中国古典园林的造景艺术手法分析(精)
中国园林艺术造景手法
中国园林艺术造景手法
中国园林艺术是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和丰富的造景手法。
以下是一些常见的中国园林艺术造景手法：
1. 借景法：利用远处的山水景观或其他自然元素作为园林的背景，通过合理的布局和景观设计，将远景融入到园林中，形成一种虚实结合、天人合一的美感。
2. 围合法：通过围墙、屏风、廊架等围合结构，将园林空间划分为不同的区域，同时起到隔离、保护和营造私密感的作用。
围合法可以使园林空间更具层次感和封闭性。
3. 对景法：通过布置景观元素，使其在园林中形成对称、镜像或呼应的效果。
对景法可以营造出一种平衡和谐的美感，使园林空间更具有秩序感和统一性。
4. 拟景法：通过人工手法模拟自然景观，如人工山石、人工水景等，使其与自然景观相融合，达到仿真的效果。
拟景法可以创造出一种自然、生动的园林景观，给人以舒适和愉悦的感受。
5. 点景法：在园林中布置一些独立的景点，如亭台、假山、花坛等，
通过点缀的方式增加景观的亮点和趣味性。
点景法可以使园林更具有趣味和变化，吸引人们的注意力。
6. 曲径通幽法：通过曲折的路径和环境营造出一种幽静、神秘的感觉，使人在园林中感受到一种探索和惊喜。
曲径通幽法可以增加园林的趣味性和互动性，给人以探险的体验。
以上只是一些常见的中国园林艺术造景手法，实际上中国园林艺术还有很多其他的手法和技巧，每个园林都有其独特的设计和风格。
在园林设计和建造过程中，需要根据具体的场地条件和设计要求，灵活运用这些手法，创造出美丽、富有意境的园林景观。
中国古典园林造景手法简答题
中国古典园林造景手法简答题摘要：一、中国古典园林概述二、中国古典园林造景手法1.主景升高或降低法2.轴线对称法3.百鸟朝凤或托云拱月法4.借景手法三、中国古典园林特点四、中国古典园林在现代园林设计中的应用正文：中国古典园林是中华传统文化的重要组成部分，其独特的造景手法在世界园林发展史上独树一帜。
本文将简述中国古典园林的造景手法及特点，并探讨在现代园林设计中的应用。
中国古典园林的造景手法主要包括：1.主景升高或降低法：通过升高或降低主峰的高度，使主景在景观中更加突出。
客山则需奔趋，形成众星捧月之势。
如苏州拙政园中的主峰，以及四周环绕的客山。
2.轴线对称法：包括绝对与相对的对称手法。
在园林布局中，通过轴线的设置，使景物在空间上形成对称的关系。
如颐和园昆明湖与玉泉山的关系。
3.百鸟朝凤或托云拱月法：也称为动势向心法，即将主景置于周围景观的动势集中部位。
例如，通过设置屏障、曲径通幽等方式，把美好的风景营造出一种神秘感，使人产生继续探索的兴趣。
4.借景手法：借助园外景象，将不属于本园的景观借用成为本园的景观一部分。
如颐和园借西山、玉泉山之景，拙政园借北寺塔之景等。
中国古典园林的特点包括：注重自然与人文的和谐统一、强调山水构图、讲究诗情画意等。
在古典园林中，自然景观与建筑景观相互交融，形成了富有诗意、情景交融的景观效果。
在现代园林设计中，中国古典园林的造景手法和特点仍然具有很高的参考价值。
现代设计师可以借鉴古典园林的布局、手法，将传统元素与现代景观相结合，打造出富有中国特色的现代园林。
如上海世博园区的江南园林、北京奥林匹克公园的山水园林等，都是将古典园林与现代园林设计相结合的成功案例。
总之，中国古典园林的造景手法和特点为现代园林设计提供了丰富的借鉴和启示。
中国古典园林的造景艺术手法分析(精)
中国古典园林的造景艺术手法分析(精)中国古典园林的造景艺术手法分析关键词:中国古典园林;造景艺术;造景手法艺术设计全文:中国古典园林建筑古色古香,其迷人的景色和高超的造园艺术就是我国文化艺术长期累积的结晶,也就是我国古代劳动人民智慧的结晶。
造园者通过各种相同的造景艺术手法并使园林具备了不一样的风景,并使游览者在游园时享用至了美景与身心的惬意,为后世遗留下了一笔建筑方面的宝贵遗产与旅游资源,也为后人修建园林提供更多了一定的先进经验。
本文从中国古典园林的造景手法抓起,对中国古典园林的造景艺术展开分析。
中国古典园林主要集中于江南一带,尤其是在苏州一带,更是有众多的私家园林留存至今。
从时间来看,古典园林在明清时期较为繁盛,可以说是达到了顶峰,尤其是皇家园林,更是在历史上留下了灿烂、辉煌的一笔。
而苏州园林作为古典园林集大成者,更是我国古典园林的典范与代表。
包括苏州园林在内的中国古典园林通过借景、障景、隔景、移景等造景手法使有限的空间具有了无限的风景,为游客提供了良好的旅游资源,同时也为我们后世建造园林提供了有效的借鉴。
一、中国古典园林的艺术特色中国古典园林在建筑与设计方面深受中国道家思想的影响,强调一切源于自然而高于自然,天人合一,倡导“虽由人作,宛自天开”的自然哲学观。
因此,古典园林在建造时,并没有急功近利,与自然抗衡,而是遵照自然法则,在自然山水的基础上辅之以人工的亭台楼榭,并通过借景、障景、隔景、移景等造景手法丰富了园林内部景观,透视了不同历史时期不同的建筑思想与人文思想,营造了良好的意境。
由于中国古典园林的这些艺术特色,虽已历经几百、上千年的风雨,古典园林依然是人们向往的世外桃源。
二.中国古典园林的造景手法纵观整个古典园林的构造历史,我们可以发现,造园者通常会采用固定的几种造景方式来对古典园林的景色进行深化。
常见的几种造景手法包括借景、障景、隔景、移景等。
(一借景古典园林的空间一般都是比较狭小的,有时候设计太多的风景反而会使空间更为狭小,令人压抑,而借景则可以巧妙地避免这一缺陷,并使风景层次更为丰富。
中国古典园林艺术手法
中国古典园林艺术手法主要包括以下几个方面：
抑景：即通过营造景观层次、虚实对比和引导视线等手法，达到先抑后扬的效果，使景致更具深邃感和美感。
添景：在景观中增加元素，以丰富景致内容，如山石、植物、建筑等，使景致更加丰富多彩。
夹景：通过设置屏障或引导视线，使观景者在一定角度和距离内欣赏景观，突出景观的主体和重点。
对景：通过合理布局景观元素，使一处景致与另一处景致相互呼应，形成对景关系，增强景观的整体感和协调性。
框景：利用门洞、窗洞、柱框等框架结构，将一处景致限定在一定范围内，营造出更加集中、聚焦的视觉效果。
漏景：通过设置漏窗、漏墙等手段，使观景者在透过漏窗、漏墙欣赏景观时，感受到若隐若现、朦胧的美感。
借景：利用借景手法将园外的自然景色或人文景观借入园中，扩大园林视野，丰富园内景观内容。
障景：通过设置屏障或利用山石、植物等元素，将观景视线遮挡或引导到特定方向，以控制观景效果，达到欲扬先抑、增加景深等目的。
藏景：将景观隐藏起来，不直接展示给观众，而是通过暗示、引导等方式让观众自己去发现和探索，增加景观的神秘感和趣味性。
透景：通过设置开放式的园墙、花架等元素，使园内外的景观相互渗透，增强景观的开放性和流动性。
这些手法各有特色，可以单独或综合运用，以达到不同的视觉效果和设计意图。
同时，这些手法也不是一成不变的，可以根据具体的设计需求和场地条件进行灵活运用和发展创新。
中国古典园林的造景手法
中国古典园林的造景手法中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。
借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。
典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。
对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。
对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。
杜甫诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则是框景效应的最佳写照。
漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。
虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。
景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。
利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。
障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。
园林造景有如撰文画画，有法而无定式。
同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。
几百座江南庭园千变万化，各有所妙。
故园林造景有独特的立意，做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。
每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。
遵循"小中见大"的原理，创造出"有限中见无限"的美景，更重视障景、框景、借景等手法的应用。
在相对较大的园林中，应以动观为主，静观为辅，更应注重空间的分割，通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎，或收敛，或幽深，或明畅的空间，使景色更为丰富。
简述中国古典园林主要造园手法
简述中国古典园林主要造园手法
中国古典园林是以自然为模板，遵循自然的和谐美景，融合了山水、花草、石灰、木料等形态和色彩的构成，形成独具特色的自然美景。
古典园林的建造工艺有着悠久的历史，其主要的造园手法有以下几种：
一是细部设计手法。
这种手法主要是通过调整地形进行细部设计，使空间的宽阔感和紧凑感得以调节，营造出不同的氛围。
例如沟溝穿梭、石头堆积、植物组合等，从而营造出独特的气氛。
二是营造景观特色的手法。
其主要是以“四合院”“池塘”以及“山石花草”等为基础，结合植物、石头、木料、砖瓦等材料，营造出造景的特色。
三是水泥制作手法。
这类手法主要是利用水泥，将池水、湖水、池塘等打造成错落有致的美境。
水泥的形态结构有楼梯形、两层坡形、三层坡形等，其设计可以形成大型的小型水景，营造出壮观的景致。
四是结构组织手法。
这类手法是将古典园林中各种构成元素进行组织，以达到和谐、统一的效果。
例如，布局乱调、木栅格格、四仙桩、亭台楼阁等，都是古典园林中著名的结构组织手法。
总之，中国古典园林有着悠久的历史，其中的造园手法也多种多样，但主要包括细部设计手法、营造景观特色手法、水泥制作手法以及结构组织手法。
整个园林由这些手法有机结合而成，是一种独特的自然美景。
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第三章 中国古典园林的造景手法
乏景观加以屏障，从而形成左右 较封闭的狭长空间，突出空间端 部景观。
华盛顿纪念广场的夹景
苏 州 小 巷 的 夹 景
⒋添景
是在主景前面加植花草、树木或
铺山石等，使主景具有丰富的层 次感。
留园冠云峰
柳丝添景
㈣分景
分隔园林空间、隔断视线的景物称
为分景。分景可创造园中园、岛中 岛、水中水、景中景的境界，使园 景虚实变换，层次丰富。其手法有 障景、隔景两种。
第三章
中国古典园林的造景手法
一、景的含义
二、造景
一、景的含义
景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从 景色、景致和景观的含义中简化而来，也 就是在园林中的某一地段，具有相对独立 性质与效果即可成为一景。
景的形成必须具备两个方面的条件：一是其 本身具有可赏的内容；二是其所的位置便于 被人观赏
茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观
⒊仰借：是利用仰视借取高处 景物。
仰借
⒋俯惜：是居高临下俯视低处 景物。
俯借珍珠滩
俯借黄龙五彩池
⒌因时而借：是借一年四季 中春、夏、秋、冬自然景色的变 化或一天之中景色的变化来丰富 园景。
清晨的五亭桥
五亭桥的黄昏
五亭桥之夜
⒍借声：借园林中自然之声（雨声、水声、 虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣 。 ⒎借香：草木的气息可使空气清新，可烘 托园林景致的气氛。
鱼沼秋蓉 明代利用“三潭印月”的三潭旧址，筑起一带环形堤埂，使之 成为湖中之湖，用以放生畜鱼，名叫放生池。当时这里还建有一座 建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人们到这里来捕鱼。环池四周， 遍植木芙蓉。每当秋日，木芙蓉开放，环堤五色缤纷，烂若绮霞。 到了清代，这里就成了“西湖十八景”之一：“鱼沼秋蓉”。如今 堤上的木芙蓉虽已消失，但池中的荷花却十分兴盛。清代文人张云 锦有《鱼沼秋蓉》诗云： 百顷琉璃似镜平， 夹堤红艳自盈盈。 游鳞密藻翻秋渚， 靧面新状炫晚晴。 乍觉影浮濠濮境， 只疑人住锦官城。 明月花近三潭发， 绰约仙姿下玉京。 诗中的“濠濮”，即古人观鱼之地，苏州留园有濠濮亭，北京 北海有濠濮涧。“锦官城”，即四川成都。唐代诗人杜甫《春夜喜 雨》中有“花重锦官城”句。
中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法聊聊中国古典园林的那些造景神技，简直美呆了！说起中国古典园林，那可真是个让人心驰神往的好地方。
走进园子，就像穿越回了古代，每一步都踏着诗意，每一眼都是画卷。
你知道吗，这些园林可不是随便堆几块石头、种几棵树那么简单，它们背后藏着好多巧妙的造景手法，简直就像魔术一样，把个园子变得既精致又有趣。
首先得说说“借景”。
这事儿就像咱们平时说的“借东风”，园林设计师们可聪明了，他们不光把园子内部的景色打理得井井有条，还懂得向园子外面“借”点风景来。
比如说，要是园子旁边有座小山，那设计师就会巧妙地把小山的美景“借”进园子里来，让你坐在园子里，就像直接坐在了小山脚下一样，那感觉，别提多惬意了。
再来说说“对景”。
这就像是咱们平时拍照时的“对称美”，园子里头，这边放个亭子，那边就得有个楼阁，遥遥相对，互相映衬。
你走过去，左转右转，总能发现这些景致在不经意间和你打着招呼，就像是老朋友一样熟悉又亲切。
这种手法，让园子看起来更加有层次，也更加有韵味。
“框景”也是个妙招。
设计师们会在园子里设置一些门框、窗棂，就像是给景色装了个“相框”。
你走过去，往框里一看，嘿，里面又是一番天地，有山有水，有花有草，就像是一幅精心布置的画卷，等着你去细细品味。
这种手法，让园子里的每一处景色都像是精心挑选的艺术品，让人看了就舍不得移开眼睛。
“障景”嘛，就像是咱们平时说的“欲擒故纵”。
设计师们会在园子的某个地方，故意设置一些遮挡物，比如假山、竹林啥的，让你看不见前面的景色。
你非得绕过这些遮挡物，才能一睹真容。
这样一来，当你终于看到那片被遮挡的景致时，那种惊喜和满足感，简直就像是中了大奖一样。
还有“分景”，这个就像是咱们平时说的“分而治之”。
园子太大了，要是每个地方都堆得满满当当的，那可就乱套了。
设计师们就懂得把园子分成好几个区域，每个区域都有自己的特色，有自己的主题。
这样一来，你逛园子的时候，就能像读一本好书一样，一页一页地翻下去，每翻一页都有新的惊喜等着你。
中国传统园林植物造景意境艺术美手法赏析
中国传统园林植物造景意境艺术美手法赏析中国传统园林历史悠久, 文化内涵丰富, 个性鲜明, 极具艺术魅力, 为世界三大园林体系之最。
我国历代园林都很注重植物景观艺术美及意境美的营造, 选择植物题材更有许多传统的手法和独到之处。
文章拟通过记述我国传统园林植物造境技艺的发展过程和中国传统园林植物造景与意境的关系, 对中国传统园林植物造景意境艺术美手法进行了浅析。
1 植物造景概述植物造景是运用乔灌木、藤木、花卉及草皮和地被植物等材料, 通过设计、选材、配置, 发挥其植物本身形体、线条、色彩等自然美, 配置成一幅幅美丽动人的画面, 形成多样景观, 这也正是中国古典园林的重要表现手法。
植物景观包括自身景观、季相景观和种植景观。
自身景观如叶、茎、花序、花和果实, 它们千姿百态, 五彩缤纷。
季相景观就是植物随气候条件的改变而呈现不同的景观。
种植景观是与周围各种形状景观构成的整体景观, 也可以是自身的各种组合所构成的景观, 像“ 移竹当窗”、“ 蔷薇扶壁”、“ 榴花照门”、“ 紫藤盘角”都是花木配植的典范。
园林中有许多景观的形成都与植物有直接联系, 像康熙和乾隆对承德避暑山庄72 景的命名中, 以树木花卉为风景主题的, 就有万壑松风、松鹤清趣、青枫绿屿、梨花伴月、曲水荷香、金莲英日等18 处之多。
江南园林亦如此, 如拙政园中的枇杷园、远香堂、玉兰堂、海棠春坞、听雨轩等, 有的是以直接观赏植物为主题, 有的则是借植物而间接抒发某种情趣。
此外,春夏秋冬等时令变化也会改变空间意境而影响到人的感受, 这些因素往往又是借助植物作为媒介而间接发挥作用的。
中国造园艺术是以自然式园林为代表, 主要表现大自然的山水和植物, 强调植物造园, 将乔木、灌木、花卉、草坪地被植物的巧妙配置, 使之成为人与自然和谐统一的景观,植物的作用远非装饰硬质景观这一功能, 已经延伸到各个方面, 各个领域, 从建筑结构到艺术美学, 从具象景观到抽象理论, 甚至可以控制整个园林的气氛。
中国古典园林的成景方法(精品)
古代园林的构景手段——夹景
★景点
山或林带
人
六、对景
• 对景：是指园林中的景物可以相互欣赏， 而不是独处的，即不管身在园林中的任 何位置，对面都要有景可看。
• 对景手法的运用，使园林景物隔而不断， 互相掩映，常常与借景相表里。
古代园林的构景手段——对景
★ A景点
Hale Waihona Puke ★ B景点七、框景：指选择特定的视点，利用门框、窗框、树
古代园林的构景手段——借景
远山
★景点
人
• 1、远借：就是借园林以外的景色。
2、邻借：就是借与园林为邻的景色
• 3、仰借：就是 借高处的景物。
• 4、俯借：就是 借低处的景物。
5、应时而借：是在园内设置特殊景点。包括
朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫， 冬借飞雪，乃至山泉流水，燕语莺歌，皆可借之。
• 作用：利用漏窗，可以构建若隐若暗，似
见非见，含蓄雅致，模糊深远的意境。
古代园林的构景手段——漏景
★
漏
景
又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗。
狮子林：“琴”、“棋”、“书”、“画”
漏花窗
沧浪亭漏窗
九、点景：是指用一词一语点出景物的特征和意境，
以增加风景的魅力和色彩。
• 点景有两层涵义，一是指园林中应该有景 物的地方要点缀出景物来。如水面大，就 要点以山石，构筑小岛，增添桥榭;假山虚 旷，就要点以山亭，叠以蹬道，泻以流泉， 这样使虚实得体，隐现合宜，有无相济。
A 框景 B 抑景 C 借景 D 夹景 3．透过葡萄、老梅、修竹等图案的窗隙，可见园外或 院外的美景，这类窗户的构景作用是（ ）。 A 框景 B 借景 C 夹景 D 漏景
中国古典园林的山石造景艺术手法研究(精)
西北林学院学报2006,21(1):161～164JournalofNorthwestForestryUniversity中国古典园林的山石造景艺术手法研究α张静1,邹志荣1,卢涛2西北农林科技大学国有资产管理处陕西杨陵712100)(1.西北农林科技大学园艺学院,陕西杨陵712100,2.摘要:通过大量的史料,从历史发展和传统山水审美的角度,阐述了中国古典园林的山石造景的发展历程、山石的种类、选石的标准及山石造景的艺术手法等内容,旨在学习其精华,为现代园林建设提供一些借鉴。
关键词:中国;古典园林;选石;艺术手法中图分类号:S731.5文献标识码:A文章编号:100127461(2006)01200161204 ArtisticMeansofRockLandscapeinChineseHistoricalGardens112ZHANGJing,ZOUZhi-rong,LUTao(CollegeofHoliculture,NorthestA&FUniversity,Yangling,ShaanxiAdministrativeOfficeofNationalProperty,Northwest712100,China;China)A”FUniversity,Yangling,ShaanxiAbstract:Onthebasisofhistoricalmaterialsandfromaesth eticappreciation,thispaperexpoundstheevolutioninhistoricalgar2densandthecriteriaofrock essencetoservemoderngardenarchi2tecture.Keywords:selection;artisticmeans。
周天子“西征东归,建羽陵”,仿西方羽岭筑山,是最早的筑山传说。
春秋的《尚书》提到“为山九仞,功亏一篑”,记载了开始筑山的施工方式是夯土筑山,施工工具是土筐。
中国古典园林的造景手法介绍
中国古典园林的造景手法介绍园林造景是园林设计的主要内容，所谓造景主要是指在满足工程技术要求和遵循园林艺术法则的前提下，运用各种造景手法，合理组织各种造园要素，使之成为若干具有审美价值的景观和空间环境，下面由店铺为你整理中国古典园林的造景手法介绍的相关资料，希望能帮到你。
中国古典园林的造景手法一、主景与配景主景或主景区是风景园林的构图中心，处理好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。
突出主景的方法：1.主景升高或降低法如“主峰最宣高耸，客山须是奔趋”，或四面环山，中心平凹。
2.轴线对称法包括绝对与相对的对称手法。
3.“百鸟朝凤”或“托云拱月”法，也叫动势向心法即把主景置于周围景观的动势集中部位。
4.构图重心法把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳定适中。
5.园中之园法不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其局部之精徽而取胜。
二、层次与景深没有层次就没有景深。
中国园林，无论是建筑围墙，还是树木花草、山石水景、景区空间等，都喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。
景深一般分为前(景)、中(景)、后(背景)三个大层次，中景往往是主景部分。
当主景缺乏前景或背景时，便需要添景，以增加景深，从而使景观显得丰富。
尤其是园林植物的配植，常利用片状混交、立体栽植、群落组合、季相搭配等方法，取得较好的景深效果。
有时为了突出主景简洁、壮观的效果，也可以不要前后层次。
三、借景与屏景《园治》云：“嘉则收之，俗则屏之”，讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。
有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。
借景是中国园林艺术的传统手法。
一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。
借景的类型有：1.远借就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。
中国古典园林之构景手法
目录 古典
CONTENTS
一、抑景 二、夹景 三、添景 四、对景
五、框景 六、漏景 七、借景 八、障景Fra bibliotek一、抑景
中国传统艺术历来讲究含 蓄，所以园林造景也不会一 走进门就看到最好的景色， 最好的景色往往藏在后面， 这叫“先藏后露”“欲扬先 抑”。抑景又有山抑、树抑、 曲抑之分。
二、夹景
当甲风景点在远方，如果视线 的两侧大而无挡，就显得单调乏 味；如果两侧用建筑物或树木花 卉屏障起来,使甲风景点更显得有 诗情画意,这种构景手法即为夹景。
在颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥 主景,为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构 成了明媚动人的景色,便是夹景。
三、添景
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔等,如没有其他景点在中间、近处作过渡,就显得虚空 而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色就显得有层次美,这中间的 乔木和近处的花卉,便叫作添景。
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全国导游基础知识
“园林巧于因借”
近借：苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水
仰借：借空中的飞鸟
俯借：借池塘中的鱼
应时而借：借四季的花或其他自然景象
八、障景
任何园林中，总有一些不足之处，或者是必须遮 挡之物。用山、石、花木加以掩盖和处理，也可以形 成一种美景，这叫障景。
上海豫园鱼乐 榭有一上实下空的 墙，遮挡了原来流 水较近的短处，产 生了源远流长的效 果，这是障景的神 来之笔。
四、对景
在园林中,从甲风景 点可观赏乙风景点,从乙 风景点可观赏甲风景点 的构景方法,叫对景。
杭州西湖北面的保俶塔,与南面重建的雷峰塔,就是一组绝妙的对景。
五、框景
中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法中国古典园林造景手法是中国传统园林艺术的重要内容之一。
在古代中国，园林建筑是皇帝与贵族展示财富、体现地位的非常重要的手段，因此，造园技巧的运用是非常精湛的，古代建筑师们善于运用自然的优势，将自然景观和建筑物完美地结合在一起，创造出了一个个龙蟠虎跃、独具韵味的古典园林。
在中国的古典园林中，造景手法主要包括山水景观、水景、建筑和植物等方面，下面我们就来详细了解一下这些手法的特点。
一、山水景观山水景观的构造主要是依托于山、水、石、洞、林等自然景观，运用园林建筑奇巧的手法，将自然景观与人工景观完美地结合在一起，创造出一幅自然山水的美好景色，使人们仿佛身临其境、不忘归途。
古代中国的设计师们在造山水景观时，善于运用「比心法」、「半山法」、「山在水中法」、「曲径通幽法」、「水逆山坡法」、「对险峰峦法」等手法，以使园林中的山水景观更具有奇妙的美感。
二、水景古代中国的园林建筑在建造水景方面的技巧也是相当地高超。
古代设计师们善于运用奇怪的建筑形式，将水景与建筑物无缝地结合在一起。
古代中国的水景主要包括池泉、瀑布、水幕、流水、喷泉等。
而在造水景的手法上，设计师们更是精于世故，运用巨石、石桥、假山、荷花等，将自然景观表现得淋漓尽致，让人们沉浸在这幅美景之中。
三、建筑园林建筑是整个园林的灵魂和核心，同时也是古代中国建筑文化的重要组成部分。
在古代中国，园林建筑具有非常高的艺术价值和思想内涵。
例如，设计师可以在园林建筑上刻意刻画龙、麒麟、凤凰等神兽，或者将字、诗、画作等文学艺术元素融于建筑设计之中。
这些细节都体现了中国古代的高超建筑技艺和丰富文化内涵。
四、植物古代中国的园林建筑在选植方面也相当讲究。
古代设计师们不仅在造园的过程中要考虑到植物的功能，而且还要考虑到植物的形态和颜色等因素，以保证植物的全貌与园林的整体设计相得益彰，相互协调。
在盆景和花卉种植方面，中国的造园师们使用了许多技巧和方法，例如在适当的地方种上适合观赏的花卉、栽种适合园林建筑的盆景等。
中国古典园林的造园技法
目录：
中国古典园林的造园原则 中国古典园林的构成要素 中国古典园林的构景手法
中国古典园林的造园原则
一、因地制宜，顺应自然因地制宜是指造园时根据不同的 因地制宜， 基地条件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美 基地条件，有山靠山，有水依水， 为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。 为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。
“问渠那得清如许，为有源头活水来”。园 问渠那得清如许，为有源头活水来” 林风景中山水的基本关系是“ 林风景中山水的基本关系是“山因水活，水随山 转”。只有能流转的活水，才能给山带来生气； 只有富有生命力的水，才能活泼泼地映出园林 景色。要是园中的水是一潭死水，就会腐臭变 质，根本谈不上自然之美了。为此，计成在《 质，根本谈不上自然之美了。为此，计成在《 园冶》中指出：造园在初创阶段就要“ 园冶》中指出：造园在初创阶段就要“立基先究 源头，疏源之去由，察水之来历。” 源头，疏源之去由，察水之来历。”自然山水中 的园林，得到活水比较容易，只要引进天然水 源就可。如杭州灵隐寺的冷泉、无锡寄畅园的 二泉水等。有地园林中，泉水源头本身就是很 好的一景，如太原晋祠的难老泉、济南大明湖 的趵突泉。有的园林中较大的水面被作为城市 的调节水源和畜水库，如北京颐和园的昆明湖 等。城市园林，也要疏通水的去路，接入天然 的河道。古园中的闸桥、闸亭都是为控制外河 和内水而设立的（如《红楼梦》 和内水而设立的（如《红楼梦》）大观园中的 重要一景沁芳桥便是闸桥）。有些城市园林， 实在没有办法接通活的地表水，造园家便因地 制宜地在溪池的最深处，打几口井，将园内的 地表水和地下活水沟通，来保证水的活力。江 南一带地下水位较高的地区，常用这种办法救 活水源。
园林植物的栽植也同山水造景一样 ，要顺应自然。我国古园中栽花种 树的原则，是让其自然生长，不加 人工约束。因此，在古园中几乎看 不到西式花园中那种笔直的林荫道 ，修剪成几何形体的树木和十分对 称、规正的花台，园中植物几乎都 是姿态舒展、生意盎然的。而且它 们往往间杂种在一起，就象在山野 中一样。有姿态古拙可以入画的老 树，有随时会变化的各色花果，诸 如桃、李、海棠、柿子等果树，在 园林中互相辉映，给景色平添了不 少山野的自然气息。在苏州的一些 城市园林中，至今人们还能欣赏到 “老榆旁岸，垂杨临水，幽篁丛出” 老榆旁岸，垂杨临水，幽篁丛出” 的野趣（拙政园中部池上两岛）和 “漫山枫树，桃柳成荫”的城市山林 漫山枫树，桃柳成荫” 风貌（留园西部小岗）。
分析中国古典园林的造景手段
分析中国古典园林的造景手段中国古典园林的造景手段是以自然景观为基础，通过巧妙的设计和布局，营造出与自然融合的艺术空间。
下面将分析中国古典园林的造景手段。
首先，中国古典园林注重空间的层次感和透视效果。
通过构建主次分明的景观空间，使人们在游览中逐渐感受到不同景观的层层递进，从而产生出虚实结合的美感。
在造园过程中，常常通过布局主体建筑物和相应景观的位置和大小，使景观空间具有透视效果，增强了空间的深远感和广阔感。
其次，中国古典园林注重园林的疏密有致。
在园林造景中，不同的景点应有所呼应，形成疏密有致的布局。
一般来说，景点之间的距离会根据其重要性和特点而有所调整，从而形成前后呼应、左右相对的美感。
同时，古典园林还常常利用树木、花草和奇石等元素来增加景观的疏密感，使景点之间形成相互衬托、形成对比的效果。
另外，中国古典园林注重园林中水的运用。
水被视为古典园林的重要组成部分，反映了中国传统文化中的"水乡意识"。
在园林中，常常通过修建池塘、小溪和水榭等水景来展现水的韵味和美感。
水景可以增加园林空间的变化和动感，使得整个园林显得更加生动活泼。
此外，中国古典园林注重园林的视觉效果。
在园林的设计中，常常通过设计建筑物、围墙、拱门和廊桥等元素来制造窗口和小框架，引导游客观赏景点。
通过巧妙的布局和安排，能够锁定景点和构建出迷人的画面，同时提供了不同角度和视角的游览选择。
最后，中国古典园林注重园林的意境和意义。
园林被广泛认为是以人为本的艺术空间，通过设计和营造特定的景观，表达出主人的情感和理想。
园林中的建筑物、装饰品和自然景观等元素相互呼应，形成具有文化内涵和艺术价值的整体。
同时，古典园林也注重传统文化和道德伦理的体现，通过它们来展现东方文化的独特魅力。
总而言之，中国古典园林的造景手段多样而独特，注重层次感、透视效果、空间布局、水景运用、视觉效果和意境体现等方面。
这些手段使得中国古典园林成为独特的文化艺术形式，同时也为人们提供了一个舒适、美丽和富有艺术气息的游览环境。
浅析中国古典园林造景手法
浅析古典园林的造景手法总述培根说：“园林景观是人类一切乐章中最纯洁的艺术”。
中国的古典园林是一种以模拟自然山水为目的,把自然或经过人工改造的山水、植物和建筑物,按照一定的审美要求组成的建筑综合艺术。
欣赏、学习、研究园林,应抓住园林建筑的艺术特点,把握园林景观常见的构景类型和常用的构景手法,才能更深刻地体会出造园者的匠心和园林的意境。
中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，运用多种构景手法表现自然之美，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界,以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。
园林的构景类型和手段很多,但无论是庄严雄浑、风格粗犷的北方园林,还是明媚秀丽、淡雅朴素的江南园林,或是畅朗玲珑、简洁轻盈的岭南园林,在微观处理中, 构景基本手法有借景、添景、框景、漏景、对景、抑景、障景等，其手法因园林性质、规模，因地而宜、因时而宜。
自然的动人之处, 在于变化与不可重复性。
中国古典园林正是通过向自然学习，利用各种构景的方法，使得园内景物虚实相生, 真正达到了园林本于自然，高于自然的境界。
我们小组主要以框景、借景、障景这三者为例来总结分析这三种造景手法在中国古典园林的应用及在现代景观设计中应用这三种造景手法的一些优秀案例，最后我们小组对在现代景观设计如何更好地运用这三种造景手法给出了自己的思考和建议。
第一部分框景一、释义:1、概念：框景是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优美景色。
主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。
2、典籍解说：《园冶》中说“藉以粉墙为纸，以石为绘也。
理者相石皴纹，防古人笔意植黄山松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛然镜游也”。
3、使用原理和意义效果：框景利用“佳则收之，俗则屏之”[2]的手法，把景象框限在从框中所看到范围之内，有意识有目的地优化组合审美对象，达到纯真、精炼、集中展现景观的目的。
在古典园林中，主要是通过“框”来观“景”，人们不是直面景物本身，而是通过“框”来进行构景认知，实现具有自然美、建筑美、意境美的艺术境界。
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中国古典园林的造景艺术手法分析
关键词:中国古典园林;造景艺术;造景手法艺术设计
摘要:中国古典园林建筑古色古香,其优美的景色和高超的造园艺术是我国文化艺术长期积累的结晶,也是我国古代劳动人民智慧的结晶。
造园者通过各种不同的造景艺术手法使园林具有了不一样的风景,使游览者在游园时享受到了美景与身心的愉悦,为后世留下了一笔建筑方面的宝贵遗产与旅游资源,也为后人建造园林提供了一定的借鉴。
本文从中国古典园林的造景手法入手,对中国古典园林的造景艺术进行分析。
中国古典园林主要集中于江南一带,尤其是在苏州一带,更是有众多的私家园林留存至今。
从时间来看,古典园林在明清时期较为繁盛,可以说是达到了顶峰,尤其是皇家园林,更是在历史上留下了灿烂、辉煌的一笔。
而苏州园林作为古典园林集大成者,更是我国古典园林的典范与代表。
包括苏州园林在内的中国古典园林通过借景、障景、隔景、移景等造景手法使有限的空间具有了无限的风景,为游客提供了良好的旅游资源,同时也为我们后世建造园林提供了有效的借鉴。
一、中国古典园林的艺术特色
中国古典园林在建筑与设计方面深受中国道家思想的影响,强调一切源于自然而高于自然,天人合一,倡导“虽由人作,宛自天开”的自然哲学观。
因此,古典园林在建造时,并没有急功近利,与自然抗衡,而是遵照自然法则,在自然山水的基础上辅之以人工的亭台楼榭,并通过借景、障景、隔景、移景等造景手法丰富了园林内部景观,透视了不同历史时期不同的建筑思想与人文思想,营造了良好的意境。
由于中国古典园林的这些艺术特色,虽已历经几百、上千年的风雨,古典园林依然是人们向往的世外桃源。
二.中国古典园林的造景手法
纵观整个古典园林的构造历史,我们可以发现,造园者通常会采用固定的几种造景方式来对古典园林的景色进行深化。
常见的几种造景手法包括借景、障景、隔景、移景等。
(一借景
古典园林的空间一般都是比较狭小的,有时候设计太多的风景反而会使空间更为狭小,令人压抑,而借景则可以巧妙地避免这一缺陷,并使风景层次更为丰富。
所谓借景,就是将本来不属于园内的风景通过一定的叠合、引入等方式来组合到园内,从而弥补古典园林空间小的不足之处,使园林通过引入其他风景而更为丰富,更富魅力。
如颐和园内的昆明湖远借西山、玉泉山,拙政园远借北寺塔等。
1.借景的方法
在古典园林的设计中,借景手法通常会通过三种方式来实现——开辟赏景透视线、提升景点高度、借虚景。
(1开辟赏景透视线
在景物观赏过程中,会有一些障碍物阻挡人们赏景的视线,如树木的枝叶,因此,在借景方法中,首先要做的就是去除赏景的阻碍物,修剪树木枝叶,在园中建轩、榭、亭、台,作为视景点,使人能够仰视或平视景物,纳烟水之悠悠,收云山之耸翠,看梵宇之凌空,赏平林之漠漠。
(2提升视景点的高度
人们观赏园林时会受到园林界限的限制,所以看到的仅仅是园内的一些景物,而提升视景点的高度,则可以使人们观赏到俯视或者平视远景的效果。
如此一来,观赏者便可以观赏到更多的风景,使园林内的假山、池筑、亭台楼榭一览入目,达到良好的借景效果。
(3借虚景
所谓虚景,就是天象,或者声音之类的景色。
如可以借助傍晚的晚霞,借助于深夜的弯月与
圆月,借助于雨后的朝霞与彩虹,借助于日出日落、春风冬雪等景象,使得园林具有更为别致之美。
而声音也可以作为虚景的一种,丰富园林内的实景。
如鸟唱蝉鸣可以增添园林内部的幽静与恬然,残荷夜雨则更使园林具有别致之美。
2.借景的内容
(1借山、水、动物、植物、建筑等景物
如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。
(2借人为景物
如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓。
(二障景
所谓障景(也可称为抑景,是造景中的一种特别的手法,主要是针对比较宽阔的园林,为了使园林避免“一览无余”这一大忌,而通过各种手法(如设计假山、建筑、峰林等来隐藏园中景色,使其伴随着游客的游览而一点一点地呈现出来,给游客一个又一个的惊喜。
在中国古典园林中,许多的园林都采用了障景这一手法,使得园林的美含蓄地表达出来。
如留园,一进入大门,就有漫长而曲折的走廊,这走廊巧妙地隔开了园内的风景,使游客缓步其间,享受着对美景的期待与想象。
而走廊的另一头,山绕池水,古木参天,游客游览至此,会有“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”的惊喜,眼前豁然开朗,不禁被园内的美景而打动。
古典园林中的很多建筑具有双重作用和功能——既是风景,又是障景的工具。
拿拙政园来说,其中有一座见山楼,造型别致而华丽,是古典园林中的杰作,它本身就是
一个风景。
但是由于见山楼的宏伟壮观,阻挡了后面的景色,使游客无法看到后面的美景,因此这时见山楼又起到了障景的作用。
当游客从西部出来,绕至见山楼之后,可以看到清流汩汩,线条美丽的爬山廊与楼体相衔接,粉墙黛瓦,窗棂古朴,绝不亚于楼前的景致,不由停住脚步,细细品味。
此外,那些山丘、丛林更能起到障景的作用。
如果进了拙政园,过兰雪堂,从西面小路入园,近则见到小溪石桥,抬头却见山林如屏,当游客过石桥,继续北行,绕过小河,方能见到刚才被山丘、林木遮掩的天泉亭和秫香馆等建筑,惊喜也随之油生。
当然,有些建筑内部的装折也有障景的功能,当游客的眼光穿越室内的飞罩、圆光罩、落地罩、挂落等等的建筑“附件”时,无形中强化了景深的层次,亦藏亦露,耐人寻味。
(三隔景
所谓隔景,与障景类似,顾名思义,就是利用一些建筑物或者山石来将空间分隔开来,阻碍人们的视线,避免相邻景区之间人们的干扰。
隔景可以氛围实隔和虚隔两种,实隔一般是利用山石、建筑、墙壁等来分隔,而虚隔则是利用小桥、岸堤、水面等来分隔景观,使景观更为纵深与丰富。
(四移景
我们这里所说的移景,实质上指的是仿建,将景物移植或者仿建在园林内,带给人们更多的审美感受。
比如,圆明园、颐和园和避暑山庄内,许多景色都是移植仿建而来,如清漪园的昆明湖就完全是模仿杭州西湖展拓定型的,昆明湖与西湖有着十分相似的水上堤岛分布以及水面平面形状。
又如,圆明园与避暑山庄都是仿建自江南名园,颐和园内的谐趣园是移景自无锡的寄畅园,虽然两园经历了二百多年的变迁,但是至今观来,二园仍颇为神似。
古代的交通不便,人们的出行也受到限制,所以将江南园中之景移植至北方皇家园林,则可以使人们在北方也可以感受到江南园林之美,享受到审美的愉悦。
当然,我们所说的移景,只是移植与仿建,这并非意味着园林的建造要完全复制其他风
景。
因为地域条件不一,园林建造会受到自然条件的限制,无法达到完全复制其他风景,只能利用借鉴与仿建的手法,将别处风景的精髓吸取到园林建造中,达到神似,使景物在似与不似之间,吸引更多的游客。
而移景手法如果运用得当,反而能取得青出于蓝而胜于蓝的效果。
造园艺术是一门高深的学问,也是无确定方式的艺术,不同的园林、庭院情况不同,所以造景手法也会有所不同。
比如,狭小的庭院一般是以静态景观为主,我们可以通过借景等方式来创造一种“以小见大”“小中见大”的美景,而对于比较宽阔的园林,则应以动态景观为住,注重空间的分割,造成或幽深、或明畅的空间,使游客时时享受美景带来的愉悦与惊喜。
由此可见,造景艺术多种多样,无优劣之分,不同的园林要采用不同的造景艺术,使不同的造景艺术发挥出同样的作用,更多的造景手法艺术还需要我们进行深入的探索与发现。