西洋服装史

1907年的女装 1912年的女装 1910年仍带有S形痕迹的女装
男装的变化：
同女装一样，20世纪初的男装基本上也沿袭了上一个世纪的传统，但两者的性质是完 全不同的。因为上一个世纪的男装已经完成了现代化的变革，所以男装继承的不像女装那 样还是一种宫廷化的东西，而已经是适应时代需要的现代化男装了。当在，从20世纪起， 男装在生产和穿着方面都更加固定化和标准化了。另外，与女装的时尚中心在巴黎不同， 当时男装的时尚中心似乎是在伦敦—衣着考究的男子都是到伦敦裁制新装的。当时男装的 主要品种有： 1. 西服套装，由马甲（当时流行双排扣），西裤（当时盛行脚口向上翻折一道边），西装 （当时盛行腰部不收省和双排扣）组成。衬衫领只在喉结处有一点翻折，其他部分都是立 着的。领口的饰物可以用领带或领结两种。 2. 运动服，这并非是运动员比赛时的专用服装，而是源于专业运动服的一种便于活动，利索 而精神的日常服。 3. 咔叽布军装，这是由于19世纪末的美西战争，英布战争的需要而流行起来的。讲究功能， 简便实用，对促进男装进一步朝简单化，功能化方向发展起到很大的作用。
与世纪初的女性喜爱盘发不同，此时的时髦女性喜爱剪成短发型。
服装的附饰物
女帽的规模变小，变成了圆顶狭边的钟形或蘑菇形，户外运动时则以戴 贝雷帽为时髦。穿高帮鞋的人少了，代之以一种与晚礼服相配的，跳舞时穿 的浅口无带鞋和便鞋。参加运动时的鞋通常是在足背处或足踝处系带。长袜 也逐渐由淡色转向肉色。羊毛袜，线袜总是配穿运动鞋。有扣手套被无扣手 套取代。
1914年，欧洲爆发了第一次世界 大战，战争过程中，欧洲和美国的妇 女在国内担任了以前全由男性从事的 工作，这就极大地提高了女性的地位， 女性在工作中穿的实用简洁的服装对 时装的风格也产生了巨大的影响。 《时尚》杂志写道：“现在女性 都工作了，工作服从此取得了新的社 会地位，成为一种新的款式。”女装 的男性化趋势也逐渐明显：装饰性的 配饰不见了；女性束腹用的裹带被取 消了，弯曲的沙漏形的轮廓也代之以 直筒形；裙子的下摆加宽，这样走动 起来更为方便活动。 所以时装变得更加大众化，时装 反映出女性正在在逐渐变得独立自主。 女权运动
2.小黑衫
小黑衫是夏奈尔在这个时期推 出的最人影响力的一组款式，发表 于1926年，当时美国的《时尚》 杂志刊登了这件作品，并且称之为 “时装界的福特”。这种小黑衫又 称“小黑裙”，是一种无领无袖的 连衣裙，整体轮廓为长条直线形， 呈现出纯粹，利落，帅气，潇洒的 风格。最著名的“小黑衫”的穿着 者要算是奥德丽.赫本（audrey hepbum) 。她在电影《提凡尼的 早餐》中穿一件精致的“小黑衫”， 风流俊俏，真正具有倾城之美。
第 一 次 世 界 大 战 后 流 行 的 马 裤 装
女装流行与时尚：
1.男孩风貌
这是一种平胸，松腰，束臀的男性化外观。 乳房被有意压平，纤腰被放松，腰线的位置被下 移到臀围线附近，丰满的臀部被束缚，变得细瘦 小巧。头发被剪短，与男子差不多，也称之为管 状式外观，整个外形呈一个名副其实的长管子状。 为了塑造管状外观，20世纪20年代的设计师 马德里尼.切鲁德等人设计了用弹性橡胶布制成的 直筒形紧身内衣，直筒形背心裙等服装款式。其 领围，袖窿较宽大，又不系腰带，结构特征与当 时童装相仿，再加上与服装配套的也是儿童式的 短发，短袜，具有管状外观的女子形象很像未充 分发育的瘦高个少年，所以这样的装束也被称为 男孩式或男生式，轻浮少女款式，法语称男孩风 貌。这种款式在20年代初期是一种交际花的形象， 在中期，它演变成剪短发，戴钟形帽（后来改戴 贝雷帽），穿女衬衫，短裙，及膝高的袜子和高 跟鞋的形象，也是迷茫的年青一代的典型装饰。
西洋服装史
20世纪上半页
时代背景：




19世纪末20世纪初，西方主要资本主义国家相继进入垄断资本主 义阶段即帝国主义阶段。 1914-1918年爆发了人类历史上第一次世界大战，战争改变了帝国 主义之间的力量对比和欧亚的政治版图。 20世纪20年代资本主义进入了短暂的相对稳定发展时期，主要资 本主义国家大多出现了经济复苏。 1929-1933年资本主义世界爆发了空前严重的经济危机和政治危机。 1939年9月，德军侵入波兰，英法对德宣战，第二次世界大战全面 爆发。 1945年，德意日相继投降，宣告法西斯彻底战败。第二次世界大 战给参战国带来了巨大灾难，同时也改变了战后世界的格局关系 和影响了世界未来的发展。 20世纪50年代，资本主义进入了经济发展的黄金时期。
改革的第二步，也是关键的一步发生在1908年，法国设计师保尔波阿莱（Paul Poiret)在当年的伦敦发布会上发表了完全取消紧身胸衣的突破性时装，并且在从此后 至第一次世界大战前的若干年中，波阿莱又发表了一系列取肖紧身胸衣的，灵感来自 古希腊，古罗马和中远东地区等异域文明的服装。
当时的时尚与流行：
3.“米娜莱特裙”（Mineret tunic)
设计此裙的灵感来自伊斯兰清真 寺的尖塔结构—上身细窄，好像是塔 尖，腰部以下用一层层的阶梯式小短 裙构成塔状，再往下则以蹒跚裙式样 收拢。
除此之外还有：“陀螺裙”（Pegtop skirt) ，“鱼尾裙”（Fishtall skirt)
从传统型向现代型过渡的女装
男装的特点：

西服套装。此时的西服套装正面临着一场造型风格上的革新—一
种青春型，合体型的轻便化风格的轻便化风格正悄悄降临。尤其是下 面的裤装变化更大。
源自文库

“热带套装”。在20年代，英法等欧洲殖民国家远征靠近赤道的
热带国家，因而他们对着装的防暑通风等方面有较高的要求。白色的 西装就是于此时出现的。这种西装在造型上与其他西装没有什么不同， 但面料采用白亚麻等轻薄爽透的材料，并采用了白色软木帽子。
男士衬衫
服装的附饰物：



女鞋多为高根鞋，有楔形跟，酒杯形跟。冬天 的鞋是高帮的系带鞋，夏天是浅口鞋。 长统丝袜逐渐流行。 女子外出常携带阳伞，折扇；男子外出喜爱携 手杖。 女帽很庞大，并用鸵鸟毛，玫瑰花等作装饰。 男帽则有鸭舌帽，巴拿马草帽和圆顶礼帽等。
第一次世界大战后
时代背景：
艺术领域
这时出现了受新艺术运动、毕加索的立体主义、鲍浩斯的设 计理念、俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典 艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术（Art Deco），装饰艺术 是以 1925年在巴黎举办的“国际装饰艺术展”(L’ Exposition Internayionale des Aets Decoratif)为契机而得名，广泛应用于美 术领域和这一时期的工业产品、建筑、服装等所有方面。其特征 是以曲线和直线，具象和抽象这种相反的要素构成的简洁、明快、 强调机能性和现代感的艺术样式，特别是直线的几何形表现，显 示出对工业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计的基 础。因之也常被称为“现代风格”。以简洁朴素的直线造型为特 征的20年代女装样式也明显受这种艺术思潮的影响。
一战后的女装具有以下一些特点：
一，制服化。由于战争环境的需要，在前线要 求有整齐划一的军装制服，在后方的服装也要求简 单方便。她们的上装往往就是男性军用制服的变形， 有腰节，裙子宽松，高过踝部，没有多余的附加饰 物，足蹬皮鞋，帽子也与男式的礼帽相似。 二，短装化。自从1915年起，女裙已逐渐减短 至小腿部，并进而使一般女裙的长度都以至膝的长 度为标准。这样使女装造型的整体比例关系发生了 突破性的变化，这也是女装史上的一个具有重要意 义的变化。当然至20年代后期，女裙的长度又渐渐 下落，尤其是晚装的裙边已降至地面。
2.“蹒跚女裙” 或称“霍布尔裙”(hobble skirt)
Hobble 即蹒跚走路的样子，这是法国设 计师保罗.布瓦列特于1911年发表的一款新装。 其式样为宽松腰身，膝部以下收窄，裙口非 常小狭小，以致无法大步走路，穿这种裙子 的女士行走时步履蹒跚。当然，为了尽可能 性地使步行方便，布瓦列特在收小的裙摆上 做了一个开叉。这个开叉暗示了20世纪女装 的魅力所在将不是以往的腰部，腿部将取代 它成为新的焦点。
化妆与发型
20年代中期以来，妇女使用化妆品越来越普遍了，常用的化妆品有胭脂， 口红，眼膏，眉笔，指甲油等。1915年在美国生和的滑动式管状口红与眉笔， 在1921年左右开始大众化。妇女们随身携带装有化妆口的手提包，从包中掏 出小镜子当众坦然地化妆的现象也普遍起来。这时脸上的脂粉涂得很厚，面 颊和眉眼处都过于雕饰，嘴唇红而小巧精致，有“玫瑰花瓣式小嘴”的说法。 夏奈尔在1922年推出“夏奈尔5号”（CHANEL NO 5）香水也成为一时之经 典。
1.俄罗斯芭蕾舞 1909年塞奇.戴格莱夫的芭蕾舞《俄国的芭蕾舞》第一次在巴黎上演， 演员的服装在时装界引起了极大的轰动。观众被粗犷的俄罗斯音乐，新奇 绚丽的服装和布景弄得眼花缭乱，这些色彩绚丽，灿烂夺目的演出服装， 打破了传统巴黎上层社会的阴暗，沉闷和保守而一成不变的服装形式，为 巴黎服装设计带来了春天的气息。保罗.布瓦列特把这些形式以前无先例 的手法运用到时装中，大胆地把取自民间的素材和传统的影响用独特的方 式结合起来。在此冲击之下，巴黎的服装也因此告别了装饰华贵，式样保 守的旧时代，传统灰暗的女装，典雅的淑女装扮，少女的老成衣着一去不 复返。服装设计进入具有创意的，自然而生动的新阶段。俄罗斯芭蕾舞的 演出不仅给巴黎带来了新时尚的追求，而且也为服装设计如何吸收姐妹艺 术的营养开了先河。

“运动服”。当时流行的体育运动项目，如高尔夫球，马球和游
泳等，也使男士们的衣橱中增添了不少新品种和新样式，如风衣，短 袖运动衫，套头衫，马球衫和高尔夫短袜等。
20 年 代 男 式 风 衣
牛津裤
20年人时髦男子最特殊的款式 要算牛津裙（oxford bags) ，它源 于英国，1925年盛行一时，裤型 宽大。牛津裤是牛津大学的学生兰 伯特设计的。当时牛津大学学生不 顾校方反对，放弃校服穿起了这种 型似布袋的裤子，因此得名。此裤 裤口翻，裤脚管宽约30CM且呈袋 子状，穿着便捷舒适。20年代后期 -70年代，牛津裤在妇女中流行起 来，男子已不常穿。
20世纪初期的欧美
20世纪初期，女装的轮廓线型是沿用的19世纪的S线型—紧身胸衣与裙撑，而 这两样东西摧残了女子的身体发育与健康，也无法适应现代女子的工作与生活需要， 因面改革的呼声日益高涨。
女装的改革：
改革第一步，发生在1900年，一位曾经学过医的法国妇女莎洛特（Sarrautte）， 对传统的紧身胸衣进行了改造：即把紧身胸衣的上部边缘从乳房中部挪至下部，使乳 房摆脱了一些束缚，但整个腰腹仍然是卡得很紧的，基本上保持了S型的轮廓。
三，低腰节。在减短裙长的同时，也将腰部做 得低于自然腰围的位置，即下降小腹部的上方，整 套服装松散流畅，即体现了所谓“低腰长裙”的特 征。
四，女式长裤。战前长裤在晚会和其他正式的社交场合依然会受到 排斥，但是，在第一次世界大战结束之后，越来越多的女性开始视 长裤为正式服装，时装设计师也把长裤作成一个设计的要素来看待。 一战刚刚结束，正式女装出现了一个新的趋势，就是将男性的燕尾 服和长裤反搭配成一套正式晚礼服。
服装 配饰
巴黎高级时装业的兴盛
第一次世界大战后的经济繁荣使法国高级时装业出现了第一次兴盛。巴黎 “高级时装”，在服装产业中专指一个独特的服装行业，因其专营以手工制作 的高档女装，也被译作“高级女装”或“高级手工业女装”。最先是在产业革 命的影响下出现于19世纪中叶的巴黎沃斯时装店，此后许多人步其后尘，从而 形成了巴黎的高级时装业，并在20世纪初得到蓬勃发展。第一次世界大战期间 巴黎的高级时装虽然受到很大影响，但在战后重整旗鼓，许多亲的设计师和时 装店纷纷问世，高级时装店协会重新得到法律承认，它们为全世界的女性提供 新的选择，出现了巴黎高级时装业在20世纪的第一次兴盛。除了沃斯，卡洛特 姐妹，帕坎等元老店外，新崛起的如维奥内，朗万，罗夏莱多芳，鲁伦等都开 办了自己的时装店，拥有了自己的品牌。而作为他们中的领军人物可可.夏奈尔 的出现则标志着整个时装业的成熟。