元代元杂剧的体制特点

第六编元代文学

第二章元杂剧的体制特点

各个朝代代表性的文学样式

•唐诗

•宋词

•元曲——散曲、剧曲

•明清小说

元曲——包括散曲、剧曲

•散曲——属于诗歌；包括“小令”和“套数”；

•剧曲——属于戏曲；即北曲杂剧，即“元杂剧”，标志着中国古代戏曲的成熟。•元代的戏曲种类——除了杂剧以外，还有南戏。

散曲

•宋词后兴盛起来的特殊的诗体

•散曲的每个曲子都有一个曲牌，分属不同的宫调

•散曲包括“小令”和“套数”两种主要形式

小令

•独立的只曲，与词的差别：

–用韵加密，几乎句句押韵

–无双调、三叠或四叠的调

–可在本调之外另加衬字，更自由地表达思想感情

套数

•也称散套，由两首以上的同一宫调的曲子相联而成，一韵到底，中间不换韵。•短的只用两个曲牌，长则可连用几十个曲牌。

•“尾”或“尾声”作为最后一个曲牌。

第一节元杂剧的兴盛

一、元杂剧的兴盛原因

1．元杂剧兴盛的内部原因

2．元杂剧兴盛的外部原因

1．元杂剧兴盛的内部原因——元杂剧是融合了各种表演艺术形式而形成的一种完整的、成熟的戏剧形式。

•唐代到宋金——中国戏曲形成时期

–唐代参军戏

–宋代的宋杂剧及其他说唱文学

–金代的金院本

参军戏：

•也称“弄参军”；始于东汉、盛于唐代的早期戏剧形式。

•主要有参军、苍鹘hú两角色。一问一答，科白为主

•“参军”以滑稽的语言、诙谐的动作进行表演，“苍鹘”嘲骂、以砌末敲打“参军” ，使观众笑乐。

•戏剧划分行当之始。

宋杂剧：

•由艳段、正杂剧、杂扮三部分组成

•艳段类似话本的“入话”

•正杂剧演出完整的故事，共有两段

•杂扮多为调笑谐谑性质的段子

•宋杂剧角色为4-5人

金院本：

•金院本来自于宋杂剧

•南宋时，北方艺人继续演出的杂剧，并逐渐发展形成“院本”。

•“院本”即在“行院”中演出的杂剧。“行院”指歌舞行乐之地。（行háng）

鼓子词：

•宋代民间兴起的一种说唱伎艺；

•用同一词调反复演唱，主要以鼓伴奏；

•分说唱相间、只唱不说两种形式；

•北宋赵令畤zhì有《商调·蝶恋花》鼓子词，讲述张生、莺莺故事。

蝶恋花（第四首）

赵令畤

庭院黄昏春雨霁。

一缕深心，百种成牵系。

青翼蓦然来报喜，鱼笺微谕相容意。

待月西厢人不寐。

帘影摇光，朱户犹慵闭。

花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。

诸宫调：

•宋金时期流行

•一人表演、有说有唱、以唱为主的说唱文艺

•唱的部分用多种宫调的曲子串接联套演唱，与只用一个宫调的说唱形式如鼓子词明显有别，故称诸宫调；

•以唱词为主，插入一定说白，叙述长篇故事；

•北宋时出现，南宋时传到南方。南方诸宫调主要用笛子伴奏，北方诸宫调则多以琵琶和筝伴奏。

•今存完整的诸宫调作品：董解元《西厢记诸宫调》简称“董西厢”,是现存唯一完整的诸宫调作品；属于北方诸宫调，所以又称《西厢搊弹词》或《弦索西厢》。（搊chōu）

•董解元，是一位姓董的无名文人。其名字、生卒年及生平事迹均不可考，大约生活在金章宗时期（即1190年至1208年之间）；

今存诸宫调作品

•金·董解元《西厢记诸宫调》；

•无名氏《刘知远诸宫调》残本；

•元·王伯成《天宝遗事诸宫调》，今存辑佚本。

2．元杂剧兴盛的外部原因

(1)元杂剧的兴盛也是社会广泛需求的结果。

•下层：元代经济发展、市民阶层壮大

•上层：蒙古贵族整体文化水平不高,喜爱通俗性、娱乐性、故事性的视听艺术(2)元杂剧创作队伍壮大

•蒙古贵族对汉族人、尤其是南方汉族人采取歧视政策；

•元代科举长期荒废；

•元代汉族读书人的地位相对卑微，被排挤在社会下层。

元代的民族歧视

四类人的划分：

1、蒙古人

2、色目人：西北各族

3、汉人：主要指长江以北、原处于金国统治下的汉人

4、南人：蒙元最后征服的南宋的汉人

“九儒十丐”

•南宋遗民谢枋fāng得：“一官二吏三僧四道五医六工七匠八娼九儒十丐”；

•南宋遗民郑所南(郑思肖) 《心史》：“鞑法：一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐，各有所统辖。”

•清代赵翼《陔gāi余丛考·九儒十丐》“元制：一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。”

•一些文人为了生计，涌向勾栏瓦肆，与艺人为伍，撰写剧本

•文人的介入，提高了元杂剧的艺术水平

二、元杂剧的兴盛情况

1.元杂剧的分期——前后两个时期

《录鬼簿》

•元代钟嗣成著；二卷。宝贵的戏曲史料。

•记录元代“书会才人”、“名公士夫”戏曲、散曲作家共152人，作品名目400多种。•是今存唯一一部元人记录同时代戏曲作家作品的著作。记录了戏曲作家的创作活动，评论其作品和风格。

•认为戏曲作家虽“门第卑微”，但“高才博识，俱有可录”，为“不死之鬼”。

（1）元杂剧的发展前期

•元世祖至元年间到元成宗元贞、大德年间（1279-1308）

•据《录鬼簿》载，此时剧作家56人，作品337种

•元杂剧中心在北方的大都

•主要剧作家有关汉卿、王实甫、白朴、

马致远、高文秀、石君宝、纪君祥等。

•元代前期是元杂剧的黄金时代。

（2）元杂剧的发展后期

•元成宗大德以后至元末

•元杂剧中心在南方的临安

•据《录鬼簿》《录鬼簿续编》，此时剧作家51人，作品78种。

•主要剧作家有郑光祖、乔吉、宫天挺等。

•元杂剧由兴盛走向衰微的时期。

2．元杂剧的创作

•今存元杂剧一百五十多种。主要见于：

•《元曲选》——明代臧懋循(字晋叔)编选的《元曲选》选刊杂剧100种，其中6种为明朝作品，其余为元杂剧。

•《元曲选外编》——近人隋树森把后来发现的、不见于《元曲选》的62种元杂剧另外汇编为《元曲选外编》。

•《元曲选》、《元曲选外编》收录了今天可见的156种元杂剧作品。

元代主流戏曲的变迁

元代前期——杂剧兴盛、南戏衰落