黄自元欧楷九十二法

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黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！

黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！在研究书法结构方面，自古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启示后学，其最著名者有唐人欧阳询三十六法，明人李淳八十四法，其后便是黄自元临自邵瑛的九十二法。

该帖承接了欧字用笔和风格，在总结前人经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九十二条口诀，再附以字例说明，由此而成为书法入门的最佳蒙本。

黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。

初仿颜体，又摩柳体、欧体。

虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。

同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。

晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。

黄自元善长楷书字型布局严谨。

横、竖、撇、捺、点清晰均匀刚建舒展工整美观。

本书为黄自元的楷书集联书写讲解。

黄自元二八三七——一九二六年），湖南安化人，号敬与，曾举进士并点为榜眼，供职翰林院，后又任各省乡试考官、武英殿总纂、国史馆协修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏府知府。

五十岁以后离职回湘，迭主讲校经，成德诸书院。

他习字始学颜真卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。

他熟谙传统楷法的用笔、结字的规律，已卓然成家。

其楷书笔画匀称而精到，结体严谨而端庄，既精于法度又浏亮悦目。

楷书文天祥《正气歌》为其精湛之作。

上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。

如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。

如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。

如：朝、故、辰有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：谈、茶、黍有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。

郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。

或云可以入资捐复，而卒不为。

终被朝廷昭雪，起用检讨。

”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。

在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。

至中年，因丁忧回籍，不复出仕。

中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。

黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。

湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。

黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。

于民国七年（1918）在长沙病逝。

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

干货：《黄自元楷书间架结构92法》注解

干货：《黄自元楷书间架结构92法》注解赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。

结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。

当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。

也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。

钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。

《黄自元间架结构九十二法》详解

《黄⾃元间架结构九⼗⼆法》详解1、天覆者凡画皆冒于其下。

答案：上⾯是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定。

也就是说宝盖下的⼀切笔画不要超出宝盖。

2、地载者有画皆托于其上。

下⾯有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：⾄、孟、圣。

也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上⾯的⼀切笔画嘛。

你可以写得长些，但不能写短。

3、让左者左昂右低。

答案；以左半部为主的字，左边要⾼，右边要低。

如：部、幼、即。

你试试看是不是只有这样写出来才好看。

4、让右者右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读。

不让失去平衡。

5、横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短。

6、直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、⼲、午。

中间有竖笔画的字，⼀定要写的正直不能写歪的。

字如⼈的，写歪着别⼈看了就会笑话你的。

7、勾拏法其⾝不宜曲短。

勾拿笔不应弯曲、短⼩。

如：葡、萄、蜀、葛。

拏的意思是“拿”。

写横勾时你要注意它要像⼸弩⼀样强劲有⼒，不能写的曲短⽆⼒。

8、勾衂法其势不可直长。

勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿。

对于横勾笔画⾥⾯的笔画少的字，写时注意转⾓和勾⼉，不应直长的。

字的笔画相依为命的，别让⼈家⾻⾁分离哦。

注意勾的肩膀是像⿐⼦⼀样⿎⿎的饱满状的 .9、画短撇长。

横短撇长；如：左、在、尤、龙。

对于这些字，横笔画要写的短⼀点，⼀撇要写的长些哦。

10、画长撇短。

横长撇短；如：右、有、灰。

像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。

要写的横笔画长，撇笔画短哦。

明显嘛，它们需要给下⾯的笔画流出空间位置的哦。

11、画短直长。

横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：⽊、本、朱。

解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。

竖长点、那笔捺就要写的舒展点。

12、画长直短撇捺宜缩。

横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集。

黄自元间架结构九十二法带图解释之欧阳索引创编

黄自元间架结构九十二法带图解释欧阳索引（2021.02.02）所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法例。

黄自元的间架结构九十二法就是结字的法例！1、天覆者凡画皆冒于其下。

谜底：上面是宝盖的字，其余笔划应帽于其下。

如：宇、宙、定。

也就是说宝盖下的一切笔划不要超出宝盖哦。

别让宝贝跑了哈~！~2、地载者有画皆托于其上。

下面有底托状的字，其余笔划应托于其上。

如：至、孟、圣。

也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔划嘛。

你可以写得长些，但不克不及写短哦~！~3、让左者左昂右低。

谜底；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即。

你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读。

看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。

附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

中间有横笔划的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不克不及短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。

6、直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午。

解释：中间有竖笔划的字，一定要写的正直不克不及写歪的。

字如人的，写歪着他人看了就会笑话你的哦。

字正人正是个英雄哦。

7、勾拏法其身不宜曲短。

勾拿笔不该弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛。

解释：拏的意思是“拿”。

写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不克不及写的曲短无力。

有结实的肩膀，就有依靠哦。

8、不成直长勾衂法其势。

勾衄笔不该直长。

如：句、匀、勿。

解释：对横勾笔划里面的笔划少的字，写时注意转角和勾儿，不该直长的。

字的笔划相依为命的，别让人家骨肉别离哦。

注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的.附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，熬炼臂力。

初仿颜体，又摩柳体、欧体。

虽书法屡为更变，不克不及自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。

清代黄自元楷书九十二法

清代黄自元楷书九十二法清代黄自元楷书九十二法原创——黄自元楷书九十二法（口诀）说明：清黄自元著，讲解浅显通俗的书法间架结构技法、揭示汉字笔划部首之间的内在规律。

该帖虽以欧体为本，但其法与诸家书体本质是相通的，是广大书法爱好者初学入门的一条捷径。

因其注释为繁体文言文，本人对个别字句且作简短释义性理解，个别异体字未能准确录入，如有疏漏，望请指正。

宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。

2、地载者，有画皆托于其上。

画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。

土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。

3、让左者，左高右低。

4、让右者，右伸左缩。

注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。

喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。

6、直卓者，中竖宜正。

笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。

8、勾衄法，其势不可直长。

横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。

10、画长撇短。

“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。

12、画长直短，撇捺宜缩。

要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。

14、横短直长。

15、上下有画，须上短而下长。

16、左右有直，宜左收而右展。

汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。

确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。

川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。

18、左直右撇，宜左敛而右放。

19、点复者，宜以求变。

20、画重者，宜鳞羽参差以化板。

灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。

黄自元书法结构92法

黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）

黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。

官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。

他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。

光绪十年著成《问架结构九十二法》。

他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。

《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。

这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。

虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。

下面将间架结构92法的法要，提供给大家。

译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

黄自元楷书间架结构九十二法

黄自元楷书间架结构九十二法黄自元是中国书法大师之一，其楷书著名于世，尤其是其间架结构更是独具匠心。

黄自元楷书间架结构可谓是独树一帜，这里总结了其九十二法：1、用笔坚硬有力，下笔直率有力2、笔画连绵不断，结构严谨3、用笔得法，笔画有力4、笔画有韵律感，有生动感5、结构严谨，笔画清晰6、用笔细腻，有质感7、笔画相互衬托，有层次感8、笔画有立体感，有深浅感9、用笔得法，笔画有变化10、结构稳定，笔画有力11、用笔灵活，笔画有趣味12、笔画有对比，有变化13、用笔灵敏，笔画有节奏感14、笔画有魅力，有吸引力15、结构细致，笔画有层次感16、用笔得法，笔画有规律17、笔画有节奏，有韵律感18、用笔灵活，笔画有变化20、结构稳定，笔画有力21、用笔灵敏，笔画有动感22、笔画有对比，有变化23、用笔得法，笔画有规律24、结构细致，笔画有质感25、笔画有节奏感，有韵律感26、用笔灵活，笔画有变化27、笔画有魅力，有吸引力28、结构严谨，笔画清晰29、用笔得法，笔画有力30、笔画有对比，有层次感31、笔画有变化，有动感32、用笔细腻，笔画有质感33、结构稳定，笔画有力34、用笔灵活，笔画有趣味35、笔画有节奏感，有韵律感36、用笔得法，笔画有规律37、笔画有层次感，有质感38、结构严谨，笔画清晰39、用笔灵活，笔画有变化40、笔画有魅力，有吸引力42、用笔灵敏，笔画有节奏感43、笔画有动感，有厚薄感44、结构稳定，笔画有力45、用笔细腻，笔画有质感46、笔画有层次感，有魅力47、用笔得法，笔画有规律48、笔画有节奏感，有韵律感49、用笔灵活，笔画有变化50、结构严谨，笔画清晰51、笔画有力，有对比52、用笔灵敏，笔画有节奏感53、笔画有动感，有厚薄感54、结构稳定，笔画有力55、用笔细腻，笔画有质感56、笔画有层次感，有魅力57、用笔得法，笔画有规律58、笔画有节奏感，有韵律感59、用笔灵活，笔画有变化60、结构严谨，笔画清晰61、笔画有力，有对比62、用笔灵敏，笔画有节奏感64、结构稳定，笔画有力65、用笔细腻，笔画有质感66、笔画有层次感，有魅力67、用笔得法，笔画有规律68、笔画有节奏感，有韵律感69、用笔灵活，笔画有变化70、结构严谨，笔画清晰71、笔画有力，有对比72、用笔灵敏，笔画有节奏感73、笔画有动感，有厚薄感74、结构稳定，笔画有力75、用笔细腻，笔画有质感76、笔画有层次感，有魅力77、用笔得法，笔画有规律78、笔画有节奏感，有韵律感79、用笔灵活，笔画有变化80、结构严谨，笔画清晰81、笔画有力，有对比82、用笔灵敏，笔画有节奏感83、笔画有动感，有厚薄感84、结构稳定，笔画有力85、用笔细腻，笔画有质感86、笔画有层次感，有魅力87、用笔得法，笔画有规律88、笔画有节奏感，有韵律感89、用笔灵活，笔画有变化90、结构严谨，笔画清晰91、笔画有力，有对比92、用笔灵敏，笔画有节奏感。

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。

郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。

或云可以入资捐复，而卒不为。

终被朝廷昭雪，起用检讨。

”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。

在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。

至中年，因丁忧回籍，不复出仕。

中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。

黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。

湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。

黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。

于民国七年（1918）在长沙病逝。

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

黄自元间架结构九十二法

《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹成；在新中国成立后，湖南美术出版社曾重印黄自元的《楷书间架结构九十二法》；自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作者简介：
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。五十岁后离职回籍，讲学之间并以书法自娱。黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作品评பைடு நூலகம்：
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。

黄自元间架结构九十二法释义

【释义】宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宥（ yòu ）、宰
82.排摹之画，如工之镂（ lòu ）物乃佳
【释义】纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：鹧、赫、鬭（斗）、鬻（yu)
83.从卩之字，准此
【释义】带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：卬（ áng ）印、叩、卹（恤）
78.画长撇短者，右不宜用捺
【释义】横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：莫、矣、矢、契
79.左竖不嫌短，右竖不嫌长
【释义】在一个字中，左竖宜短，右竖宜长。如：作、仰、冲、行
80.左竖不嫌长，右竖不嫌短
【释义】左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、於、佳
81.宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙
21.两平者，左右宜均
【释义】由两个相等部分组成的字，左右要均匀。写的时候要心中先分好左右各自的地方。記住两边各占位置，二者是要好的同伴，勾肩搭背的那种朋友，你可別写出來让人一看左右闹矛盾谁也不理谁了。如：雖（虽）、願（愿）、顧（顾）、體（体）
22.三合者，中间务正
【释义】由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树、術（术）
84.从邑(yì)之字，准此
【释义】带右耳旁（阝）的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：䢵（ yún ）、郊、郑、邻
85.从埠（ bù）之字，准此
【释义】带左耳旁（阝）的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。如：陼（ zhǔ ）、隖（ wù坞）、陔、阪
86.从葵之字，准此
【释义】带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、癹（ bá）、發（发）、癸
5.横担者中画宜长【释义】有横画的字，中横应该

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。

曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。

郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。

或云可以入资捐复，而卒不为。

终被朝廷昭雪，起用检讨。

”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。

在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。

至中年，因丁忧回籍，不复出仕。

中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。

黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。

湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。

黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。

于民国七年(1918)在长沙病逝。

(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。

如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。

如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文

黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。

黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。

哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。

他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。

《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。

论结构，以无中画之字为式。

兹比而合之不复区别。

天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。

黄自元楷书间架结构92法

黄自元楷书间架结构92法黄自元：《间架结构九十二法》黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。

他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。

此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。

现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。

《间架结构九十二法》内容：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

黄自元楷书间架结构九十二法32436

黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。

2、地载者，有画皆托于其上。

画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。

土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。

3、让左者，左高右低。

4、让右者，右伸左缩。

注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。

喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。

6、直卓者，中竖宜正。

笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。

8、勾衄法，其势不可直长。

横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。

10、画长撇短。

“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。

12、画长直短，撇捺宜缩。

要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。

14、横短直长。

15、上下有画，须上短而下长。

16、左右有直，宜左收而右展。

汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。

确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。

川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。

18、左直右撇，宜左敛而右放。

19、点复者，宜以求变。

20、画重者，宜鳞羽参差以化板。

22、三合者，中间务正。

23、二段者，上下平分中微加饶减。

24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。

掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。