第七章 摄影构图(2)

1、不同的摄距与画面效果
摄距的不同带来画面的景别变化，也就是常说的 远景、全景、中景、近景和特写。在同一摄距上 改变镜头焦距也能引起景别变化。当然，这两者 虽然对景别来说是相同的，但总张照片的效果则 大为不同。
不同的景别具有不同的表现力，要根据表现意图 去确定景别。“远取其势、近取其神”，你是以 势动人，还是以神感人，或是以情节取胜，在很 大程度上就决定了应该采用怎样的景别。
背景与主体有鲜明的影调对比 背景与主体的影 调相近或相同时，会使背景和主体混为一体，从 而减弱主体的显要性。一般来说，暗的主体宜衬 托在亮的背景上；反之亦然。
选择具有地方特征、季节特征的景物作 前景，用以交待主体所处何地、何时、 何事。这样的背景不仅是画面形式的背 景，也是画面主题内容的背景，起到丰 富主体内涵的作用。
2、不同方向与画面效果
正面方向 这种方向有利于表现主体的正面形象；擅
长于表现对称美；能产生庄重、威严、静 穆之感。但往往会使画面缺乏透视感，也 易引起呆板感。
热烈庆祝中华人民共和国成立59周年
国家主席胡锦涛在德国首都柏林出席中国、印度、巴西、南非、墨西哥五个发 展中国家领导人集体会晤
新教皇本笃十六世向信徒挥手致意
2、影调
影调是指影像明暗过渡的变化情况。对黑白照片 来说，也就是指影像的黑、灰、白的一系列过渡 情况。影像明暗变化大而多，称为影调丰富、影 调细腻。反之，黑、灰、白过渡急剧，呈跳跃式 变化，黑、灰、白的层次又少，称为影调简单、 影调粗犷。不同的影调能产生不同的强化作用。 丰富的影调有助于产生恬静、温和、舒畅之感； 粗犷的影调有助于给人以跳跃、刚强、激烈、兴 奋之感。
仰拍
相机位置低于被摄主体的高度，特征是镜头朝着 向上的方向仰起拍摄。仰拍有助于强调和夸张被 摄对象的高度；有助于夸张跳跃动体的向上腾跃； 有助于表现人物高昂向上的精神面貌，以及表现 拍摄者对人物的仰慕之情。在室外采用仰拍还能 最大限度地把被摄体衬托在天空之中，从而使画 面具有一种豪放之情。仰拍时要注意避免镜头过 仰，否则会引起景物的明显变形。
镜、雾化镜等。
四、前景与背景
1、前景的运用 增强画面的空间感，提高画面的表现力和
感染力。运用不当，则分散注意力。 （1）选择具有季节特征、地方特征的景物。 （2）形成画框。 （3）选择具有对比、比喻和比拟效果的景
物。
雕塑的无奈
奥运圣火珠峰的祝福
2、背景的运用
简洁 使主体显得突出，背景杂乱必然分散观众 对主体的注意力。可通过改变拍摄点，避免那些 杂乱的景物摄入画面；通过虚实结合的手法使背 景严重虚糊。
选择有对比、比喻、比拟意义的景物作 背景，包括与主体在形式上、内容上的 对比、比喻、比拟等。这样的背景也就 是用鲜明、生动的形象来揭示主体的含 义，深化主题，启发观众的想象。
上海的民工
奥运会刘翔赢了
6月7日，美国华盛顿，民主党总统竞选人希拉里正式宣布停 止竞选，转而支持竞争对手奥巴马竞选总统。她的身后坐着
105岁的宫杜若
正侧方向
即与被摄主体正面成90度的侧方向。正侧方向常 用于人物拍摄，其特点是能生动地表现人物脸部、 尤其是鼻子的轮廓线条，拍人物剪影的最佳方向 就是正侧方向。对于拍摄人与人之间的感情交流 时，正侧方向往往有助于表现出双方的神态面目。
正侧方向一般不宜拍摄建筑物，因其会削弱建筑 物的立体感、空间感。
另外，汇聚线能强烈地表现出照片的空 间感。
2、质感
七、光线与造型
1、正面光 正面光感觉明亮，但立体感较差，缺乏明暗变化。
2、前侧光
景物富有生气和立体感。
6月18日，英国爱丁堡圣Giles大教堂，哈里王子参加活动， 悼念死于阿富汗战争的服役人员。
6月2日，伊朗首都德黑兰，一名佩戴宗教标语头带的男子参 加伊斯兰共和国缔造者霍梅尼逝世19周年纪念活动。
3、侧光
呈阴阳效果，是一种人像摄影中富于戏剧性效果 的主光位置，它能突出明、暗的强烈对比。
7月8日，雅典气温高达40度，海滩上的人们冲凉降温
4、侧逆光
能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使主体 与背景分离，从而加强照片的立体感、空 间感。
六、线条与质感
1、线条 照片上的线条是由相邻两种影调的分界线构划出
来的。线条不仅具有形式美，而且富有感情色彩。 照片上的线条有粗、细、曲、直、浓、淡、虚、
实之分，其中又有粗细、曲直、浓淡、虚实这不 同。 不同线条给人的感受为：粗线条强、细线条弱； 曲线条柔、直线条刚；浓线条重、淡线条轻；实 线条静、虚线条动。
丈夫克林顿与女儿切尔西。
五、色调与影调
1、色调 色调在摄影中有两种含义：一是指照片的基调；
二是指景物在照片上再现的深浅。
黑白照片的基调通常概括为三种：即高调、低调 和中间调。高调指照片上白色和浅灰色占绝对优 势。低调指照片上黑色和黑灰色占绝对优势。介 于高调和低调之间，不存在黑色或白色占绝对优 势的照片均称为中间调。
方幅即正方形画幅。这种画幅能给人以 工整、淳朴与轻松之感，但正方形画幅 对画面中的水平与垂直因素不起强调作 用。它既有适应性较强一面，又存在强 化力不足的弱点。在摄影构图的画幅运 用中是较少采用的画幅。
八达岭长城
青山夕照红
家园
2、注意虚实结合的运用
“虚实”指画面景物的清晰与模糊。虚者糊， 实者清。尽可能使画面上每一处景物都清 晰地展现是摄影常用构图手法之一。让画 面上景物虚虚实实，虚实结合也是摄影常 用构图手法，同样具有较强的表现力。
（1）虚实结合的功效
突出主体 把主体拍清晰，把环境拍模糊， 能使画面简洁集中，主体醒目突出。
表现动感 虚实结合是表现动感最常用的 构图方法。三种方式：主体大部清晰，局 部模糊；主体与环境其一模糊，其一清晰。
加强画面空间感 表现意境
（2）虚实结合的技法
利用景深 利用快门速度 利用云雾、烟雾、尘土 利用特殊效果滤镜，如中心聚集镜、晕化
彩色照片的色调分为：暖调、冷调、对比色调、 和谐色调、浓彩色调、淡彩色调、亮彩色调、 灰彩色调等。
以红、橙、黄等暖色为主的照片称为暖调。暖 色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、活泼等效 果。以青、蓝、紫等冷色调为主的称为冷调。 冷色调有助于强化寒冷、恬静、安宁、深沉等 效果。
以冷暖色对比、互补色对比的照片称为对比色 调。这有助于强化艳丽、丰富、浓郁的色彩效 果。由相邻色调构成的照片称为和谐色调。这 有助于调和、纯洁感。
第二节 构图的基本元素
一、拍摄点
相机镜头相对被摄体的方位称为拍摄点。 拍摄点不同，甚至稍有不同，同一景物在 画面上的效果就大不一样。拍摄点的选择 直接关系着被摄体中各景物在画面上所占 的位置、大小、远近、高低等，它对构图 效果起着重要的作用。选好拍摄点往往能 成为一幅好作品的关键所在。
对任何一种被摄景物来说，拍摄点可以千 变万化，但万变不离其宗，不外是距离、 高度和方向的变化。所以，选择拍摄点应 从这三方面去考虑，即“不同的摄距、不 同的方向、不同的高度”。
背面方向
是从被摄主体的背面拍摄，这是一种易被 忽视的拍摄方向。把它用于人物摄影往往 能使主体与背景融为一体，因为画面背景 中的景物正是主体视线所注视的，从而也 有助于观众联想主体人物面对背景所产生 的感受。
6月16日，美国密歇根州底特律，美国前副总统戈尔正式声明支持民主党 总统候选人奥巴马。6月3日，奥巴马宣布在民主党初选中击败希拉里胜
出，将与共和党候选人麦凯恩角逐总统。
3、不同的高度与画面效果
平拍 相机位置与被摄主体处于类同的高 度，特征是镜头朝水平方向拍摄。平拍较 合乎人们通常的视线，因而有助于观众对 画面产生身临其境的视觉感受；平拍还有 助于主体在画面上更多地挡去背景中的人 物或景物，从而使主体更突出；平拍人物 或建筑还不易产生变形，使景物或人物在 画面上显得亲切、自然。
浓彩色调照片由饱和度高的色彩构成。 有助于强化浓郁或低沉的气氛。淡彩色 调照片由淡色、饱和度低的色彩构成。 有助于强化淡雅、和谐的气氛。
亮彩色调照片由高明度的色彩，如黄、 白、浅橙、粉红等浅色构成，有助于强 化明快、晶莹、清透的效果。灰彩色调 的照片由饱和度低的色彩组成，即色彩 含有较高的灰色成分。这有助于强化晦 暗、消极、成熟、质朴之感。
画面空白具有衬托主体功能。在画面主体四周留 有一定的空白，能使主体醒目、突出。
画面空白又具有在视觉和心理上造成动势 的功能。对于动体运动方向的前方、人物 视线的前方在画面上宜留有一定的空间。 且前方空间宜大于后方，否则会使观众的 视线因为受阻无伸张余地而产生不舒适感。
三、画幅与虚实
1、画幅也是构图因素 画幅指照片的画框形式。不外乎横幅、竖
幅和方幅，但在横幅和竖幅中又有一系列 不同长宽比例。画幅适当对画面内容的表 现能起到强化作用。 横幅，尤其是宽广的横幅有助于强化景物 的水平舒展与广阔，能增添画面的静谧与 稳定。横幅强调的是水平因素。
竖幅，尤其是高耸的竖幅，有助于强化 景物的高大与向上运动，能增添画面的 活力与吸引力。竖幅强调的是垂直因素。
在直线条中又有竖线条、横线条与斜线 条之分。竖线条能给人以有力、坚实、 庄严、高耸之感；横线条能给人以平衡、 舒张、宁静之感；斜线条则富有动势且 有较强的视线引导作用。
曲线条是富有自然美的、情感浓郁的、 造型力强的一种线条。那些波浪式、螺 旋式、蛇形般的曲线，不但能增加照片 的纵深感，而且流畅活泼、富有动态感。
例如，深暗色给人的视觉感受沉重，浅淡 色给人的视觉感受轻飘。一幅照片上，如 有大面积的某一色调，则在相对应的另一 侧配以相对的另一色调，便能使整张照片 给人稳定感。
2、画面空白
“画面空白”指没有具体形象的部位，既有“亮的、 白的”空白，也有“暗的、黑的”空白。指的是 无物阻挡之空间。
一幅照片上下左右塞满了景物，不留一点空白， 往往给人以拥塞，沉闷、甚至窒息的感觉。
斜侧方向
是摄影中运用最多的“方向”，斜侧方向 拍摄时，被摄体本身的水平线条会在画面 上变成一种能产生强烈透视效果的汇聚线， 因而有助于表现出景物的立体感和空间感； 画面也就随之容易显得生动；也有利于突 出主体。
6月18日，奥运火炬传递活动在新疆丝绸之路名城喀什举行， 妇女们身穿维吾尔族传统服饰迎接火炬到来
1、画面稳定 对于大量静态被摄对象的表现（也包括一部分
动态对象的表现），在构图中要注意画面的稳 定。唯有稳定的画面才能给人以安全、宁静之 感。画面如不稳定往往会使视觉效果不舒服。 画面稳定的基本含义是指画面上景物的水平线 要水平、垂直线要竖直。 画面上影调上的均衡也是一种稳定的表现。当 然影调的均衡不是指画面上下左右的影调对称、 均等，而是指一种心理上和生活经验上所形成 的力和价值上的均衡。
近景
突出表现被摄对象的主要部分、主要面貌， 擅长于对人物的神态或景物的主要面貌作 细腻的刻划。
特写
对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出 的再现。它比近景的刻划更细腻。
特写既可强化突出人物、景物的主要面貌，也可 不反映被摄对象的主要面貌，仅仅摄取被摄对象 中能反映表现意图的任何一种细部，如以拍摄人 物为例，仅仅拍摄脸部是一种特写，仅仅拍其双 手、双眼、双脚也是一种特写，其目的都在于传 神、传质。
远景
被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景 物的气势，主要以大自然为表现对象，强 调景物的整体结构而忽略其细节表现。
全景
被摄景物范围小于远景，擅长于表现主 要被摄对象的全貌及其所处的环境特点。 相对来说，全景比远景有更明显的主体。
中景
被摄景物范围介于全景与近景之间，擅长 于表现人与人、人与物、物与物之间的关 系，以情节取胜。
Hale Waihona Puke Baidu
俯拍
相机位置高于主体的水平高度，特征是镜 头朝下拍摄。俯拍的最大特点是能使前、 后景物在画面上得到充分展现。俯拍有助 于强调被摄对象众多的数量；盛大的场面； 有助于交待景物、人物之间的地理位置； 有助于画面产生在丰富的景层和深远的空 间感；也有助于展现大地千姿百态的线条 美。
二、稳定与空白