中国古代花鸟画概况

• 汪士慎 • 金农
• 黄慎
• 高翔 • 李鱓 • 李方膺 • 罗聘 • 郑燮
•《花卉图》 《春风三友图》 •《鳜鱼图》
•《双猫图》 •《梅花图》 《墨梅图（之二）》 •《梅花图（之一）》
郑燮


郑燮（1693－1765），字克柔，号板桥 ，江苏兴化人。曾任山东范县、潍县知县 ，后被诬罢官回乡，在扬州卖画为生。诗 书画皆精，影响极大。工于兰竹，尤精墨 竹。主张继承传统“学三撇七”，强调个 人“真性情”、“真意气”，多借画竹抒 发心志。所画墨竹，挺劲孤直，干湿并用 ，布局疏密相间，以少胜多。重视诗文点 题，并将书法题识穿插于画面之中，形成 诗书画三者合一的效果。传世代表作品有 藏于故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博 物馆等处的《墨竹图》轴、《兰竹图》轴 等。有诗文集行世。 工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六 分半书〗
《 竹 石 图 》
赏析
• 《竹石图》乃徐渭佳作之一，画中竹石湿 润蓊郁，画家在半生的纸上，运用娴熟的 草书笔法任情挥写，充分显示出驾驭水墨 技巧的功力，特别是那块以淡墨染面、浓 墨积阴的石头，更见玲珑剔透。画上自题 诗云：“纸畔濡毫不敢浓，窗前欲肖碧玲 珑。两竿梢上无多叶，何自风波满太空？”
清代花鸟画
中国花鸟画发展概况
• 中国花鸟画的题材不仅仅只局限于花和鸟， 鱼、虫、禽、兽、瓜果、蔬菜等都可以成为 花鸟画表现的题材。
以描写手法的 精工或奔放
工笔花鸟画
写意花鸟 画
• 早期：见于器皿及墓室壁画上。 • 唐代：独立成科。 • 五代：徐黄异体。 • 两宋：繁荣时期。
• 元代：文人画。 • 明清：水墨写意。
黄筌 写生珍禽图
徐 熙 雪 竹 图
两宋:繁荣时期
• • • • • 崔白：野情野趣（败荷凫雁） 赵佶：宫廷花鸟画 文同：墨竹 扬补之：墨梅 法常：写意花鸟画
写生赵昌
• 赵昌者，汉州（今四川省广汉市）人，善画花。每晨朝露 下时，绕栏槛谛玩，手中调采色写之。自号写生赵昌。平 生至意精思，一发于画，故其画为工，而能名于世。又有 王有者，汉州卒也。 州将每令赵昌画则遣有服事供应之。 久，其画遂亚于昌。其为人亦精洁有巧思，非卒之流辈也。 东斋记事 宋 范镇
• 清初：八大山人（写意） 恽寿平（工笔） • 清中期： 北京：郎世宁 扬州：扬州八怪
• 朱耷（1626—约1705） 字雪个，号八大山人，江 西南昌人。 其作品特点：在造型、笔 墨、章法、画境上的巧 思妙构。
*画家生平：
朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡， 抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后 来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，身体健康，登山如飞， 年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不 受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”，笔形似“哭之”或“笑 之”。
牧谿水墨
谢赫Biblioteka Baidu法
• 虽画有六法，罕能尽该。而自古及今， 各善一节。六法者何？一，气韵生动是 也；二，骨法用笔是也；三，应物象形 是也；四，随类赋彩是也；五，经营位 置是也；六，传移模写是也。 《古画品 录》
• 李迪 • 吴炳 • 法常
《老松八哥图》
《风雨归牧图》 《竹雀图》
元代：水墨写意花鸟画
古代花鸟画的历史轨迹及作品欣赏
（一）原始社会，中国花鸟画已萌芽，最早描绘花鸟的作品，是新 石器时期画在彩陶上的鸟、鱼、蛙及类似花草的装饰图 案。东汉陶 仓楼上的壁 画《双鸦栖树图》，是已知最早的独幅花 鸟画，南齐谢 赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖，是已知第一位花鸟画家。 （二）、花鸟画正式确立是在唐代，经唐、五代、北宋完全发展成 熟，唐初画鹤能手薛稷，为花鸟画的建立作出很大贡献。 （三）、五代时期，西蜀、南唐都设立了画院，绘画迅速兴旺起来， 其间出现了“黄家富贵，徐熙野逸”两种风格流派。黄荃、徐熙风 格迥然不同，但都展现了较高的艺术境界，共同把花鸟画提高到一 个崭新的水平。 （四）、花鸟画发展到了北宋，前期沿袭“黄家”画风，中后期则 出现了钟情于野景野趣的画家。他们注重写生，还善于表现运动中 的禽鸟和花草的姿势。 （五）、水墨写意“四君子画”（梅、兰、竹、菊）相继出现于南 宋及元代。明代是花鸟画大发展的时期，花鸟画融入了一些水墨写 意的笔势，从而赋予画面更多的生动性。随着写意花鸟的深入发展， 以明末的徐渭为代表自觉实现了以草书入画并强烈抒写个性情感的 变革。至清初朱耷则达到了史无前例的高水平。 （六）、 经过数千年的发展，中国花鸟画积累了丰富的创作经验， 形成了自立于世界民族之林的独特传统，终于在近现代产生了齐白 石这样的花鸟画大师。
• 竹之始生，一寸之萌耳，而节叶具焉。自 蜩蝮蛇蚹，以至于剑拔十寻者，生而有之也。 今画者乃节节而为之，叶叶而累之，岂复有竹 乎？故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃 见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其 所见，如兎起鹘落，少纵则逝矣。与可之教予 如此，予不能然也，而心识其所以然；夫既心 识其所以然，而不能然者，内外不一，心手不 相应，不学之过也。故凡有见于中，而操之不 熟者，平居自视了然，而临事忽焉丧之，岂独 竹乎！ • 《文与可画筼筜谷偃竹记》
清宫廷绘画
清宫廷绘画兴盛在康熙、乾隆两个时期。其活 动内容，一为宫廷图画记录某些政治活动；二 为装饰宫廷及为贵族观赏创作山水花鸟等。他 们有共同的艺术风格倾向：以写实的，有装饰 意味的画法为主，风格富丽华贵。内容上多以 皇帝为中心，突出皇帝的绝对身份。 康熙年间，西方油画已被重视，一些西方画家 相继来华进入宫廷，把欧洲绘画技法融于中国 绘画中，创作了不少中西合璧的优秀作品。
• 徐渭（1521—1593）， 字文长，号天池山人， 浙江山阴人。闲 笔 独 底 立 抛 笔法激情奔放，墨气淋 明 书 闲 漓。有所谓的“无法中 掷 珠 斋 有法”、“乱而不乱” 野 无 啸 等写意画特点。
半 生 落 魄 已 藤 处 晚 成 中 卖 风 翁 。 ， 。 ，
• 《墨葡萄图》 《榴实图》 《河蟹图》
边景昭《双鹤图》
• 林良（1426— 1495），字以善， 广东南海人。花 鸟画史上具有转 折意义的重要人 物。后人称其为 写意花鸟画的开 拓者。 • 其绘画的特色表 现为笔法豪放简 括，水墨苍劲浓 重，挥洒随意而 不失法度。
• 《灌木集禽图》局部
•吕纪《桂菊山禽图》
•吕纪《残荷鹰鹭图》
• 徐渭(1521-1593)，字文清，后改字 文长，别号青藤、天池、田水月等， 山阴人。他是我国明代杰出的文学艺 术家，列为中国古代十大名画家之一。 徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲 等领域均有很深造诣，且能独树一帜， 给当世与后代都留下了深远的影响。 其画能吸取前人精华而脱胎换骨，一 改因袭模拟之旧习，喜用泼墨勾染， 水墨淋漓，重写意慕生 ，不求形似 求神似，以其特有之风格，开创了一 代画风。山水、人物、花鸟、竹石无 所不工，以花卉最为出色，公认为青 藤画派之鼻祖。所著有《徐文长全 集》、 • 《徐文长佚草》及杂剧《四声猿》， 戏曲理论《南词叙录》等。
• 王冕：墨梅
陈琳 《溪凫图》
钱选 《秋瓜图》 王冕 《墨梅图》
• 王渊（生卒年不祥）， 字若水，号 轩，钱塘 人，擅画人物、山水、 花鸟。
• 《山桃锦鸡图》
幽篁戴胜图 赵孟頫
• 《秀石疏林图》 •笔墨风趣和艺
术趣味
• 赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松 雪道人。 他主张“古意”和“书画同法”。
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
唐代：
• • • • 薛稷：鹤 边鸾：鸟、牡丹 韩幹：马 韩愰：牛
• 韩幹《牧马图》
韩滉《五牛图》
徐黄异体
• 谚云：黄家富贵徐熙野逸。此不惟各 言其志，亦耳目所得，得之手而应之心 也。黄筌与其子居寀，始事蜀为待诏， 筌累迁如京副使。既归朝，筌为宫赞， 居寀服旧职，皆给事禁中，多写禁御所 有珍禽瑞鸟、奇花怪石。徐熙江南处士， 志节高迈，放达不羁，多状江湖所有汀 花野竹、水鸟渊鱼。二者春兰秋菊，各 擅重名，下笔成珍，挥毫可范。 宋 郭若虚
聚瑞图
八骏图
据传古代周穆王有八匹良 骏，一说是赤骥、盗骊、白义、 逾轮、山子、渠黄、华骝和绿 耳（见《穆天子传》）；另一 说为“王驭八龙之骏，一名绝 地，足不践土；二名翻羽，行 越飞禽；三名奔宵，夜行万里； 四名超影，逐日而行；五名逾 辉，毛色炳耀，六名超光，一 形十影；七名腾雾，乘云而奔； 八名挟翼，身有肉翅，”（见 《拾遗记》）周穆王曾经驾驭 这八匹骏马遨游西方。
徐渭，字文长。不幸的遭遇，使他对当时混乱、腐败的社会激愤不满，他以犀利的笔墨， 用揶揄讽刺，嬉笑怒骂，旁敲侧击，含沙射影的笔调发泄心头的激愤。他不拘程式，用笔恣 肆狂放，泼墨汪洋淋漓，作品透出 “不求形似求生韵”的意境。徐渭的大写意花鸟画法，说 明了当时的“文人画”已经走向成熟，这一成就对于后来写意花鸟画的发展有着深远的影响。 《杂花图》全卷共十幅，画四季花果、树木十三种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、 淋漓的荷叶、皎洁的白莲、孤傲的秋菊、厚实的石榴、挺俏的梅花、萧疏的竹叶，疏疏密密、 虚虚实实、浓浓淡淡、轻轻重重所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。
作品赏析
《荷花双禽图》画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝 自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两 花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽， 均单足独立，耸肩敛羽，虽不作“白眼向天”的本色，但清冷的 表情一以贯之。画法随意点，点、线、面的安排似不经意而无懈 可击，直如风行水上，自然成文。荷梗拉得极长，而略无飘忽， 更可见画家功力所聚。
徐 渭 《 墨 萄 葡 图
》
赏析
• 徐渭的《萄葡图》，此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染， 任乎性情。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼 墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。葡萄珠的晶莹透彻 之感，显得淋漓酣畅。可看作是文入画中趋于放泼的一种 典型。作画状物不拘形似，仅略得其意，重在寄兴遣怀。 此图将水墨葡萄与作者的身世感慨结合为一。徐渭在画上 自题诗曰： “半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底 明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”从中可得知此图作于五 十岁以后，一种饱经患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗 争，尽情抒泄于笔墨之中。在徐渭笔下，绘画不再是对客 观对象的描摹再现，而是表现主观情怀的手段。他又善于 以草书之法入画，此幅用笔，似草书之飞动。淋漓恣纵， 诗画与书法在图中得到自如充分的结合。其画面上所呈现 的那种乱头粗服的美，较之元代画家的逸笔草草，更具有 一种野拙的生机力感。正如他自己所说： “信手拈来自 有神”， “不求形似求生韵”。此图署款： “天池”， “湘管斋”朱文印。

郎世宁

郎世宁，意大利人，画家兼建筑学家，生于 1689年，卒于1766年。清康熙五十四年（ 1715）随牧师来中国传教，后被召入内宫为 画院供奉，曾参与增修圆明园。他经历了康熙 、雍正、乾隆三朝，画法中西结合，大多以西 洋畫法突出明暗，略參中法，以寫實為工，頗 得皇家青睞。 擅长写生工笔画，人物花卉， 尤以画马为最著名。
宋曾云巢无疑工画草虫，年愈迈愈 精。或问其何传，无疑笑曰：此岂有法 可传哉。某自少时取草虫笼而观之，穷 昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就间 观之，于是始得其天。方其落笔之时， 不知我之为草虫耶，草虫之为我也。此 与造化生物之机缄盖无以异，岂有可传 之法哉! 南宋罗大经《鹤林玉露》
雅士游艺
胸有成竹
• 管道昇（1262—1319） 字仲姬，古代最有名的 女画家之一。
• 《竹石图》
明代花鸟画
• 明代前期：院体（工整艳丽） 边景昭《双鹤图》 孙隆《花石游鹅图》 林良：长于水墨写意，善画鹰 《雄鹰八哥图》、《双鹰图》 吕纪《桂菊山禽图》《残荷鹰鹭图》 • 明代中叶：写意 陈淳：号白阳山人 《秋葵图》《山茶水仙图》 “白阳青藤” 徐渭：晚号青藤 《杂花卷》《黑葡萄图》 周之冕：“勾花点叶体”
林椿果熟来禽图页之棕头鸦雀
宋徽宗《桃鸠》图之红翅绿鸠
疏荷沙鸟图之鹡鸰
柳枝黄鸟图之黄鹂
枇杷绣眼图页 之绣眼
林椿果熟来禽图页之棕头鸦雀
宋徽宗《桃鸠》图之红翅绿鸠
疏荷沙鸟图之鹡鸰
柳枝黄鸟图之黄鹂
枇杷绣眼图页 之绣眼
晴春戏蝶图之蝴蝶
曾云巢草虫