A）A、北京美术学校B、杭州美术学校C、上海美术学校D、天津美术学校12、流传至今的“一团和气”图是明朝皇帝朱见深以我国历史上三位名人高僧慧远、道士陆修静和儒士_____一起谈书论道，十分投缘的故事绘制的（A）A、陶渊明B、苏东坡C、董仲舒D、白居易13、火炬接力火种灯与_____原理相同（C）A、龙灯B、马灯C、矿灯D、宫灯14、欧洲设计体系的特征是（A）A、功能主义B、商业主义C、形式主义D、式样主义15、Simon工作室罐头凳子直接引用了_____的“Campbell的汤罐头”作品（D）A、阿伦·琼斯B、埃托·索托萨斯C、玛丽·宽特D、安迪·沃霍尔二、名词解释题（本大题共3小题，每小题4分，共12分）16、有计划的商品废止制答：是“二战”后美国通用汽车公司总裁斯隆和设计师哈利·厄尔在通用汽车公司的一个非常大的贡献，创造了汽车设计的新模式。
从文化语境角度详细辨析“形式追随功能”、“形式追随销售”、“形式追随..
从文化语境角度详细辨析“形式追随功能”、“形式追随销售”、“形式追随激情”发生于十八世纪到十九世纪的两次工业革命，将人类社会由农耕时代带入机械化生产时代。
能源利用方式的变革彻底改变了人们的生产方式，由之前的小作坊手工艺生产变为机械化大批量生产，随之而来的是以工厂为中心的新的聚居场所，进而带动了工业化城市的形成。
同时，机械化大批量生产也导致了劳动分工的出现，工人阶级、中产阶级的数量逐步攀升。
新的社会环境催生了新的生活需求。
机械化大批量的生产方式使成本大大降低，原本手工生产出来的高价产品可以在流水线上批量生产，以低廉的价格出售给大众，使更多人享受到了工业化社会的便捷。
然而初期的工业产品工艺粗糙，外观简陋，难登大雅之堂，同时王公贵族仍在使用手工生产出来的“精美”产品。
工业化并没有彻底改善人们的生活，反而激发了一系列社会矛盾：在工业革命的发祥地英国，机器夺走了手工业者的工作岗位，导致他们对机械化的极度反感，甚至出现了打砸机器以捍卫手工业地位的情况。
为了改善工业产品造型丑陋的情况并且提高销量，工厂请来艺术家画家对工业产品进行装饰，对产品加以各种夸张且没有实用功能的装饰造型。
工业产品矫饰，手工业为贵族服务，手工艺人与机器生产的矛盾种种情况在当时并存。
1851年英国伦敦水晶宫博览会展示了当时欧美各国装饰复杂功能简陋的工业产品，现代设计先驱约翰拉斯金与威廉莫里斯受此影响，在英国发起工艺美术运动，倡导艺术与技术的结合，反对过度装饰，为之后的现代设计运动奠定了重要基础，加之后来新艺术运动与装饰艺术运动，都对形式与功能的关系做出了一系列探索，然而受时代背景局限，他们的探索或多或少有悖于历史潮流。
20世纪初芝加哥学派建筑师路易斯沙利文提出形式追随功能，第一次在设计上确立了功能与形式的主从关系。
产品方向设计理论考试试题
2001 年产品方向设计理论试题二.填空，每题1分，共10分1.古希腊建筑中主要的三种分别是_________柱式、_________柱式和__________柱式。
2.中国明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有四个方面的重要因素：（1）___________、（2）__________、（3）___________、（4）___________。
3.美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”。
它有三种形式，即：（1）___________、（2）___________、（3）___________。
三.名词解释，每题5分，共30分1.包豪斯2.斯堪的纳维亚风格3.有机现代主义4.后现代主义5.绿色设计6.流线型四.简答题，每题5分，共20分：1.简述PH灯具的基本原理及设计特色2.试比较意大利设计与德国设计3.简述日本设计中的“双轨制”4.工艺美术运动的得与失五.论述题，每题10分，共20分1.从“形式追随功能”到“形式追随激情”2.构成与解构2001 年专题设计试题======================第一套试题----产品设计中的人机工程方向一.简答题：（请给出以下概念的定义或解释，共20题，每题3分）1.举例说明“应激”对人的影响。
2.解释人机工程的研究方法。
3.解释肌肉收缩过程中氧的作用。
4.解释神经元在神经系统中的作用。
5.解释静态施力对血液流动的影响（绘图）。
6.解释适应域和百分位的关系。
7.解释肌肉和椎间盘对坐姿设计要求的矛盾关系。
8.解释最佳作业区的影响因素。
9.信息通道的容量是指...10.举例解释后学干扰的概念。
11.觉醒——效能曲线的意义是...12.以办公桌的设计为例，说明其中人机工程的主要尺寸设计要素。
13.解释网状激活系统对人的积极意义。
14.解释人机系统中人的地位。
15.解释习惯模式对显控关系的影响16.解释脑的激活和抑制的关系。
17.以英语单词的记忆过程为例，绘图并解释机能简单模型。
形式追随功能 Form follows function
路易斯·亨利·苏利文（ 路易斯·亨利·苏利文（Louis Henri Sullivan，1856-1924年），他是美国 Sullivan，1856-1924年），他是美国 建筑师，被称为20世纪建筑学之父。, 建筑师，被称为20世纪建筑学之父。, 他是美国现代建筑（特别是摩天楼设计 美学）的奠基人、建筑革新的代言人、 历史折衷主义的反对者、芝加哥学派的 中坚人物。芝加哥会堂大厦是他的代表 作。他摒弃了折衷主义（混合以往各种 作。他摒弃了折衷主义（混合以往各种 风格）并创立了一种同时体现建筑结构 和功能的建筑风格。苏利文的功能主义 理论按他原话来说，是“形式遵从功能” 理论按他原话来说，是“形式遵从功能”， 对20世纪建筑学和设计产生了重大影响。 20世纪建筑学和设计产生了重大影响。 还有芝加哥的芝加哥百货公司大楼 （1904年）被认为是他的杰作。 1904年）被认为是他的杰作。
Form follows function
形式服从功能（form follows function）是美国芝加哥 建筑派的领军人物路易斯.沙利文（Louis Sullivan）在 1907年总结设式服从功能观念的提出符合大工业生产条件下，人们对产品批量 化、标准化和实用化的要求，并且由于这个观念本身所具有的民主 化的特点，对于西方各国当时苦苦寻觅一种新的设计理念去革新陈 旧、落后的装饰主义、折衷主义的设计方法的设计师而言，无疑是 一剂通过设计来实现他们济贫救世理想的良药，因此得到了当时工 业设计界的普遍拥护和支持。由此以“形式服从功能”为核心的现 代工业设计运动在世界各国如火如荼地开展。追求所谓的形式说白 了就是外表，这样在实践中肯定会被淘汰；而追求功能，就降低了 产品的成本，使得如汽车、冰箱、电视等原本价格高昂的产品能够 走入寻常百姓家庭，符合工业革命后生产发展的实际，因此得以长 足发展。可以这么讲，“形式服从功能”是现代主义设计的基本特 征，是我们研究、分析现代主义工业设计发展的基础。 “形式 服从功能”是为了解决物质匮乏年代人们对基本生活、生产资料的 需求的一种手段而已。它要求我们不断地更新观念，虚心学习.重要 的就是从实际出发！
世界现代设计史常考关键词
世界现代设计史常考关键词一、重要人物及历史地位1 英国工艺美术运动的奠基人，真正的实践者是威廉·莫里斯，被称为“20世纪真正的先知”，理论倡导者是约翰·拉斯金。
2 德国工业同盟的奠基人和活动开创者，德国现代艺术的先驱是穆特休斯。
3 机械美学的奠基人，法国最重要的现代主义大师是勒·柯布西耶，他设计的“新精神宫”开启了现代主义与装饰艺术的对抗。
4 美国最重要的装饰艺术建筑师是艾里·坎，他被称为“美国版本的现代主义建筑的奠基人”5 美国现代建筑和现代设计的最重要的奠基人物之一，美国现代主义的先驱是弗兰克·赖特。
6 本世纪初德国追求有机风格的奠基人是汉斯·沙隆现代抽象艺术理论和实践的奠基人是瓦西里·康定斯基7 ①“现代设计之父”是威廉·莫里斯②“德国现代设计之父”，德国现代设计的奠基人是彼得·贝伦斯。
③“瑞典现代家具之父”是卡尔·马姆斯登④“美国汽车之父”是亨利·福特⑤“波普艺术之父”是理查德·汉密尔顿。
⑥“美国工业设计之父”，美国工业设计的奠基人是雷蒙·罗维。
8 ①世界第一个解构主义建筑设计家是弗兰克·盖里。
②德国第一个提出设计革命的人是哥德佛雷特·谢姆别尔。
③美国第一个被《时代》杂志作为封面人物采用的设计师是雷蒙·罗维。
④现代意义上第一个时装设计师，世界上最早的设计师是保罗·布瓦列特⑤最早在美国推出流线型设计的设计师是诺曼·贝尔·盖迪斯，代表作为《地平线》（注：盖迪斯另一音译诺曼·贝尔·盖茨）⑥最早提出“后现代主义”这个术语的人物是美国理论家查尔斯·詹克斯⑦最早提出“人体工程学”概念的设计师是美国现代工业设计家亨利·德莱弗斯（注：另一音译德雷夫斯）⑧最早提出“设计理论”这一观点的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克，他的代表作是《为真实世界的设计》。
工业设计史的考题
工业设计史的考题1、高技术风格：源于20世纪20-30年代的机器美学，不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。
在室内设计，家居设计上直接利用那些为工厂，实验室生产的产品或材料来象征高度发达的工业技术，在家用电器，特别是电子类电器的设计中，主要特点是强调技术信息的密集，在家用电器造型上采用方块和直线，色彩仅用黑色和白色。
高情趣：强调色彩和外观上的趣味性，以满足人们的个性需要，显示出了青春的活力。
但是“高技术”风格由于过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味…所以最后“高科技”和“高情趣”走到了一起。
最为轰动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计师是意大利设计师皮阿诺和英国建筑师罗杰斯。
2、“形式追随激情”：青蛙设计公司的创始人艾斯林格于1969年在德国黑森州创立了自己的设计事务所，这便是青蛙设计公司的前身。
青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和布劳恩的严谨和简练，又带有后现代主义的新奇、怪诞、艳丽，甚至嬉戏般的特色，在设计界独树一帜，在很大程度上改变了20世纪末的设计潮流。
青蛙的设计哲学是"形式追随激情"，因此许多青蛙的设计都有一种欢快、幽默的情调，令人忍俊不已。
3、流线型：原是空气动力学名次，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻，在工业设计中，成了一种象征速度和时代精神的造型语言广为流传，形成为20世纪30-40年代最流行的风格，实质是“形式主义”与艺术装饰风格不同，它的起源不是新艺术运动，而是空气动力学试验…流线型作为一种风格是独特的,它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。
新时代需要新形式、新的象征,与现代主义刻板的几何形式语言相比,流线型的有机形态毕竟易于理解和接受,这也是它得以广为流行的重要原因之一。
流线型是一种不折不扣的现代风格。
“形式追随功能”潜移默化中的细节引领
社会科学“形式追随功能”潜移默化中的细节引领沈佳燚（绍兴文理学院 艺术学院，浙江，绍兴 312000）摘 要：“形式追随功能”设计理念结束了形式与功能孰重孰轻的争论，它作为现代设计的核心精神，几乎影响了一个世纪的设计观念。
在当今设计以人为本的时代，此设计理念对设计领域更是产生了深远的影响。
关键词：形式；功能；设计；大众“形式追随功能”是美国著名建筑师、芝加哥学派代表路易斯-沙利文，在十九世纪提出设计观点。
这一观点的提出融合了现代设计师的各种观点的精髓，成为现代设计理论的核心之一，以至于任何设计师都不敢忽略它的存在，尽管在其发展的过程中，有赞成也有批评，在其之后的很多设计思潮都将其给予否定。
但是不可否认的是，这项理论的产生，在现代主义设计中占用极其重要的地位，对现代许多当代设计师产生了深远的影响，对现代主流设计中起着决定作用。
随着社会的发展，形式追随功能在设计领域产生的影响愈加深远，我们更应该不断正视肯定它的优秀，在批判中改进它的不足。
在19世纪，手工艺设计制造发展迅速，是当时社会的主要生产方式，其以制作精美工艺复杂著称，价格昂贵，能享受此等产品的人往往非富即贵，从而使得设计成为当时西方专权享用的一种特权。
而广大的人民去使用的是价格低廉，且使用效率低下、设计含量机器少的简单生产工具。
随着西方民主思想解放的发展，以及工业革命的产生，很多设计师开始考虑设计价格低廉、符合大众需要、实用性极强且能批量化生产的工具。
这也进而产生了“形式追随功能”理念，使得价格不菲的设计产品逐步走向寻常百姓家中，这一现象的发生非常符合社会发展的趋势。
“形式追随功能”理论的产生顺应了“设计为大众服务”这一理念的产生，这意味着，设计的产生必须满足大众的需求为前提，而产品的形象只不过是在满足功能的基础上加以产生的，如果只是单方面的注重设计产品的形式主义，而不注重功能主义的产品，在作品产生之初虽能给予大众焕然一新的感觉，但也只不过是昙花一现的景象罢了。
工业设计史名词解释
工业设计史名词解释工业设计是与产品开发密切相关的领域，它的发展历程中涌现了许多重要的名词和理论概念。
本文将对一些工业设计史上的重要名词进行解释，帮助读者更好地了解工业设计的发展演变。
一、“形式追随功能”（Form follows function）“形式追随功能”是工业设计中一个重要的原则，提出者为德国建筑师路德维希·密斯·凡德罗。
它强调产品外观的设计应遵循其功能和使用目的，即形式应当根据功能来塑造。
这个理念在20世纪初受到广泛的推崇，对于工业设计的理论和实践产生了深远的影响。
二、“人机工程学”（Ergonomics）人机工程学是研究人类与机器、设备之间的相互作用和适应关系的学科领域。
它涉及到人体工程学、人体力学、心理学等多个学科的知识。
在工业设计中，人机工程学的理论和方法被广泛应用于产品的设计和改进，以提高产品的人性化、舒适性和易用性。
三、“用户体验”（User Experience）用户体验是指用户在使用产品或服务时所感受到的整体感觉和满意度。
在工业设计中，用户体验的概念被广泛应用于产品的设计和开发过程中，以确保产品在外观、功能、操作等方面能够满足用户的需求和期望，从而提升产品的市场竞争力。
四、“可持续设计”（Sustainable Design）可持续设计是指在产品设计和生产过程中，考虑社会、经济和环境因素，追求资源的有效利用和环境保护的设计理念。
在当今社会对环保意识日益增强的背景下，可持续设计成为了工业设计中的一个重要方向，可以帮助减少资源的浪费，降低环境污染。
五、“人类中心设计”（Human-Centered Design）人类中心设计是一种以人为本的设计方法，强调将最终用户的需求和期望置于设计过程的核心地位。
这种设计方法注重了解用户的行为习惯、心理需求和使用环境，以打造更加符合用户期待的产品和服务。
人类中心设计方法在工业设计领域得到广泛应用，为产品的成功设计和用户满意度的提升做出了重要贡献。
工业设计十大经典设计
艺术与技术的统一
格罗皮乌斯（1883～1969） 德裔美国建筑师。现代主义 建筑学派的倡导人之一， 包豪斯 的创办人。
内涵：设计与工艺的统一，艺术 与技术的结合，讲究功能、技术和经 济效益。同时还能够在工厂的流水线 上大批量生产制造。能符合实用的标 准，又能独特地表达设计者的思想， 带来了以几何线条为基本造型的全新 设计风格。
师承自然
• 由拉斯金提出 莫里斯实践约翰·拉 斯金（又译作约翰·罗斯金），英国 作家、艺术家、艺术评论家 。他是 19世纪“工艺美术”运动的精神指 导者。
• 工艺美术运动的重要理论基础 • 1 师承自然，从大自然中汲取营
养，而不是盲目地抄袭旧有使用传 统的自然材料。 2 反对使用钢 、 铁、玻璃等工业 材料。 3 忠实材料本身的特点，反映材料 的真实质感。
少就是多
• ‘少就是多’是密斯凡德罗提出的。 密斯·凡·德罗，德国人，（1886年 3月27日－1969年8月17日）是二 十世纪中期世界上最著名的四位现 代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布 西耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学，在 处理手法上主张流动空间的新概念。
• “少”不是空白而是精简，“多” 不是拥挤而是完美 ，密斯的建筑 艺术依赖于结构，但不受结构限制， 它从结构中产生，反过来又要求精 心制作结构.巴塞罗那的德国馆是这 样一个例子
• 他认为：房屋是供人居住的机器，书是 供人们阅读的机器，在当代社会中，一 件新设计出来为现代人服务的产品都是 某种意义上的机器"。柯布西耶强调以 数学计算和几何计算为设计的出发点， 一方面使建筑具有更高的科学性和理性 特征，同时也体现了技术的原则。
• 芬兰珊纳特赛罗市政中心
自然再现
• 阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建 筑理论的倡导者，同时也是一位设计 大师及艺术家。 阿尔瓦·阿尔托是现代 建筑的重要奠基人之一，也是现代城 市规划、工业产品设计的代表人物。
十大经典设计美学观
少就是乏味
-----罗伯特·文丘里
罗伯特· 文丘里是世界著名的建筑师。1964年 与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计 之路。他的作品深受路易· 艾瑟铎· 康、埃罗· 沙里 宁、米开朗基罗等大师的影响。他的文章充满了 反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与 R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特· 文 丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。 文丘里一直声称自己是“现代的”建筑师，但 他的设计又包含了大量清晰的古典主义特征。这 种后来被称为“戏谑的古典主义”的建筑理念， 成为后现代主义建筑中影响最大的一种类型。它 在设计中使用嘲讽的手法来表达对于古典主义的 形式特征的理解，体现了一种暧昧复杂、不合逻 辑的非理性美学观念。 文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的 第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少 就是多”的现代主义提出了挑战文丘里并不反对 现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代 主义单调的形式特点。
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提 倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段 的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建 筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对 称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术 中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计 理念启发和影响着无数建筑师。柯布西耶曾 提出了新建筑的“五要素”，它们是：1、 底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平 面；4、自由立面；5、横向长窗。萨伏伊别 墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的 具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例， 对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
自然再现
-----阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托是芬兰建筑师和家具设计师。现代建筑学的 先驱。把芬兰的建筑传统结合到现代欧洲建筑中去，形成了 既有浪漫主义又有地方特色的风格。他在国际上的声誉与四 位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的 心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是 现代建筑史上举足轻重的大师。 阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑 道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人 的精神要求。阿尔托的创作范围广泛，无所不包。他所设计 的作品都表现出其创造性和随意性。阿尔托采用大量重叠的 手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过 一种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的。当 然，他也非常关注人性的特征。 阿尔托本人倾服的是一种“自然再现”的理念。1940年， 他曾写道：“建筑师所创造的世界应该是一个和谐的、尝试 用线把生活的过去和将来编织在一起的世界。而用来编织的 最基本的经纬，就是人纷繁的情感之线与包括人在内的自然 之线。”就如展览策展人所说，“在阿尔托的建筑中，木材 作为材料，具有象征性的重要意义。……与理性主义的钢和 混凝土建筑相比，阿尔托的建筑强调亲近自然的无形价值。”
十大经典设计美学观概述
少就是多
路德维希·密斯·凡德罗
密斯· 凡· 德· 罗，是二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一，与赖特，勒· 柯布西耶，格罗皮 乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新概念。 当"少就是多"从密斯口中说出来时，当然没有东方人 悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，" 少"不是空白而是精简，"多"不是拥挤而是完美.密斯的 建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中 产生，反过来又要求精心制作结构."Less is more ",密 斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式 的创造无关."巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，。 它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立 的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间 划分方式。德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的 砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主 的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光 洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理 和质感的美。
十大经典设计美学观
指导老师：王占北 姓名：琚畅岭 班级：T1213-11 学号： 20130131027
目录
• • • • • • • • • • 形式追随激情-----艾斯林格 形式追随功能-----路易斯·沙利文 少就是多-----路德维希·密斯·凡德罗 少就是乏味-----罗伯特·文丘里 线条就是力量-----亨利·凡·德·威尔德 由功用与简约彰显美丽-----雷蒙德·罗维 艺术与技术的新统一-----瓦尔特·格罗皮乌斯 建筑是居住的机器-----勒·柯布西耶 自然再现-----阿尔瓦·阿尔托 师承自然-----约翰·拉斯金
工业设计的兴起——《世界现代设计史》笔记及真题详解
③重要作品 沃尔特·提格为柯达公司设计了大众型照相机“柯达·名利牌”和“班腾”相机；与 波音公司设计组合作，共同完成了波音 707 大型喷气式客机的设计。
（2）雷蒙·罗维
③不关注设计的社会功能而以做设计生意为目的，讲究商业谈判的技术，注重设计 的实用性。
（2）沃尔特·提格
①设计经历 a．曾是平面设计家，有长期的广告设计经验，在 20 世纪 20 年代中期开始尝试 产品设计。 b．提格一直为柯达公司进行设计，同时也服务其他公司，由于始终与技术人员 密切合作，他利用外型设计的美学方式解决了一些功能和技术上的难题。
③欧洲设计理念的传入 包豪斯 1933 年被希特勒封闭，大部分包豪斯原来后造成轰轰烈烈的国际主义 设计运动。
（2）概况
①现代设计发展不平衡 虽然美国现代建筑市场需求量极大，但一直没有值得称道的现代设计运动，直到 包豪斯的主要领导人物都移民来到美国以后才有所改观，在战后得到了一定的发 展。
②设计理念
a．年青时代非常具有理想主义色彩，希望不要因顾客的要求而在设计上随波逐 流，对技术的难度屈服。 b．他一直具有强烈的未来主义趋向。 c．他广泛采用了流线型风格，通过他的设计，促进了这种风格的发展和普及。 ③重要作品 在纽约世界博览会上设计的通用汽车公司馆；著作《地平线》等。
（5）另一个设计中心芝加哥 芝加哥是纽约以外美国的另一个设计中心，在这里也有几个美国工业设计的重要的 设计师，如戴夫·查柏曼、杰克·里特、彼德·姆勒·蒙克等。
工业设计的兴起
一、美国的工业设计
1．美国工业设计发展的背景和概况
现代设计史 名词解释
世界现代设计史名词解释：工艺美术运动，时间19世纪中期开始，领导者约翰•拉斯金，实践者威廉•莫里斯。
这场运动的特点是：强调手工艺，反对机器大生产和繁琐的维多利亚风格连同文艺复兴以来的古典传统。
主张向中世纪哥特式风格学习。
装饰主推自然主义风格。
东方风格，特别是日本的浮世绘风格对工艺美术运动产生了一定影响。
代表作：《红屋》莫里斯。
论述：工艺美术运动的优缺点：在维多利亚风格盛行时期，一批知识分子开始自觉运用各种形式反对这种风格。
它的缺点是显而易见的，它对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。
过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义结晶。
对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当中非常典型的心态。
英国在19世纪中期开始的工艺美术运动探索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的感受。
当时能够真正认识工业化不可逆转的潮流的人其实在知识分子当中并不多见，因此，在英国工艺美术运动的感召之下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛、实验程度更加深刻的工艺美术运一新艺术运动。
名词解释：新艺术运动，时间1895年开始持续到1910年前后。
地点主要在欧洲从法国开始发展起来后来蔓延到其他地区，成为一个影响广泛的国际设计运动。
代表人物或集团：法国的‘新艺术之家’萨穆尔•宾创办、‘现代之家’、‘六人集团’。
这场运动的特点是：涉及范围广、涉及领域多、延续时间长。
新艺术运动不是一种风格而是一场运动。
它抛弃所有传统，认为在大自然中不存在直线和单纯的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
在作业方面不是简单的手工作坊，而是大型设计集团，集设计、制作、展览、推广为一体。
反对维多利亚风格和过分装饰风格，反对机械化大生产，主张艺术与技术相结合。
论述：工艺美术运动和新艺术运动的异同点：它们的背景非常相似，都是因为反对工业化风格和维多利亚风格而产生的，都主张从自然、东方艺术当中吸收创作的营养，特别是植物和动物的纹样，是它们创作的主要形式动机。
形式追随功能 Form follows function
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@WPS官方微博 @kingso堂大楼是一栋对于芝加哥文化在技术与念两方面具有同等重要贡献的 建筑物，建筑师被要求在芝加哥市区的格子的半个街廓里安置一座大型 的现歌剧院，两侧包含着十一层的容纳空间，部份作为办公用途，部分 作为旅馆。 • 大集会堂本身提供给艾德勒在技术方面丰富的想象空间，他籍由使 用折天花与垂直屏幕以满足不同容量的需求，使集会堂能够从2500人规 用折天花与垂直屏幕以满足不同容量的需求，使集会堂能够从2500人规 模的音乐厅变化到7000人参加的大会堂。 模的音乐厅变化到7000人参加的大会堂。 • 艾德勒对关于自己的大会堂的描述： • 集会堂中建筑与装饰的形成一反常态，在很大的程度是由音响效果 决定… 决定…。一系列同心椭圆形的拱圈，造成声音从舞台开始朝向建筑物主 体的水平与垂直方向扩张效果。在这些椭圆面的正面和拱腹装饰以浮雕， 白热电灯雨通风系统的通风口构成某种基本的装饰效果… 白热电灯雨通风系统的通风口构成某种基本的装饰效果…。在加热、冷 却、通风上花很大功夫。从建筑物顶部送来的新鲜空气。藉由三米直径 的风扇…强力灌入室内。气流将洗去空气中的尘埃与煤灰… 的风扇…强力灌入室内。气流将洗去空气中的尘埃与煤灰…。管路系统把 新鲜空气带到集会堂的不同部份，… 新鲜空气带到集会堂的不同部份，…舞台、走廊休憩及更衣室。空气一 般的流动方式系从舞台向前，以及天花板向下…。输送管道… 般的流动方式系从舞台向前，以及天花板向下…。输送管道…从阶梯座位 之间的竖板的开口通到排气风扇。 • 从以上可以得知，装饰不在是建筑设计得重点，会堂大楼不但是形 随机能的表现，更可以说是艾德勒在建筑空间及机械设备结合上的完美 表现。
现代建筑理论
四、符号学 1.语言学 2.符徽(能指，Signifier）与符旨（所指，Signified）
在语言学来看，言语的符旨（Signified）和符徽(Signifier)之间的距离 非常遥远（符旨为文字所代表的意义，符徽则为文字本身）。此外， 语言符徽的变化，会促使符旨亦变化。例如字尾的改变使语言成为一 套制造无数意义层次的完整系统。语言用户必须能理解声音的作用 （音素phonemes—符徽的单位）和理解声音的意义（词素 monemes—符旨的单位）。这种使用语言的作用在两个层面的能力， 就是一般我们所知的“双重表达力“（double articulation）的力量。 而虽然其他许多语言系统也有这种能力，而建筑却没有，因为建筑的 符徽与符旨太接近了，以致无法产生类似语言的同义字（如房子、宅 邸、住所等名词）。
内容＞形式：情感范式
3.自然情感的依恋
情感的第三个层面是自然情感。我们对于自然的情 感，源于人与生俱来的本性，因为“自然往往是我们 的第二情人，她对我们的第一次失恋发出安慰。” 中 国园林无疑是诠释人类对自然情感依恋的典例。师从 造化、取法自然的私家园林将“虽由人作，宛自天开。 巧于因借，精于体宜”作为设计中建筑与自然之间达 成和谐统一的营造法则与最高境界。而园林中“移竹 当窗，分梨为院。静扰一榻琴书，动涵半轮秋水”的 诗意，也出于对自然万物的依恋与感悟：拙政园中的 留听阁，取李义山“留得残荷听雨声”之意境，而雪 香云蔚亭则有品梅花“暗香浮动月黄昏”之谐趣。
这便是自然作用在人类身上的鼓舞与释放效力之 理由：远离的可能，允许我们携带清新的视角返回。
回归的释义
回归：回到原来的地方，是带着全新的视角回到 过去离开的地方，再次进行认识——寻根意识。 尽管空间一样，但是经历了不同的时间。
自学考试《工业设计史》专项试题：填空题
自学考试《工业设计史》专项试题：填空题2017自学考试《工业设计史》专项试题：填空题学习成就人生，学习改变命运。
为帮助考生们更好地备考2017年自考，以下是店铺搜索整理的一份自学考试《工业设计史》专项试题：填空题，供参考练习，希望对大家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们店铺!1..工业设计产生的条件是_批量生产的现代化大生产_和_激烈的市场竞争_，其设计对象是_以工业化方法批量生产的产品_。
2.在工业设计发展的进程中，_继承_和_变革_这两个孪生的主题一直在以不同的形式交替出现并不是产生激烈的交锋。
3.人类设计活动的历史可以分为三个阶段，即_设计的萌芽阶段_、_手工艺设计阶段_和_工业设计阶段_。
4.19世纪下半叶，_莫里斯_倡导了工艺美术运动，提出了“美与技术集合” 的原则，主张_忠实于材料，反对过分装饰。
5.现代设计是在_欧洲_发展起来的，但工业设计确立其在工业界的地位却是在_美国_。
6.工业革命前的设计大致可分为两个阶段：_设计的萌芽_阶段; _手工艺设计_阶段7.设计的萌芽阶段从_旧石器时代_一直延续到_新石器时代_。
其特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。
8.通常称_打制石器_时代为“旧石器时代”; _磨制石器_时代为“新石器时代”。
9.世界上最早的石器是在非洲的_坦桑尼亚_发现的。
10.原始社会的石器在制作上多应用_对称_法则。
11.生存设计举例：澳大利亚土著居民使用的_飞镖_和_格陵兰人所用的兽皮筏。
12. 彩陶在_功能_、_造型_和_装饰_三方面达到了完美统一，并且适当的反应了材料和制作工艺的特点。
13. 到了战国时期，_失蜡法_出现，这是我国古代金属铸造工艺的一项伟大发明，并至今仍为精密铸造法的一种方式。
14. 商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。
最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹等。
15.代的漆器在技艺上达到了顶峰;瓷器在_宋代_达到了鼎盛。
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发生于十八世纪到十九世纪的两次工业革命，将人类社会由农耕时代带入机械化生产时代。
能源利用方式的变革彻底改变了人们的生产方式，由之前的小作坊手工艺生产变为机械化大批量生产，随之而来的是以工厂为中心的新的聚居场所，进而带动了工业化城市的形成。
同时，机械化大批量生产也导致了劳动分工的出现，工人阶级、中产阶级的数量逐步攀升。
新的社会环境催生了新的生活需求。
机械化大批量的生产方式使成本大大降低，原本手工生产出来的高价产品可以在流水线上批量生产，以低廉的价格出售给大众，使更多人享受到了工业化社会的便捷。
然而初期的工业产品工艺粗糙，外观简陋，难登大雅之堂，同时王公贵族仍在使用手工生产出来的“精美”产品。
工业化并没有彻底改善人们的生活，反而激发了一系列社会矛盾：在工业革命的发祥地英国，机器夺走了手工业者的工作岗位，导致他们对机械化的极度反感，甚至出现了打砸机器以捍卫手工业地位的情况。
为了改善工业产品造型丑陋的情况并且提高销量，工厂请来艺术家画家对工业产品进行装饰，对产品加以各种夸张且没有实用功能的装饰造型。
工业产品矫饰，手工业为贵族服务，手工艺人与机器生产的矛盾种种情况在当时并存。
1851年英国伦敦水晶宫博览会展示了当时欧美各国装饰复杂功能简陋的工业产品，现代设计先驱约翰拉斯金与威廉莫里斯受此影响，在英国发起工艺美术运动，倡导艺术与技术的结合，反对过度装饰，为之后的现代设计运动奠定了重要基础，加之后来新艺术运动与装饰艺术运动，都对形式与功能的关系做出了一系列探索，然而受时代背景局限，他们的探索或多或少有悖于历史潮流。
20世纪初芝加哥学派建筑师路易斯沙利文提出形式追随功能，第一次在设计上确立了功能与形式的主从关系。
从此功能主义开始走上历史舞台。
功能主义在德国经德意志工作同盟与包豪斯学校的发展而走向顶峰，从而成为现代主义设计的核心思想之一。
形式追随功能在二十世纪相当长时间内成为设计师工作的不二法则。
技术与艺术结合，重视产品功能，反对过度装饰，倡导设计为大众服务，这在当时是具有进步意义的。
两次世界大战对现代设计探索过程产生很大阻碍，而没有受到战争创伤的美国则在此期间在设计上迅速崛起。
三十年代的经济大萧条使美国经济遭受重创，民众购买力大幅下降，为了刺激消费，厂商开始着力于通过外形改变来引领消费潮流。
通用汽车公司总裁斯隆聘请亨利厄尔为设计师，通过年度换型计划与有计划废止制度提高商品销量，其中的主要形式就是流线型风格。
流线型是二十世纪二三十年代流行于美国的造型风格，最初起源于空气动力学，流线型设计能减少空气阻力，因而被广泛应用于汽车设计领域。
因为流线型风格受到大众的广泛欢迎，所以在一些不需要减少空气阻力的产品设计中也加入了流线型元素借以提高销量，这是形式追随销售的典型例子。
销售是工业设计不可避免的问题，工业设计的职业化也是因商业竞争而产生的，飞利浦公司就把工业设计作为市场营销的一部分，通过精良的设计提高销量。
提到美国，就难免将其与商业性设计联系起来。
美国早期工业设计师如雷蒙罗维及其事务所所做的一系列设计，都是通过外形设计而提高销量，而把功能设计放在次要地位。
这也解释了为什么靠换型设计而长期占有美国汽车市场的福特在短时间内被功能实用造
型简约且省油的日本汽车迅速超越。
二十世纪六十年代，在战后出生的一代人成长为社会消费的主体。
他们的生活中没有战乱，生活富足。
因而对消费品的需求不再局限于满足功能，而更倾向于个性表达。
同时，功能主义经包豪斯大师们在美国的发展，在与美国消费社会融合过程中，现代主义的思想内涵被抽空，米斯凡德罗的“少就是多”的口号把现代主义推向形式主义的极端，“形式追随功能”原本提倡重视功能而使造型简洁，然而却发展为为追求简洁造型甚至可以忽略功能。
在这两个因素影响下，功能主义爆发危机。
从六十年代开始的一系列设计运动，包括后现代主义，孟菲斯学派，波普运动，新现代主义等，都在倡导设计中的情感因素与个性表达，青蛙设计公司的口号“形式追随激情”确立了情感因素在设计中的地位。
过去形式追随功能的口号已不再适用，新时期取而代之的是“形式和功能共同实现梦想”。
这里的梦想即用户的个体需求或者说用户在使用过程中所达到的自我实现价值。
菲利普斯塔克的外星人榨汁机，在榨果汁的性能上并不出色，然而人们在使用过程中的情感体验甚至仅仅把它当做装饰品而给人们提供交谈话题的作用却使它成为一件经典作品。
“形式追随功能”是在本能层面和行为层面对设计进行约束，“形式追随激情”是在反思层面给设计以新的内涵，即产品除了好看好用外，还应是因某种情感因素而让客户希望拥有的，这也正是“ 形式追随销售”所倡导的商业目的。
工业设计因商业竞争而发展，形式追随销售似乎是工业设计的最高原则。
然而美国设计理论家维克多帕帕奈克在上世纪七十年代就提出了为不发达地区进行设计、绿色设计等前瞻思想，设计除了商业目的外，还应具有相当的社会责任。
在交互设计日渐兴盛的今天，“功能”和“情感”都已上升为“体验”，无论实体产品还是虚拟产品，良好的用户体验必将包含功能因素和情感因素，当然也会有很好的销量。