论金庸小说“武”“侠”“情”

论金庸小说中的“武”“侠”“情”

“武林盟主”金庸1955以《书剑恩仇录》出道，至1972年金盆洗手。在这十七年间，共创作长短篇武侠小说15部。与其他武侠小说家相比，金庸小说的创作种类并不算多。但他却以少而精取胜，部部精彩，字字珠玑。中国现当代文学学会的会长严家炎先生曾用这样的话来评论“金庸现象”：它是“一场静悄悄的文学革命。”的确，金庸小说影响之强烈实属罕见。

一、武之绝伦

首先，我们先来看金庸所描写的“武”。虽然武侠小说的核心并不在武，但是武功的描写好坏，却直接影响着整个小说的欣赏效果。在中国传统的武侠小说中，武功的描写都比较概略。中国文化对于艺术的表现形式通常是写意式的。对于武侠小说中所描绘的武功，传统的做法只是如“蜻蜓点水”般轻轻带过。比如，《水浒传》中武松练的是什么功、李逵的内力有多大、鲁智深为什么能倒拔杨柳，作者均未作出说明，使得读者不知其然亦更不知其所以然也。只能把这些当作理应如此，留给读者的是云里雾里，缺乏场面可感性与真实可信性。

金庸不是只满于形似，更力求于神似。中国古代文论中要求形神并茂，苏轼就有“论画以形似，见于儿童邻”之说。在金庸笔下的武功，即做到了这点。既精妙绝伦又真实可信。每种武功都是合乎人物性格的需要，适应情节发展的需要。并且金庸把武功描写写得奇，描得美。以欧阳锋、黄药师的武功为例。欧阳锋的蛤蟆功为硬功外壮，属阳刚之劲，非常符合“西毒”的称号。而黄药师一身博学无数，精通绘画、书法音律、医师药理，一直生活在桃花岛那种世外仙境的地方与世无争，让人联想到魏晋时期的文人雅士。而跟传统的文人又有不同之处，黄药师带上了一些逍洒脱的色彩，反抗礼教，因而具有“邪侠”的气质，赢得“东邪”的称号。金庸为他配备的武功，无论是弹指神通、玉箫剑法、还是“碧海潮生曲”，这些武功都非常符合他的身份气质。

金庸作为新派武侠小说家的代表，在武功的描写上不仅注意吸取前人在武功描写方面的精华，又使其艺术化，使其精神本质上升到中华民族传统文化的层面上。如“降龙十八掌”这个名字就取自《易经》；《侠客行》中侠客岛上的各种奇妙武功则是从李白的《侠客行》诗中得来；陈家洛的“百花错拳”名字听来非常富有诗意美……金庸小说中很多武打场面的设计让人看上去不像是打架，更像是舞蹈。如《射雕英雄传》中洪七公教黄蓉“逍遥拳”的场景，按照孔庆东的说法“那不是打架，那是在跳芭蕾舞！”这些层出不穷的武功以及武打场面，让读者过目难忘、津津乐道。

二、侠之惊撼

分析了如此精湛绝妙的武功招式之外，我们再来看金庸笔下的“侠”。梁羽生认为“侠是重要的，武是次要的。”确实如此，侠才是武侠小说的核心。如果有武无侠，那么看到的只是一幅幅残忍的暴力场面，它只能给读者以视觉的冲击，而不能给读者灵魂的震撼。在历史长河中，多少作品就这样随波逐浪了。金庸小说却历经半个世纪不衰，这正说明金庸的小说里面有其深刻的东西。其中一重要的方面就是金庸对“侠”的理解。那么什么是侠的精神？

在我理解，“侠”就是一种捍卫正义的精神。侠客就是为百姓伸冤请命的侠义之士。侠客敏锐地感受到社会的黑暗，本能地远离官府的一些人，为民除害。在金庸的武侠小说中，每部作品都给我们留下了几位不同风格的侠士。金庸透过世千万象，看穿人生百态后写尽了各色人物，人物刻画非常成功。通过金庸的描绘，我们很容易总结出每个主人公身上所具有的气质，如萧峰的豪迈、郭靖的沉

稳、令狐冲的洒脱、胡斐的热血、张无忌的优柔寡断、韦小宝的世故圆滑。郭靖为国为民充满儒家精神，视为“忠侠”；杨过、令狐冲追求个人自由，充满道家精神，视为“逍遥之侠”；黄药师反叛传统、冲击世俗，视为“邪侠”，洪七公善良豪迈，视为“正侠”。当然，也有岳不群这种道貌岸然的“伪侠”，有韦小宝这种贪生怕死，拍马奉

承，圆滑精明的“丑侠”……我们可以从书中的人物找到我们自己以及身边人的影子，也可以通过书中的人物找到自己做人想做哪种人的依据和准则。

三、情之动人

最后，我们来探讨金庸在小说上的造诣。在小说结构上，有短篇小说，如《越女剑》的精巧细致，仅仅两万字却包含了丰富的内容。又有长篇小说，如《天龙八部》的气势磅礴，高达130万字。整部小说，气势磅礴、规模宏大、立意深远。

作为小说，结构安排精妙得当是成功的因素之一。小说另一不可或缺的条件就是其可读性、可信性。在小说的故事情节上，金庸的小说既有民族仇恨、血海家仇的大线索，也有儿女情长的小线索。这样的双线结构往往使得作品的立意与同类小说相比，更甚一筹。

在《倚天屠龙记》中，张无忌，一代明教领袖，按照历史的正常发展，他就是明朝开国君主。但是张无忌胸无大志，做事优柔寡断的性格，被朱元璋略施小计就被排挤了出来。张无忌自愿放弃，退出竞争。最后拿出一支笔为赵敏画眉，遭周芷若隔窗笑望，金庸此时又把他还原为一个很世俗的张无忌。张无忌这种不爱江山爱美人的爱情观也颇有几分动人之处。这不仅符合张无忌的性格，同时，也是金庸在还原历史。如果张无忌当了皇帝，就不叫历史了。

金庸小说如此大受欢迎的原因还远不止这些。正如严家炎先生所说，小说的语言，“是传统小说和新文学的综合，兼容两方面的长处，通俗而又洗练，神而又优美。”除了上文探讨过的人物形象刻画的成功、语言的优美这些因素，金庸对“情”的描写也是刻骨铭心。金庸的小说不仅是一流的武侠小说，同时也

是一流的爱情小说。金庸写遍了爱情之深、之广、之奇、之美。一对对的恋人形象成为大家羡慕与楷模的对象。《雪山飞狐》中的胡一刀与胡夫人，《射雕英雄传》中的郭靖与黄蓉，《神雕侠侣》中的杨过和小龙女。

不仅描写正面的恋人，还描写因无情失情人，像李莫愁那样因失恋而产生的发泄与恨，同样刻画得非常深刻。让读者恨的同时，对人物又有几分同情，调动起读者复杂丰富的情感。再如杨康，虽然大家骂他十恶不赦，但是如果处于他的立场考虑，又会对他多几分同情与理解。这就写出了人性的多面性、深刻性。不像传统的武侠小说中写好人是全好，写坏人是全恶。这种单一性的刻画并不能展示一个人的立体性，因而这样的人物形象很快就被人们所熟知了。

金庸的武侠小说包含了三个要素：“武”、“侠”、以及“小说”，金庸先生在这三方面都到达了如火纯青的地步。而金庸在小说中所表现出来的“武”、“狭”、“情”也是金庸小说如此广受读者喜欢的原因。这就是金庸小说魅力所在。