09级现当代文学史期末复习参考 (1)

名词解释：1、《在延安文艺座谈会上的讲话》：《在延安文艺座谈会上的讲话》：1942年5月，毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》。

《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，还论述了文艺与政治的关系。

总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义，是继五四之后又一次深刻的文学革命。

2、赵树理：赵树理(1906～1970 )，原名赵树礼，山西省沁水县人，解放区文学的代表作家之一。

曾编辑《黄河日报》(太南版)副刊、《中国人》报、《新大众报》，写作大量小说、小戏、快板和其他通俗文章。

赵树理小说把人物放到故事情节中，讲求情节连贯性，叙述多于描写，描写融于叙述，叙述语言平易质朴、口语化。

其小说心慌做以新的主题和新的生活开创了现代文学的新局面。

1代表作有《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》等。

3、林语堂：福建龙溪人，原名和乐。

笔名毛驴、宰予等，是中国30年代小品散文创作的代表作家。

曾主编《论语》半月刊。

曾创办《人世间》和《宇宙风》。

他提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文，核心是闲适和性灵，通过多样化的题材和娓语式笔调，达到无拘无碍、从容潇洒的境界，成为论语派主要人物。

代表作有英文著作《吾国与吾民》，还有《生活的艺术》、《京华烟云》等文化著作。

4、白马湖作家群：白马湖作家群是中国现代文学史上以朱自清、朱光潜、叶圣陶、丰子恺、夏丏尊等为代表的一个流派，他们的散文显示了一种独特的风格：“平淡如水，明白如话，却善于在平凡开掘生活的哲理，追求高远的意境，严谨而有韵致”。

这一散文群体与风格早在他们20年代会聚在白马湖畔便已基本形成。

因而也称为“白马湖”作家群。

最杰出的代表作之一是夏丏尊的《白马湖之冬》。

5、孤岛文学：存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止。

这时期仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方，故称"孤岛"。

文艺工作者利用租界这一特殊环境进行抗日文学活动，称"孤岛文学"。

孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐弢、柯灵、王任叔（巴人）等；二是戏剧活动，代表作有于伶和《夜上海》《长夜行》，阿英的《碧血花》《海国英雄》。

6、高觉新：是巴金1931年写成的《家》中一个贯穿全书的的中心人物形象。

是宗法制大家庭溃败过程中的“长子”典型，他性格复杂，徘徊挣扎于多重人事矛盾和精神冲突的漩涡之中，负载着极为深刻的时代的和历史的文化内涵。

觉新这一形象的典型意义在于：揭露封建礼教吃人的本质；批判和否定“作揖主义”、“无抵抗主义”的人生态度。

他是新文学史上动摇型的代表，中国“多余人”的代表。

7、九叶诗派：在40年代中后期形成，是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。

主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。

主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。

它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔。

在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合。

他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。

简答题：1、简述老舍与茅盾都市题材写作的不同。

（1）个人命运vs 时代命运。

老舍小说创作着力于对主人公命运的描写，一个人悲剧故事为代表，展示一系列人物悲惨命运。

茅盾小说则侧重对时代特征描写，具有沉重鲜明的历史时代感，展现时代特有的社会心理。

（2）平民形象vs 阶级代表。

老舍作品中主人公多为社会底层贫苦普通百姓形象。

茅盾描写的多为资产阶级知识分子，特别是民族资产阶级。

（3）日常生活vs 历史宏大叙述。

老舍多从主人公日常生活入手，通过日常小事描写刻画，深入彰显当时社会状况。

茅盾则力图展示一个时代的社会生活，实地反映时代危机，描写那样环境下的悲剧命运。

（4）改造国民性vs 指导人生。

老舍继鲁迅后开始国民性思考，在某些方面有新的开拓和特色。

茅盾则大力倡导“文学为人生”的艺术主张，主张文学的政治价值与指导作用。

（5）民俗vs 政治隐喻。

老舍作品以北京市民社会为中心，表现出鲜明而强烈的京味。

茅盾则是用小说这特殊形态把握中国社会发展的“时代性”参与时代重大问题的思考。

（6）平实幽默vs 细腻铺陈。

老舍的文化批判有种独具一格的幽默。

茅盾的作品则结构宏大内容复杂线索纷繁主次分明，波澜起伏而又严谨细腻。

2、简述左联文学运动的功与过。

⑴粉碎国民党反动派的文化“围剿” 。

⑵密切了文艺与革命的关系，使左翼文艺运动成为无产阶级领导的革命事业的一翼；⑶大量传播了马列主义文艺理论。

⑷组织煅炼了文艺队伍，培养了一大批文艺新人，推动了文艺创作的繁荣和发展。

⑴政治上，存在若干“左”的偏颇；⑵组织上，存在关门主义、宗派主义倾向； ⑶文艺思想理论上，照搬西方，存在教条主义倾向；⑷文学创作上，存在过公式化，概念化的毛病。

3、简述解放区文学的主要特征。

⑴首先体现在它服务于时代政治任务的功利性。

在当时特定时代背景下，文艺基本职能被定为宣传、动员和教育人民，政治和文艺的关系日益密切。

但这也致使不少作品忽略其文艺特征。

⑵艺术追求的被乡村化。

以广大农村为依托的解放区，决定了他的艺术受众主要是没有经过文化教育、以农民为主体的工农兵群，作品染上小生产者习气。

功 过⑶作家心态的“工农兵”化。

解放区文艺作家主要是解放区“土生土长”和国统区或其他地区转移过来的作家，他们把目光放在本土，主动放弃向外国文学学习借鉴。

这也形成了当时与以后文艺的固步自封。

4、简述戴望舒诗歌创作的艺术造诣。

⑴朦胧美的诗境。

运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。

诗“是在于表现自己与隐藏自己之间”。

这种表达特点造成了戴诗从情绪、意象到语言都具有朦胧美。

⑵组合美的意象。

在诗歌对象的审美选择上，在日常生活中寻觅抒情意象，在微细的琐屑事务中发现诗，用一系列丰富的意象排列组合来含蓄地表达情思。

如《我底记忆》一诗。

⑶散文美的诗形。

摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，诗句的排列自由化，比格律诗更有弹性，创造了具有散文美的自由体诗。

⑷奇幻美的语言。

他认为“诗是全感官或超感官的东西”，通过通感、隐喻等方式，着重感觉的复合性，并赋予其丰富的心理内涵，形成出神入化的奇幻之美。

⑸回环美的结构。

戴望舒的不少诗篇在诗歌结构上具有精心安排的回环的特色，这种在首尾或中间段落精心安排的反复、回环形式，有助于表达诗人的情感变化。

5、简述张爱玲小说创作的艺术特色。

⑴内容上，不关心大主题，多描写"男女间的小事情"和"软弱的凡人"，流露出冷漠和"琐屑人生"的态度。

⑵喜欢用参差对照的笔法写人生，不喜欢采用强烈对照的方法，基调冷艳、苍凉。

张爱玲并不关心大主题，喜欢用参差的笔法写人生的苍凉，用"参差"的形式感塑造这个"没有完成"的时代里的"凡人"。

⑶对凡俗生活的发现及肯定。

张爱玲小说中的主人公都生活在一个日常的物质生活的世界中，她们大量算计的是衣服、房子、钱、首饰，她们的喜怒哀乐和她们的情欲、嫉妒、虚荣、疯狂紧紧相连，普遍的人性凝定在普通的人身上。

⑷雅俗并存的艺术境界。

张爱玲融古典小说、现代小说于一炉，创造出一种古今杂错、华洋杂错的新小说文体，这些小说历来被人们称为“新鸳蝴体”“或新洋场小说”“娱情小说”等等。

⑸语言华丽、雅致、圆融光润而意象丰富。

张爱玲对语言的颜色、情调、动静和意蕴多有极其敏慧的体悟，写肖像、写口吻、写神态、写氛围、无不笔致轻灵、才华闪烁、潇洒自如，这是张爱玲小说艺术最动人的地方之一。

一、结合具体文本，试论述巴金小说创作前后期风格的变化。

前期创作，有人说，巴金前期小说创作是青春的赞歌。

1、题材主题方面前期又大体上分为两类：一类是正面描写青年、革命者所从事的社会斗争的，如长篇《灭亡》、《新生》和《爱情三部曲》等；另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运的，以《激流三部曲》中的《家》为其代表。

2、格调方面巴金前期小说创作是青春的赞歌：浓郁的浪漫主义色彩⑴饱含青春的激情：①青年革命者视死如归的豪情，如《灭亡》中的者杜大心。

②作家对黑暗社会强烈的反抗情绪，如在《家》中通过青年叛逆者、被压迫者、封建专制者等形象的塑造，表达了作家对腐败衰落的封建家庭的控诉。

⑵浓郁的感伤情绪：青春期的感伤。

杜大心的献身精神与感伤情绪；对鸣凤的描写显露出来感伤色彩、对瑞珏、梅等女性的描写中隐含的感伤韵味。

⑶强烈的抒情色彩：①抒情性的心理描写：作者善于以抒情的笔触刻划人物心理,即用对人物的细致深入的心理描写来抒情。

如鸣凤听到要叫她给冯乐山当姨太太到投湖自尽的过程中急剧变化的复杂的心理过程,是全书最感人的篇章。

②抒情性的悲剧场景描写：作者运用多样化的手法,将浓郁强烈的感情溶化在客观景物描写中,使景物感情化,人格化,直接引起读者内心的共鸣。

③抒情性的个性化的语言：作者以特有的修辞和句式,往往为人物设计充满浓郁抒情的个性化的语言。

如第十五章梅对琴说的一段话:“……明天,明天,你们都有明天,我有什么明天呢?我只有昨天。

”这段话像热情诗,它非常切合梅这个温柔多情、寡居在家、孤寂多病、万念俱灰的青年女子的个性和心理。

后期创作：深沉的悲剧艺术1、题材主题方面：题材分为两大类：一类是继续顺着《家》的路子写旧家庭没落的，除了《春》和《秋》外，还有《憩园》；一类是反映抗战时期现实生活的，主要有《火》三部曲、《第四病室》和《寒夜》。

这些作品中，中篇《憩园》和长篇《寒夜》是比较受读者欢迎的，这是巴金作品中最富感染力而内涵又较丰厚的作品。

2、风格变化巴金后期创作的风格有了变化，他开始写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”，写“血和痰”，调子也变得悲哀、忧郁，由热情奔放的抒情咏叹，转向深刻冷静的人生世相的揭示。

3、前后期风格变化的标志：⑴“家庭”概念起了变化。

早期“家”是黑暗的象征物，专制的具形化。

后期《还魂草》是一个转折。

家不再作为革命的对立物，而成为强权的对立物。

⑵作家塑造英雄人物的热情逐渐向塑造平凡小人物转化。

前期人物类型化，性格单纯、鲜明；后期性格复杂，具有生活化、立体化。

⑶创作创作情绪的变化，人道主义越来越显示出它的本色。

人类之爱的基本观念不是通过它的对立面“憎”表现出来，而是表现为对人物深刻的理解与同情。

二、结合具体文本，论述曹禺《雷雨》创作的艺术特色。

（1）戏剧矛盾的高度集中——以周朴园为中心。

全剧交织着过去的戏剧和现在的戏剧，形成三个方面的矛盾关系：即情爱关系、血缘关系、阶级关系矛盾相互纠缠，错综复杂的局面。