场面调度
场面调度
电影与戏剧的场面调度区别
• 视角不同 • 影视是综合调度 • 影视的场面调度是连续的， 而戏剧是连贯的
电视场面调度
• 和电影相比，在电视节目 中更注重镜头调度 • 和舞台相比，最大的好处 在于调度的灵活性
场面调度的构成元素
景框与空间的距离关系 • 景框（电影空间） • 构图（电影取景） • 区域空间 • 距离关系 • 开放与封闭的方式
场面调度的构成元素
空间构成元素 • 布景→ • 服装与化妆 • 灯光
布景的方式 • 在现成的景物中挑选 • 造景 • 对布景的认识 • 会盖过演员的表演《柏林苍穹下》 • 可减至最少，甚至没有《惊情四百年》 • 强调历史考据和布景真实感 • 影响对戏剧的了解 • 可利用模型（道具）
服装与化妆
• 服装可以极度写实 ，也可 以极端风格化，纯粹强调其 线条及款式 • 服装也可以辅助剧情的发展 • 服装与布景通常必须紧密搭 配
电影镜头
场面调度
什么是场面调度
• 场面调度的发文原文mise-enscene ，译为 “将动作舞台化”起先被应用到戏剧 导演的实践中。电影学者将这一词 汇延伸到电影导演上，意指导演对 画面的控制能力。因为原为戏剧的 术语，因此场面调度包括了许多与 舞台艺术相同的元素，：场景，灯 光，服装以及肢体动作。所谓场面 调度，就是指导演为摄影机安排的 场景，以利拍摄。
意义
• 是影视艺术的重要艺术手 段，是独特的语言与造型 手段，是影响作品艺术风 格的艺术手段。
依据
• 写实主义（生活）
场面调度构成方法
• 宏观 说法一：角色调度 摄影机调度 说法二：角色调度 摄影机调度 场景调度
具体
• 大卫·波德维尔 布景 光 服装 演员表演 • 路易斯·贾内蒂 动作安排 布景道具 构图方式 镜框中的事物
第四章 场面调度——(一)基本认知
四、对场面调度的理解 1、场面调度的依据是： A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心 理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。 B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思 场面调度——导演的创造性也在此
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。 3、场面调度的效果（一个镜头或多镜头） A、取决于景别大小的变换。景别变换造成视觉骤变，或 者一望无垠的空间，或者具体到细微的局部，空间具有 自由性。 B、由于画面的变化带来意义上的新启示，象征、隐喻 C、前期的场面调度与后期剪辑关系密切，因此是一系列 镜头的完成
2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景 Байду номын сангаас序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的 无序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形 象的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象 导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度 1、演员表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。 A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。 B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。 C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
场面调度 名词解释
场面调度名词解释
场面调度是指在大型活动、演出、比赛等场合中，对舞台布景、道具、演员及
其他相关元素进行合理安排、组织和协调的过程。
它旨在确保整个场面的流畅演绎，使观众能够获得最佳的观赏效果。
在场面调度中，各个元素之间的排列、移动、替换等操作需要经过精确的计划
和统筹。
场面调度需要考虑舞台布景的布置和转换、音效和灯光的运用、演员的出场和退场等因素，以便将各个环节有机地连接起来，形成一个完整的场面。
常见的场面调度包括开幕式、闭幕式、演唱会和舞台剧等。
在这些活动中，场
面调度能够帮助组织者实现他们的艺术创作意图，打造出独特而精彩的视觉和听觉体验。
场面调度在实践中需要精确的时间管理和团队协作。
调度人员需要根据排练和
演出的时间表，准确把握每个环节的时机和顺序，并与制作团队、导演、演员等各方进行紧密的沟通和协作，以保证整个场面的顺利进行。
总的来说，场面调度是一项关于如何合理安排和组织活动场面的重要工作，它
能够为观众创造出独特的视听盛宴，并保证活动的顺利进行。
场面调度
不同对象，使观众对二者产生等量认同的心理感
受。
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⑤综合三角形布局 如将上述几种三角形布局的方式综合起来，放 到一全场景布局中考虑的话，则可以形成多个三角 形布局的机位拍摄角度。无论是在前期拍摄还是后
拍摄的人或物体在画面中的方向。
4
视线方向和运动方向形成的
轴线称为方向轴线；被摄的多人 或物相互之间位置形成的轴线称 为关系轴线。轴线的提出，是以 观众的思维为逻辑原则的，遵守
轴线的规律来变换拍摄角度，可
以确保人物运动方向或相关位置 始终清楚明确，避免造成混乱感。
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1、轴线与的分类
1）方向轴线
①视线方向轴线 视线方向轴线指的是人或动物的眼睛 的视线方向线。
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二、影视广告的场画面调度
影视广告片制作的场面调度是指广告片
导演、摄影师根据广告剧本的创意主题、内 容情节、画面节奏和情绪，组织安排广告演 员的位置、行动路线、姿态手势和摄影机的 拍摄角度、距离与运动方式。
场面调度包括两个层面：一是演员的调
度、另一个是摄影机的调度。
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1、演员的调度 演员调度是指导演通过演员的行动方向、 所处的位置变化以及演员之间的交流，构成 不同景别、不同构图的画面，用揭示人物关
1
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场面调度,原指舞台上处理演员活动位置 的技巧。之后 场面调度又被引用到电影艺术 创作中来，指导演调度和摄影机调度的统一
处理。是影视广告导演通过自己的艺术构思，
运用场面调度方法把广告的主题创作内容、 叙事情节、环境气氛、以及节奏韵律等，传 达广告给受众的特殊的语言。
第10讲 场面调度
2.摄影机的调度
（1）固定镜头的调度
《东京物语》小津安二郎
（2）运动镜头的调度 a. 纵深调度 ：在多层次的空间中，运用演员调度的多种形式，
使其运动在透视关系上具有或近、或远的动态感
b. 重复调度：相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现 c. 对比调度 ：运用各种对比形式，如动静、快慢的强烈对比，
一、场面调度的依据
2.情感的流向
好的场面调度不只是描绘客观世界的外部形态，而且能够契合 任务心灵深处的思绪和情感。
3.文员调度
横向调度、正向或背向、调度斜向调度 向上或向下调度、斜向上或斜向下调度 环形调度、无定形调度
摄影调度
运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。
第十讲 场面调度
场面调度
原意： “摆在适当的位置”或“放在场景中”
指视听各元素的综合调度、安排 引申： 电影空间的精确组合 含义： 单个镜头的调度； 整场戏的总体调度
一、场面调度的依据
1.生活的逻辑
生活逻辑是导演进行场面调度可以依赖的首要依据。 如：当我们长久等待的某个人从远处走来，那么我们就会一直看着 他，因为他不是普通人。
横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜向调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度
镜头中人物和其他物体的运动，需要注意几点：
1、运动方向 迎面而来的运动给人强烈和肯定的效果，离摄影机而 去的运动则往往表示相反的含义，情绪逐渐放缓。 2、运动的路线 横向、纵向、斜向、上下等。横向运动往往突出速 度，对角线运动则更有动势，S形运动，会给人活波、流动 的印象。 3、运动所带来的位置变化。
音响上强弱的对比，或造型处理上明与暗、 冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比， 增强艺术效果
视听语言11场面调度
“场面调度”与“长镜头”、“Байду номын сангаас深镜头”，被 视为电影语言的写实主义倾向。与作为表现主义 倾向的蒙太奇美学相对立。
添加标题
场面调度的美学观点， 在许多方面与蒙太奇相
对立：
添加标题
一．在剪辑方面 二．在技术方面 三．在真实性方面 四．在观演关系方面
添加标题
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视 导演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以剧本为 基础，以剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为 依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用：
○ 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人物思 想情感，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气 氛，可以交代时间间隔和空间距离，达到叙事、表 意、抒情。
场面调度制造空间深度感的主要方法
多层面 交叠。
借助直线条近大远 小的透视性构图。
让部分层面 对焦、其它 层面处理为 失焦，包括 “空气透视 法”。
摄影机在全 景长镜头中 的运动与调 度。
借
助
色
图 。
彩 与 灯
光
来
构
借助于烟雾、 演员的运动等 场面调度方法。
利用声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制。
场面调度与空间
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画框的取
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舍、镜头的运动以及剪辑的意识。 分析空间的结构，一个重要的概念就是“层面”。
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层面就是指画面前景与背景之间的空间的各个平面。
PART ONE
离镜头较远的层面失焦，让前景的层 对焦，也是制造画面空间深度感的方 之一。这种方法我们称之为“空气透 法”，也叫“背景虚化法”
第七讲 场面调度文字版
二 场面调度中的轴线原则
1、轴线是被摄对象的视线方向、运动方向和不 同对象之间的关系所构成的一条虚拟直线。
2、电视中的轴线分为三种：方向轴线、关系轴 线、运动轴线。
方向轴线பைடு நூலகம்
处于相对静止的人物视线方向构成的轴线。
关系轴线
两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。
运动轴线
被摄主体的运动方向、运动轨迹构成的轴线。
• 优点：可以保证关系和方向都正确 • 缺点：机位选择余地小
处理双轴线办法之二： 以关系轴为主
汽车行进中的正副驾驶员
三 场面调度的三角形原理
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
大三角形布局
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多个主体：
三个以上主体，每两者之间可以形成一条 轴线。 拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹 角之内
总结 场面调度
场面调度的含义 场面调度的轴线规律 场面调度的三角形机位布局原理
4、场面调度中如何合理越轴
摄像机运动，机位跨过轴线，在同一镜头内实现越 轴过度；
越过关系轴线：
利用拍摄对象运动路线的改变，在同一镜头内实现越轴 越过运动轴线：
在越轴的两镜头之间插入中性镜头过渡
利用场景中不属于这一轴线的某一角色
A
3 B
2
C 31
1
汽车行进中的正副驾驶员
处理双轴线办法之一： 在两条轴线的夹角范围内拍摄。
3、轴线原则
同一场景中拍摄相连的镜头时，摄像机只能 在轴线一侧180°之内调度机位。
越过这条轴线所拍的镜头，将破坏空间统一 感，造成跳轴或越轴现象。
后期编辑时，也要正确把握轴线，校对拍摄 时的跳轴错误。
摄影的场面调度
景深长镜头场面调度的特点
这种场面调度以静观其变的态度，最 大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。
空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。
大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
景深长镜头调度的拍摄须知
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动 是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作的 实际持续时间和节目时间相吻合，机 位的运动突破了取景器的空间限制， 使空间的还原更加完整，这些都增强 了节目的真实感。
能够毫无保留地再现被摄体正面形 象，对正面具有典型性的形象比较 适合。
能够保持和观众的“交流关系”， 营造庄重、威严的气氛。
缺点是画面形式呆板，缺乏立体感， 不利于表现动感。
斜侧角度
是指偏离正面角度，或左或右环 绕对象移动到侧面角度之间的拍 摄角度。对角线构图是其典型的 形式。
有利于表达空间透视感或物体立 体感。
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
角度的选择首先要关注被摄主体的 特征。
摄影角度运用中注意的问题
角度的选择应从全篇视觉造型风 格的整体出发来决定细节。
场面调度
• 二、镜头调度
• 镜头调度是指导演运用不同的景别、拍 摄角度和拍摄方法来展示人物的动作行 为、人物之间的关系、环境气氛的变化 等等。
镜头调度的主要方式：
1、演员静止时的镜头调度 2、演员运动时的镜头调度 3、空镜头的镜头调度 4、运用主观镜头进行镜头调度 5、综合运用主、客观镜头进行镜
头调度
• 三、场面调度的支点
• 例见：《裸岛》（日 本）、《去年在马里昂 巴德》（法国）、《黄 土地》、《本命年》 （中国）、《小鞋子》 （伊朗）
二、象征性场面调度
• 象征性场面调度是指通过场面调度 寄托某种涵义或间接表现某种意念 和情感。
• 象征性场面调度的方式表现为：将 深层的意念隐藏于表面的形象之下， 将抽象的情感寄寓在具体形象之中， 将难于直言的思想内涵转化为婉转 含蓄的视觉语言。以此，引发观众 的感知、联想和思索。
这种调度方式的特点是：展示人物 由远而近或由近而远的景别变化， 从而表现出空间的纵深感。
拍摄方式常用固定拍摄。
• 3、斜向调度有两种形式：①单向调 度，即一个运动主体的斜向运动。 ②双指向调度，即两个运动主体同 时逆向斜向运动。
• 斜向调度：在摄影机前，①一个行 为主体作单向斜向运动，人物由左 后向右前、由右后向左前、或由左 前向右后、由右前向左后运动，变 化方向和位置。②两个行为主体同 时逆向斜向运动，又称为对角线调 度或双指向调度。
• 场面调度的支点指的是：在 一个空间里，决定场面调度 起始的人或物。
• 例见：《太阳帝国》（美 国）、《辛德勒的名单》 （美国）、《城南旧事》 （中国
• 支点在场面调度中的作用： • 1、支点是人物调度的支撑点、人
物动作的启动点和落点，又是人物 之间的关系与交流的联结点。 • 2、在镜头调度上，支点往往是画 面构图的中心或焦点。 • 3、支点是镜头转换连接的依托， 由此形成富有表现力的镜头关系。 • 4、支点的设置，为一个空间中的 镜头序列提供了结构的支柱。
什么是场面调度
什么是场面调度在日常生活中，我们经常听到“场面调度”这个词语，它与活动的组织和管理密切相关。
那么，什么是场面调度呢？在各行各业中，无论是企事业单位的会议，还是演出、赛事等大型活动的筹备，场面调度都扮演着重要的角色。
简而言之，场面调度是指对一个具体场所或活动进行计划、组织和管理，以确保活动的顺利进行和秩序井然。
一、场面调度的重要性无论是大型活动还是日常工作中的场面调度，都具有重要性。
首先，场面调度可以提高活动的效益。
通过科学的计划和合理的组织，能够最大限度地利用资源，使活动达到预期目标。
其次，场面调度可以保障活动的顺利进行。
一个良好的场面调度可以协调各方利益关系，避免冲突和混乱，保证活动的有序进行。
最后，场面调度可以提升活动的形象。
一个精心设计的场面调度，可以使活动更加精彩纷呈，给参与者带来良好的体验，增强活动的号召力和影响力。
二、场面调度的基本步骤（1）制定调度计划场面调度的第一步是制定调度计划。
在这一步中，需要明确活动的目标与需求，确定活动的时间、地点、规模等基本信息。
同时，还需要综合考虑人员、物资、设备等各种资源的安排和利用，并制定合理的时间表和预算。
（2）组织人员和资源一旦制定好调度计划，就需要组织相应的人员和资源。
这包括指定负责人和协助人员，分工合作，明确责任。
同时，还需要进行各种资源的准备，如提前预订场地、购买必要的物资和设备等。
（3）协调沟通协调沟通是场面调度中至关重要的一环。
通过与各方沟通、协商，建立良好的合作关系，解决各种可能出现的问题和矛盾，确保各方的利益得到平衡，达到协同合作的效果。
（4）实施调度计划一切准备就绪后，就可以按照调度计划开始实施。
这包括各项活动的安排和组织，对人员、物资、设备等资源的调度和管理，以及对活动过程中出现的问题的及时解决和调整。
（5）评估总结活动结束后，及时进行评估总结是不可或缺的一步。
通过评估总结，可以发现问题并得出解决方案，为下一次活动的场面调度提供经验和借鉴。
三：场面调度
三：场面调度1：场面调度的概念场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
它包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。
镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。
纵深场面调度就属于后一种情况，它指导演通过演员和摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的意义含量。
2：场面调度的分类(层次)演员调度和镜头调度在电影艺术中，场面调度包括演员调度和摄影机调度两个方面。
构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。
其中，演员调度分为：1、横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；2、正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；3、斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；4、上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；5、斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；6、环形调度，即演员在画面中作环形运动；7、无定形调度，即演员可在画面上自由运动。
演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。
摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。
第四章 场面调度——(一)基本认知
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的 内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表ห้องสมุดไป่ตู้的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无
序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无 序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象 的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
场面调度名词解释
场面调度名词解释
场面调度是用来描述戏剧或电影制作的设计方面的一种表达，本质上
是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉
艺术手法，并通过导演以富有诗意的方式来表达。
它也常被用来指电影中
的多个单一场景来表现电影。
被称为电影批论的“宏大未定义词汇”。
场面调度在电影研究中的定义
当场面调度应用于电影时，它指的是相机及其布置前的一切事物——
构图，场景，道具，演员，服装和照明。
场景调度随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。
设计的各种元素通过产生
时间和空间感，以及设置的情绪，有时候能暗示角色的内心状态。
场景调
度还包括由演员的定位和移动以及镜头中的对象形成的构图组成。
场面调度
场面调度一、涵义1>场面调度这个词源自法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。
起初用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所作的处理，是舞台演出的重要表现手段，也是传达导演构思的重要手段。
2>场面调度被引用到电影创作中，其涵义是指导演对画框内事物的安排。
它已经成为影视导演在银幕和屏幕上叙事和表意的重要手段和方法。
3>影视的场面调度包含两个层面：演员调度和镜头调度。
导演要把这两种调度作为不可分割的创作手段综合起来加以运用。
4>戏剧的舞台调度只包含一个层面的内容，就是演员调度。
1.演员调度：导演对演员扮演的人物在剧中的行为，运动方向，所处位置的变动，以及演员与演员之间相互交流时所产生的动作与位置的变化，从而产生演员的调度。
（1）横向调度：在摄影机前，人物从左向右或从右向左运动，变化方向和位置。
（2）纵向调度：在摄影机前，人物由前向后或者由后向前运动，变化方向和位置。
（3）斜向调度：在摄影机前，人物由左后向右前，或由左前向右后运动，变化方向和位置。
2.镜头调度：即摄影（像）机的调度。
导演运用摄影（像）机的移动或焦距的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方式，以及俯、仰、平、斜等不同方位和角度来体现导演构思的方法。
二、场面调度的轴线规律1.轴线：是指在镜头转换中，制约视角变换范围的界限。
在电影的场面调度中，人物的行动方向或人物交流的位置关系构成一条无形的轴线。
【变化视角（机位）时，要受轴线规律的制约。
机位一般都在轴线一侧180°范围内，摄影机的角度无论怎样变换，所拍摄的不同视角的镜头连接起来后，才不会在画面上造成方向的混乱。
遵守轴线规律来变换视角，可以保证人物行动路线和人物位置关系始终清楚、明确。
】(1)方向轴线：就是由人物行动方向产生的轴线。
也可以以他们相互视线的走向为基础。
(2)关系轴线：也就是由人物之间的位置关系产生的轴线。
(3)三角形原理：在轴线的一侧可以有三个顶端位置。
场面调度
2．场面调度的作用是什么？
场面调度的作用是多方面的。其最主要 最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传 最主要 递富于表现力的造型美。此外，还有以下作用：
（1）刻画人物性格。从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。但是从局部看，刻画人物性格的手 段便是演员的表演和镜头的运用。演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性 格。
19.什么是重复性调度？
一般是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可以起到突出、强调某种含义的特殊作用，不仅可以给观众造成情绪上的冲击力量， 还能使得他们由感性向理性加深认识，进入思考，获得一种认识价值。如国产影片《乡音》中，陶春给丈夫三次端洗脚水，陶春病了，女儿给爸爸端洗脚水，后来丈夫知道妻子的病情，反过来给妻子端洗脚水， 五次相同的调度，使得最简单的生活场景，产生了内在联系，从而深深打动观众，感染观众，也引发观众 进行思考。 在喜剧片中，重复性场面调度还能引起喜剧效果，制造笑料。
21．什么是象征性调度？
象征性场面调度，是导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义。往往是把深层次的 思想隐藏在外显的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去 意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。我国过去电影中英雄人物牺牲之后，往往接大海咆哮、苍松挺拔、 青山绵延的镜头，其实就是象征性调度的程式化运用。高明的象征性调度，应该是将赋予含义的形象与故 事情节紧密联系起来，而不是孤立地运用。就像电视连续剧《围城》里方鸿渐家的那只总是慢很多的老钟 那样，贴切而有深意，尽管这是小说原著中出现的物品，并非出于编导的创造。 英格玛·伯格曼的影片《喊叫与耳语》是一部比较沉闷抽象的影片，但通片充满了象征性意象。封闭的红 色空间象征着人的内心世界，黑色象征着死亡，白色象征着对爱与温暖的渴望，轻声的自言自语象征着人 与人之间的隔膜、无法沟通，人物脸部的半明半暗，象征着人物人格的某种缺失和难以摆脱的心理阴影， 嘀哒嘀哒的钟声象征着大姐生命的快速流逝，大姐死后流下的眼泪，象征着对人类的失望。女佣安娜把大 姐尸体抱在怀中，那幅构图平衡感极强的画面，象征着人类自身需要宗教般的救赎。
场面调度
场面调度的涵义场面调度这个词原出自法文Mlseen—Scene．意为“摆适当的位置”，或。
傲在场景中"。
起初用于舞台剧方面，导演对演员在舞台上表演活动的位置所进行的艺术处理，是台排练和演出的重要表现手段。
由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，“场面度”一词亦被引用到电影创作中来，但其涵义却有很大的变和区别。
在电影中“场面调度"的意思是指导演对画框内事的安排。
场面调度是导演的重要的艺术表现手段，是导演为了把本的思想内容、哲学观点、人物性格、故事情节、环境气氛生活节奏等通过自己的艺术构思，传达给观众的一种独特的言和造型手段。
它是由人在生活中用来表达自己的思想感情基本的动作构成的。
随着电影艺术的发展，电影场面调度的段越来越丰富，它已成为导演在银幕上创造形象的重要的手和技巧。
但是，对场面调度的重要性的认识，并不是一致的。
有人是持反对的意见的。
认为这是陈旧观点，是戏剧模式，也戏剧痕迹和人工痕迹最显眼的手段。
至于场面调度的造型表力，它的美感形式，都会被人工设计的雕凿痕迹所破坏。
他们主张演员应按照剧情内容、按照生活的本来面貌自由行动，导演不应干预和规范。
其实这种看法带有很大的片面性，甚至有些绝对化。
没有人工，哪里会造就艺术；但是人工创造艺术时，如果显露出人工的痕迹来，则不是上乘的艺术。
关键是导演在设计场面调度时，既要有艺术的加工，又不要让观众看出明显的人工痕迹来。
拍摄故事影片时，导演如果事先没有设计好场面调度，到时让大家自由行动，各行其是，现场就无法进行工作，非乱套不可。
有了场面调度设计，即使拍摄时改变了原来的构思，也是因为产生了新的比原先更好的构思才替换了原来的设计，并非不要场面调度设计。
二、戏剧场面调度与电影场面调度戏剧场面调度是针对固定不变的观众设计的。
它在舞台上展示的形象是与观众的统一视点相适应的。
观众在剧场中看戏时，都坐在固定的位置上，视角是不变的，但是可以自由选择舞台上注意的对象。
场面的调度
这是电影史上最长的镜头，摄影机带你穿梭在位于圣彼得堡的 Hermitage博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。 当然奇迹还不止这些，镜头里出现了2000多名装扮各异的演员，3 个交响乐团，各色的历史展品……这个镜头包含了历史与现代的 转换，也包含了大型音乐会和宫廷舞会的华丽图景。
三?????主要运用视线剪切1三人镜头开场2反拍男孩转头注视反拍3栏杆后的男孩4男孩扔下小石子???男孩扔下小石子5栏杆后男孩向上看6前景喊7反应i形态?????简单的调度模式正反拍??五四人以上对话场景的调度?1用合并与简化的手法处理超过三人的团体场景?2在有限的时间内集中表现主要角色的体验?八人对话情景?要让每一个人物都扮演重要的说话角色是很少见的情况
位置七：拓展角色目光疏离，都望向不同的地方， 观众的注意力被分散，2、5、9后景演员正望向前面 的演员，引导观众注意前面的演员，从而构成段落。
位置八：演员 成直角关系， 互相岔开， 1、2女人面 相我们取得 更多认同； 3、 4、 5、 6 平衡观众对 人物的注意 力
A形态：主要
观看角度是过 肩镜头，在这 个位置，其他 所有演员都可 以看到。
2、3、4是一种正 统的调度模式，桌 子两边的人物2、4 是斜角拍摄的，主 要是从3的角色的 视点拍摄。
5、6是一种非正统 的调度模式，将3 的人物安排在画面 的一角，拍摄的过 肩镜正面中心的 位置。1、2、3I 形态的三角机位 系统。机位都在 人物中间。
电影-场面调度
《泰坦尼克号》：宏大场景的调度技巧
壮观的大场面调度
在《泰坦尼克号》中，导演詹姆斯·卡梅隆运用了高超的 场面调度技巧，成功地呈现了泰坦尼克号沉船的壮观场 景。
标题文本标题文本标题文本20字
通过精心设计的镜头运动和场面调度，导演成功地营造 了泰坦尼克号沉船时的紧张氛围和悲壮感。同时，利用 特效和模型，导演再现了当年沉船的壮丽景象，让观众 仿佛置身于那个历史时刻。
THANKS
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道具
重要道具
对故事情节发展起到关键作用的道具，如武器、信物 等。
细节道具
对营造场景氛围和角色塑造起到辅助作用的道具，如 装饰品、家具等。
道具使用
道具在镜头中的摆放和使用方式，能够增强画面的视 觉效果和情节的表现力。
灯光
01
02
03
主光源
主导画面的主要光源，如 自然光、人工光源等，能 够营造出不同的氛围和效 果。
在《教父》这部经典的黑帮电影中，导 演弗朗西斯·福特·科波拉巧妙地安排了众 多角色在复杂场景中的走位，使得每个 角色都有恰到好处的位置和动作，增强 了剧情的紧张感和戏剧性。
VS
文字文字11字
《教父》中，家族成员在会议室里的场景 调度堪称经典。导演通过精心设计，让每 个角色都站在最能体现其性格和地位的位 置上，同时利用镜头的推拉摇移，凸显出 家族成员之间的权力关系和紧张氛围。
主题呈现
通过场景的选择和镜头的运用，场面调度能够有效地呈现 电影的主题思想，使观众更好地理解导演的意图。
要点二
主题思考
通过角色的表演和情节的发展，场面调度能够引导观众对 主题进行深入思考，引发观众的思考和反思。
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著名电影场面调度案例分析
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纵深式场面调度形成的透视线加强了空间的 纵深感
固定镜头中角色运动构成纵深式场面调度
从运动镜头方面说： 1.运动镜头中纵深式场面调度展现大场景
2.主观镜头中对景物的纵深式场面调度
3.纵深式场面调度营造强烈的速度感和视觉 冲击力
4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
6.变换焦点的纵深式场面调度
总结： 运用纵深式场面调度，可以使镜头在角色或 者摄影机的运动中真实的表现画面的空间深 度，表现角色和景物，角色之间的相互关系， 也使得在同一个镜头中既欣赏角色整体形体， 又欣赏角色的细腻表情成为可能，有利于角 色的连贯性表演。
三．对角线式场面调度 画面主体沿画面对角线方向移动，对角线式 场面调度比平面式场面调度更有纵深感，也 比纵深式场面调度展现的空间要开阔．
象征希望的来临与爱情的美好
3.1 场面调度
场面调度就是对摄影机拍摄对象以及虚拟摄 影机与拍摄对象之间关系的调度
意义： 1.场，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
3.1.1 单镜头的场面调度
一.平面式场面调度 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当 于是平面式的场面调度 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
种类: 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
2.镜头运动配合角色位移构成平面式场面调 度
3.俯视角度平面式场面调度
四．运动式场面调度 通过镜头运动配合角色与景物的调度，展现 镜头空间，表现影片叙事，传达镜头情绪． 运动式场面调度由于镜头的运动突破了银幕 画框的限制，使得空间表现具有无限性与自 由性．
１．摇镜头使得镜头表现的空间从让人感觉 非常拥堵的地面逐渐变为具有纵深感的大全 景，视野意想不到的开阔让人有豁然开朗之 感．
２．摇镜头的场面调度作用还体现在以镜头 摇动展现角色调度．
３．长镜头中的运动式场面调度
五．对比性场面调度 在影片中，将场景空间和角色动作以不同的 镜头方式对比展现，可以获得很强烈的视觉 感受，从而影响观众心理，传达影片要表现 的情绪意义．
六．象征性场面调度 就是利用对镜头内容的调度，赋予镜头空间 某种含义，表现影片中的情绪．
１． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
实际中，影片当中平面式场面调度，纵深式 场面调度与对角线式场面调度经常结合运用， 共同表现影片空间和情节发展．
生活依据： 在现实生活中，人物之间距离，位置等空间 关系的不同，会表现出人物之间不同的社会 和情感关系，人物与环境之间的空间关系也 会影响人物的情绪。 在动画片中就依据不同的场面调度方式展现 出不同的空间关系，表达不同的情绪。
分类：（从单镜头考虑） 1.平面式场面调度 2.纵深式场面调度 3.对角线式场面调度 4.运动式场面调度 5.对比性场面调度 6.象征性场面调度
4.鸟瞰角度平面式场面调度
5.平面式场面调度引出故事主人公
6.主观镜头中的平面式场面调度
作用： 1.表现时间的长度
2.表现跋涉的历程
3.营造平静，宁静的镜头情绪
二.纵深式场面调度 是对银幕前后空间的调度。 与平面式场面调度相比，更具有三度空间感。
在固定镜头中，纵深式场面调度通常选用具 有强烈透视感的角度表现场景的纵深感，如 果在此场景中有对角色的调度，则多半会让 角色的运动轨迹垂直于摄影机镜头。 通过角色的运动达到景别的变化。