西厢记第四本第三折(古代文学期末作业)

西厢记第四本第三折（长亭送别）之唱词艺术分析
《西厢记》唱词最重要的艺术特色，是它那优美抒情的语言，以及运用这种生动语言去刻画人物心理活动的细腻描写。

正因为其语言华美，辞藻艳丽，有人誉之为“花间美人”。

戏剧的唱词既是抒发人物情感、刻画人物性格的重要手段，也是创造环境的重要工具。

张生、莺莺的唱词，把唐诗、宋词的佳句日常生活口语熔为一炉，点化成优美靓丽的诗句语言，既有诗词含蓄深远的意境，又有生活口语的明快流畅。

现在就浅要的把西厢记第四本第三折（长亭送别）之唱词艺术分析如下。

这出戏的内容是写老夫人逼张生赴试，崔、张长亭离别。

时当暮秋，地在郊外，长亭、野山、落叶、西风，一副凄凉景象。

崔莺莺出场时，先是几句自白，表现出一片离别的伤感、凄凉：“今日送张生上朝取应去。

早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！”继之两句慨叹人生聚散无常的诗句：“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程”，唤起充满诗意的离情别绪，令人黯然神伤。

紧接着是一段凄楚感人的名曲：（正宫端正好）碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

这里是化用了范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，塞上凝波，波上寒烟翠”一句的的意境。

色彩绚丽，景物凄迷。

深秋的天空高远，空阔的大地黄花烂漫，秋风呜咽，雁声嘹唳，整个世界都是寒秋的凄
凉，莺莺带着无可排遣的离愁别恨来为张生送行，她的所有怨尤都是通过对暮秋景色的感受表现出来的。

她在路上看到的是满目红叶，引起了她无尽的遐思：是谁把枫林染红的呢？不是霜，那该是离人的血泪。

但字面上并不点明一个“红”字，却用一个“醉”字把“红”字藏了起来；泪红得象血，但字面上不把“血”字点明，却用一个“泪”字把“血”字藏了起来。

这种文词的含蓄，正是莺莺含蓄性格的写照。

（滚绣球）恨相见得迟，怨归去得疾。

柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。

马儿迍迍行，车儿快快随，却告了相思回避，破题儿又早别离。

听得道一生“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。

此恨谁知！
赴长亭途中、坐在车里的莺莺的细腻心理活动，刻画得何等惟妙惟肖！王实甫设身处地去把握这位贵族小姐此时此刻的心理状态，通过她对周围景物的视觉和听觉来揭示她内心的感受：只有分别的一刹那，眼看太阳就快要落山，才感到寸阴可贵。

相识得太晚了，分别得太快了！这一切对此时此刻的莺莺来说最有切肤之痛。

她舍不得张生离去，但又不便明说，这是她贵族小姐的性格，诗化的感情只能用诗化的形象来表达。

既然柳丝再长也拴不住张生匆匆的去马，那就请树梢挂住斜阳，让时光永驻吧，谁不希望幸福是永恒的呢？
过分贵重的爱情对痛苦是敏感的，莺莺就快走道长亭
了，“天下伤心处，劳劳送客亭”（李白诗），她简直不敢听一生送别的话，看一眼分离之地，以至于“松了金钏”，“减了玉肌”。

猝然的分离使莺莺顿时憔悴，从形来说这是夸张，从情来说这是真实，感情的真实借助于艺术的夸张显得更加真实，莺莺终于来道了长亭，离别的筵席不会是红红火火的，王实甫用他那传神之笔，给离筵泼上了一层惨然的淡墨。

（脱布衫）下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。

酒席上斜签着坐地，蹙愁眉死临侵地。

这是莺莺坐在长亭里酒席上的感受：她放眼窗外，天宇之下，秋意袭人，西风飒飒，黄叶纷飞，苦草凄迷。

正是这恼人的深秋景色，衬托着张生愁苦的面容，他斜坐在那里，一副无精打采的样子，更加深了莺莺的愁思。

前两句是诗词的格调，后两句是生动的口语，这样有机地结合在一起，既巧妙地抒发了莺莺的情绪，又创造了离筵的气氛。

值得注意的是王实甫的唱词语言的口语化特征，他的唱词艺术把书面语和口语相结合，更具本色色彩。

如果说莺莺、张生的唱词带有典雅的风格，那么红娘的语言则更多地保存了民间口语的特色，辛辣而又活泼。