东方传统插花艺术(课堂PPT)
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插花艺术讲座ppt课件
独立与重复构图 独立构图即以单一的枝或 叶为主，其他小枝衬托，显得灵巧、秀丽； 重复构图，由几个大致相同的枝叶并列或 重叠而成，富有节奏感。
.
11
四、插花艺术造型八诀
1. 上轻下重：花苞在上，盛花在下；浅色在上，深色在下，
先后有序，浑然天成。
2. 上散下聚：花朵枝叶，下部繁盛，根茎牢固；上部疏散，
中国最早的大诗人战国时期楚国的三阊大夫屈 原所作《离骚》中有“纫秋兰以为佩”的句子，说
明当时有采摘香花佩戴身上的时尚。以花传情，以
花、朋志，赋予花卉以某种寓意，可见花卉进入文
化领域自：春秋战国时代开始。
.
7
日式插花的由来：
• 西元六世纪时，日本天皇派特使（相当与今日的外交官） 小野妹子到中国做文化交流亲善访问，他回日本时带了 很多中国的字画、雕刻、文学、戏剧还有园艺及供佛的 瓶花等。 小野妹子是一位出家人，住在京都六角堂小 池塘旁的顶法寺，日本第一个插花作品即在此完成。从 此日本有了插花学校的兴起。名称叫做[池坊]乃源于池 旁之意。[池坊]是日本最古老原始的插花学校，现在的 负责人是池坊第四十五代---池坊专永先生。
二、如何选购花材
1. 花枝越长越新鲜
.
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四、插花艺术造型八诀
1. 上轻下重：花苞在上，盛花在下；浅色在上，深色在下，
先后有序，浑然天成。
2. 上散下聚：花朵枝叶，下部繁盛，根茎牢固；上部疏散，
中国最早的大诗人战国时期楚国的三阊大夫屈 原所作《离骚》中有“纫秋兰以为佩”的句子，说
明当时有采摘香花佩戴身上的时尚。以花传情，以
花、朋志，赋予花卉以某种寓意，可见花卉进入文
化领域自：春秋战国时代开始。
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日式插花的由来：
• 西元六世纪时，日本天皇派特使（相当与今日的外交官） 小野妹子到中国做文化交流亲善访问，他回日本时带了 很多中国的字画、雕刻、文学、戏剧还有园艺及供佛的 瓶花等。 小野妹子是一位出家人，住在京都六角堂小 池塘旁的顶法寺，日本第一个插花作品即在此完成。从 此日本有了插花学校的兴起。名称叫做[池坊]乃源于池 旁之意。[池坊]是日本最古老原始的插花学校，现在的 负责人是池坊第四十五代---池坊专永先生。
二、如何选购花材
1. 花枝越长越新鲜
礼仪插花课件ppt
创新与传承
创新设计理念
在保持传统礼仪插花精髓的基础上，融入现代审美和创意，打破传统束缚，探索新的表现形式和风格。
传承文化价值
深入研究传统礼仪插花的文化内涵，挖掘其历史渊源和文化底蕴，将传统元素与现代设计相结合，传承并发扬优 秀文化。
国际交流与合作
参加国际展览
积极参与国际花卉和园艺展览，展示礼 仪插花的独特魅力和文化特色，提高国 际影响力。
自然主义风格
总结词
自然主义风格的礼仪插花追求表现自然美和生机活力 ，通过模仿自然界中的花卉、枝叶、果实等元素来营 造出清新、自然的感觉。
详细描述
自然主义风格的礼仪插花注重表现植物的生长状态和自 然形态，常用野花、野草、藤蔓等元素进行设计。这种 风格的插花常采用绿色植物或枝叶作为主要材料，通过 修剪、编织等技术手段创造出各种形态的花艺作品。在 色彩搭配上，自然主义风格的礼仪插花以自然色为主， 如绿色、棕色、灰色等，给人以清新、自然的感觉。同 时，这种风格的插花还注重与周围环境的协调和融合， 以营造出更加自然、和谐的氛围。
春节插花
春节是中国最重要的传统节日之一，因此可以选择大型或 大型的花艺设计，如使用红色、粉色等鲜艳颜色的花朵或 花篮，以营造出欢快、喜庆的氛围。
清明节插花
清明节是祭祖和扫墓的节日，因此可以选择简约、清新的 花艺设计，如使用白色、淡色的花朵或球形花束，以表达 对祖先的敬意和怀念之情。
插花艺术 大三上选修课ppt课件
蔡仲娟
东西方特点结合
中国日本的结合
总之__发展
“西学东用”
黏土泥 材料运用
我观察的生活
中央美术学院和香港理工 大学时装设计系和香港知 寿设计学院时装设计系一 起做的一个国际的课程 2010以纸为料时装艺术展 (一种原生态的东西)
提及原生态 不由自主的与”花”联系
个人认为 也是花艺的一种 变相理解为 用新型材料进行花艺创造
日本的插花更形式化一点， 有严格的角度，主客的关 系。
插花技术大约始于奈良时代（公元8世纪）。但真正发展，应该是在平安时 代（公元12世纪）。 平安贵族将唐朝流行的“斗草”技艺和式化，改成“花合” 和“草合”以插花技艺的高低，睹输赢。并将宋代的“斗茶”技艺也改成日式 “茶合”。 “插花”刚开始时并无章法，只是将花草放入瓶中，叫“投入花”。随着人 们不断研究，在南北朝时代（十四世纪），出现了“立花”，就是把开着花的枝 条垂直插入花瓶内。 在室町时代，“立花”技艺在贵族的推崇下，向“花道” 方向迈进了一大步。室町中期（1445年），富阿弥氏编出了第一部“立花”法式 书《仙传抄》。 “立花”已不再是“供华”，而成了贵族前客厅里的一种摆饰。 室町中期出现了一名花道大国手－专庆，他在顶法寺六角堂的池坊创立了“池坊 流”立花流派。“池坊流”一直延续至今。
中国插花 日本插花的共同特点 东方插花
从起源上来说，中国与日本差别不大，最初都是起源于庙堂寺院的贡花。
插花艺术1PPT课件
概况2
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概况3
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三、插花造型分类:
插花的构图形式多种多样，造型式样千变万化。 归纳起来可分为以下几类：
(一)按照作品外形轮廓分类:
1.对称式构图（即整齐式构图）：作品外形整齐
而对称，呈各种规则的几何图形，
如球形、半球形、塔形、柱形、扇面形、椭圆
定花型的深度, 使花型呈立体状. 以上四支花基本构成三角形的外形轮廓, 其余花枝长度应不超过
轮廓线范围.
插制步骤如下图:
29
以上四支花基本构成三角形的外形轮廓, 其余花枝长度 应不超过轮廓线范围.
焦点花n位于中线靠下部1/4-1/5处, 在j花 和m花的连线上以45°插入, 与j花和m花成一直 线. 其他的花均匀分布在轮廓线线的连线上, 有些 可短些, 插在外轮廓之内, 以呈层次感.
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3、平出型：
使枝由花器口倾斜而插，角度在60度—90度之间。花 型洒脱、有强烈动感，有个性，在特别场合插做。
24
4、平铺型：
使枝不同与其他花型要“先立而后斜出”，而是直 接依附花器器沿或水面而插。花型平和、舒适有满足感。
25
5、倒挂型： 使枝由花器立出而弯曲至花器器沿以下。
花型有强烈的征讨、冒险意味，表现出强烈 的生命感。
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三、插花造型分类:
插花的构图形式多种多样，造型式样千变万化。 归纳起来可分为以下几类：
(一)按照作品外形轮廓分类:
1.对称式构图（即整齐式构图）：作品外形整齐
而对称，呈各种规则的几何图形，
如球形、半球形、塔形、柱形、扇面形、椭圆
定花型的深度, 使花型呈立体状. 以上四支花基本构成三角形的外形轮廓, 其余花枝长度应不超过
轮廓线范围.
插制步骤如下图:
29
以上四支花基本构成三角形的外形轮廓, 其余花枝长度 应不超过轮廓线范围.
焦点花n位于中线靠下部1/4-1/5处, 在j花 和m花的连线上以45°插入, 与j花和m花成一直 线. 其他的花均匀分布在轮廓线线的连线上, 有些 可短些, 插在外轮廓之内, 以呈层次感.
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3、平出型：
使枝由花器口倾斜而插，角度在60度—90度之间。花 型洒脱、有强烈动感，有个性，在特别场合插做。
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4、平铺型：
使枝不同与其他花型要“先立而后斜出”，而是直 接依附花器器沿或水面而插。花型平和、舒适有满足感。
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5、倒挂型： 使枝由花器立出而弯曲至花器器沿以下。
花型有强烈的征讨、冒险意味，表现出强烈 的生命感。
插花ppt课件
详细描述
世界各地有许多独特的插花流派，如印度、 中东、非洲等地的插花艺术。这些流派都有 自己独特的风格和特点，如印度插花注重色 彩和图案的搭配，中东插花则强调花卉的象 征意义和宗教意义等。这些流派丰富了世界 各地的花卉文化，为人们带来了更多的视觉 享受和精神享受。
04 插花的实际应用
家居插花
家居插花是一种将花卉艺术融入家庭 环境的方式，能够为家居增添色彩和 生机。
整理花材
去除多余的枝叶，保持花朵整洁，突 出花朵的美丽部分。
花材的搭配与布局
考虑色彩搭配
利用不同颜色的花朵进行搭配，使整体色彩协调、丰富。
布局设计
根据容器的大小和形状进行布局设计，可以采取对称或非对称的方式，创造出 不同的视觉效果。
03 插花的风格与流 派
日式插花
特点总结
日式插花注重自然美，强调“真、善、美”的和谐统一。在造型上，多采用简洁的线条和几何图形，色彩淡雅， 给人以宁静、优雅之感。
添加保鲜剂
在水中加入适量的保鲜剂，可以延长花材的 寿命，保持花材新鲜。
定期修剪和整理
定期修剪和整理可以促进花材的新陈代谢， 保持花材的活力和新鲜度。
THANKS
感谢观看
节庆活动插花
节庆活动插花是一种将花卉艺 术应用于节庆活动的方式，能 够为节庆活动增添氛围和喜庆
。
节庆活动插花可根据节庆特点 进行设计，如春节、情人节、 母亲节等不同节日的插花作品
第六章东方传统插花艺术简
• 5.合并花型（组 景式插花） • 合并花型是将两 种相同或不同的 花型组合为一体， 形成一个整体的 造型作品 。
• “春” 作 谢晓荣
• 引自赖尔聪主编《昆明 世博会插花大赛获奖作 品集1》
• 6.写景式插花
• 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的一 种插花形式
• “幽静” 王路昌作 • 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》
六、 中国古典插花的花形及意念
• 我国从先秦的秉花、佩花、花束开始，到紧随 之后的用容器以水养花的插花形式，有着悠久
的历史，至唐宋年间，瓶（盆）插花逐渐成型，
其花型可从哲理与意境方面分类.
• 主要花型有以下几种：
• 理念花、心象花、自由花 、写景花 、篮花
1、理念花
宋代“理学”兴起，提出了“天人合一”的哲理思想，
以花材的象征含义和特性来取名
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”
• 罗宁作
• 引自赖尔聪主编《昆明 世博会插花大赛获奖作 品集2》
借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” •薛立新作
•引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
以插花作品的造型命名
•如作品“腾飞”
同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木
本花材时，则第三主枝可选草本花材，以求形体和色彩有 所变化，它的长度应是第二主枝的1／2或3／4。
第三节-东方式插花PPT优质课件
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造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
.
二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
.
遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
.
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
.
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
第三节 东方传统插花艺术
.
一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
.
•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变
造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
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二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
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遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
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东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
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2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
第三节 东方传统插花艺术
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一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
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•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变
小学六年级综合实践活动.插花艺术 (20张)ppt
中西式插花的不同
中式插花
东方式传统插花
• 东方式传统插花以中国和日本 为代表，中国是东方插花的起 源国。其主要风格和特点是： 崇尚自然，师法自然，讲究诗 情画意和追求意境美；多用不 对称式自然构图；采用线条造 型，多以木本枝条作线条造型， 造型活泼多变；重视作品和陈 设环境的统一等。其作品要遵 循植物生长的自然规律，不以 花朵的数量多、色彩浓艳取胜， 而是以姿态神韵与天然雅趣取 胜。
• {1}高低错落，即花朵的位置要高低前后错开， 切忌把所有花材插在同一横线或直线上
• {2}疏密有致，一般插花作品中的花叶不应等 距安排，应当有疏有密、疏密适当，使花叶 尽展美态。过疏会显得空荡，画面过于松散； 过密则会产生窒息不通风的感觉，让人感到 不舒服，也不符合自然界植物的生长规律。
• {3}虚实结合，花为实，叶为虚，有花无叶欠 陪衬，有叶无花缺实体。花 像绘画“留空布 白”一样，含蓄意境，才能给人更多发挥想 象的空间
现代自由式插花
• 其融合了东、西方插 花艺术的特点，更富 于时代感，更强调装 饰性。
插花艺术基本知识
• 插花花材的选择非常广泛。无路边小草， 山花，等均可用于插花，只要留心，随时 可从身边找到适合的花材，制作成极富艺 术性的插花作品。
百度文库
插花艺术基本知识
• 插花的容器极其多样。生活中的杯、碟、 碗、盏、盘、盆、甚至烟灰缸、易拉罐、 酒瓶、竹筒、笔筒等皆是插花的好器材。
图解花道之美中华传统插花PPT课件
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宋代：鼎盛期 五代战乱后，300年的政治 稳定。理念花 注重花的寓意。 生活四艺：焚香、点茶、挂 画、插花 宫廷重视插花，由排办局 内涵重于形式，忽视色彩， 追求清疏与线条美。花材多 是寓意深刻的：松、柏、竹、 兰、梅 枝叶也被列入插花的范围
.
元代 陷入停滞期 背景：游牧部族统治，不重 视文化，民族失去尊严，敢 怒不敢言 心象花 表达个人内心复杂的感情
阮淑媛尝病危笃。请僧行道。
有献莲华供养佛者。众僧以
铜罂(ying)盛水。浸其华茎
欲令不萎。如此三日而华更
鲜。"
.
隋唐五代 隋唐：举国上下爱花，牡丹 花为国花 插花种类样式多样：瓶花、 盘花、缸花、挂花、小品花、 大堂花。自然豪华而隆重 五代：自由花 特点:不拘泥于形式 政治动乱的宣泄方式
唐·簪花仕女图
.
明代 复兴
独爱瓶花
文人花（文人书画风） 花材常用1-3种，有点线机能 的花木，注重线条，高低疏 密，天然意态，花源自文库松散， 有清新俊逸之感。
中华花艺史上三篇经典： 高濂《瓶花三说》：瓶花之 宜、瓶花之忌、瓶花之法 张谦德《瓶花谱》 袁宏道《瓶史》
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清代 衰微期 写景花盛行（源于唐代） 人们把盆景艺术凌驾于插花 之上，产生了，以写实手法 追求自然的真的写景花：形 式比内容更重要
花道之美·中国传统插花
黄丽薇
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宋代：鼎盛期 五代战乱后，300年的政治 稳定。理念花 注重花的寓意。 生活四艺：焚香、点茶、挂 画、插花 宫廷重视插花，由排办局 内涵重于形式，忽视色彩， 追求清疏与线条美。花材多 是寓意深刻的：松、柏、竹、 兰、梅 枝叶也被列入插花的范围
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元代 陷入停滞期 背景：游牧部族统治，不重 视文化，民族失去尊严，敢 怒不敢言 心象花 表达个人内心复杂的感情
阮淑媛尝病危笃。请僧行道。
有献莲华供养佛者。众僧以
铜罂(ying)盛水。浸其华茎
欲令不萎。如此三日而华更
鲜。"
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隋唐五代 隋唐：举国上下爱花，牡丹 花为国花 插花种类样式多样：瓶花、 盘花、缸花、挂花、小品花、 大堂花。自然豪华而隆重 五代：自由花 特点:不拘泥于形式 政治动乱的宣泄方式
唐·簪花仕女图
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明代 复兴
独爱瓶花
文人花（文人书画风） 花材常用1-3种，有点线机能 的花木，注重线条，高低疏 密，天然意态，花源自文库松散， 有清新俊逸之感。
中华花艺史上三篇经典： 高濂《瓶花三说》：瓶花之 宜、瓶花之忌、瓶花之法 张谦德《瓶花谱》 袁宏道《瓶史》
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清代 衰微期 写景花盛行（源于唐代） 人们把盆景艺术凌驾于插花 之上，产生了，以写实手法 追求自然的真的写景花：形 式比内容更重要
花道之美·中国传统插花
黄丽薇
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东方传统插花(课堂PPT)
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3、花型也要符合植物自然形态 自然式插法的花型所分的直立、倾斜、下
垂等型式，也是根据植物自然形态而定的。 植物生长有向阳性，直立型插花有如阳光 在正立方，所有枝叶方向都向上，倾斜型 插花有如阳光位于斜上方，放花叶倾向一 侧，下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。
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任务一 直立式
直立式造型强调直立挺拔向上的静态的线 条美，具阳刚之气，和庄重严肃之感。宜 平视观赏。
(5)元代(1279--1368)插花风格多以借花消愁或表 达个人思想感情，作品没有固定的造型，出现了 自由浪漫轻巧秀丽和潇洒简逸风格的心象花和自 由花。
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（６）明代的完善期（1368－1644）插花艺术在技 艺和理论上都形成完整的体系，讲究布局配置借 鉴书法绘画的构图章法等美学法则，营造插花艺 术。人们以花会友，以花喻友，将之人格化提出 松竹梅为“岁寒三友”，梅兰菊竹为“四君子”。 我国插花史上评价最高的专著＜＜瓶史＞＞，其 作者袁宏道。
项目三 东方传统插花
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一、东方插花艺术发展简史
１、中国插花发展史
（１）六朝以前的原始阶段（前10000－公 元220年），我国人民把许多美丽的花纹样 烧制在各种陶器上。
（２）六来自百度文库时期（220－581）为初级阶段， 出现瓶、盆水养插花的形式，用于佛前供 花或礼宾寄情。
（３）隋唐五代的昌盛期（581－960）每
插花艺术完整版本ppt课件
第三节、插花艺术的类别
一、按地区、民族艺术风格分类 二、按艺术表现手法分 三、按所用花材分 四、按使用目的分 五、按插花作品的花型分 六、按插花器皿分 七、按装饰位置分
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一、按地区、民族艺术风格分类
（一）东方式插花：以中国、日本为代表。以线条造型为主， 注重自然典雅，构图活泼多变，讲究情趣和意境，用色淡雅。 花材多用木本花卉，不求量多色重，但求韵致雅趣。 （二）西方式插花：以美国、荷兰等欧美国家为代表。多几 何构图，讲究对称和平衡，注重整体的色块效果，富有装饰 性。多用草本花卉，花朵丰腴，色彩艳丽，用花较多。
园花 盆花
不属于插花范畴
秉花
佩花
篮花
插花范畴
瓶花和盘花
果供
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①园花 种植于庭院的植物的艺术,始于先秦。 ②盆栽 种于盆钵中的植物，如盆景。 ③秉花 手持折枝花，是当今手捧花束的原型，《诗经.郑
风.溱洧》“唯士与女，伊其相谑（xue），赠之以芍药”。 ④佩花 及当今的服饰花----头花及胸花。《离骚》“扈江离
2、写景式：模仿自然景色，缩于盆中。
起源于唐代的春盘，至清代愈流行。日本，成为“小原流”
3、象形式：模仿动物的形态。蝴蝶、小猫
清代写景盘花
花材：竹子、棕榈、太湖石
花器：铜盘 花型：写景花
本件以商周铜匜插饰棕榈竹石，花脚平填碎石，使有春兰清夏，原野即景之感； 湖石寓意山坡，花材有乔木之姿，令人起招风避暑之思，益添真山水的幽然情 趣，为清代早期，写景插花之代表。 .
中华花艺入门ppt课件
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色彩---素材之美
❖ 中国人认为构成宇宙万物的基本元素就是 「金、木、水、火、土」五行，而万物之间 又有「阴」与「阳」形成互相对立、互为消 长的关系。花是大自然的产物，不仅外型多 采多姿，更有丰富的色彩，按中国的哲学思 想，这都是阴阳五行相互作用的结果，因此， 插花的人藉由对花的了解，掌握素材本身的 特质，才能让作品呈现出协调的美感。
❖ 五、平铺型，是枝叶依附大地或水面，没有向空间 突兀意图的一种形式，表现了知足常乐，无欲则刚 的美感。其特色以第二度空间的“平远“为表现旨 趣。
❖ 六、综合型，为上弄各型的变化与综合运用。
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插花的灵之势
❖ 一件作品的完美呈现，不仅骨架气势稳定就 足够，俗说”插花者不易插其灵”，其灵之 势，在于空间安排上，从虚空中布势，其深 遂而空灵方妙。这就须具备三远：高远、平 远、深远，三景：前景、中景、后景之层次 了。所谓“三景具备，景物乃厚；三景分明， 景物乃清。”“三远不够，景深不厚；三远 交错，晶莹剔透”。如能依上所述，用心参 透，则一件美妙天成之作品不难于人。
14
六个基本花型
❖ 依此可分六个基本花型：直立型、倾斜型、平出型、倒挂 型、平铺型、综合型等。概略如下：
❖ 一、直立型：又称“真型花”，使枝正直，最多倾斜三十 度，有雄伟、壮丽、平和、理智等成分，一般用在正当或 隆重的场合。花相表达以主枝与使枝最显清楚。
色彩---素材之美
❖ 中国人认为构成宇宙万物的基本元素就是 「金、木、水、火、土」五行，而万物之间 又有「阴」与「阳」形成互相对立、互为消 长的关系。花是大自然的产物，不仅外型多 采多姿，更有丰富的色彩，按中国的哲学思 想，这都是阴阳五行相互作用的结果，因此， 插花的人藉由对花的了解，掌握素材本身的 特质，才能让作品呈现出协调的美感。
❖ 五、平铺型，是枝叶依附大地或水面，没有向空间 突兀意图的一种形式，表现了知足常乐，无欲则刚 的美感。其特色以第二度空间的“平远“为表现旨 趣。
❖ 六、综合型，为上弄各型的变化与综合运用。
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插花的灵之势
❖ 一件作品的完美呈现，不仅骨架气势稳定就 足够，俗说”插花者不易插其灵”，其灵之 势，在于空间安排上，从虚空中布势，其深 遂而空灵方妙。这就须具备三远：高远、平 远、深远，三景：前景、中景、后景之层次 了。所谓“三景具备，景物乃厚；三景分明， 景物乃清。”“三远不够，景深不厚；三远 交错，晶莹剔透”。如能依上所述，用心参 透，则一件美妙天成之作品不难于人。
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六个基本花型
❖ 依此可分六个基本花型：直立型、倾斜型、平出型、倒挂 型、平铺型、综合型等。概略如下：
❖ 一、直立型：又称“真型花”，使枝正直，最多倾斜三十 度，有雄伟、壮丽、平和、理智等成分，一般用在正当或 隆重的场合。花相表达以主枝与使枝最显清楚。
东方式插花艺术
• （２）长度：应是第二主枝的１／２或３／４。 • 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅
插于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能获得效果即可。一般选 用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加作品的变化性。
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第一节 东方式插花艺术的风格特点
• ４． 圣———神圣、尊崇（“圣”洁之尊） • 艺术是神圣的，艺术创作亦是神圣的。东方人认为花卉是神圣的，以
一种崇敬的心情去对待她，常以花祭祀、供佛，以花修道、悟道、修 身养性，使插花也有一种神圣感，把插花作为修身养性之道，讲究“ 心正花正”，进而“花正心正”，以自然之美来正人之心态，来怡情 娱趣，要求通过插花关注草木，反省自身，弥补精神的偏颇，这是真 正的艺术境界。 • 综上所述，中国和日本等国的东方式插花，崇尚自然，朴实秀雅，具 有深刻的寓意。使用的鲜花不求繁多，只需插几枝便能起到画龙点睛 的效果，力求表现花材自然的形态美和色彩美，反对刻意造作。
第一节东方式插花艺术的风格特点第二节东方式插花艺术造型设计的要求第三节东方式插花基本花型及插制技法第四节中国古典插花的花型及意念第五节日本传统插花的花型及意念返回中国式插花历史悠久从开始的人们由于爱花而插花以自娱继而用作佛教供花后来才逐渐扩展到装饰领域由此而发展成一门艺术
插于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能获得效果即可。一般选 用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加作品的变化性。
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第一节 东方式插花艺术的风格特点
• ４． 圣———神圣、尊崇（“圣”洁之尊） • 艺术是神圣的，艺术创作亦是神圣的。东方人认为花卉是神圣的，以
一种崇敬的心情去对待她，常以花祭祀、供佛，以花修道、悟道、修 身养性，使插花也有一种神圣感，把插花作为修身养性之道，讲究“ 心正花正”，进而“花正心正”，以自然之美来正人之心态，来怡情 娱趣，要求通过插花关注草木，反省自身，弥补精神的偏颇，这是真 正的艺术境界。 • 综上所述，中国和日本等国的东方式插花，崇尚自然，朴实秀雅，具 有深刻的寓意。使用的鲜花不求繁多，只需插几枝便能起到画龙点睛 的效果，力求表现花材自然的形态美和色彩美，反对刻意造作。
第一节东方式插花艺术的风格特点第二节东方式插花艺术造型设计的要求第三节东方式插花基本花型及插制技法第四节中国古典插花的花型及意念第五节日本传统插花的花型及意念返回中国式插花历史悠久从开始的人们由于爱花而插花以自娱继而用作佛教供花后来才逐渐扩展到装饰领域由此而发展成一门艺术
东方传统插花艺术(公开课)
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。 体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，
• 生花
• 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
• 三、盛花
• 盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的 影响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小 原流创立了盛花的型式，把立华和生花 那种点的插法改为面的插法，更贴近自 然景色，简化了许多固定的程式，使插 花便于推广普及。
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是深度 较浅而宽大的广口浅盆。
• 写景时往往选用一些恰当的配件 来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
归心似箭
第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、 倾斜或下垂。
• 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花 材，使花型具有一定的宽度和深度。
（三）作品的命名与意境的表达
《精卫填海的新启示》 赏析：
• 生花
• 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
• 三、盛花
• 盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的 影响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小 原流创立了盛花的型式，把立华和生花 那种点的插法改为面的插法，更贴近自 然景色，简化了许多固定的程式，使插 花便于推广普及。
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是深度 较浅而宽大的广口浅盆。
• 写景时往往选用一些恰当的配件 来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
归心似箭
第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、 倾斜或下垂。
• 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花 材，使花型具有一定的宽度和深度。
（三）作品的命名与意境的表达
《精卫填海的新启示》 赏析：
第三节东方式插花
凌波仙境
借助植物的季相景观变化来命名
《 春 夏 秋 冬》
《秋》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞”
• 引自黎佩霞、范燕萍主 编《插花艺术基础》
丝路古堡
以自然界山水风光来命名
《荷塘月夜》
《漓江春色》
寒江独钓
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
借助植物的季相景观变化来命名
《 春 夏 秋 冬》
《秋》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞”
• 引自黎佩霞、范燕萍主 编《插花艺术基础》
丝路古堡
以自然界山水风光来命名
《荷塘月夜》
《漓江春色》
寒江独钓
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
东方传统插花艺术(公开课) PPT
一般用一两种颜色。 4、寓意人化: 以诗、画、
园林为发展背景，以 直觉思维为主，讲究 作品的深刻含义。
第一部分 东方传统插花艺术的风格特点
一、自然之“真” • 东方式插花崇尚自然，以自然美为
最佳的艺术追求和表现。 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”，
“虽由人作，宛自天开“ • 袁宏道：使观者疑丛花生于碗底方
• 一、布局的要求 • 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。
运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。
高矮各异，也不排列于同一直线上。
• 二、花材的选配
• 写实景基本忠实于自然景象， 用景中之花材；
• 写意景则用高度概括的手法 来表现湖光山色、雪雨风霜 等自然景象。
• （二）高低错落，参差有致
• （三）虚实结合，刚柔相济
• （四）呼应关系
（五）对比关系
• （六）宾主关系 • 作品名：晚节香
下面欣赏几组学生作品
作品名：不舞之鹤
点评：鹤望兰的“鸟 嘴”一个方向，齐齐 向上，立意与主题贴 切。枝条富有张力， 用龟背叶和蕨类叶材 来柔化构图，焦点花 用百合。容器选择合
第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
园林为发展背景，以 直觉思维为主，讲究 作品的深刻含义。
第一部分 东方传统插花艺术的风格特点
一、自然之“真” • 东方式插花崇尚自然，以自然美为
最佳的艺术追求和表现。 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”，
“虽由人作，宛自天开“ • 袁宏道：使观者疑丛花生于碗底方
• 一、布局的要求 • 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。
运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。
高矮各异，也不排列于同一直线上。
• 二、花材的选配
• 写实景基本忠实于自然景象， 用景中之花材；
• 写意景则用高度概括的手法 来表现湖光山色、雪雨风霜 等自然景象。
• （二）高低错落，参差有致
• （三）虚实结合，刚柔相济
• （四）呼应关系
（五）对比关系
• （六）宾主关系 • 作品名：晚节香
下面欣赏几组学生作品
作品名：不舞之鹤
点评：鹤望兰的“鸟 嘴”一个方向，齐齐 向上，立意与主题贴 切。枝条富有张力， 用龟背叶和蕨类叶材 来柔化构图，焦点花 用百合。容器选择合
第四部分 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
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红
中
2
五行相生、相克
水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。 水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。 如：用荷花制作插花用铜器最好，就是金生水 的原理。
3
因此，在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛 教讲“中道”，意指行为、做事不偏不倚。如：红 色为主（阳），搭配的色彩宜以白、黄为主，起到 阴阳搭配的效果。东方插花中的情感流露与西方有 很大的不同，不会过于强烈的突出自己的某一感情， 这与东方思想重要求人含蓄、内敛的性格有关。
19
4、“圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心 情去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有 一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以 自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正 的艺术境界。
20
二、 中国传统插花艺术的创作理念与法则
符合植物自然生长规律 借鉴同类艺术创作的艺术手法 讲求意境，寓意于花，更赋命题
第五章 东方传统插花艺术
1
第一节 东方插花艺术的概念和原理
一、概念
以东方哲学为原理，用植物和其他材料组合成的装
饰艺术品。
二、特征
阴
阳
1、以东方哲学为原理 中国的阴阳、五行（金、木、水、火、土）
上 里 月亮
下 表 太阳
东方色彩：
水
百度文库
火
土地 天
阴中之阴 阴中之阳 皇帝 阳中之阴 阳中之阳 后 前
黑
白
黄
蓝
28
以花名的谐音定意：
百合：寓意百年好合，万事如意； 水仙：水中仙子，神圣高雅； 桃花：预示好运将至，有大展宏图之意； 大丽花：大吉大利、大喜之兆； 万寿菊：象征健康长寿； 长春藤：寓意白头偕老； 万年青：比拟青春常驻； 富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。
26
（三）讲求意境，寓意于花，更赋命题
1、意境 注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究 借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄 深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽 多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他 插花中所没有的。
27
2、寓意于花
人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒 发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木 象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意
疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平 均间隔。要上疏下密、上散下聚。
浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材 质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大 片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
24
4、呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼 之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生 机勃勃，开合自如。
5、对比关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突 出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使 构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、 疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。
25
6、宾主关系
插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中， 避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的 地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的 地位。
22
（二）借鉴同类艺术创作的艺术手法
1、重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同 线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生 动活泼，更富于艺术表现力。 2、高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列， 要高低俯仰，前后伸展，有所变化。
23
3、虚实结合，刚柔相济
14
2、人文之“善”
受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响， 对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意， 意必吉祥。 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、 对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现 一种特定的意境，这是传统东方插花所特有的风 格。
15
松、竹、梅---“岁寒三友”，因这三种植物在寒冬时 节仍可保持顽强的生命力而得名，象征傲骨凌霜、不畏 严寒的品格。
7
8
9
10
11
12
第二节 中国传统插花艺术
一、中国传统插花风格特点
1、自然之“真”
东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺 术追求和表现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由 人作，宛自天开”。 袁宏道（瓶史）：“使观者疑花丛生于碗底 方妙”。
13
• 插花者应深入观察和了解植物的生长习性， 思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情 感与审美，使作品展现出充沛的自然生命力和美 感，具有能震撼人心灵的感染力。 • 这是传统东方插花的精髓所在。
2、手法
用材少，对技巧要求高（剑山、七宝花留、 撒）
4
撒
七宝花留
剑 山
5
• 三、 东方插花的目的和意义
• 1、最初的目的是佛前供花、发展到现 在已经带有许多的精神内涵，意来表心言 志。 • 2、意义：养生悟道，用心体会全过程。
6
第一节 东方插花的原理
东方插花的思想基础→永远讲究在对立的关系中平 衡（走的是中道）。 一、从造型上讲 阴阳五行学说，太极生二仪（阴阳），二仪生四像， 四像生八卦。 东方插花应该从任何角度去观看都是好看的。 在作品的上下、左右都有阴阳之分，并且有很强的 方向感。
松
竹
梅
16
梅、兰、竹、菊---“花中四君子”，比喻君子之儒雅、 脱俗。
17
玉兰、海棠、牡丹、桂花---衬托“玉堂富贵”。
玉兰
海棠
牡丹
桂花 18
3、艺术之“美”
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整 体艺术美。 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩：创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型：上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度。 追求整体艺术美。
21
（一）符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠 拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。 2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲 的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态：如植物生长有向阳 性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都 向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向 一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。