三屏风独板围子罗汉床各部位名称
明式家具床榻类
No Image
明 填漆戗金龙纹罗汉床 说明：通高85厘米，长183.5厘米，宽89.5厘米，座高43.5厘 米该床形体取四面平式，通体红漆地，床身正面及左右雕填戗金 双龙戏珠，其间填彩朵云。床围正面及两扶手里外面雕填戗金海 水江崖，中间正龙一，双爪高举聚宝盆，两侧行龙各一，间饰彩 云及杂宝。床身背板后面雕填戗金桅子花、梅花及喜鹊。后背正 中上沿线刻戗金“大明崇祯辛未年制”楷书款。壸门式牙板与腿 足交圈，四腿甚粗壮，扁马蹄。
明铁力床身紫檀围子三屏风罗汉床
罗汉床指那种三面安装围板的床。此床围板（围子）用攒 接法做成曲尺式图样。床身有束腰，腿为鼓腿彭牙式。整体 用材坚实，风格沉稳.明代的罗汉床以其体积不大便於移动为 特点，在使用上往往带有随意性，或户外，或室内，较固定 的位置主要是书斋和闺房，以作小憩之用。
明.黄花梨 百宝嵌龙纹罗汉床
榻，作为厅堂坐具由来已久。此榻为明式典型， 采用圆包圆作法，即用圆根裹住圆腿，浑然一体， 罗锅根弯曲处尽可能接近腿部，使美观坚固作用发 挥到了极致。整体狭长、式样古朴。
一、榻
明黄花梨有束腰直足榻 206.5 x 80.2 x 46.4 厘米。宽度不及1 米，是单人用的卧具。有 束腰家具，足端多有马蹄，此件例外，有束腰而直足无马蹄。在有 束腰的明代桌、凳中，还可以看到相似的实例，均为方材，通体打 洼。这类桌凳为什么与传统家具的造型规律不符——有束腰而无马 蹄，看来不在打洼而在方材。因为打洼的腿足下有马蹄并不罕见。 而在方方正正、上下如一的腿足上挖制马蹄，却会感到斤斧难施， 无从措手的。
明黄花梨月洞式门罩架子床?门罩用三扇拼成连同床上三面矮围子及挂檐均用四簇云纹图案繁缛由于体积大图案又由相同的一组组纹样排比而成故引人注目的是匀称而有规律的整体效果
最理想的卧具——罗汉床
最理想的卧具——罗汉床我国古代卧式家具的典型代表，是古老的汉族家具，称之为床，亦为榻，王世襄先生称之为“最理想的卧具”。
罗汉床和“罗汉”有什么关系？中国是一个佛教文化盛行的地域，罗汉是其中非常重要的组成部分，最出名的当属是十八罗汉。
罗汉床也有“罗汉”两个字，那么，二者有什么关联呢？众说纷纭“罗汉床”这个词非常俚俗，至今没有学者能够准确地解释出它的来历。
说法一：有人认为罗汉床的矮围子同建筑结构中的“罗汉栏板”很相似，故依此命名，也借此区别围子间有立柱的架子床。
说法二：有人认为其整体外形敦实厚重，同端坐于庙堂之上的罗汉有相近之处，因此冠以“罗汉”二字。
说法三：更多的人则把“弥勒塌”与“罗汉床”等同，弥勒榻是大型坐具，短而不能卧，罗汉床也是坐的功能大于卧的功能。
在高型家具产生之前的汉代，作为坐卧用具并有史料记载的主要是床和榻，但床榻功能不同，大小也有区别，“三尺曰榻，八尺曰床”，虽然二者也有“置之佛堂、书斋闲处，可以坐禅习静，共僧道谈玄，甚便斜倚”的共性，但因此把它们混为一谈并不妥当。
李公麟《维摩演教图》据说罗汉床之所以得此名，主要是因其早期多为僧人使用，而且在崇尚佛教的时期，俗人也常坐此床谈经论道，宋人所绘《维摩图》便是明证。
维摩乃大乘居士，他神态安详，正手持法器在床榻上现身说法。
当然，维摩仅仅是其中的代表而已，在宋元时期这种床式更为普及，即使一些文人雅士，也常坐其上修身念佛。
如此说来，将其称为罗汉床倒也是情理之中的事情了。
不同时代的罗汉床有什么不同？中国传统的四种床具分别为卧榻、罗汉床、架子床和拔步床。
其中卧榻和罗汉床除了可以拿来睡眠以外，还兼有坐卧的功能。
古代汉族人民睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。
古典家具的发展历程，简单可概括为从“席地而坐”到“正襟危坐”、“从少到多”、“从粗到精”三大特点。
宫廷床榻赏析
文_朗韵宫廷床榻赏析架子床因床上有顶架而得名。
一般四角安立柱，床面两侧和后面装有围栏。
上端四面装横楣板，顶上有盖，俗名“承尘”。
围栏常用小木块作榫拼接成各式几何纹样。
有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块，名曰：“门围子”。
正中是上床的门户。
更有巧手把正面用小木块拼成四合如意，中夹十字，组成大面积的棂子板，中间留出椭圆形的月洞门，两边和后面及上架横楣也用同样方法做成。
床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为席，棕屉起保护席和辅助席承重的作用。
席统编为胡椒眼形，四面床牙饰以浮雕螭虎龙等图案。
牙板之上，采用高束腰做法，用矮柱分为数格，中间镶安绦环板，饰以浮雕鸟兽、花卉等纹饰。
而且每块与每块之间无一相同，足见做工之精。
这种架子床也有单用棕屉的，做法是在四道大边里沿起槽打眼，把屉面四边的绳头用竹楔镶入眼里，然后用木条盖住边槽。
这种床屉因有弹性，使用起来比较舒适。
我国南方各地，直到现在还很受欢迎。
北方因气候条件关系，喜欢用厚而柔软的铺垫，床屉的做法大多是木板加藤席。
拔步床是一种造型奇特的床。
把架子床安放在一个木质平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。
平台四角立柱，镶安木制围栏。
还有的在两边安上窗户，使床前形成一个廊子。
床前的两侧还可以放置桌、凳等小型家具，用以放置杂物。
这种带顶架和廊子的床多在长江流域使用，南方温暖而多蚊蝇，床架的作用是为了挂帐。
床前的廊子也要挂帐，廊内放置常用杂物。
冬日夜间还要放置马桶、水盆、炭筐等。
我国南方秦岭以南昼夜温差不大，所以用拔步床的不多。
故宫无此品种。
罗汉床是人们通常所说的榻，由汉代的榻逐渐演变而成。
榻，本来是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同坐的大榻，同时已经具备了坐和卧两种功能。
后来又在座面上加了围子，而成为罗汉床。
罗汉床是专指左右及后面装有围栏的一种床。
围栏多用小木块作榫拼接成各式几何纹样。
最素雅者用三块整板做成，后背稍高，两头做出阶梯形曲边，拐角处作出软弯圆角，既典雅又朴素。
曲尺罗汉床——精选推荐
醉木苑精品推荐|曲尺罗汉床醉木苑此款曲尺罗汉床复刻收录于王世襄《明式家具珍藏》中的经典款，三面床围子，攒接曲尺式棂格，空灵秀丽，观赏性极高。
此款罗汉床选用交趾黄檀制成，花纹流畅细腻；围子使用连续回纹攒接工艺美观牢固，带束腰，鼓腿彭牙大挖内翻腿，使得床身显得舒展稳重；腿部和牙板之间使用“抱肩隼”，使此床更为结实耐用。
整体器型简练，使用曲尺图案，具有空灵韵味，体现了局部对比、整体调和的构成法则。
线脚的蜿蜒流转与牙板等构件连结为一体，如行云流水般舒畅自然。
方中有圆，圆中有方，坐席圆润舒适、方正古朴，是继承明式风格的代表作品。
古代中国，罗汉床相当于现在的沙发，是重要的会客家具。
古人使用罗汉床，有正襟危坐的傥荡正气，亦有对坐畅谈、品茗、对弈、畅谈天地。
不论哪个画面，都令人赏心悦目。
为什么叫“曲尺罗汉床”曲尺的“曲”：六口紧相连，两牙出嘴边。
多音多义字，念qū，可名可形，可动可姓。
念qǔ，是乐曲，乐曲宫、商、角、徵、羽，五音节奏多变声音高低起伏，弹奏人生起伏跌宕之曲。
藏语的“曲”，是“法”的意思，比如“那曲”、“曲松”。
曲是佛光普照，引申“佛法”。
曲尺的“尺”：“尺”是中国古代传承下来的长度单位，每个朝代尺的长度都不一样。
商代，一尺约等16.95cm，按这一尺度，人高约一丈左右，故有“丈夫”之称。
东西汉时，一尺约为24.5cm，“七尺男儿”就是171cm。
《后汉书·明帝纪》中，的“六尺之托”，六尺（147cm），应该是十五六岁，还没成年，所以有托孤的意思。
“曲”遇上“尺”：“曲”的空间跌宕起伏与“尺”的时间长短结合成“曲尺”。
可以度量人心，可以度量善恶，可以度量长短。
木制坊的“曲尺”是木工兜方的工具，也是矩的代名词。
矩，为方之器也，可生“六律”。
罗汉：佛教“觉悟者”的称呼。
民间用于对寺庙主持、方丈等地位崇高，德孚众望僧人的尊称。
罗汉床有很多种，曲尺纹兼具清雅与时尚感，格外受欢迎，很多收藏家与玩家都钟爱有出处，名家同款的经典样式。
中国古代家具分类
床榻类床榻类包括：1榻；2罗汉床；3架子床等。
榻：北京匠师称只有床身，上无任何装置的卧具曰“榻”。
罗汉床：床上后背及左右两侧安装“围子”的，北京匠师称之为“罗汉床”。
罗汉床身有多种做法，分无束腰两种。
其做法不仅与榻相同，和炕桌、杌凳亦复相通。
罗汉床更显著的变化表现在围子上。
床上三面各有一块围子的为“三屏风式”，由五块组成的(后三，左右各一)为“五屏风式”，更多的还有“七屏风式”。
架子床：架子床是对有柱床顶的床的统称。
进一步细分，架子床还可以分为只有四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面还有两柱的“六柱床”。
明式的床前多设脚踏，罗汉床前的脚踏短而成对，架子床和拔步床前的脚踏独一而修长。
尔后传世既久，脚踏大多已与床分离。
柜架类柜架类包括：1架格；2亮格柜；3圆角柜；4方角柜等。
书格即书柜、架格、书架，不是专门用来放置书籍，它的基本特征是以立木为四足，用横板将空间分隔为若干层。
架格：或称“书格”或“书架”。
因其用途非为专放图书，故不如称之为架格。
架格的最基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层。
亮格柜：亮格柜是亮格和柜子相结合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能。
圆角柜：又名“面条柜”，其意费解。
圆角柜柜顶前、左、右三面有小檐喷出，名曰“柜帽”。
柜帽转角处多削方棱，遂成圆角。
故圆角柜亦称为“木轴门柜”。
圆角柜有的两扇门之间无闩杆，名曰“硬挤门”。
方角柜：方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚。
柜门同样有硬挤门。
“顶箱立柜”，又叫“四件柜”，两具乃由四件组成。
屏风类屏风是屏具的总称，包括由多扇组成，可以折叠或向前兜转的“围屏”和下有底座的“座屏风”。
可以折叠或向前兜转传世围屏中，尚未发现清中期以前制作精美的硬木实例。
古代屏风分为地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏。
地屏主要分为座屏和落地屏。
地屏形体大，多设在厅堂，一般不会移动；座屏即插屏式屏风，是把把单独屏风插在一个特制的底座上。
上海博物馆研修之行（三十四）——曲尺罗汉床
上海博物馆研修之行（三十四）——曲尺罗汉床
上海博物馆研修之行（三十四）——曲尺罗汉床
此张罗汉床是明式家具中卧具类经典。
人们起了一个非常文雅，但又非常难理解的名字——曲尺罗汉床。
我也至今没有弄明白这个名字到底来历如何，但是感觉还是充满着一股文人气息。
“曲尺”就是三围床围子横与竖之间的曲直变换吧。
此床看点是上下两种材料分别制作。
上部曲尺部分由上等紫檀制作，床身部分由铁梨木精制。
铁梨是所有红木家具传统用材种作为难啃的骨头，纤维粗，强度大，加工不容易，能把这床足挖成此等优美的香蕉腿，在没有机械的清代中前期，也是一件非常令人头疼的事情。
关键在于，为何床围子取料紫檀？分析来，分析去，只有一种可能，后配也。
首先，从床的下半部铁梨制作特征来看，原先上部的三围子很可能是三块独板，因为加工简单。
后来，由于使用和时代变迁，围子丢失，造成失散。
其次，床身必然流传到另一个地区，这个地域很可能是江苏地区，用了清中期典型的曲尺样式补上了床围子。
第三，自此后，使用有序，保存至今。
看点在于，香蕉腿美感十足，整料大挖，牙板彭出有力，束腰与大边冰盘沿线条圆浑，柔和适度，与上身曲尺每个折弯线脚的倒圆成呼应状态，整体还是给人以浑然的圆素混线感觉。
如果现代家具厂家用紫檀制作，必为现代收藏重器。
补充一点，鬃綁面是传世老床榻类的通用材料，如装实木面板，缺乏味道，不足称为精品。
320000黄花梨独板围子马蹄足罗汉床
320000黄花梨独板围子马蹄足罗汉床
320000 黄花梨独板围子马蹄足罗汉床
320009 明末黄花梨独板围子马蹄足罗汉床
320013 16-17世纪黄花梨独板围子罗汉床320023 黄花梨三围独板罗汉床2
320028 黄花梨三围独板罗汉床
320029 黄花梨三围独板罗汉床
320035 17世纪黄花梨三屏风式独板围子罗汉床320040 黄花梨三围独板无束腰矮马蹄罗汉床320048 明末黄花梨独板围子罗汉床1
320058 晚明黄花梨独板围子罗汉床
320060 明末清初黄花梨独板罗汉床
320072 清黄花梨高束腰马蹄足三屏风独板围子罗汉床320073 明黄花梨无束腰马蹄足独板围子罗汉床320085 黄花梨三围光板罗汉床
320102 明末黄花梨独板围子马蹄足罗汉床
00。
罗汉床好评语
罗汉床好评语1、此罗汉床从结构到装饰，都简练至极，大到整体各部比例关系，小到足部的细微变化处理，可谓恰到好处，拿捏精准，且纹美质坚，美丽优雅，色泽怡人，令人在视觉上得到满足和享受，有隽永之趣，是一件不可多得的艺术珍品。
2、此罗汉床兼具卧床和坐具的双重功能，床摆放在卧室中，既可以双人端坐其上，下棋交谈，又可一人躺卧其中，享受轻松时光。
3、这款罗汉床摆放在书房中能够与书香、茶香融为一体，充分彰显其浓浓古韵。
4、此罗汉床三围屏、软席面、直腿无束腰、罗锅枨加矮老等结构元素皆体现了明式家具之风格，三围屏为独板，不加雕饰，十分整洁，且大边、牙板以及四腿选材色泽统一，一木一器，纹理十分优美。
5、这款罗汉床线条简练，木材纹理自然质朴，犹如两宋五大名窑的瓷器，以优雅的造型和清丽的釉色见长，绝非花里胡哨百花争艳的媚俗。
6、此款罗汉床追求简约的极致。
从结构到装饰，都简练至极，使人在视觉上得到满足，得到享受，毫无单调之嫌，有隽永之趣，允称古典家具精品。
7、此罗汉床选用具山峦纹、流水纹的黄花梨，木纹屈曲变化的，色泽沉静，为三屏风攒框镶独板围子式，三块整板很好地体现了黄花梨行云流水般的纹理特征，攒框部分边沿均作打洼，柔婉内秀，含蓄有度。
8、此罗汉床整器纹美质坚，美丽优雅，色泽怡人，令人在视觉上得到满足和享受，有隽永之趣。
9、此款罗汉床整床朴质简练，采用直足内翻马蹄，三块围子攒框镶独板。
腿足虽然光素，但弧线的兜转有力取胜，自然吸引人的眼球。
10、此罗汉床的黄花梨底色粲然，花纹优美天成，胜似人为的描摹攀附，无疑是最大的亮点。
11、此罗汉床三屏风式，以紫檀为材，造型古朴，形制规整，古风明韵。
整器巧思独运，营造不俗意趣。
12、此罗汉床造型优美，带有一股禅意，简素空灵，拥有明式家具的质朴典雅、意蕴悠长的气质。
13、很好的罗汉床，能坐能卧，非常满意。
14、罗汉床可卧可坐，广受欢迎，是文人雅士书斋中不可缺少的家具。
注重造型和美学的平衡，线条简朴和谐，围板宛如宝座之式样，置于堂中，更显高贵。
罗汉床的简介
罗汉床的简介：罗汉床，中国家具发展史上的一枝奇葩<3870>字节罗汉床，一个我们熟悉而又陌生的名字。
之所以说熟悉，是因为罗汉床是我国古代出现较早的卧具，是床的第二种形式，中国人对这个名字都比较熟悉。
说陌生，是因为我们现在睡得都是西化的床，罗汉床，特别是优质的红木罗汉床已经很少看到了，只有在一些儒雅文人、名门世家能见到，成为经济财富、社会地位、身份价值的象征，很多中国人都只闻其名，不见其形。
现在很少有人知道，罗汉床在待客的时候，等级比椅子高。
而且，在所有的床类中，罗汉床的经济地位最高，创下了床类收藏记录之最。
现在是不是觉得罗汉床很神秘啊？接下来就带大家来看几款红木罗汉床，和大家一起去揭开罗汉床神秘的面纱。
名鼎檀的这款罗汉床红木家具沿承了罗汉床惯有的形制，即三面围子，一面冲前，体现了其古典性。
厚实的兽腿使得整张床看上去很有威严和气势。
在客厅里搁置一张红木罗汉床不仅可以用来待客，而且也非常美观，艺术性很强，是实用性与艺术性的完美结合。
此外，名鼎檀的这款红木罗汉床采用源自东南亚的顶级红木——黒酸枝纯手工雕刻而成，这种黑酸枝罗汉床具有很高的收藏价值，深受家具收藏者的钟爱。
名鼎檀的这款红木家具采用顶级红木——黑酸枝纯手工精雕细刻而成，构型比较繁复，外形中规中矩，体现了主人高贵的品质。
这款黑酸枝罗汉床在沿用罗汉床惯有的三围形制外，又有创新，在前冲一面的两边添加围扶，这样在罗汉床上睡觉时就不容易掉下床，起到了很好的防护作用。
这款红木罗汉床的床脚四边也加上了围栏，使得整张罗汉床看上去非常对称，不会显得上重下轻。
罗汉床的发展史：在与大自然的风雨、野兽搏斗之中，人类从洞穴里走向原野，原始人最早是睡在洞穴里的草叶上的，尔后才睡在茅草屋里的草堆上的。
关于中国床的发明的传说，出自一本《广博物志》：传说神农氏发明床；少昊始作箦床；吕望作榻。
中国最早的床的实物是河南信阳长台关出土的战国彩漆木床。
该床长218厘米，宽139厘米，六足，足高19厘米，床面为活抽屉板，四面装配围栏，前后各留一缺口以便上下。
古人闲谈小憩----详解“罗汉床”，是最理想的卧具
古人闲谈小憩----详解“罗汉床”，是最理想的卧具罗汉床，是我国古代卧具中的典型代表，是古老的汉族家具，称之为床，其亦为榻，被王世襄先生称之为"最理想的卧具"。
▲明代《五同会图》中的罗汉床明清时期床榻的等级较高，而罗汉床就是床榻的一种，它不仅可以用来坐、卧，还可以用来招待贵客，因此一直是备受喜爱的实用家具。
罗汉床选材的精良、做工的考究、器型的美观和用途的广泛，无一不反映出古人的审美与智慧，而且也最能反映出古代的传统礼仪、民俗风情和文化氛围。
▲南唐《韩熙载夜宴图》中的罗汉床▲南唐《韩熙载夜宴图》中的罗汉床罗汉床的由来罗汉床，是从“榻”演变而来的。
古时人们在榻上起居，不仅坐卧，也会在上面放置其它的小型家具或者器物，而为了防止榻上的东西掉落，人们就将建筑的围栏转移到榻上，逐渐形成了罗汉床的雏形。
但罗汉床名字的来源却众说纷纭：有人说罗汉床三面设围子，与寺院中罗汉像的台座有相似之处，故有此名。
也有人说是根据罗汉床的腿部结构而来，因罗汉床的腿牙曲线向外，有较大的弧度，极像寺庙中的大肚罗汉，故俗称罗汉床。
还有人说罗汉床的名字可能是用来区分围子间有立柱的架子床才起的。
罗汉床的形式罗汉床是一种三面设装有围栏，但不带床架的榻。
它的样式颇多，就床身而言，就分为有束腰和无束腰两种，有束腰牙条中部较宽，曲线弧度较大，俗称“罗汉肚皮”。
床腿一般有三弯腿、直腿、内翻蹄足和鼓腿等。
围栏有三屏、五屏、七屏之分，屏背中间最高，左右两边呈阶梯状而下。
罗汉床的摆放罗汉床常被文人雅士放于文房，用于阅读书籍、观赏书画、下棋对诗。
通常是在床的中间放置一炕几，两边铺设坐垫，独处时可读书、赏画，也可以撑着一只手，支着脑袋望窗发呆，朋友来访，可邀请上坐，闲聊、品茗、对弈，兴致来了，小酌两杯也是乐事。
去掉炕几，日常生活工作之余累了就躺一会儿或到点午休，最是方便。
放置于厅堂，罗汉床又成了最为尊崇的私享领地，作用相当于现代的沙发，比如明清两代的厅堂，就常以罗汉床为中心，辟出一方小天地，供主人与贵客使用。
罗汉床的造型与特点
罗汉床的造型与特点罗汉床是古老的家具，一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型，属于卧具之一。
由于有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大，所以又俗称为“罗汉肚皮”。
古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。
后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。
中国古人睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。
古人隋唐以前的生活习俗是席地坐，虽宋以后演变为垂足坐，但盘腿打坐的习惯一直保留着。
由于这种席地而坐的习俗，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。
自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。
明清时期罗汉床的特点主要表现在束腰、线脚、腿足和围子四个方面。
束腰就是罗汉床上面板边框和牙条之间的缩进部分，作用是使面板与腿足之间增加一个过渡阶段，也大大增加了装饰艺术空间。
明清罗汉床有两种常见的腿足，一为鼓腿彭牙，二为三弯腿。
鼓腿彭牙是一个弧度到底。
而三弯腿则是弧线中途又向外弯出，形体敦厚而显得十分庄重秀丽。
线脚就是家具中部件截断面边缘线的造型线式。
围子是明清时期罗汉床的装饰重点，一般有4种表现形式。
第一种是各种浮雕吉祥图案。
第二种是攒接手法来表现各种组合图案。
第三种是在围子上镶嵌各种大理石，用大理石的天然色泽来装饰。
第四种是就用木材本身的自然纹理来表现高雅质朴。
罗汉床的装饰重点多为雕饰，分为浮雕，浮雕是在平面凸起的半立体形象，形象的背面依附在一个平面上；透雕，就是将木材镂空进行雕刻；圆雕，试纸不带背景，适合从多角度观赏的雕刻。
其次的镶嵌，则是之用金银或者大理石等贵重植物钉入木器或者漆器上，形成各式各样的纹饰或者图案。
虽有共性，但是明清时期的罗汉床也各有不同。
明式罗汉床常采用通长平式，且正面围子仅略高于两侧的围子。
而清式罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰。
明清家具各结构名称
明清家具各结构名称厅堂的陈设。
旧时，住家客厅堂前的长案桌上设置讲究“东瓶西镜”，即东边放一花瓶，西边放一面镜子，中放一时鸣钟，象征：终（钟）生（声）平（瓶）静（镜），又有俗语成“东平（瓶）西静（镜）长命（长鸣）百岁”。
01四出头官帽椅官帽椅，又作“扶手椅”，是椅类中的珍品。
造型犹如官帽。
官帽椅又有南官帽椅和四出头官帽椅的区别。
四出头官帽椅的的搭脑和扶手都探出，因此被称为四出头。
这样的椅型多给人以圆润优美的感觉。
02南官帽椅南官帽椅跟四出头官帽椅的区别就是扶手与搭脑不出头。
南官帽椅是官帽椅中十分景点的作品，团方巩固，简洁空灵，线条优美，是难得的佳品。
03圈椅圈椅，又叫罗圈椅。
圈椅的靠背扶手从高到低一顺而下，是一条优美圆滑的曲线。
圈椅十分便于倚靠的时候支撑，造型圆婉，受到国内外许多著名设计师的追捧，并成为了其灵感来源。
04禅椅禅椅的椅背不是很高，也没有靠背，整体看起来简洁清爽。
禅椅的椅腿多使用圆形直材，给人一种轻便之感，独具匠心，令人惊叹。
05靠背椅靠背椅多修长秀丽，有的地方称做灯笼椅。
靠背椅的曲线别具一格，十分的精巧别致。
靠背椅的选材多选用红木或者金丝楠木，是一种制作十分精细的艺术品。
几案：人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限。
几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。
关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土。
虽然出土的是铜器、漆器、陶器等多种质地，但我们可以由此推断此类木制品家具应是当年普遍使用的。
从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案等等；几的种类则有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几等等。
几案的样式之多，且又各有各的用途。
在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规范。
椅凳：我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。
上得厅堂下得酣眠的罗汉床
58小林上得厅堂下得酣眠的罗汉床在古代，无论达官贵人还是庶民百姓，对于日常家居中的床都相当重视和讲究。
古人睡觉有大睡和小睡两种，而具体表现在睡眠和卧具上可分出很多种层次和说法。
大睡自然是晚上正式的睡眠，小睡则是午睡和小憩。
以明清时代为背景的影视作品中，我们常常看到的罗汉床便是小睡的标准卧具。
罗汉床不仅可以用来小睡，还可以用来待客。
一中国古典家具总被人冠以一副正儿八经的面貌，坐在官帽椅上，就得正襟而坐，目不斜视，似乎连在自家休息时，身体也得不到完全的放松。
事实上并非如此，比如罗汉床的出现就完全打破了古典家具古板严肃的形象。
简单来说，罗汉床可以被称为古代人家庭中的沙发——家居活动、待客的中心。
中国人最开始是席地而坐的，到了汉朝之后才逐渐出现坐具、卧具、床具等。
而罗汉床也是这种坐姿演化的一个见证。
虽然名曰罗汉“床”，但这种家具的款式介于沙发与床之间：坐面的宽度比床要窄，但比现代沙发深。
用一个地道的传统词汇来形容，就叫做“榻”（狭长而较矮的床）。
这样的造型设计，决定了罗汉床是一个坐卧两用的实用至上的家具产品。
摆上小茶几，恣意闲坐，与友人焚香品茶，谈古论今亦可；撤去茶几，清凉的夏日午后，凭靠扶手，悠闲小憩亦可。
生长在北方的人可能会对这种坐具更为熟悉，现在很多地方仍然在使用的炕也是类似这种功能。
在五代名画《韩熙载夜宴图》中就可以看到，主人与朋友高谈阔论、谈笑风生的地方，正是围绕着一张坐卧兼宜的罗汉床。
到了明清，在罗汉床上就像如今的沙发一样成为固定的家居待客中心了，这样的画面在很多明代的插图小说中十分常见。
久而久之，形成了国人待客的等级观。
清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别一直在床上或炕上。
二 罗汉床有着一个颇具禅修意义的名字，但这个名字的由来众说纷纭，不罗汉床,“床”如其名,一面有着神佛的庄严面孔,另一面有着罗汉无拘无束的潇洒个性。
59◆海南黄花梨罗汉床 尺寸：212×129.5×80cm 成交价：25,760,000拍卖公司：上海联合拍卖有限公司 拍卖会：2015年春季艺术品拍卖会“一木一器”就是一木成一器，一件家具用一块木料制成，因其反映“道器一体、文物一体”的宗旨，这在中国古典家具词藻中是令人向往的。
罗汉床
屏 风式等 ，围 子与床板 之间 以传统 的榫 卯结构 连接 ，可 活
拆 活装 。罗汉床跟 罗汉 是否有 关 ，已经无从 查考 ，虽称 之 为床 ，用途 却不 仅睡 觉那 ／ 厶简 单 。 罗汉床 的用途 ， 需 从人 类起居 方式开 始谈起 。两千多 年以 前 ，欧； ｆ ＝ ｌ Ｉ Ｉ １ 广大 地区气 候偏 阴冷 ，亚 洲地 区气候普 遍较 为 干燥 ，则欧 洲人 习惯离地 有一 定距 离的垂足 坐 ，而 亚洲 人 习惯席 地而坐 。许多 古代席 地坐 的习俗 及文字 至今仍 有
使 无脚踏 ， 管 脚枨也 可供人 踏足 。 三 面围子 设绦环 板 ， 中间 设三个 ， 左 右各 两个 ， 绦环 板中间 开鱼 门洞 ， 造型 出自 南方 所 谓的 “ 炮仗 筒” ， 与
Ｅ ｖ ｅ ｒ ｇ ｒ ｅｅｎ ５９
维普资讯
此 得 名 ；席 地坐 即 以睡 卧的地 方 为起 居中 心 ，
确 切地 说是 以睡 卧的席子 为主 ，席子 晚上用 来
睡 觉 ，白天用来 家里 会客 、闲谈 、做 活计等 日 常 活动 ，在席子 上待 客则成 为最 高级的 礼遇 。 中华 民族 是亚洲 地区唯 一改变过 起居方 式 的 民族 ，至今为 止 ，韩 国 、日本 、印度 、泰 国 等基 本沿袭 古时 的起居 习惯 。而等 。主席 指席 间
的主要 人物 ， 而英 文中 主席 ［ ｃ ｈ ａ ｉ ｒ ｍｅ ｎ ） 的 含义指 坐椅子 的 男人 ，两者之 间有 明显差 异 ；我国最 早的用餐 方 式是分
起加 固作 用 ， 也使 管脚枨 上留有 较大 的空间 ， 以便垂足 坐在床 沿 日 寸， 即
罗 汉床的 三面都 设围子 ，有三屏 风式 、 五 屏风 式 、七
明清家具部件名称汇总
琴脚
琴脚，屏风着地的两 根横脚，即清代则例 中的“榻木”。
返回目录
圈口
圈口，家具竖料与横 料均成的方框内，安 装四根牙条，形成完 整的周圈装饰件，叫 “圈口”。随牙条线 形的变化，圈口又有 方圆圈口、海棠圈口 等各种式样。
返回目录
券口牙子
券口牙子，是指构成券口的 三根板条，尤指安在椅盘以 下者。家具竖料和横料构成 的方框内，常安装上、左、 右三根通长的牙条，使框内 空间形成变化，民间工艺术 语称之谓“券口牙子”。因 牙条线形的不同，空间图形 也不同，故又有所谓鱼肚券 口、椭圆券口、壶门券口、 方圆券口、菱花券口等名称。 而门式券口牙子则指的是镂 成捆门式轮廓的券口牙子。
返回目录
大边
大边，凡用攒边的方法 做成的方框，如桌面、 凳面、床面等，两根长 而出榫的叫“大边”， 两根短而凿有榫眼的叫 “抹头”。如四根一般 长，则以出榫的叫“大 边”，凿眼的叫“抹 头”。大边和抹头可以 合起来简称“边抹”。
返回目录
抹头
抹头，凡用攒边的方法做成的方框， 如桌面、凳面、床面等，两根长而 出榫的叫“大边”，两根每而凿有 榫眼的叫“抹头”。如四根一般长， 则以出榫的叫“大边”，凿眼的叫 “抹头”。大边和抹头可以合起来 简称“边抹”。
返回目录
墙板
墙板，位于家具左右 两侧，呈垂直面的板 材统称“旁板”或称 “墙板”。
返回目录
束腰
束腰,原是须弥座上枭与 下枭之间的部分，在家 具上是指面框和牙条之 间缩进的部分。有束腰 的家具，是我国传统家 具造型的典型式样之一。
返回目录
面板/结子花
面板，凡椅面、桌面、案面、 几面等都采用攒边作法，芯板 所取用的板材俗称“面板”。
中国古典家具03-9.3 电子讲义_29
三、坐卧类家具——床明式家具的床可以分为罗汉床和架子床两类。
首先来看罗汉床，罗汉床是什么就是在榻的三面设围子，有人说他很像寺庙里罗汉像的坐台，所以起名罗汉床。
罗汉床的基本造型就是一个榻或者大的炕桌，在上面设屏。
多数为三屏风式的，也有五屏风、七屏风的。
根据屏风围子的不同又可以分为整板的、装板的、攒接的、斗簇的、绦环板的等等。
下面以三屏风的装板围子为例进行进行讲解。
这件罗汉床表面上屏风好像是五块，其实中间的三块是一体的，三面屏风上面采用高浮雕的方法雕刻出螭虎灵芝纹。
另外，这件罗汉床是有束腰的，束腰和牙条一木连做，腿采用内翻马蹄足的形式。
罗汉床整体是比较小巧的适合小憩，午睡，那么古人晚上睡觉在哪呢？一般用架子床。
与罗汉床不同，架子床一般有柱有顶，基本形式为三面设围子，四角立柱，上承床顶，顶下有横向的围子也叫挂檐。
下面这件床就是典型的明式架子床，围子是攒斗四簇云纹图案，挂檐的图案更加细密，不是攒接的，而是用钢丝锯镂锼的。
还有像这件架子床叫做月洞式门罩架子床。
圆圆的床门，两侧为三扇门罩，门罩和左侧、右侧、后侧的围子以及上面的挂檐均采用攒接的四簇云纹。
床是高束腰的，束腰和牙板都雕刻卷草纹、缠枝纹等。
这件家具的装饰手段多样，但是由于装饰较为细腻，给人视觉效果是整体感，到没有繁琐的感觉。
在架子床中有一种形体比较大，在架子床前面再加四根立柱，用栏杆围出床廊，这样的床叫做拔步床。
有人说因为这个床比较高大，这个拔步就是要抬腿才能上床，所以叫做拔步床。
也有人说这个拔步就是八步，需要走八步才能上床。
总而言之，拔步床的形体是比较大的，很像一个独立的房间。
这个小房间完全靠几根立柱组成的框架搭建的，是我国古代木结构的代表。