春秋战国中国工艺美术史实用PPT(59页)
中国工艺美术史 春秋战国(4.2.1)--青铜器
发展：春秋中期出现
战国流行
春秋晚期 ~
功能：盛饭食
其他
樽、耳杯、洗、浴缶等
—— 专为日用制 作
传统器形的变化：甗由甑
变形蟠龙纹敦（战国早期，通高 21.5 厘米 ） 敦多见于齐燕楚，此为燕国遗物。燕国 境内，这种造型的敦已多次出土。
新风气——造型清新
壶
造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链
三、铜镜、带钩等
铜镜——
用途：古人照鉴容貌的青铜用具 形制：多扁平圆形，正面光亮，以
鉴容，背面或光素、或加装饰（随 镜身铸出、或加金银玉石等） 发展：
最早： 4000 年前的齐家文化 商、西周：出土在豫陕冀京等 战国中晚期：最早艺术高峰
齐家文化 殷墟
主要出土：楚地量大，洛阳、齐都 故城精美
错金蟠虺纹方罍（战国中期，通高 32 厘 米） 肩腹以错金宽带界隔装饰，其内满 饰细密清晰的蟠虺纹，每个图案单位长 2.3 ，宽 1.8 厘米，这就是花模的大小。
失蜡 法 制作：
1 、以蜂蜡等制内模
2 、敷泥浆于内模，成外范
3 、焙烧外范，内模溶化排出
4 、外范内成空腔，注入铜液
5 、冷却后，剥去外范
整体动物形
牺尊（春秋晚期，高 33.7 厘米） 今日看，其造型近乎丑陋，但古 人的观感必不如此，否则，类似 的牺尊不会长时间、大范围流行 。
中国工艺美术史—秦汉ppt
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
（四）锦、绦[tāo]
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显 花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可
以装饰衣物 。
汉画像砖
（二）瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，
称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。
汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
第五章 秦汉
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为
我国古代文化的一个主要源流。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全
面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发 达。
第四章 春秋战国的工艺美术
战国水陆攻战纹鉴
战国水陆攻战纹鉴 战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉市（原汲县）山彪镇出土。有 四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场
景。图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、船等。战国时代的这幅战
斗写实图，是研究当时社会政治和军事的形象资料。此器现藏台湾省。
(二)山字纹。这是战国时期具 有特色的一种花纹。它的数 量最多，达楚镜出土数的80 ％。山字坟以四个山字的为 多，这是早期的。也有五个 山字、六个山字的，出现较 晚。 四个山字采用对称的格式
，五个山字则用环转的手法
，中间构成一个五角星状的 空间。
(三)双菱纹。亦称方连纹，即一个大的菱形两旁附以小的菱形。这种 双菱纹，在战国丝织物上非常流行，因此，可能即是丝织物花纹的 模拟。这种镜纹常以羽状纹作地纹。
的楼空装饰效果。
3．器物表面光滑，不再进行打磨。 4．精确度相当高。
刖【yuè】人守囿挽车（战国）
请观看纪录片《刖人守囿挽车》
四、铜镜、带钩和铜剑
1 铜镜。铜镜是一种生活日用品，用以梳妆 照面。以后，又祟尚迷信，借以照妖辟邪。 在铜镜未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故 镜又称鉴。所以鉴又引申为检验或对照自己 的行为。
4．金银错。或称错金银， 是在铜器上用金银丝或金
银片镶嵌成各种图案花纹
中国工艺美术史玉器篇 ppt课件
良渚文化
• 良渚文化的玉器 形制
良渚文化虎面纹玉琮
• 凶悍雄奇神秘
良渚玉钺
• 仪仗器，象征权势
良渚文化
• 神人面纹玉器
良渚文化
• 玉铲佩
良渚文化典型纹饰
• 神人面纹
良渚文化
• 山形玉
大汶口文化玉器
• 山东省滕县大汶口遗址出土.器体扁平，呈长方形。面部正视，五官均 以粗阴线刻饰，虽然夸张，但神态毕肖。器背有一凸脊，脊上有一横 穿，可供穿系.这是目前所知的最早玉人面形象，也是大汶口文化出土 的唯一一件，其价值自不待言。
礼玉
• 5·玉璜 玉璜是一种弧形的玉器。汉制称“半壁玉璜”，但常见出土的玉璜仅 有三分之一璧大小，弯弧两端有小孔，往往出于墓主领下，可能用于 佩带，故有“佩璜”之称。
礼玉
• 6·玉琥 玉琥是刻有虎纹或形似虎纹的玉器，殷商至汉代常见
• 新石器时代大汶口文化玉斧
玉串饰
• 良渚文化类型
第二节 新石器时代玉器代表文 化
• 北方代表：红山文化
• 南方代表：良渚文化
• 中原代表：龙山文化
红山文化玉龙
• 中华第一玉龙
迄今最早的玉龙，造型 奇特
黄玉猪龙
• 红山文化玉器
猪龙同体是吉祥神， 以祈雨求丰年，浑 厚粗壮而神秘。
红山文化
• 马蹄形玉箍
第一章 新石器时代玉器
中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
春秋战国时代，青铜器浮雕性装饰的高度普遍降低，这 反映着装饰平面化的大潮。从战国中期开始，素面无饰 的青铜器日渐流行，它们是平面化大潮的重要代表
青铜器//Chinese Bronze Ware
嵌红铜狩猎纹青铜壶
《宴乐射猎攻战纹壶》四川成都出土， 造型简练，表面有精细的嵌错图案， 分上中下三层，分别勾划出射箭、采 桑、宴饮、舞蹈、奏乐、战斗等场面， 内容丰富，层次分明，以平面展开的 形式构图，人物结构准确、动感强烈。 嵌错是一种比较复杂的金属工艺，以 金、银、铜的不同质地和颜色与底色 形成对比，产生精美纹饰图案。 《采桑宴乐铜壶》四川成都百花潭出 土。 《狩猎纹壶》河北唐山出土。
蟠蠣_张口、卷尾的蟠龙
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜鸟尊——加上了虎足， 鸟虎合一 青铜鸭尊
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware
模印制范
错金蟠虺纹青铜方罍
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware
曾侯乙墓青铜尊盘——失蜡法
青铜器//Chinese Bronze Ware
越 王 勾 践 剑
越王勾践剑上的花纹是用金属锡制成的，这已 为现代科学分析所证实。春秋战国时期，青铜 器的表面装饰有多种，采用锡是其中之一，青 铜的亮黄色与锡的亮白色相互衬托，耀眼美观。 但锡有两点不足，一是硬度低，容易出现划痕， 所以只能填在剑身的花纹内；二是在空气中容 易被氧化而使光泽暗淡，失去了装饰的意义。
《中国工艺美术史》课程教学大纲
《中国工艺美术史》课程教学大纲
一、教学内容
本节课的教学内容来自于《中国工艺美术史》的第五章，主要讲
述了中国古代的陶瓷工艺。这一章节详细介绍了陶瓷的起源、发展历
程以及各个时期的代表作品。内容包括：原始社会的陶瓷、商周时期
的陶瓷、春秋战国时期的陶瓷、秦汉时期的陶瓷、魏晋南北朝时期的
陶瓷、唐宋时期的陶瓷以及元明清时期的陶瓷。
二、教学目标
1. 让学生了解中国古代陶瓷工艺的发展历程，掌握各个时期的特
点和代表作品。
2. 培养学生对中国传统工艺美术的欣赏能力和文化自信。
3. 提高学生对历史知识的兴趣，培养学生的思辨能力和创新精神。
三、教学难点与重点
重点：掌握中国古代陶瓷工艺的发展历程和各个时期的特点。
难点：理解陶瓷工艺的技术创新和艺术特点，以及其背后的历史
背景和文化内涵。
四、教具与学具准备
教具：多媒体教学设备、黑板、粉笔。
学具：笔记本、彩笔、图片资料。
五、教学过程
1. 引入：通过展示一系列陶瓷作品，引发学生对陶瓷工艺的兴趣，提问学生对陶瓷的了解。
2. 讲解：分别介绍各个时期的陶瓷工艺特点和代表作品，通过图
片和实物展示，让学生直观地感受陶瓷工艺的发展变化。
3. 互动：学生分组讨论，分析各个时期的陶瓷工艺技术创新和艺
术特点，分享自己的观点。
4. 练习：学生根据所学内容，完成一幅陶瓷工艺作品的分析报告，包括作品的时代背景、工艺特点、艺术价值等方面。
六、板书设计
中国古代陶瓷工艺发展历程：
原始社会商周时期春秋战国时期秦汉时期魏晋南北朝时
期唐宋时期元明清时期
七、作业设计
1. 请学生收集一件自己喜欢的陶瓷工艺品，了解其时代背景、工
中国实用工艺美术史
中国工艺美术史
前言
工艺美术是生活和美学的结合。它通过美的工艺美术形象（包括造型、色彩、装饰）对各种生活用品和生活环境作美术加工。人们通常说，“美化人民生活”。工艺美术通过对生活用品和生活环境的美化，对人们的思想感情起着潜移默化的艺术作用。
工艺美术是艺术和科学的产儿。
工艺美术作为一个艺术实体，它具有物质的和精神的双重属性。这是它和美术（纯意识形态的）以及工业产品的主要区别。
工艺美术是作为现实生活的中的实际应用物而存在的；所以，工艺美术作为艺术形态，是生活的反映；而作为具体的生活用物和现实环境，则又是被反映的客体。也就是说，工艺美术既是时代的反映，又是时代的本体。一部工艺美术史，是人类物质文化和生活方式的演变史，也是人类精神领域和审美观念的发展史。
学习工艺美术史，a.了解我国古代灿烂的工艺文化和卓越成就，可以提高民族的自尊心和信念。b.了解我国古代工艺家的智慧创造和巧妙构思，将
使我们在工艺美术创新中得到启迪。c.将使我们在古代工艺美术中，学到美的法则和装饰原理的巧妙应用，熟悉和掌握我国传统的工艺语言和表现手法，以创造出新的时代的民族的工艺美。d.也将使我们看到古代工艺制造中，充分运用科学技术以创新具有工艺特色的工艺形象的丰硕成果。
第一章原始社会
石器时代分为旧石器时代和新石器时代。制是新石器时代的重要特征。一、彩
彩，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的器。这个时期的文化，称为“彩文化”，最早在渑池仰韶村发现，也称“仰韶文化”。
1、半坡型
首先发现于东郊半坡村，以鱼纹具有代表性，分为单体鱼纹和复体鱼纹。此外，人面型花纹，具有“寓人于鱼”的意义。
中国工艺史
第七节 漆 器 工 艺 1、汉代的漆器在战国时期生产的基础上， 得到了很大的发展， 达到了一个鼎盛时期。 2、在汉代，盛产漆器的楚地似已衰落，而四川的蜀郡、广汉郡 则已成为漆器生产的主要中心，产量很大，制作精美。 3、汉代漆器的生产组织严谨，分工很细：素工、髹工、画工、 上工、 工、铜扣黄涂工、铜耳黄涂工、清工、造工、漆工、 供工等。 4、汉代的漆器，不只作为贵族阶级的生活用品，也把它作为馈 赠的礼物。 5、汉代漆器的胎有木胎、竹胎、夹苎等。做法有：旋制、剜制、 卷制。 6、汉代的漆器的造型比战国更为丰富。出现大件套以代替铜器。 7、汉代漆器的装饰花纹主要有：云气纹、动物纹、人物纹、 植物纹、几何纹。 8、汉代漆器的装饰手法仍以彩绘为主。 9、汉代漆器的制作，体现了卓越的设计思想。
第三节 陶 瓷 工 艺 战国的陶瓷以灰陶为主，又发展了几种特色的陶瓷， 如北方的暗纹陶、铅釉陶；南方的印纹陶、原始青瓷以及 具有特色的彩绘陶。 一、暗纹陶 二、彩绘陶 三、几何印纹陶 四、原始青瓷 五、其它
第四节 染 织 工 艺 一、当时最著名的要数齐鲁地区。所谓“齐纨”、 “鲁缟”，以是全国闻名的产品。 二、几何纹凤鸟纹锦，系双色锦。
第四节 金 银 工 艺 汉代的金银器主要是制作各种装饰用品 。代表作是 “金银错狩猎纹铜车饰”。
第五节 陶 瓷 工 艺 汉代陶瓷的品种有灰陶、釉陶、彩绘陶、原始青瓷， 以及砖瓦、陶塑等；装饰方法有印纹、划纹、堆贴、彩 绘、雕镂等。 一、釉陶 二、彩绘陶 三、早期瓷器 四、砖瓦 1、画像砖 2、瓦当，瓦当的装饰纹样有：卷云纹、动物纹、四神纹、 文字 五、 陶塑
中国工艺美术史4共36页文档
四、漆器
（一）漆器的种类与造型
1、日用器物：耳杯、卮、豆、勺、盒、壶、俎、 奁、梳、杖等。
2、家具：床榻、几、案、座屏等。
3、乐器：编钟架、鼓、瑟、排箫、笙等。
4、墓葬用器：漆棺、墓神、镇墓兽等。
（二）漆器图案 1、动物纹
2、人物纹
3、云纹
4、几何纹
五、染织
（一）主要产地：齐鲁，楚国。
春秋战国时期工艺美术
主讲教师：申丽花
本节目录
一、青铜器的器型演变 二、青铜器的图案 三、铜镜的图案 四、漆器 五、染织
一、青铜器的器型演变 1、敦
2、壶
3、扁壶
4、其他
青铜器型及功能的转变
时代
器型
功能
意义
商
酒器组合 祭祀用器 宗教
西周
食器组合 礼器
人事（等 级，礼制）
春秋战国 钟鸣鼎食 生活日用器物 实用
（二）染织新突破：刺绣和织锦。“锦绣”，美好事物象 征。
（三）织绣图案 1、丝织几何纹样
（1）杯纹
（2）菱格六边形纹 （3）散点几何纹
2、丝织几何纹与人物、动物纹的组合纹样。 舞人动物纹锦
3、刺绣动物纹样和动物、植物组合纹样
（四）织绣纹样的造型方法 1、规整法
2、组合法
3、正面法
4、侧面法Βιβλιοθήκη Baidu
中国工艺美术史-4春秋战国
性的纹样有蟠（pán)螭（chī）纹(两条以上的螭龙）、蟠虺
（huǐ）纹（特别细密的蟠螭）等。
蟠螭纹
蟠虺纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
（liú）金 6、镂空（一般使用失蜡法）
有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹 彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文（通“纹”） 彩的丝织品）、缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝 （一种欣赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方 法有织纹、印花、刺绣、彩绘等。
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，
官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。 云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝 织品的常用装饰纹样。
这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自
由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的 奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象
逐渐确立。
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进 行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。 期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。 民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水 平的整体提升。
中国工艺美术史(课件)第二章 夏商西周
西周——
统治区域 大于商，发祥于今陕西扶风、岐山间的周原
社会背景： 观念：鬼神观渐淡薄，祭祀天神、地祗、祖先 宗法：嫡长继承，统治者为天子，乃天下共主 世风：抑奢靡，禁酗酒，尚礼乐
工艺美术代表：青铜器 酒器锐减，食器增加 列鼎制度形成，渐成严整规矩
二、工艺美术生产
生产格局——
官府：
文化地位——
最尖端生产技术，最重要的人造物 凝聚了社会观念，展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人 戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证 制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显 独居时代创作核心 技术、文化、制度、军事多种因素 浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
材料——
商中期——
王室争斗，出土分散
种类：礼器更加丰富
技术：器物较前厚重
装饰：满密繁缛，高浮
雕、圆雕性装饰出现
龙虎纹尊（高50.5厘米，重 16.6千克）腹部三条凸出的扉 棱之间，表现双身虎食人，情 景惨烈，但在商晚期的青铜器 上，这种装饰一再出现。
商晚期——
种类：酒器发达（酗酒），鼎重要 造型：或方或圆，三维复杂（扉棱、圆雕）
“司母戊”方鼎（通高133厘米，
重832.84千克）
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得名自
铭文。出土在王陵区大墓里，应
是后代统治者为祭祀商王武丁或
中国工艺美术史
2023/11/12
一、绪论
1.1中国工艺美术史的起源与发展
起源与发展： 工艺美术源远流长，从严格意义上讲，它的起源发展和演变是与人
类的起源和人类社会的发展同步的，中华民族概莫能外。 我国古代工艺美术不仅形成丰富的理论体系，而且创造出许多精湛
的艺术品。
学习中国工艺美术史的意义： 研究探讨各历史时期工艺美术的具体内涵、理论的积淀与确立，以
1.2.2 古代工艺美术的形态范畴
八种形态：陶瓷器、青铜器、玉器、家具、建筑、金 银器、染织品和雕塑。
二、原始社会的工艺美术
（远古——公元前21世纪）
2.1 时代背景
旧石器时代，先民的生存靠男人渔猎、女人采集，生活极其艰难， 猛兽威胁，灾患侵袭，环境恶劣，居无定所。
农耕的出现标志着新石器时代的开始，大约从公元前6000年到前 3000年，氏族部落不断扩大，粗放的农业生产、对野生动物的驯化为 人类提供了相对稳定的食物来源，居所也逐渐稳定，营造出规模较大 的村落，为制陶、等手工生产提供了条件。
最早的奴隶制国家。尽管对奴隶社会的起始和终止的 时代，史学家的意见并不相同，但按照通行的说法， 中国的奴隶社会是从夏一直延续到春秋战国之交。这 样，本章叙述的工艺美术便是奴隶社会的产物。在人 类的历史上，有过一个以青铜为制造器物的重要材料 的阶段，考古学称之为“青铜时代”。
中国工艺美术史
中国⼯艺美术史
中国⼯艺美术史
第⼀章原始社会的⼯艺美术
1.最早具有实⽤意义的⼀种装饰——图腾
2.⽯器时代分为“旧⽯器时代”和“新⽯器时代”。旧⽯器是指⽤打制的⽅法制成的⽐较
粗糙的⽯器，新⽯器是指在打制基础上还经过磨制的⽯器。
3.磨制⽯器——陶器（是新⽯器时代物质⽂化的主要标志）
4.20世纪四五⼗年代，在我国北部地区发现了⼀种新⽯器⽂化——红⼭⽂化。分布在内蒙
古东南，辽宁西部，以及河北北部⼀带。红⼭⽂化特⾊代表：⼤⽟龙，呈C型，长42.2cm，系绿⽟佩饰品。
5.陶器的出现，是新⽯器时代的主要特之⼀。
6.彩陶：彩陶⽂化也称仰韶⽂化，出现在新⽯器晚期，是指⼀种绘有⿊⾊红⾊的装饰花
纹的红褐⾊或棕黄⾊的陶器。最早发现在河南仰韶村。
7.彩陶的类型：半坡型（鱼形花纹：卷唇圜底盆）庙底沟型（⼤⼝⿎腹⼩平底钵特⾊：
⿊⽩双关）马家窑型（①满②内彩③点和螺旋纹）半⼭型（短颈⼴肩⿎腹）马⼚型。
8.舞蹈纹彩陶盆在1973年秋发现于青海⼤通县孙家寨。
9.新⽯器时代的陶器⼯艺最具代表性的是：彩陶和⿊陶。
10.⿊陶⽂化最早发现于⼭东历城龙⼭镇，所以也称为龙⼭⽂化。
11.陶器的制作，以泥条盘筑为主，少数⽤模制和轮制。
12.⿊陶⼯艺具有⿊、薄、光、纽四⼤特点。⿊指它有乌⿊的⾊彩；薄是指器体很薄，所以
⿊陶⼜有“蛋⽪陶”之称；光是指它具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或⼿持的器⽿或盖纽。
13.彩陶⼯艺是指以彩绘装饰见长，⿊陶⼯艺则是以造型取胜。
14.⼏何印纹陶的装饰因纯系印压⼏何纹⽽得名。
第⼆章商代的⼯艺美术
1.青铜器的铸造⽅法？
中国工艺美术史之春秋战国
中国工艺美术史之春秋战国
1. 引言
中国工艺美术是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的风格。春秋战国时期（770年前公元前476年至公元前221年）是中国工艺美术史上一
个重要的时期，这个时期的工艺美术在中国文化艺术的发展中起到了重要的推动和影响作用。
在春秋战国时期，中国进入了一个分裂的时代，各个国家之间的政治、经济和
文化的竞争日益激烈。这种竞争对工艺美术的发展起到了积极的推动作用，同时也带来了各种不同风格的工艺品。
本文将从陶瓷、玉器、青铜器等方面，探讨春秋战国时期的工艺美术发展及其
特点。
2. 春秋战国时期的陶瓷
在春秋战国时期，中国陶瓷工艺取得了重要的突破和创新。主要有以下几个特点：
2.1 彩陶的兴起
彩陶是春秋战国时期陶瓷工艺的一个重要表现形式，特点是采用彩绘技法将陶
器表面装饰成各种图案。彩陶的兴起标志着陶瓷工艺从简单的实用品转变为艺术品的过程。
2.2 剑句陶的流行
剑句陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，通常形似剑句，上面刻有文字或图案。剑句陶的流行与当时的兵器文化有关，反映了战国时期武装力量的强大和文化的多样性。
2.3 铜陶的出现
铜陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，其特点是采用铜质装饰件来装饰陶器表面。铜陶的出现使陶瓷工艺更加精细和复杂，展示了当时对工艺美术的追求和创新。
3. 春秋战国时期的玉器
玉器是中国工艺美术中的重要组成部分，春秋战国时期的玉器制作达到了一个
高峰期。主要有以下几个特点：
3.1 制作技巧的进步
春秋战国时期，玉器制作的技术有了重大的突破和进步。采用更加精细的雕刻
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春秋战国期间用 失蜡法制作的杰 作——曾侯乙墓 青铜尊。
二、容器
1.器形的演化
错金银青铜有 流鼎
如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要 的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现， 如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青铜耳杯
吴王夫差青铜鉴
鎏金镶玉青铜带钩
3.铜剑
战乱年代，青铜兵器制造业迎来了辉煌。铜剑在春秋战国时期的青铜制品中， 是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战 国时期剑的铸造以吴越之地最为有名
。
越王勾践剑
4.案架
错金银青铜 龙凤鹿方案 架
5.灯台
银首青铜人 形灯
手持蛇尾， 人物面带微 笑镇定从容。 一猴攀于高 枝中部张望 上爬的蛇。
３、传统的等级制度，西周的礼乐制度也面临崩坏，从而引发了 工艺美术的变化。表现最明显的是青铜礼器的衰落，器物的使用 由此有了更大的自由。
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产，例如礼器、兵器、舟车等，依 然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。 成品检验也非常严格。
中国工艺美术史
春秋战国
教学内容：
第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语
学时安排 ：2 学时
教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国
工艺美术的艺术特点，及其与时代、环 境、宗教、民族等诸因素之间的关系， 认识到本时期工艺美术既有时代的共同 性又有地区的特殊性。
教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。
三、铜镜与带钩等
1.铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜 鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几 次较兴盛的时期，最早的艺术高峰在战国中晚期，我们称 之为战国镜，后有汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃 的传入，铜镜开始没落。战国时期楚地出土量很大，图案 精美、满密、清晰。
物勒工名，以考其诚，工有不当，必行其罪，以究其情 ——《礼记·月令》
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限 制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术 水平的整体提升。
地位：已知第一部系统古代手工业技术著作
成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐 国，西汉补入《周礼》
内容： 7100余字，先简述百工定义、制作特点， 再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种 有30个，今存25个）
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，官府与民间纺织 业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。云雷纹、菱形纹、龙凤纹、 舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝织品的常用装饰纹样。
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商周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 制作方法不同 用途不同 纹饰不同
一.丝绸
第三节 其他
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣 （jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/有皱纹的纱）以及若干种罗 （轻软有稀孔的丝织品），重纹彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮 （有文彩的丝织品）、缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种 欣赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、刺 绣、彩绘等。
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰 艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、模印制 范 2、失蜡法 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使 用失蜡法）
模印制范法
新技法着力表现新题材
模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
教学难点:青铜器所体现的时代新风。
第一节、绪言
公元前770年
春秋
公元前477年
战国
公元前221年
春秋和战国两个时期并称东周。公元前770年，周平王迁 都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。
一、时代与工艺美术
１、它具有时代的共同性和地区的特殊性。
２、逐渐回归生活，关注适用，清新华丽的气象逐渐确立。
变形蟠龙纹青铜敦
针刻狩猎纹铜匜 （yí）
黄子壶 春秋
黄 子 壶
春秋战国时期壶的造型尤其丰富 青铜莲鹤方壶
错金银青铜立鸟壶
尽管还屡见轮廓
繁复的实例，但简
约却是青铜器造型
发展的大趋势。此 几何纹
外春秋战国时期的
青铜长 柄豆
青铜容器中对于动
物形象的模仿是其
另一个重要的艺术
特色。
青铜犀 尊
重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合 此四者，然后可以为良
《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐 得，剖刑而莫邪已。”
“金有六齐”：青铜合金配比
第二节 青铜器
一、引言
演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 传统礼器转向日用，铜镜、带钩、灯具、器座等日用器 渐发达
技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透
失蜡法： 春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够
浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成 器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做 出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复 淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再 将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法 一直沿用至今。
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽（弦纹纽）４、 双层纹
战国铜镜的装饰主要有:１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、地纹
战国铜镜的装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌
六山纹铜镜
错金银狩猎纹铜镜
2.带钩
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也 不乏金、银及玉石等高档材料。
青铜鸟 尊
2.装饰和加工的革新
题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹
动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭
蟠螭纹
蟠虺纹
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战 宴乐渔猎攻战纹
构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式
四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向四周重复地连 续和延伸扩展而成的图案形式。有散点式、连缀式、重叠式。