第三章新建筑运动的高潮,介绍
外国建筑史-ch11 新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物
2）通用空间
范思沃思住宅
–完全是一个长方形的玻 璃盒子，中间有一个小 的封闭空间，其他地方 全部是开敞的
–白色钢铁构架，巨大的 玻璃幕墙。简单到无法 复加的地步。
–是密斯“少就是多”的 完美体现。也是他国际 主义风格达到一个新高 度的标志。
国际主义风格的另一个体现：伊利诺伊理工学院的布朗楼（1939-1958） 密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到 精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。
20年代中期，格罗皮乌斯等人设计和建造了一些具有新 行政、 办公、 风格的建筑。其中影响较大的有：
实习工厂 图书馆 学生宿舍 –包豪斯校舍（格罗皮乌斯） –萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和国际联盟大厦设计方案 教学楼 （勒〃柯布西耶） –巴塞罗那博览会德国馆等（密斯〃凡〃德〃罗）
在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑 师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。
三、革新派建筑师在战后初期对新建筑形 式的探索
– 古典主义、浪漫主义、折衷主义仍在运行
– 坚持创新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义 • 战后初期经济拮据的状况促进了建筑讲求实用的倾向； • 新的建筑类型要求新的建筑形式； • 战后的社会思想状况给建筑革新提供了有利的气氛。
外国近现代建筑史
1、1920年，勒柯布西耶创办杂志《新精神》。
1923年出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了一系列理论依据，表明新建筑运动的高潮——现代建筑运动的到来。
城市集中主义者，拟建巴黎市中心区。
第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物（主体结构为现浇混凝土）是勒柯布西耶的马赛公寓。
其尺寸系统是根据“模数理论制定的。
2、法古斯工厂是格罗皮乌斯早期重要成就也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
德国通用电气公司透平机车间是一个里程碑，被西方成为第一做真正的“现代建筑”。
3、格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发，提出了改进住宅建设的建议。
远在1910年，就设想用预制构件解决经济住宅问题，这是对建筑工业化最早的探索。
4、包豪斯前身魏玛公立建筑学院。
5、1926年，密斯设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑，采用立体主义的构图手法。
1926年，担任德意志制造联盟的副主席，1927年在斯图加特魏森霍夫区住宅展览会规划主持。
30年后，巴特宁设计主持了国际住宅展览会。
6、阿尔托无疑是现在建筑最杰出与最伟大的建筑师之一，他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他独有的抒情，即对使用者在人情上的诚挚考虑。
普兰顿曾把他的作品称为是异质共存的建筑。
也有人把他称为是两次世界大战之间与第二次世界大战之后现代建筑的联系人。
7、巴西利亚的规划方案——科斯塔；城市中心的三权广场与总统府为尼迈耶。
巴西教育卫生部大厦——勒柯布西耶、尼迈耶。
8、前川国男的10层晴海公寓为日本住宅公团主板的东京港湾工业区住宅建设的著名实例。
丹下建三设计的广岛和平中心纪念馆与纪念券门。
前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆。
林昌二设计的皇居旁大楼被认为是具有“战后日本现代建筑最高水平的建筑”。
9、战后城市重建，华沙模式——恢复以前的原样进行重建；鹿特丹模式，另起炉灶进行重建。
保护历史性城镇——威尼斯宪章。
10、最早的幕墙的实例是联合国大厦的秘书处大楼，被认为是大面积玻璃幕墙的代表作的是利华大厦。
新建筑运动
富兰克林25号公寓
五、德意志制造联盟
为了改进产品设计，德国人对其他国家特 别是美国的经验教训进行了深入细致的研究。 德国建筑师穆台休斯在对英国的设计风格和 建筑发展进行了细心的考察后，于1907年 成立了“德国制造联盟”。 “德国制造联盟”的宗旨是促进企业界同 美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计 改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量， 肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设 计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。
1、德国的表现主义
• 爱因斯坦天文台 由德国建筑师孟德尔松在二 十年代设计。 • 孟德尔松在爱因斯坦天文 台的设计中抓住新奇又神 秘这一印象，把它作为建 筑表现的主题。他用混凝 土和砖塑造了一座混混沌 沌的多少有些线型的体形， 上面开出一些形状不规则 的窗洞，墙面上还有一些 莫名其妙的突起。整个建 筑造型奇特，难以言状， 表现出一种神秘莫测的气 氛。
芝加哥C.P.S百货公司大楼
赖特的草原式住宅
• 美国著名建筑师莱特（ FrankLloydWright,1869~1959）于1900年前后设 计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地 宽阔，环境优美。 • 在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然 环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及 田园诗意般的典雅风格。平面常做成十字型，以壁 炉为中心，把起居室、书房、餐室都围绕壁炉布置 ，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联 成一片，并根据不同需要有不同净高。体积的构图 形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡 。以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。 外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成 强烈对比。
一、英国工艺美术运动 ——19世纪50年代
• 主张：热衷于手工艺的效果 与自然材料的美，反对机器 制造的产品。表现为建造田 园住宅。摆脱古典建筑形式。 • 消极方面：把机器看成敌人， 同工业时代相脱离。 • 工艺美术运动的代表性建筑 有：魏布设计的莫里斯红屋 和美国甘布尔兄弟设计的甘 布尔住宅。
新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物
现代主义建筑运动
（2)包豪斯办学方针和设计理论 P.166
办学方针： a）倡导自由创造的设计、反对因循守旧、简单模仿、墨守成规 b）把手工艺于机器生产集合起来，用手工艺的技巧创作高质量 的设计 c）强调各门类艺术之间的交流融合，工艺美术和建筑设计要向 抽象绘画和雕塑学习 d）实际动手能力和理论素养并重 e）学校教育和生产实践相结合 设计理论： a）艺术与技术应达成新的统一 b）设计的目的是人而非产品 c）设计必须遵循自然和客观的法则来进行
蒙德里安 – 红、黄、蓝
早期现代主义建筑的几种表现
• 代表作品 里特维尔德设计的“红 蓝椅”、乌德勒支住宅
早期现代主义建筑的几种表现
乌德勒支住宅 ① 建筑被分解成 点、线、面、体 等几种重要的逻 辑组合 ② 墙板横竖相间、 错落有致 ③ 不透明的墙篇 与透明大玻璃窗 户形成虚实对比 ④ 注重立面构成 语言的抽象性
早期现代主义建筑的几种表现
• 战后初期影响较大的有 表现主义、未来主义、风 格派和构成主义。 1、表现主义 表现主义重在表达艺术 家的主观精神，在表现形 象上常采用奇特、夸张的 建筑提醒表现某些天文台
早期现代主义建筑的几种表现
2、未来主义 未来主义是20世纪初，意大利青年建筑 师马里内蒂发起《未来主义宣言》，他认 为： （1）建筑风格不仅要追求形式的改变，未 来的城市应具有全新的功能； （2）没有图画、雕塑，混凝土、钢和玻璃 组成的建筑也能给人美感； （3）城市交通用许多交叉枢纽与金属步行 道和快速传送带联系起来； （4）建筑必须使人类自由地、无拘无束地 与周围环境和谐一致。
俄国有些青年艺术家把抽象几 何形体组成的空间当成绘画和 雕刻的内容，他们的作品很像 工程结构物，如塔特林设计的 俄国第三国际纪念碑。
第三章新建筑运动
第三章新建筑运动第三章新建筑运动：现代建筑的酝酿一、新建筑运动背景：1、社会背景：资本主义社会从自由竞争转向垄断竞争2、建筑发展：新结构、新材料和新技术广泛地运用，在建筑形式上掀起了创新的运动。
3、建筑思潮：强调简洁与工业化，强调形式和内容的一致性。
二、19世纪下半叶～20世纪初的新建筑运动主要流派与思潮：技术前提：冶金、动力、能源、机械、电气等工业飞速发展社会急需各类功能实用、建造快捷的建筑钢和钢筋混凝土结构普遍应用新的结构计算理论和方法陆续出现各种大跨度建筑和壳体结构相继产生新型建材不断投入使用建筑设备快速发展施工技术提高、进度加快1、探求新建筑的先驱：1)、人物：申克尔Karl Fredrich Schinkel桑珀Gottfried Semper拉布鲁斯特Labrouste2)、探求焦点：建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式的关系。
人物?a?a申克尔Karl Fredrich Schinkel ：提出建筑时代性问题。
代表作品?a?a柏林皇家美术馆Altes Museum人物?a?a桑珀Gottfried Semper提出建筑形式应与建筑手段相结合。
主要著作?a?a《工业艺术论》(Industrie und Kunst )主要著作?a?a《技术与构造艺术中的风格》(Der Stil in den technischen und techtonischen kunsten) ?人物?a?a拉布鲁斯特Henri Labrouste大胆运用新材料和新结构，造型开始净化。
代表作品——巴黎圣吉纳维夫图书馆Library of Sainte Genevieve代表作品?a?a法国国家图书馆Bibliotheque Nationale of Paris2、工艺美术运动：Arts and Crafts Movement目的：为了抵制工业化对传统建筑手工业的威胁，复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，以通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
9新建筑走向高潮1
未 来 派： 强调动感和速度 无实际作品） （无实际作品）
新 建 筑 的 设 想 方 案
新 建 筑 的 设 想 方 案
新 建 筑 的 设 想 方 案
风格派与构成派： 风格派与构成派： 热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。 热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。 代表作： 代表作：荷兰乌德勒支地方住宅
乌 德 勒 支 住 宅 （荷 兰 ）
第 三 国 际 纪 念 碑 （前 苏 联 ）
四、新建筑运动走向高潮
建筑应当向何处去？ 建筑应当向何处去？
建筑如何（解决）： 建筑如何（解决）：
与迅速发展的工业和科学技术相配合？ 与迅速发展的工业和科学技术相配合？ 工业和科学技术相配合 满足现代社会生产和生活提出的复杂的功能要求 复杂的功能要求？ 满足现代社会生产和生活提出的复杂的功能要求？ 继承和革新的矛盾？ 继承和革新的矛盾？ 创造新的建筑风格？ 创造新的建筑风格？
二、两战之间的建筑活动概况
1、建筑活动特点 、
一战后初期，住宅缺乏。建筑速度慢； 一战后初期，住宅缺乏。建筑速度慢； 1924后，欧洲经济复苏，建筑活动增加并一度繁荣； 后 欧洲经济复苏，建筑活动增加并一度繁荣； 1929后，经济危机爆发，建筑活动进入萧条期 后 经济危机爆发，
2、建筑技术的进步 、
1.现代主义建筑（ architecture） 1.现代主义建筑（Modern architecture） 现代主义建筑
广义现代主义建筑 泛指1917—今的建筑式样 泛指 今的建筑式样 狭义现代主义建筑 形成于两战之间的以四大师为代表的设计手 法。建筑反映工业化精神 又称正统的现代主义建筑 20—50年代 年代
结构 材料 设备 施工技术
三、战后初期的建筑流派
新建筑运动的高潮——现代建筑派及其代表人物
四、现代建筑设计原则及风格
1、设计原则 功能为出发点，是“从内到外 从内到外”的设计，与古 （1）功能： 建筑设计以功能 功能： 功能 从内到外 代以造型 造型为出发点， “从外而内 从外而内”的设计方法不同。 造型 从外而内 （2）技术： 现代建筑运动强调运用新技术。注意发挥新型建筑材料和 技术： 发挥新型建筑材料和 建筑结构的性能特点。（如采用钢筋混凝土材料、框架结构，有利于进 建筑结构的性能特点 行灵活的室内空间分隔。） 建筑的经济性，力求“多、快、好、省”，与古代帝 （3）经济性： 注重建筑的经济性 ）经济性： 建筑的经济性 王将相建筑花费大量的时间和金钱，并且需要高技术的工人不同。在工 业社会，低成本高效率，已经成为趋势，所以不需要高技术的建筑工人。 形式与内容的统一，主张灵活处理建筑造型， （4）构图创新：强调建筑形式与内容的统一 ）构图创新： 形式与内容的统一 突破传统的构图格式。 突破传统的构图格式
建筑空间是建筑的主角，与人息息相关，它比建筑平面、 （5）空间：认为建筑空间是建筑的主角 ）空间： 建筑空间是建筑的主角 立面更重要。 高效率， （6）美学： 以柯布西埃的“机器美学”为代表，强调高效率，像机器一 ）美学： 高效率 样简洁，废弃建筑外装饰 样简洁，废弃建筑外装饰，与以前“视觉美学”带给人们感观上的冲击不 同。“机器美学”开发了感观以外的东西，是一种实用的美学或应用美学。 （7）社会性： ）社会性： A、现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益），能解决社会问题。 、 建筑具有社会功能（ 建筑具有社会功能 社会效益） 柯布认为能代替革命，格罗皮厄斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂。 B、建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方 、 通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方 式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社 会改良的责任。这与古代建筑师由宗教的，或御用支配，离开了权势无法 开展建筑活动不同。
外国近现代建筑史复习资料
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的主要建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格（设计者）：法国古典（罗马）复兴：巴黎万神庙（J.G.Soufflot）、凯旋门（J.F.Chalgrin）。
英国古典（罗马）复兴（不彻底）：英格兰银行。
英国古典（希腊）复兴（重要地位）：爱丁堡中学（T.Hamilton）、不列颠博物馆(Sir Robert Smirke)。
德国古典（希腊）复兴：柏林勃兰登堡门（nghans）、柏林宫廷剧院（申克尔）。
美国古典（罗马）复兴：美国国会大厦（Willian Thornton and trobe）。
美国古典（希腊）复兴：宾夕法尼亚银行（trobe）浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦（Sir Charles Barry）哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院（J.L.C.Garnier）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（Paul Abadie）拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家别墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫”展览馆（1851，帕克斯顿）巴黎埃菲尔铁塔（1889，埃菲尔）“田园城市”由霍华德提出“工业城市”由加尼埃提出“带形城市”由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的诚实真挚。
新艺术运动：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术”运动则放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态装饰构思基本来源于自然。
红屋（1859～1860，韦布）新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
外国近现代建筑史资料
第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，现代开端：1917年， 近现代建筑发展的分期：1. 18世纪下半叶一 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2. 19世纪下半叶一20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动＜工艺美术运动 ＞、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3. 20世纪初一20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4. 20世纪中叶以后：二次世界大战后一一由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向5、 现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一章18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 一、工业革命对城市与建筑的影响：从1640 —1660年 的英国资产阶级革命，和1760—1842年 英国工业革，到1789 —1794年 法国资产阶级-- 1外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 尺氏、 、、＞:弟八早18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） .19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方 面因素而发展起来的） 新建筑运动的高潮一现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物） 现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种 设想，有些对现在都有借鉴价值）战后40-70年代的建筑思潮一现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步， 又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）达到了解 英国资产阶级革命 俄国十月革命成功19世纪下半叶革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
第三章、新建筑运动高潮—现代建筑派与代表人物
表现主义派——德国 1、表现主义派 德国
• 成熟于1910年，首先在德国、奥地利出现表现主 成熟于1910 1910年 首先在德国、奥地利出现表现主 义的绘画、音乐和戏剧。 义的绘画、音乐和戏剧。常采用奇特而夸张的建 筑形体来表现某种思想情绪，象征某种时代精神。 筑形体来表现某种思想情绪，象征某种时代精神。 用一种新的表面的处理手法代替旧的建筑样式， 用一种新的表面的处理手法代替旧的建筑样式， 同建筑的功能技术发展没有直接的联系。 同建筑的功能技术发展没有直接的联系。 • 代表人物：门德尔松 代表人物： • 代表作品: 爱因斯坦天文台 代表作品: • 作品特征：采用奇特夸张的建筑体形来表现某些 作品特征： 思想情绪.象征某种时代精神。 思想情绪.象征某种时代精神。 • 历史意义（局限性）：表现派建筑师主张革新， 历史意义（局限性）：表现派建筑师主张革新， ）：表现派建筑师主张革新 反对复古， 反对复古，但他们只是用一种新的表现形式去替 代旧的建筑样式， 代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有 直接的关系。它在战后初期时兴过一阵， 直接的关系。它在战后初期时兴过一阵，不久就 消退了。 消退了。
第一节： 第一节：战后初期建筑探新运动的持续及其流派 主要内容: 主要内容: 两次世界大战间的建筑技术、 两次世界大战间的建筑技术、建筑活动 进展以及战后初期建筑 探新动的持续及其流派， 探新动的持续及其流派，现代建筑派的 诞生及代表人物。 诞生及代表人物。
战后初期建筑探新运动的持续及其流派
• 学习目的: 学习目的: • 了解两次世界大战之间的历史背景、建筑技术 了解两次世界大战之间的历史背景、 以及建筑进展， 以及建筑进展， • 认识战后初期建筑探新运动中的表现派、 认识战后初期建筑探新运动中的表现派、未来 派、 风格派及构成派； 风格派及构成派； • 掌握现代建筑派的代表人物及其代表作品、 掌握现代建筑派的代表人物及其代表作品、创 新的历史意义和价值。 新的历史意义和价值。 • 掌握重点： 掌握重点： • 战后初期建筑探新的流派； （1）战后初期建筑探新的流派； • 现代建筑派的代表人物及其代表作品。 （2）现代建筑派的代表人物及其代表作品。
外国近现代建筑史
Peter Eisenman (1932~ ) Wexner Center for the Visual Arts
Columbus, Ohio, 1989
The Gatehouse, New Canaan, 1994
Philip Johnson
The Architect’s House in Santa Monica, California, 1990-92
外国建筑史
• 关于期末考试（古代+近现代）
闭卷
填空与选择30、默图40、综合思考30
• 考试时间：2009年01月06日 14:30~16:30
考前辅导时间：2008年12月30日 14:30~16:30
• 关于成绩
1. 三次作业
30%
2. 课堂演讲
20%
3. 期末考试
50%
锡罐碉堡、 不锈钢洋葱头
Fish Dance Restaurant, 1987 Frank O. Gehry
Chait/Day Office, 1991 Frank O. Gehry
National Netherlands Building, 1992
Frank O.
Gehry
Frank O. Gehry
2. 简述后现代主义理论主要观点，列举代表人物、代表作品。 3. 试比较晚期现代主义(Late Modernism)与后现代主义 (Post
Modernism)。 4. 简述解构主义理论主要观点，列举代表人物、代表作品。 5. 名词解释：粗野主义，典雅主义，新陈代谢派，新理性主义，
高技派，晚期现代主义，后现代主义，符号学， 解构主义，新现代主义(Neo Modernism) ，建构 (Tectonic)，游牧主义(Nomadism)，简约，表皮， 透明性，新地域主义…… 数字建筑、软建筑、超表皮
新建筑运动的高潮现代筑派与代表人物
满足现代社会生产和生活提出的各种复杂的建筑功能要求?应当怎样处理
继承和革新的矛盾?怎样创造新的建筑风格?建筑师如何改进自己的工作 方法?……这些是建筑发展所面临的实际问题和理论问题。长时期以来， 许多建筑师作过多方面的探索，其中包括十九世纪法国的拉布鲁斯特，
美国的芝加哥学派，二十世纪初奥地利的瓦格纳和路斯，法国的贝瑞，
1920午勒· 柯布西耶在巴黎同一些年青的艺术家和文学家创办《新精神， 杂志，写文章鼓吹创造新建筑。1923年出版《走向新建筑，一书，强 烈批判保守泥的建筑观点，为新建筑运动提供了一系列理论根据．这 本书象一声春雷，表明新建筑运动高潮的到来．
二十年代欧洲现代建筑思潮．
密· 斯凡· 德· 罗在战后初期热心于绘制新建筑的蓝图。1919～1924年期间， 他提出了玻璃璃和钢的高层建筑示意图，钢筋混凝土结构的建筑示童图 等等。他通过精心推敲的建筑形象向人们证明，摆脱旧的建筑观念的束 缚之后，建筑师完全能够创造出清新活泼优美动人的新的建筑形象。 现代建筑思潮理论的共同点： (一)重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑 设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率， (二)注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如，框架结构中 的墙是不承重的，在建筑设计中就充分运用这个特点而决不按传统承 重墙的方式去对待它，
第三章 新建筑运动的高潮，现代 筑派与代表人物
第一节 两次大战之间的社会历史背景 与建筑活动概况 1914～1918年发生了第一次世界大战。 A、第一次世界大战后各国的经济状况： 1、欧洲各国在战争中严重削弱了。 2、只有美国在战争中变得更强大了。 3、严重的经济危机使阶级斗争尖锐起来。
就资本主义世界来说，两次世界大战之间的 二十年时间大体可分为三个阶段
08第三章-新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物2
根据这个不可抗拒的因素下，似乎存 在一个紧接在一起的厚版、楼梯、塔 楼，及于楼板上的桥梁，这多方的弯 曲启发了汇集体积本身是变形的空间 及他的变形是创造出一个在光与灰暗 之间被剪断的线。
巨大的柱脚虽然是结构机能上所必须， 但形式上又可看出柯布对拟人化型态的 兴趣。
日内瓦国际联盟总部设计方案Palace of the League of Nations
学生们居住在沿着南方侧面许多单一走 廊而建的个别量体中，以玻璃覆盖作为 提供房间光, 空气和景 观的一个构想。 因为外壳无法产生最理想内部环境，不 久便增加了一些遮蔽装置，因而减少墙 光滑的外观，也加强南方玻璃墙的合理 存在性。
在展示馆的室内，纵横行列和 墙，是如此的弯曲，如柯布描 述他们“蓄意的变形”，因而创造 一个那样的空间，是一个连续 的压条，为立体派艺术家之方 式，因为前庭的区域、楼梯、 大厅及餐厅是具压缩含括的， 透明清澈的，他们几乎同时的 被感受到像是一个流动的空间， 在这分至圈上不可抗拒的线展 示出在室内里如此明显的区域。
个人生平：
1887 1905~1908 1908~1909 1910 1917 1920 1923 1927 1929 1929~1933 1931~1942 1947~1951 1950~1955 1951~1965 1952~1960 1953~1954 1965
出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 在家乡的一所艺术学校学习，游历欧洲 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 加入贝伦斯的设计事务所 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 发表《走向新建筑》 日内瓦联合国总部设计竞赛一等奖 在普瓦西设计萨伏伊别墅 设计巴黎救世军收容所和巴 黎大学瑞士学生宿舍 完成许多城市规划项目，关注现代城市与规划问题 设计完成马赛公寓，体现其未实施的规划理想 朗香圣母教堂 印度昌迪加尔行政区规划设计 法国里昂拉图莱特修道院 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 卒于法国。
外国设计艺术经典论著选读（上、下册）-第三章
第三章外国设计艺术的源流水晶宫博览会1851年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举办了19世纪最著名的设计展览--水晶宫博览会。
水晶宫的设计采用了玻璃和铁架结构，博览会对设计理念产生根本影响，各种思想争论对设计界形成强大冲击。
终于在19世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动。
霍塔旅馆维克多-霍塔是比利时新艺术运动的大师,霍塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中经常使用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种线条被称为“比利时线条”或“鞭线”，它起伏有力，并成为了比利时新艺术的代表性特征。
巴黎地铁设计吉马德（Hector Guimard，1867-1942）是法国新艺术的代表人物。
法国新艺术运动受到唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。
吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用起伏卷曲的植物纹样。
这些设计赋予了新艺术最有名的戏称--“地铁风格”。
高迪西班牙新艺术运动以建筑师安东尼奥-高迪为代表，他吸取了东方风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然形式，以浪漫主义的幻想，将极力软化的曲线趣味渗透到三度空间的建筑之中去，巴赛罗那的米拉公寓是一个典范。
他以浪漫主义的幻想，极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去，与比利时的新艺术运动有异曲同工之妙。
装饰艺术运动装饰艺术运动它是于1920年在巴黎首度出现的。
装饰艺术风格是一种明确的现代风格,它从各种源泉中吸取了灵感，包括新艺术，俄国芭蕾、美洲印第安艺术。
艺术装饰运动传入美国，与美国的大众文化相融合，形成了独具特点的“爵士摩登”风格。
它豪华、夸张、迷人、怪诞，主要表现在建筑设计和产品设计两方面。
在建筑设计上，一系列的大型建筑物都是艺术装饰风格的产物，如克莱斯勒大厦等，这些建筑一方面采用了金属、玻璃等新型材料，一方面采用了金字塔形的台阶式构图和放射状线条来处理装饰。
第三国际纪念塔构成主义是一战前后俄罗斯的一个先锋艺术流派。
第三讲 现代建筑运动的开端和高潮
20年代中期，格罗皮乌斯等人设计和建造了一些具有新 行政、 办公、 风格的建筑。其中影响较大的有：
实习工厂 图书馆 学生宿舍 –包豪斯校舍（格罗皮乌斯） –萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和国际联盟大厦设计 教学楼 方案（勒〃柯布西耶） –巴塞罗那博览会德国馆等（密斯〃凡〃德〃罗） 饭堂兼 礼堂
在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑 师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。
表现派：二十世纪初在德国奥地利首先出
现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义 者认为艺术的人物在于表现个人的主观感 受和体验。
爱因斯坦天文台
门德尔松 混沌的流线体形，不规 则窗洞，造型奇特，神 秘气氛。
未来主义 （意大利）
歌颂工厂，机器火车，战争，工业，速度。 未来城市与未来建筑的构想草图：高大的楼房、川流不息的汽 车、火车，表达运动与速度。 发表未来主义建筑宣言—彻底批判过去传统。
风格派与构成派
构成派—俄国 代表作：第三国际纪念碑
把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的内 容，特别是雕刻，很像是工程结构物。 设计思想：用构成来表现，用
造型自身的规律，将建筑分解 成一些要素来进行构成。
设计：塔特林
风格派与构成派
代表作荷兰乌德勒支住宅 风格派—荷兰 设计：里特维德 由荷兰的 青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何 形象的 组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。 由简单的立方体，光板片，横 竖线条和大片玻璃错落穿插成 的建筑。
建筑美学第三章(西方新建筑运动与现代建筑的审美追求)
生于柏林建筑师世家， 在柏林和慕尼黑两地 大学接受教育，在贝 伦斯（德意志制造联 盟，现代设计先驱） 事务所工作3年，接 触到工业设计问题对 他产生重大影响。
法古斯工厂
格罗皮乌斯与梅 耶设计。转角窗 运用，使建筑具 有了通透轻巧， 清新俊秀的现代 面貌。
包豪斯校舍
1925年格罗皮乌斯设计。现代建筑史重要里程碑。把功 能作为设计的重要因素。以实用要求为出发点，造型生 动活泼，艺术效果简洁明快。
在传统理论及文化出现危机的时候，谨守 旧规的人总是以怀旧来寻求解脱和安慰。 “我们不需要新的建筑风格，就像没有人 需要新的绘画与雕刻风格一样。” ——建筑七灯 Jhon Ruskin （工艺美术运动Arts and Crats Move-ment 19 世纪50出现及应用， 建筑的功能形体空间结构形式已今非昔比。 人们的审美观尽管惯性巨大，但新建筑的魅力 被越来越多的人接受和欣赏。 19世纪末，建筑的复古形式受到冲击，建筑艺 术创作何去何从？
房屋是住宅的机器 ——《走向新建筑》勒柯布西耶 认为大量生产的适用的房屋，才是建筑的目的， 和建筑美的基本。 代表作：萨伏伊别墅，马赛公寓，昌迪加尔行政 中心，朗香教堂
萨伏伊别墅
新建筑五点论
马赛公寓
居住单元盒子。17层建筑中包含商业服务（市场，药店，理发店，邮局，银 行等等），幼儿园，屋顶活动场地，23种不同的居住单元供未婚到有8个孩 子的家庭选择使用，南北对称，东西走向，朝向采光俱佳，比例和谐。
宿舍 食堂及 礼堂 办公区
教 学 区
实验工厂
整座建筑分为三个 部分： 1.教学用房，主要 是各科的工艺车间； 2.生活用房，包括 学生宿舍、饭厅、 礼堂及厨房等； 3.职业学校，一个 四层小楼，同包豪 斯教学楼相距约20 米，中间隔一条道 路
第三章 新建筑运动的高潮(2)
多项，是世界公认的现代主义建筑大师，国际风格的旗手，讲究技术精美
倾向的代表。 （2）其事：
贡献：混凝土、钢与玻璃是现代工业的产物，它们取代了传统建筑的
石头、砖与木材，成为现代建筑的三大材料。密斯以钢与玻璃构建了一系 列建筑作品，尤其注重发挥这两种材料在建筑艺术造型中的特性和表现力， 并发了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格,被誉为“钢与玻璃建 筑之王”、“简约大师”。
水平感的屋顶 反复出现的水平线条 以壁炉为构图中心 水平与垂直的对比 材料的质感 夹铅丝玻璃 十字形或风车形平面为主 移动空间
代表作：罗宾住宅、罗伯茨住宅、威利茨住宅
罗宾别墅
别墅平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，是由两个错开的叠放在一
起的长方形组成的，长方形的长边相接。 一层：布置有车库和入口、起居室和主卧房；二层有仆人的房间、厨房
是当之无愧的美国现代建筑的先驱者。他一生从事了70多年的建筑活动， 已建成的作品400余件，主持了上百个设计方案，另外还撰写了几十种著作
和论文集。美国建筑百科全书曾对他有这样的评价：“赖特是他那个时代
或许也是任何时代的最有创造力的建筑师之一”。 赖特对现代大城市持批判态度，很少设计摩天楼，对建筑工业化不感兴
使住宅具有一种协调的感觉，一种结合的感觉，这所住宅除了放在它所在
1916-1922年，帝国饭店，因1923年东京大地震而声誉雀 起，浮筏基础。（＊正如关西机场之于皮亚诺＊）； 访问中国，辜鸿铭陪同； 与Noel结婚； 1925年4月，第二次大火； 1924年，认识Olgivanna；第三次大火 接连的不幸。 1929年，圣马克斯大厦方案
☆ 温斯洛住宅
作品特征：十字形平面，以壁炉为中心，把起居室， 书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。 室内空间既分割又联成一片，根据不同需要有不同 净高。层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡。 体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深 远的挑檐和层层叠叠的水平阳台与花台组成反复出现 的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的 水平线条。体现水平和垂直的对比。 外部材料的质地、深色的木框架和白色粉墙形成强 烈对比。 这些住宅既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭 性，适合美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特 点。
07第三章 新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物1
第三章 新建筑运动的高潮——现 代建筑派与代表人物
第一节：两次世界大战之间的 社会历史背景与建筑活动
两战之间的社会历史背景：
风格派（De Stijl）——荷兰 1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型 艺术团体。风格派有时又被称为“新造型主义派”(Neo Plasticism)或“要素主义派”(Elementarism)。 设计思潮： 风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。所以认 为线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。并认为 最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的 永恒的绘画。风格派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立 方体和板片的组合。 代表作品： 荷兰乌德勒支住宅——建筑师：里特弗尔德
第二节：建筑技术的进展
建筑技术的进步：
结构 材料 设备 施工技术
第三节：战后初期建筑探新 运动的持续及其流派
古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行
古典主义： 19世纪末新建筑运动越来越引人注目，但古典主义仍相当流行， 但已不那么严格，常混杂有古希腊、古罗马的古典，也有17、18 世纪的古典主义、甚至还有文艺复兴的特点，故被称为“新古典 主义”。 古典主义代表建筑： 伦敦人寿保险公司（1924年建成） 曼彻斯特市立图书馆（1924~1934年）
现代主义建筑的形式特征
在20~30年代，持有现代建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有 一些相近的形式特征： 平屋顶。 不对称的布局。 光洁的白墙面。 简单的檐部处理。 大小不一的玻璃窗。 很少用或完全不用装饰线脚等等。 这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个 名称叫“国际式”建筑。50年代以后，更多地被称为“现代主义” ，或“现代派”。
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第一节 两次世界大战之间的社会历史背景 与建筑活动概况，（略）
第二节 建筑技术的发展（略）
第三节
战后初期的建筑流派
一：背景 二：定义：表现派 未来派 （图）《妇人与狗》 风格派 （图）《红蓝椅》 构成派
第四节 新建筑运动走向高潮
一 背景 二 观点 格罗皮乌斯和勒· 柯布西耶等人在20年代提出以下的观点： ①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；
第四章 第二次世界大战后的建筑活动与建 筑思潮
第三节高层建筑与大跨 度的建筑
1纽约世界贸易中心大厦 2纽约利华办公大厦 3 西尔斯大厦 4 皮瑞利大厦
二 大跨度建筑
罗马小体育馆
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
第六节 勒~柯布西耶
一 勒~柯布西耶 《走向新建筑》 二 萨伏伊别墅 （图片）
三 巴黎瑞士学生宿舍
五 第二次大战后的建筑活动
一 代表作 1）朗香教堂
六 印度昌迪加尔法院
拉吐亥修道院
第七节
密斯~凡~德~罗
一 巴塞罗那博览 会德国馆
二 美国伊利诺工学院校舍
三 西格拉姆大 厦
第五节 格罗皮乌斯与“包豪斯”学派
一早期的活动 1）格罗皮乌斯（个人简介）
代表作：法古斯工厂（图片） 二 包豪斯 1）名词解释包豪斯 2）教学特点 3）包豪斯来历及学院的教 学计划 三包豪斯校舍（图片） 包豪斯校舍的实验工厂（图 片）
四 对新型住宅建筑的研究 代表作：柏林西门子住宅 区 五 到美国后的运动 代表作：哈佛大学研究生 中心
四 西柏林新国家美术馆
第八节 赖特和他的有机建筑论
1流水别墅
约翰逊公司总部
西塔里埃森
古根汉姆博物馆
赖特---有机建筑论
1 对待环境，主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生 长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室 内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣 杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。 2 对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各 种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。 3 它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑 上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简 洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。 4 它对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时 代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如 何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。 5 它认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特 点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的 某些消极面。
②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社 会责任； ③积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新； ④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑； ⑤主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。 三影响 在20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有 一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐 部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑 形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑， 当然，这样的称呼是就其 表面形式而言
四 现代主义建筑的传播 现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现 代建筑中的主导潮流。
现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师 O.尼迈耶在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世 界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯· 范· 德· 罗迁居美国，使现代主义在美国迅速 扩展。第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。 现代主义思潮到20世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位 。