古代诗歌的语言变形

晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？ 原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的， 分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风 流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了 主语的位置上。
2020/6/9
再如：杜甫《秋兴八首》（其八） Hale Waihona Puke 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。
这两句可还原为“鹦鹉啄余香稻粒， 凤凰栖老碧梧枝”。诗人故意让主语和宾 语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻” 与“碧梧”两个意象，从而写出京城风物 的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富 感染力。
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7、其他： 例1、苏轼《念奴娇》：“故国神游，
多情应笑我，早生华发”应笑我多情。
例2、毛泽东《沁园春》： “独立寒秋， 湘江北去，橘子洲头”
“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头， （看到）湘江北去”。
例3、王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千 里目，更上一层楼” “欲目穷千里”。
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B、定语挪后 “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”。
“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正 词组本为句首的时间状语，现被分拆为二， 定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成 了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然 只能是“镜湖”，而不可能是“月”。
又《春夜喜雨》诗：“晓看红湿处，花 重锦官城。”（锦官城花重）
路转溪桥忽见。”
一、二句“写当下景”，三、四句则“转溯从前”， 即一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。 夏夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急 之下，在“社林边”找到了旧时熟悉的“茅店”，这正好 避雨，夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面 雨声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边的晦暗的丛林，先 过一座溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗 的图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一种“山重水复疑无 路，柳暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言 表，故首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产 生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。
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再如：清代诗人王猷定《螺川早发》的颔联： “长江流远梦，短棹拨残星。”
同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不 息的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入 另一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水 中残存的星光倒影。诗中词语的超常搭配，营 造出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻 的感受。
“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂 杨”。状语“凭短墙”“傍垂杨” 皆置于句末，若安放于通常位置， 则了无诗趣，亦不押韵。
这个跟后面的状语位移成宾语稍微 有一点区别。
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C、状语位移成宾语 去年今日此门中,人面桃花相映红。 人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
“春风”本属状语，可理解为“桃花 依旧春风笑”，若果真如此表达，则不单 是音律不美，诗的含蕴也将会顿减，以至 索然无味。让“春风”作“笑”的宾语， 仿佛能想见春风之痴情无知，这样似乎更 能传达出一种物是人非的怅惘之情。
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6、状语的位置 A、状语置于句首。
如苏轼《浣溪沙》中的“簌簌衣巾 落枣花”。
“簌簌”置于句首，使“落枣花” 于“衣巾”的声音得到强化处理， 渲染了氛围，令人如闻其声，与缲 车纺丝的声响，构成了一曲美妙的 田园交响乐，充满了乡村情趣。
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B、状语置于句末。 如白居易《井底引银瓶》中的
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三、诗词中的省略
• 金开诚先生指出：诗词赏析始终离不 开一个“想”字。
• 吴世昌先生也说，读词须有想象。 • 在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“
再造条件”进行再造想象，可以补充 诗人有意留下的空白，还原诗歌的场 景，获得更高的审美享受。这是诗词 欣赏的必要环节。 • 诗词的省略跟意象的组合有关。
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5、定语位置。 A、定语位移成状语
例1、王昌龄《从军行》： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”
例2、刘叉《从军行》： “横笛闻声不见人，红旗直上天山雪”
例3、陆游《昼卧》： “香生帐里雾，书积枕边山”
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再如李白《玉阶怨》之三四句： “却下水晶帘，玲珑望秋月。”
“玲珑”本形容“秋月”，是定 语，而诗中变形为状语，究其个中缘 由：一是为了与其他几句都形成二三 节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女 泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。
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（四）句子的反常组合
普通语言的句子组接，一般要遵循 时间的先后顺序、事物的前因后果、情 感的次第演进等方面的逻辑规律。在古 典诗歌中，为了突出引人入胜的情景， 渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破 此惯常规律，让句子反常组合。
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如：欧阳修的《戏答元珍》之首联： 春风疑不到天涯，二月山城未见花。
“孤灯”怎能点燃“客梦”？“寒杵”又 何以捣出“乡愁”？显然，这种词语的特殊搭 配，是很难符合生活常理的，但从抒情写意的 角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯， 引动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧 人心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。诗中的 “燃”、“捣”二字，是实现此种超常搭配的 关键字眼，新颖奇警，光彩传神！描写出眼前 凄凉孤寂的景象和丰富复杂的情思，二者水乳
• “悦”写出诗人心情的愉悦 ，“空”写水的清澈，也表 达了诗人宁静的内心感受。
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“春风又绿江南 岸”
“绿”字是吹绿的意 思，是使动用法， 表 现春天到来后千里江岸 一片新绿的景物变化， 化静为动，有动态感。
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风老莺雏，雨肥梅子 ——周邦彦
一“老”一“肥”，形容词使动，雏莺 在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写 出了其形态，又见出其动态。
2020/6/9
一剪梅·舟过吴江
蒋捷（南宋）
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上 帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨 又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字 香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿 了芭蕉。
分析“红”“绿”两字的好处。
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“流光容易把人抛 ”，指时光流逝之 快。樱桃和芭蕉这 两种植物的颜色变 化，具体地显示出 时光的奔驰。诗人 把看不见的时光流 逝转化为可以捉摸 的形象。词中借“ 红”“绿”颜色之 转变，抒发了年华 易逝，人生易老的 感叹。
朱庭珍在《筱园诗话》中对此作 了言简意赅的解释：“用逆挽法，句 法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者， 倒拍本题，先入正位，叙现在事，写 当下景，而后转溯从前，追叙以往， 以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用 逆笔倒挽，故名。”
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再举一例。如辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》： “七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，
语序颠倒的原因
1、是声律的要求 2、出于修辞上的特殊需要 3、以上两者兼而有之
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（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换
这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往往 是由此句跳跃到彼句，弹跳力极佳。
例如：王翰的《凉州词》有这样两句： 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲
饮”的宾语，此种跨句位移，极大地强化 了“葡萄美酒”这一形象的感觉呈现力量。 让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞 击读者的视神经，感觉效果强烈。
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另如：杜甫《秋兴八首》（其一）中的 “寒衣处处催刀尺，白帝秋高急暮砧”。
其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本 就无法还原成普通的诗句形式，若要懂得其诗 句大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽 的傍晚，白帝城处处响起急急的砧声，如在催 促人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗 中故意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄 简单的文字游戏，而是为了使诗句传达的信息 更为密集繁复，从而获取万象迸发、百感交通 之审美奇效。
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（三）词语的超常搭配
所谓超常搭配，是指词语之间的搭配关系 虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获 取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力， 往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体 验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常 谓之“无理而妙”。
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如：岑参《宿关西客舍寄东山严许二山 人……》的颔联：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡 愁。”
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３、主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词：
秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为 问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水 明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。 却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑 静胡沙。
“霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”的意 思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动— 宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。
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二、把握古代诗歌的特殊语序
2020/6/9
(一) 语序颠倒的类型
１、主语后置。 崔颢《黄鹤楼》诗： “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁 。”
“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历 （可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和 “鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看 起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。
2020/6/9
• 中国诗歌对语言的变形，在语法上主 要表现为： 改变词性、 颠倒词序、 省略句子成分
• 目的：建立格律以造成音乐美，给读 者留下艺术想象和再创造的空间。
2020/6/9
一、把握词性的改变
• 古代诗人为了炼字、炼意的需要，常 常改变了诗词中某些词语的词性，这 些地方，往往就是一首诗的“诗眼” 或一首词的“词眼”。
2020/6/9
• 何逊 夜雨滴空阶， 晓灯暗离室
• 夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落 在台阶上，发出单调的音响。天已破 晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子 显得一片昏暗。
• “暗”字既写出离室的昏暗，又写出 离人心境的黯淡和凄苦。