颜体楷书笔画

颜体楷书笔画颜体楷书笔法李汉宁深圳市石岩公学书画院柳公权等三位楷书大家，他们的字法度完唐代是楷书的成熟时期，出现了欧阳询、颜真卿、备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。

因为颜体笔画肥厚，初者特别是小学生因手法不稳，动作幅度粗重，写瘦劲的线条比较难入手，所以选择颜体入门，比较实在。

为了使鉴赏力较低的中小学生对范本容易理解和把握，选择墨本字帖来训练是大有好处的。

因为颜真卿楷书成熟时期的墨本作品在字的数量上稍为少些，这里选择《谭延闿临颜真卿大字麻姑仙坛记》里的墨本字作为范本来讲解和让中小学生临摹。

但最著名的莫过于谭延闿、民国时期，在朝的显贵许多能写一手好字，）谭延（1880-1930，年后追随孙中山，历任大元帅府内政部部长、秘书年加入国民党。

1922于右任二家。

1912长。

谭延闿一直是国民党政府里的高官，历任国民政府主席、行政院院长。

他的字，亦如其人，有种大权在握的气象，结体宽博，顾盼自雄。

是清代钱沣之后又一个写颜字的大家。

颜真卿楷书自从被米南宫批判之后，一直不很被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家。

从民国至今，写颜字的人没有出谭延闿右者。

从他的字里完全可以感受到颜真卿楷书的形正因为谭延闿临摹水平相当高，对于学生来说，和神的，等把笔画学得较上手后，再去临摹颜真卿的真迹自然就会得心应手了，这不失一种学习颜真卿楷书的好方法，退一步来讲，就算继续把谭延闿所临的颜体学好，那在中小学价段也足矣，谭延闿所临的颜体的高度并非一般人所能及的。

这样学习颜体的途径在书法教育界里尚多年的少年儿童书法教学实践中已经得到认可，并且是很有效的。

为少见，但这在我10不同的着纸方式就会产生毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。

因为笔锋柔软，不同的形态。

一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。

笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。

学习中，我们应该弄清以下三点：（一）中锋和侧锋（蔡邕《九势》）。

中锋运笔时，笔锋是往后”“所谓中锋，是书写时令笔心常在点画中行摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。

在传统的书学中，来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好“锥画沙”常用象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。

所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。

中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。

中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。

一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。

（二）藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。

藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫有锋以耀锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。

宋代姜白石在《续书谱》中说：“。

在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。

李溥光其精神，无锋以含其气味”。

藏锋起笔，要将笔锋逆入，也叫逆锋，”“说：一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美藏锋起笔如篆书、颜体楷书；露锋起笔即按运笔方向顺入，行草书的笔画用得比较多。

收笔时 2要表现为藏锋则需回锋收笔，如唐楷，而要表现为露锋则提笔出锋，如悬针竖。

学生研习应对藏锋用笔多加注意。

（三）转锋与折锋转锋是运笔过程中，笔锋方向渐渐改变，行笔线路为圆转。

折锋是笔锋方向突然改变，行笔线路为方折，两种用笔方法产生的效果不同，“即转以成圆，折以成方”。

，意思说转锋能使笔画呈浑圆弧形，在运笔时，笔所谓“转以成圆”，锋逐渐转绕，使笔画外形圆，笔锋内裹于笔画中间。

所谓“折以成方”笔锋稍提起然后突然改变方意思是说折笔能使笔画成方状，在运笔时，转、折锋用于笔画的起收和转折之处。

向而行，使笔画外形有方角出现。

以李斯式的小篆的最为典型，给人圆柱体感觉，转锋用笔流畅轻顺，圆转以龙门造像记为最明显。

折锋用笔斩截劲健，给人生铁板的感觉，很少有绝对的在古代的各种作品中，属阴柔之美，方折则属阳刚之美，方和绝对的圆，一般书家都是方、圆兼用，转、折锋交错进行的。

楷书的运笔方法：颜体下面谈谈1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。

如“一、二、三”等字。

有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。

2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用，特别是中竖宜挺直有力。

竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。

垂露竖的写法为；向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非”等字。

根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。

曲形的，如“因”字；倾斜的，如“中”的侧竖，“五”的中竖。

还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。

3悬针竖3、竖——当行笔至笔画三分之悬针竖的写法：前部分与垂露竖，笔画收笔一边渐渐提笔出锋，二长度时，一边向下行笔，笔画过于头重脚轻，否则，宜尖。

但要注意提笔不可过早，支撑不起字的结构。

只有当一个字最后一笔为竖画的时等字。

十、井、川”候，才可以用悬针竖。

如“——长撇4、撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。

其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种，写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。

斜撇如“左、在、少”等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者”字，整体直行，竖撇如“月、用”等字，起笔如竖画，开始三分之二部分直下。

5、撇——短撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直。

短撇在字头时，等字；短撇在字的左部时，”千、斤笔画形态较平，如“等字。

”“形态较斜，如乍、佳、爪4斜捺6、捺——捺主要分为斜捺和平捺。

斜捺，由二段构成，先向右下再往右，开始由细变粗，后面由粗变细，写法为：转锋向右下逆时针方向边逆锋起笔，开始不宜写粗，行边按，使笔画渐渐变粗，至捺脚即最粗处，驻笔微顿，缩回，再拖锋提出，缺口较大，尾部上边缘略有等字。

“下垂之意。

如八、人、夫”平捺、捺——7 平捺，平捺有三段，如同把斜捺放平，再在前面加一短横，写法为：先写一小短横，然后再向右下由轻到重逐渐按笔行走，捺脚出锋与斜捺同，之、近”等字。

只是方向略为高一点。

如“8、提向左下方逆锋起笔，转锋向右下顿笔，再向右上边”等字。

“行边提笔，最后出尖锋，如江、持、北横折9 、折——是由横和竖两笔连接组成，当横画行至尾部提笔向右上，转锋向右下顿笔，稍向左调整笔锋后向下行笔写竖，最后回锋收笔。

其实可以这样理解：分两笔来写，写完横画后，将竖画起笔的动作按到横画的末端，再向下写竖即可。

如“日、中、尺”等字。

5、折10——横撇由横和撇连接而成，连接处即折处的原理和横折转锋向右下顿笔，同，当横画行至尾部提笔向右上，又、名、稍向左调整笔锋后向左下行笔写撇，如“友”等字。

竖折11 、折——由竖和横连接而成，写完竖画，将笔锋提向左，然后向右下顿笔，将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右写横，等字。

“山、世、仙”如——、折12撇折由撇和提连接而成，撇画不宜出尖锋，至撇画末尾，将笔锋向左提起向右下顿笔，然后向右上边行边提笔，最后出锋，如“至、矣、玄”等字。

6、折13——撇点撇画行至将出尖锋时即折笔向右由撇和和长点连接而成，使下写长点，长点为顺时针方向运行并将笔锋渐渐按下，等字。

女、妄、姑笔画逐步变粗，如“”竖钩、钩14——挫锋轻顿使底部圆足，竖画写到末尾，将笔锋向左下转，水、可、退回，提笔向左稍偏上出锋，钩不宜太长。

如“”等字。

行弯钩——、钩15起笔稍轻，由轻到重按顺时针方向向下弧弯行笔，边到出钩轻顿使底部圆足，挫行边按使笔画由细变粗，起笔和出钩处应在一条垂锋退回，提笔向左上出锋。

”子、手、乎“直线上，否则整体会或左或右倾倒。

如等字。

716、钩——斜钩到出钩轻顿起笔如竖画，向右下逆时针方向弧弯行笔，使底部圆足，挫锋退回，提笔向右上出锋。

到出钩轻顿我、或、“使底部圆足，挫锋退回，提笔向左上出锋。

如等字成”。

竖弯钩17、钩——行至竖尾，圆转向右下，再往右上行，至末尾顺行笔方向顿圆，挫笔退回再向上提笔出锋。

出钩处与在左侧圆转处应齐平，横方向一段不可直等字。

也、已、元”走。

如“18、竖弯与竖弯钩基本相同，只是没有出钩，笔画末字。

”“尾顿笔圆足即可。

如七、四、西819、钩——卧钩入笔稍轻，向右下方逆时方向运行的同时渐渐将笔锋按下，使笔画由细变粗，至末尾顺行笔方向心、顿圆，稍挫笔退回再向左上提笔出锋。

如“等字。

”志、忽横钩20、钩——由横、点和钩三个部分组成，横画稍细，由粗变细，写到末尾，将笔锋提至横画上边缘，向右下方顿成点，稍驻笔使点底圆足，稍向左上挫锋提等字。

”笔，最后向左下出钩。

如“字、彼、欲、竖提21颜字竖折很特别，写完竖画，提笔离纸，在竖尾左下方独立起笔写提，提画前半部分与竖相接。

等字。

”如“民、以、畏侧点（右点）——22、点点画分有侧（右）点、左点和竖点。

侧（右）点向左上逆锋起笔，转锋顺时针方向向右下行笔，到尾部稍下、“顿，向左上回锋收笔，一次写成，不能回填。

如玉、清”等字。

——左点23 、点的左点多为出锋，逆时针方向向右下顿，挫左点，颜体小、如锋将笔稍提起，在点的中部向右上方提笔出锋。

“等字。

”亦、新924、点——头竖点竖点分头竖点和左竖点，头竖点为上粗下细的短竖，如等字。

六、言、文“”——左竖点、点25左竖点起收为垂露竖的写法，但形态特殊，先向左下再转向右下，的左点。

宝盖头整体弯曲。

如“”上下点26 、点——”冬、寒上下两点一起，上点向左下出锋与下点作呼应，如“等字。

27、横折钩此笔为横折和竖钩连接而成，注意折和钩的等”“运笔技巧。

竖部分有的向下，如月、雨”字。

方字，有的向左下，如“10、横折弯钩、横折弯28横折弯钩为横折和竖弯钩连接而成，注意横笔稍向上斜且由粗字。

横”变细，如“九折弯与横折弯钩写法基本相同，只是不出钩，写到末端，顺势投、顿圆即可，如“等字。

”沿29、横折折撇分横折折长撇和横折折短撇，横画由粗变细，折后写直短撇，接着向右下顺时针方向稍按然后向左下或写长撇，如字。