明清宁式家具(三)宁式家具的木工工艺和家具部件
图解明清家具的榫卯结构
图解明清家具的榫卯结构明清家具中有榫卯结合近百种,常见的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、龙风榫、楔钉榫、插肩榫、围栏榫、套榫、挂榫、半榫与札榫等。
一、抱肩榫抱肩榫抱肩榫是牙条与腿足结合有几种形式,抱肩榫的做法采用45度,榫肩出榫和打眼,嵌入的牙条与腿足构成同一层面,是有束腰的明清家具常用的榫卯结构。
抱肩榫是结构复杂的榫卯结构,因为要解决腿足与面板、腿足与束腰、腿足与腿足之间的连接。
以有束腰的方桌为例,腿足的上端,做出两个相互垂直但不连接的半榫头、这是与桌面相连的。
在与束腰相接的部位,要做出45度角的斜肩,并凿三角形榫眼,以便与牙条的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。
斜尖上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”,与开在牙条背面的槽口套挂。
明及清前期的有束腰家具,牙条与束腰是用一块独木做出的,凭此挂销,可使束腰及牙条和腿足牢固地连接在一起。
这是抱肩榫的标准做法。
清中期以后,抱肩榫的做法就开始简化,挂销省略不做了,为了省料,牙条和束腰也改为用两块木条单独做了。
到清代晚期,抱肩榫的做法进一步简化,连牙条上的榫舌也没有了,只靠用胶粘合。
桌子的牢固程度大大降低。
二、霸王枨霸王枨是用于方桌、方凳的一种榫卯,也可以说是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构。
在制作桌子时,为增加四条腿的牢固性,一般要在桌腿的上端加一条横枨即可。
但有时要制作造型清秀的桌子,又嫌四条横枨碍事,但又要兼顾桌子牢固,于是就可采用“霸王枨”。
霸王枨为S形,上端与桌面的穿带相接,用销钉固定,下端与腿足相接(位置在本来应放横枨处)。
枨子下端的榫头为半个银锭形。
腿足上的榫眼是下大上小。
装配时,将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入,向上一拉,便勾挂住了,再用木楔将霸王枨固定住。
霸王枨与桌腿形成45°角,一端有挂钩榫,插入榫孔后向上推,用下面的楔钉将榫推向上部,形成挂钩;另一端则与面带底面用销钉连接。
除销钉外,常刻口顶住穿带,以使霸王枨定位。
明清宁式家具(二)宁式家具的选材、用材和木材干燥
” 黄 椐 木 ” 的 优 质 硬 木 。 椐 木 黄 褐 至 浅 红 褐 色 ,纹 理 直 至 斜 ;干 燥 时 容 易 翘 裂 ,加 工
有各种 差别 . 其 中 浙 东 地 区 以 色 泽 橙 黄 ,木 纹 疏 朗 清 晰 容 易 , 切 面 光 滑 ; 胶 接 和 涂 饰 性 能 良 好 。 产 于 闽 、 浙 、 的 黄 椐 为 特 色 苏 南 一 带 则 以 颜 色 红 橙 ,纹 理 构 造 重 叠 赣 . 湘 . 皖 、 粤 . 桂 。 宁 波 也 有 此 树 种 。 细 密 的 红 椐 为 多 ,这 种 椐 木 民 间 又 称 血 椐 ;还 有 一 种 椐 树 在有一些部位锯 开后呈现 出类似鸡翅 木的纹理 , 民 间 称 它 鸡 翅 椐 。还 有 白 椐 ,色 泽 比 较 浅 淡 .木 质 不 如 上 述 那样坚韧 。 榉树落 叶乔木 , 和榆相近 , 故亦 称为 ” 南榆 ” 。 材质坚硬 有光泽 . 心 边 材 区 分 明显 . 边材宽 , 年 轮 明显 。 纹 理 直 ,结 构 细 。不 易 变 形 ,耐 磨 及 耐 腐 性 强 。 主 要 产 地 在 浙 江 .江 苏 .安 徽 .湖 南 、贵 州 。宁 波 也 有 此 树 种 。 ( 2)黄 杨 木
边 材 区分 明显 ,边 材 宽 呈 黄 褐 至 灰 褐 色 ,心 材 红 褐 色 。 ( 1 0 )黄 栀 ( 又 名 山 栀 子 )是 宁 式 红 妆 家 具 、漆 木 家 具 用 材 。常 绿 灌 木 ,开 白 花
-
( 在 小 学 四 年 级 语 文 书 中 有
明清家具工艺
1.主要施工工艺(1)清漆施工工艺:清理木器表面→磨砂纸打光→上润泊粉→打磨砂纸→满刮第一遍腻子,砂纸磨光→满刮第二遍腻子,细砂纸磨光→涂刷油色→刷第一遍清漆→拼找颜色,复补腻子,细砂纸磨光→刷第二遍清漆,细砂纸磨光→刷第三遍清漆、磨光→水砂纸打磨退光,打蜡,擦亮。
(2)混色油漆施工工艺:首先清扫基层表面的灰尘,修补基层→用磨砂纸打平→节疤处打漆片→打底刮腻子→涂干性油→第一遍满刮腻子→磨光→涂刷底层涂料→底层涂料干硬→涂刷面层→复补腻子进行修补→磨光擦净第三遍面漆涂刷第二遍涂料→磨光→第三遍面漆→抛光打蜡。
2.施工要点清油涂刷的施工规范打磨基层是涂刷清漆的重要工序,应首先将木器表面的尘灰、油污等杂质清除干净。
上润油粉也是清漆涂刷的重要工序,施工时用棉丝蘸油粉涂抹在木器的表面上,用手来回揉擦,将油粉擦入到木材的察眼内。
涂刷清油时,手握油刷要轻松自然,手指轻轻用力,以移动时不松动、不掉刷为准。
涂刷时要按照蘸次要多、每次少蘸油、操作时勤,顺刷的要求,依照先上后下、先难后易、先左后右、先里后外的顺序和横刷竖顺的操作方法施工。
.木质表面混油的施工规范基层处理时,除清理基层的杂物外,还应进行局部的腻子嵌补,打砂纸时应顺着木纹打磨。
在涂刷面层前,应用漆片(虫胶漆)对有较大色差和木脂的节疤处进行封底。
应在基层涂干性油或清泊,涂刷干性油层要所有部位均匀刷遍,不能漏刷。
底子油干透后,满刮第一遍腻子,干后以手工砂纸打磨,然后补高强度腻子,腻子以挑丝不倒为准。
涂刷面层油漆时,应先用细砂纸打磨。
3.注意事项(1)基层处理要按要求施工,以保证表面油漆涂刷不会失败。
(2)清理周围环境,防止尘土飞扬。
(3)因为油漆都有一定毒性,对呼吸道有较强的刺激作用,施工中一定要注意做好通风。
明清家具制作工艺一、木材的干燥与材料选择木材干燥分为自然干燥和人工干燥两种情况。
为了使木材性能稳定,不使家具变形,老一代工匠通过实践,把原木材起放到水质清澈的河边或水池中,浸泡一到两年,等木材中的油质排出后取出,待稍干后锯成板材,放到四周通风的凉棚下,使其自然干燥。
中国古典家具的工艺流派
中国古典家具的工艺流派
中国古典家具的工艺流派有很多,以下是一些主要的工艺流派:
1.明式家具:明式家具是以明代(1368年-1644年)家具为代表的,具有端庄、简洁和实用的特点。
它通常采用硬木材料,如紫檀木、紫枫木和黄花梨木,以及精湛的雕刻和榫卯技术。
2.清式家具:清式家具是以清代(1644年-1912年)家具为代表的,继承了明式家具的传统,同时融入了更多的宫廷元素。
清式家具注重繁复的纹饰和华丽的装饰,采用材料多样,如紫檀木、黄花梨木、鸡翅木等。
3.南方家具:南方家具主要流行于江南地区(包括苏州、杭州、宁波等)和粤东地区。
南方家具的特点是精致的木雕和高雅的装饰,通常使用乌木、水黄檀、紫檀等材料制作。
4.北方家具:北方家具主要流行于北京、天津和河北地区,以及东北地区。
北方家具以雍容华贵和庄重严谨为特点,注重雕刻和装饰的精细程度,材料多为黄花梨木、红木等。
5.宫廷家具:宫廷家具是专门为皇室和贵族家庭所制作的,注重豪华、瑰丽和庄重的装饰风格。
它们通常使用贵重的材料,如紫檀木、鸡翅木、象牙等,并采用镶嵌、彩绘、金银箔等技术。
这些工艺流派都有自己独特的特点和风格,反映了中国古典家具的丰富多样性。
解读宁式家具艺术之“巧”
宁式 家具 , 又称 “ 甬式家具 ” 是指 明清以来宁波地 区制作 ,
成镶嵌工艺 , 骨木镶 嵌家 具 、 螺钿镶 嵌 家具 、 石镶嵌 家 具等 云
都 是 家 具 中的 珍 品 。
和流传 的民间传统 家具 , 它以紫 檀木 、 梨木 、 木等 优 质木 花 红
二 、 样装饰之“ ” 纹 巧
宁式家具 的纹样装饰秉承 了中同传统吉祥 纹佯 的一脉 相
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全国中文核心期刊 艺术百家 2 1 年 第 8 总第 1 01 期 2 3期
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文章 编 号 :0 3—90 2 1 ) 3— 0 7— 2 10 14(0 2 0 0 8 0
解读 宁 式家 具 艺术 “ " 之 巧
牛骨 与黄杨木合嵌 , 以牛骨 镶嵌 主体纹 样 , 如人 物 的头手 、 植 物的花朵等 , 以木镶嵌 次要 纹样 , 人物 的衣服 与骑 兽 、 物 如 植 的枝叶等 , 种结合 式 的镶 嵌工 艺在 宁式 家具 中称为 骨木 镶 这
嵌 , 今 骨 木镶 嵌 工 艺 已 被 进 人 国 家 级 民 间 美 术 非 物 质 文 化 如
陈 眉 , 才 年 彭
( 上海 商学 院 艺术 设 计学 院 , 上海 20 3 ) 02 5
摘 要 : 式 家 具 作 为 四 大 古 典 家 具 之 一 , “巧 ” 胜 , 有 其 独 特 的 艺 术 魅 力 。 本 文 宁 以 制 具
以 “ ” 为 讨 论 的切 入 点 , 入 解 读 宁 式 家具 选 材 的 灵 巧 、 作 的 精 巧 、 样 装 饰 的 智 巧 , 巧 作 深 制 纹 并 结 合 宁 波 当 地 的 民俗 风 情 , 炼 其 “ ” 的 思 想 源 头 。 提 巧 作
明清宁式家具(四)宁式家具的木工工艺和家具部件
. .
3落堂起 堆肚
( 式 家 具 门 面 、斗 面 等 传 统 的 对 称 中
是 取 料 的 平 面 划 线 板 , 有 些 是 立 体 的 实 样 。那 些 平 面 封 闭 的 线 样 ) 但
样 板 都 以 刚 柔 兼 具 、曲 折 相 承 的 不 同 线 条 ,组 合 成 各 种 是 中 式 讲 究 拷 框 装 板 方 面 的 木 工 工 艺 , 究 面 的形 讲
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1 师 常 称 它 为 ” 板 ” 样 ,是 家 确 实 极 好 地 美 化 了 家 具 。 具 零 部 件 的 造 型 线 式 。样 板 多 为 平 面 的 ,如 脚 型 等 一 般
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4 宁式 家 具 线 的艺 术
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宁 作 中也 有 将 复 杂 的 木 花 格 、 挂 面 拷 头 等 以单 线 床 图 示 ( 小 图 形 标 注 总 尺 寸 形 式 )作 为 ” 样 ”一 缩 线 一 这 里将木花格 、 头 中的小木条也 看作 ” ” 拷 线 。有 一 些 ” 线
应 用 此 种 工 艺 线 样 之 处 很 多 ,在 家 具 的 门 扇 心 板 、
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抽 屉 面 板 、椅 靠 背 作 三 段 隔 堂 式 的 上 中 隔 堂 心 板 、有 些 椅 座 面 心 板 、床 架 子 三 面 围 屏 、围 额 的 分 块 ,- .地 屏 C板
束腰上作透吊桩清代中期以后有坐面较长束腰较高的长椅榻等图2宁作通常在束腰板背后再加几根竖撑每根竖撑上端出榫插入座面框下端贴紧脚架牙档背面处栽入定桩栽入方榫加胶连接竖撑下端悬空的口平线压口平压洼单边线口平压浑单边线碗口线口双盘双嵌阳线大倒棱起阳线口皮带压圆角线口混面压倒棱线口双混面单边线角棱混圆这种隐面加固的立档称为吊桩
鉴别明清古典家具的四大原则
鉴别明清古典家具的四大原则作为一名建筑学专家,对于明清古典家具的鉴别和研究一直是我的一个热点话题。
在深入研究和实践中,我总结出了四大鉴别原则,分别是材料、结构、雕刻和饰面。
一、材料材料是判定明清古典家具的重要依据。
明清家具的材料以南方硬木为主,例如紫檀、花梨、鸡翅木等,这些木材质地紧密,耐压耐磨。
同时,家具的辅助材料也是鉴别的重要因素,比如铜、铁、宝石等,需要根据不同时期、不同区域的特点进行鉴别。
二、结构结构是明清古典家具的另一重要鉴别因素,这意味着要对家具的构造和组成进行深入的分析和研究。
例如,明式家具主要以榫卯连接为主,而清式家具则多采用玻璃胶粘接。
此外,不同地区、不同段位的家具在结构上也有所不同,需要结合具体实例加以分析。
三、雕刻作为明清古典家具的重要装饰元素,雕刻需要根据不同时期、不同区域的特点进行鉴别。
明式家具雕刻注重简洁大方,清式家具则强调精工细作。
在鉴别雕刻时,需要注意线条的流畅和比例的协调,还要关注雕刻的主体内容,以确定家具的制作时间和地域。
四、饰面饰面是家具的重要组成部分,在明清时期,饰面的内容包括盘、篆、镂、刻等,需要对这些元素进行详细的研究。
同时,不同时期、不同地域的家具饰面也存在显著的差别,需要对其进行研究和鉴别。
上述四大原则并不是孤立的,它们互相影响、相互贯通,形成了一个统一的鉴别流程。
在具体实践中,我们需要先进行材料鉴别,确定家具的木材种类、产地、年份等,然后进一步分析结构和雕刻,确定家具制作的风格和技法,最后进行饰面鉴别,分析家具的画面内容和色彩特点。
总之,明清古典家具的鉴别是一个综合性的工作,需要具备丰富的艺术和历史知识,需要对不同时期、不同地区的家具有深入的了解和研究。
只有掌握了这些鉴别原则,才能正确地鉴别出明清古典家具的制作时间、地域、工艺等重要信息,真正理解和欣赏这些文化宝藏。
明清时期的家具制作技艺
明清时期的家具制作技艺家具是人们日常生活中不可或缺的物件,它不仅有实用价值,还可以装饰房间,提升生活品质。
在中国明清时期,家具制作技艺达到了一个高峰,经过数百年的发展和积累,形成了独具特色的风格和工艺。
本文将介绍明清时期的家具制作技艺及其特点。
一、制作工艺1.1 原材料选择在明清时期,制作家具的原材料主要是硬木材料,如黄花梨、紫檀木、鸡翅木等,这些木材质地坚硬,纹理清晰,色泽优美,有很高的使用价值。
1.2 切割与打磨在家具制作前,木材需要切割成所需的大小和形状,这需要使用各种不同的手工工具,如斧头、锯、钻等。
切割完成后,木材需要进行打磨和抛光,以便最终的上漆装饰。
1.3 雕刻明清时期的家具制作以其精湛的雕刻技艺而闻名于世。
这些铭刻有时代特征的家具,以其古朴的造型和繁琐的雕刻,散发出一种华丽、庄重和高雅的气息。
雕刻方法包括手工雕刻和机器雕刻两种大类。
1.4 上漆装饰在家具制作完成后,需要进行上漆装饰,这涉及到颜色选择和涂漆技巧,不同颜色的漆可给家具增添无限的生机,涂漆技巧的熟练程度也可直接影响家具的质量和美学。
二、制作特点2.1 富有地方特色明清时期的家具制作在不同地区都有着独特的风格和特点,如江南地区的家具讲究流畅、轻盈、曲折,强调线条和空间的统一感;山东的家具则注重实用性和实用性的兼顾,十分注重木材的天然和清新感。
2.2 工艺精湛明清时期的家具制作工艺十分精湛,有很高的技术门槛,需要经过长时间的磨炼和修行才能掌握,这也是为何现在还有很多专门的家具大师和手工艺人。
2.3 独具美感明清时期的家具有独特的美感,几何线条明显、雕刻细腻、色彩丰富多样、造型别致,有着深厚的文化底蕴和艺术精髓。
这种美感与中国文化和工艺的历史背景、经验和审美背景密切相关。
三、家具类型3.1 床在明清时期,床是居家家具的核心之一,尤其是宽敞明亮的卧室。
明代的床大多为低床,造型简洁大方,床尾乘于小凳或栏杆。
而到了清代,床逐渐变高,尾部厚实,换成彩雕或镂花件等装饰,增加了一些美感元素。
骨木镶嵌的宁式家具:艺术与技术的完美融合
骨木镶嵌的宁式家具:艺术与技术的完美融合宁波地区生产的传统家具。
自清代以来,宁波地区的传统家具,逐渐盛行镶嵌工艺,尤其是牛骨镶嵌,表现出了较高的技艺水平,并形成了独特的地方风格。
“书藏古今,港通天下”的宁波地处浙东沿海地区,具有悠久的历史文化,孕育出具有区域民俗特色的各类民间工艺美术。
特别是宁波的能工巧匠们将宁波地区精湛的工巧艺术运用到家具制作上,而将其发展成为我国四大传统明清家具样式之一的宁式家具。
宁式家具,一般是指在明清时期以宁波为中心的浙东地区所盛行的传统家具样式,自清代以来,宁波地区的传统家具,以其制作精良的骨木镶嵌家具、光鲜靓丽的彩漆家具和富丽堂皇的千工床类家具闻名于世,具有很强的工艺欣赏价值。
由于宁式家具不象晋派那样追求大器,它主要服务的对象是小康之类的殷实之家或者是平常人家,所以经济实惠是它的宗旨,是近代家具商品化的产物。
宁式家具素以形体稳定朴实、比例方圆规矩,外貌亲切感人,结构严谨合理,表面光滑平整,结合衔接无缝,线型光滑圆润,色调明亮稳重而驰名于世。
宁波是我国传统家具的重要产地之一,宁波产的家具冠以“宁式”闻名于世,自成一派,其形成和发展不是偶然的。
我们追溯宁式家具的历史渊源,不难发现宁波是个历史文化名城,也可以想象众多的历史人文民俗因素促成了宁式家具的兴起:前期的河姆渡文化的原始器具及其木构建筑河姆渡文化是指以河姆渡遗址为代表的宁绍平原新石器时代中期的原始文化。
此类型文化分布于宁、绍、舟等整个浙东地区。
遗址中有很多处大面积的“木构建筑”,里面的构件如榫、卯、楔口和绑扎等加工技术已趋于成熟。
工艺宁式家具有一个重大的特点是,它的工艺特色是镶嵌骨石,不论是大柜、箱柜,还是条桌,甚至是椅子,都有非常精美的骨石镶嵌图案纹式。
从镶嵌工艺来看,宁式家具更多地沿袭了苏派风格,因为这两地本来就近在咫尺,工艺上互补是常事,而且这两块同属于我国东部沿海的传统文化板块结构,在同伍中融合、汇流、结缘亦是常理。
明式家具的制作工艺
明式家具的制作工艺
明式家具是一种以木材为主要材料的家具,其特点是简洁、流畅、明快,以及注重木材本身的纹理和质感。
其制作工艺主要包括以下几
个步骤:
1. 选择木材:选择质地坚硬、纹理细腻、耐久性好的木材,如紫檀、红木、柚木等。
2. 雕刻:根据家具的形状和尺寸,采用榫卯结构进行雕刻。
雕刻
的目的是为了创造出美观的线条和纹理,以及表达家具的工艺特色。
3. 打磨:将雕刻后的木材表面打磨光滑,使木材的表面更加平整、光滑,同时也有利于防止木材表面受到磨损和氧化。
4. 涂漆:在打磨好的木材表面涂上底漆和面漆,以保护木材表面
并增加家具的美观度和耐久性。
5. 装配:将家具的部件按照一定的顺序组装起来,构成完整的家具。
6. 修整:对于组装好的家具进行修整和保养,以使其保持完好的
状态。
明式家具的制作工艺注重细节处理和木材本身的保护和美感,以
展现出明代时期文化和审美趣味。
明清家具的工艺与美感
明清家具的工艺与美感明清家具是中国古代家具中的瑰宝,其工艺精湛、造型优美,展现出独特的美感。
明清家具的工艺与美感是相辅相成的,工艺的精湛决定了家具的品质,而美感则体现了设计师对于生活艺术的追求和表达。
本文将从明清家具的工艺特点和美感表现两个方面进行探讨,带领读者一起领略这些古老家具的魅力。
明清家具的工艺特点明清家具的工艺精湛,体现在材料的选择、结构的设计、雕刻的工艺等方面。
首先是材料的选择,明清家具多采用名贵的木材,如红木、黄花梨、紫檀等,这些木材质地坚硬,纹理美观,经久耐用。
其次是结构的设计,明清家具注重结构的稳固和美观,采用榫卯结构,使家具更加牢固耐用。
再者是雕刻的工艺,明清家具的雕刻精湛细腻,常常以花鸟、山水、人物等为题材,栩栩如生,栩栩如生,展现出工匠们高超的技艺和艺术修养。
此外,明清家具的工艺还体现在细节处理上,如抽屉的滑动顺畅、门扇的开合得当、家具的装饰线条流畅自然等,这些细节的处理体现了工匠们对于家具品质的追求和对于生活美感的体验。
总的来说,明清家具的工艺精湛,无论是在材料的选择还是在制作工艺上,都展现出了中国古代工匠的智慧和匠心。
明清家具的美感表现明清家具的美感表现主要体现在造型的优美、线条的流畅、装饰的精致等方面。
首先是造型的优美,明清家具的造型多采用简洁大方的设计风格,注重线条的流畅和比例的协调,体现出一种简约而不简单的美感。
其次是线条的流畅,明清家具的线条多呈现出曲线和直线相结合的特点,既有动感又不失稳重,给人以舒适和美好的感受。
再者是装饰的精致,明清家具的装饰多采用雕刻、镶嵌、绘画等技艺,将花草鸟兽、山水人物等图案巧妙地融入家具之中,使家具更加富有生活气息和艺术韵味。
此外,明清家具的色彩搭配也非常讲究,常常采用红、黄、蓝等传统色彩,给人以高贵典雅之感。
总的来说,明清家具的美感表现在每一个细节之中,无论是在造型设计还是在装饰工艺上,都展现出了设计师们对于生活美学的追求和对于艺术的热爱。
明清家具的常见结构
明清家具的常见结构藏市网发布时间:2010-3-22 10:51:28 阅读次数:162明清家具的常见结合构造我国家具结构有悠久而优良的传统。
经过长期不断的改进和发展,家具各部位的组合上简洁明了,材料的使用上扬长避短,既合乎力学原理,又大方而美观。
明至清前期的家具在结构上有如下特点:以立木作支柱,横木作联结材,吸取了大木梁架和壼门台座的式样和手法。
家具的平面、纵或横的断面,除个别变体外,都作四方形。
为了消除四方形结体不稳定的缺陷,古代匠师对传统家具使用了“攒边装板”、各种各样的枨(音cheng)子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等,加强了接点的刚度,迫使角度不变,将支架牢固的固定起来。
同时还能将重量负荷,均匀而合理地传递到腿足上去。
各构件之间能够有机地交代连结到如此的成功,是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子(南方叫“榫头”)和卯眼起着决定性的作用。
正是古代匠师们能得心应手地制造出各种各样精巧的榫卯来,才使明清家具结构合理牢固,造型美观,成为古典家具中的精华。
明代及清前期家具的常见结构方法主要有以下几种:(一)基本结合1.平板结合当木材宽度不够用时,用榫槽与榫舌将多块木板拼和起来。
2.厚板与抹头的拼粘拍合厚板如条案的板面,罗汉床围子,为了不使纵端的断面木纹外露,并防止开裂,多拼拍一条用直木造成的抹头。
又为了使抹头纵端的断面木纹不外露,多采用与厚板格角相交的造法,即在厚板的纵端格角并留透榫或半榫,在抹头上也格角并凿透眼或半眼。
抹头与厚板拍合并用鳔胶粘贴。
3.平板角接合面板与板形的腿足相交,即平板角结合。
4.横竖材丁字形结合大自桌案或大柜的枨子和腿足的连结,次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、扶手和腿足的相交,或杌凳横枨、管脚枨与椅凳的腿足相交,小至围子、桌椅花牙子的横竖材攒接,都是丁字型接合的例子。
5.方材、圆材角接合、板条角接合方材或圆材角接合指南官帽椅、玫瑰椅等搭脑、扶手椅和前后腿的接合。
它们从外表看为斜切45度相交,但中有榫卯不外露,故为闷榫。
明清家具工艺
1.主要施工工艺(1)清漆施工工艺:清理木器表面→磨砂纸打光→上润泊粉→打磨砂纸→满刮第一遍腻子,砂纸磨光→满刮第二遍腻子,细砂纸磨光→涂刷油色→刷第一遍清漆→拼找颜色,复补腻子,细砂纸磨光→刷第二遍清漆,细砂纸磨光→刷第三遍清漆、磨光→水砂纸打磨退光,打蜡,擦亮。
(2)混色油漆施工工艺:首先清扫基层表面的灰尘,修补基层→用磨砂纸打平→节疤处打漆片→打底刮腻子→涂干性油→第一遍满刮腻子→磨光→涂刷底层涂料→底层涂料干硬→涂刷面层→复补腻子进行修补→磨光擦净第三遍面漆涂刷第二遍涂料→磨光→第三遍面漆→抛光打蜡。
2.施工要点清油涂刷的施工规范打磨基层是涂刷清漆的重要工序,应首先将木器表面的尘灰、油污等杂质清除干净。
上润油粉也是清漆涂刷的重要工序,施工时用棉丝蘸油粉涂抹在木器的表面上,用手来回揉擦,将油粉擦入到木材的察眼内。
涂刷清油时,手握油刷要轻松自然,手指轻轻用力,以移动时不松动、不掉刷为准。
涂刷时要按照蘸次要多、每次少蘸油、操作时勤,顺刷的要求,依照先上后下、先难后易、先左后右、先里后外的顺序和横刷竖顺的操作方法施工。
.木质表面混油的施工规范基层处理时,除清理基层的杂物外,还应进行局部的腻子嵌补,打砂纸时应顺着木纹打磨。
在涂刷面层前,应用漆片(虫胶漆)对有较大色差和木脂的节疤处进行封底。
应在基层涂干性油或清泊,涂刷干性油层要所有部位均匀刷遍,不能漏刷。
底子油干透后,满刮第一遍腻子,干后以手工砂纸打磨,然后补高强度腻子,腻子以挑丝不倒为准。
涂刷面层油漆时,应先用细砂纸打磨。
3.注意事项(1)基层处理要按要求施工,以保证表面油漆涂刷不会失败。
(2)清理周围环境,防止尘土飞扬。
(3)因为油漆都有一定毒性,对呼吸道有较强的刺激作用,施工中一定要注意做好通风。
明清家具制作工艺一、木材的干燥与材料选择木材干燥分为自然干燥和人工干燥两种情况。
为了使木材性能稳定,不使家具变形,老一代工匠通过实践,把原木材起放到水质清澈的河边或水池中,浸泡一到两年,等木材中的油质排出后取出,待稍干后锯成板材,放到四周通风的凉棚下,使其自然干燥。
宁式-家具
宁式-家具
红木雕如意镶骨雕人物扶手椅(一对)
清中期
长70cm 宽52cm 高107cm
宁波地区的硬木家具生产也有悠久的历史,大多继承传统式样,人们称其为“宁式”。
据《鄞县通志》记载,甬匠工艺犹重“精兜巧雕”,漆作犹重“擦漆细工”,“其法纯用右拇指摩擦而成”,“完成之品光泽净靓似象牙,质古雅可爱”,并说“寻常一方寸之木,穷人一日之力,往往尚克完成,其余贵可知矣”。
如此精湛的木工和漆工工艺,使宁波的镶嵌家具从清初至道光年间先后经过“木嵌——黄杨木与象牙嵌——骨木和嵌——骨嵌”等几个不同的发展阶段。
道光后主要采用骨嵌,也有用螺钿作镶嵌的;形式可分高嵌和平嵌两种,前期多高嵌,后期多平嵌。
装饰手法根据不同的题材内容和形式可分两种,一种是以临摹当时书画家作品制成骨嵌的所谓“丹青体”,一种是民间艺人设计的民间装饰性绘画的“古体”纹样,两种手法都各具特色。
宁式红木家具除全部采用红木料制作家具以外,有在同一件家具上用红木做木框,鸡翅木等其他木材为板心的;有正面用红木,两侧、后背用一般木材的;也有用当地的优质黄榉木做框,红木料为板心的。
有时,在一件家具上还能看到四五种不同的木材。
这些家具,只要用上红木,做工都比较讲究,且或雕或嵌,以示高一档次。
从雕嵌的花纹图案和装饰格调上,极易看出鲜明的地方色彩。
清中期以后,宁式家具一味摹仿“广式”,家具形体多变化,凭借镶嵌工艺的深厚传统基础,嵌螺钿家具迅速兴起,渐渐成为“宁式”的重要特点之一。
清代末年,宁波家具生产主要集中在崖塘街一带,作坊多至几十家,还有专门做家具生意的商行。
不少外国人经常去那里定制或购买红木家具。
明清古典家具的精妙结构(图解)
明清古典家具的精妙结构(图解)我国传统家具结构有悠久而优良的传统,至宋代而愈趋成熟。
自宋历明,又经过不断的改进和发展,各部位的有机组合既提炼到简单明确,合乎力学原理,又十分重视实用与美观。
材料的使用,力求不悖其本性,善于展显其长而隐避其短。
某些手法在节约用料上颇有成效。
这些优点的萃合,使我国传统家具结构千百年来形成一个精练合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系——榫卯!榫卯结构图下面,编辑通过图片来解析明清家具结构之精妙。
燕尾榫结构图燕尾榫:相传为鲁班发明,被后世尊称为“万榫之母”,是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。
燕尾榫是指两块平板直角相接时,为了防止受拉力时脱开,将榫头做成梯台形,形似燕尾,故名“燕尾榫”。
明榫结构图明榫:制作好家具之后,在家具的表面能看到榫头的称为明榫。
明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。
暗榫结构图暗榫:制作好家具之后,在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫,也称“闷榫”。
暗榫的形式多种多样,就直材角结合而言,就有单闷榫和双闷榫之分。
明式太师椅和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。
楔钉榫结构图楔钉榫:是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构,它把弧形材截割成上下两片,将这两片的榫头交搭,同时让榫头上的小舌入槽,使其不能上下移动。
然后在搭扣中部剔凿方孔,将一枚断面为方形,一边稍粗,一边稍细的楔钉插贯穿过去,使其不能左右移动。
圈椅、皇宫椅的扶手一般都是使用楔钉榫。
套榫结构图套榫:明清家具椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫,而是将腿料做成方形出榫,搭脑也相应的挖成方形榫眼,然后将二者套接,这类榫卯结构称为“套榫”。
抱肩榫结构图抱肩榫:这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。
抱肩榫常采用45度斜肩,并凿三角形榫眼,嵌入的牙条与腿足构成同一层面。
从外形看,此榫的断面是半个银锭形的“挂销”,与开在牙条背面的槽口套挂,从而使束腰及牙条结实稳定。
钩挂榫结构图勾挂榫:通常用在霸王枨与腿的结合部位。
古代家具之宁式家具:形态稳定比例得体小康之家就用得起
古代家具之宁式家具:形态稳定比例得体小康之家就用得起宁式家具:宁式家具是一种民俗风格极为鲜明突出的家具,它主要流行于以宁波为代表的浙东地区。
它的品种与类型,主要是沿习广式与苏式。
由于宁式家具不象晋派那样追求大器,它主要服务的对象是小康之类的殷实之家或者是平常人家,所以经济实惠是它的宗旨,是近代家具商品化的产物。
宁式家具素以形体稳定朴实、比例方圆规矩,外貌亲切感人,结构严谨合理,表面光滑平整,结合衔接无缝,线型光滑圆润,色调明亮稳重而驰名于世。
形态稳定是宁式家具一个较普遍的处理手法。
常见的许多衣柜、桌椅、搁几、床架、箱柜之类都是对称的图形,看上去很庄重。
座椅等还用“收分”的方法,下端四腿比上端略粗,并向外侧,腿部上端渐渐收细,并向里略倾,使家具既有挺拔向上之势,又有安定稳重之感。
比例得体是宁式家具造型的主要基础。
同时它又和功能紧密地联系在一起,比例上做到均衡妥当。
整体与整体、整体与局部、局部与局部之间的相互比例,解决得体,既满足形体比例的美,又符合人体功能的要求,如座椅上部与下部的比例,腿杖的粗细比例,靠背宽窄的比例都是协调的,靠背与扶手的曲线又符合人体背部、手臂的曲度,坐上去感触性能好,舒适宜人。
线条丰富多彩圆润光滑是宁式家具的传统工艺。
线型有所谓凹凸线、阳线、高阳线、双阳线、盘香线、文武线、碗口线等二十多种。
家具的构架边框及板面边缘处,用脚线刨起线,增加几条轮廓边缘的线条和加工一点起伏面,打破了表面平直呆板的缺陷,与整体造型的外型相辅相成,相得益彰。
结构严谨、衔接无缝更是宁式家具的特征。
宁式家具不但用料讲究,而且结构严谨合理,外形简洁美观,其内部穿插错综的卯榫结构,具有科学性,如夹角榫、综角榫、明榫、闷榫等几十种,制作精密,接合牢固,在不用胶水的情况下也能严谨。
部分卯榫结构能避免截板断面木纹,露优藏缺地使家具木材纹理色泽完美,梁柱结合融合一体,线条饱满圆润,短材衔接无缝。
宁式家具还有一个重大的特点是,它的工艺特色是镶嵌骨石,不论是大柜、箱柜,还是条桌,甚至是椅子,都有非常精美的骨石镶嵌图案纹式。
明式家具制作技艺
明式家具制作技艺
明式家具制作技艺是中国传统家具制作技艺之一,起源于明朝时期,经过几百年的发展,已经成为了一种独特的文化遗产。
明式家具以其精湛的工艺、优美的造型和实用性受到了广泛的欢迎,成为了中国传统家具中的一种代表。
明式家具的制作技艺非常独特,它注重的是手工制作和精细加工。
在制作过程中,首先需要选用优质的木材,如紫檀、黄花梨、鸡翅木等,这些木材具有纹理清晰、质地坚硬、色泽美丽等特点,非常适合制作家具。
然后,需要进行木材的切割、打磨、拼接等工序,这些工序需要非常精细,以保证家具的质量和美观。
在明式家具的制作过程中,最重要的是雕刻工艺。
明式家具的雕刻非常精细,它可以将家具的造型和纹饰表现得非常逼真。
在雕刻过程中,需要使用各种雕刻刀具,如刨刀、刻刀、锉刀等,这些刀具需要非常锋利,以便雕刻出精细的纹饰和造型。
除了雕刻工艺之外,明式家具的涂装也非常重要。
涂装可以保护家具的木材,同时也可以增加家具的美观度。
在涂装过程中,需要使用各种颜料和涂料,如漆、油漆、清漆等,这些涂料需要非常均匀地涂在家具表面,以保证家具的质量和美观。
明式家具制作技艺是一种非常独特的技艺,它注重手工制作和精细加工,以及精湛的雕刻和涂装工艺。
这种技艺已经成为了中国传统
家具制作的代表之一,它不仅具有实用性,还具有非常高的艺术价值。
明式家具制作技艺
明式家具制作技艺
明式家具是我国传统家具中的一种,其特点是造型简洁大方、线条流
畅和对称对比,雕刻精美,使用材料多为名贵的木材。
明式家具制作技艺
主要包括以下几个方面:
1.材料选用:精选上等的木材,如鸡翅木、花梨木、紫檀木等,要求
材质均匀、质地致密、纹理清晰。
同时,还要根据设计要求选择不同的木材。
2.制作工艺:明式家具注重细节处理和手工制作,在制作过程中需要
用到多种工具和技巧,如刨、刻、磨、切等,还需要手工雕刻、饰板、漆
装等工艺。
3.基本结构:明式家具的基本结构是“支架定型”,也就是用木榫和
木榫拼接成立体结构,使家具更加稳固耐用。
以明式床为例,其结构为
“四立四梁一板”,床脚用木榫连接,床梁和床板用卯榫连接,整个床结
构牢固。
4.雕刻工艺:明式家具雕刻精美,雕刻技艺一般分为浮雕和阴刻两种。
浮雕为凸起的图案,阴刻为凹陷的图案。
按照设计图制作出木样后,几何
比例要与实物相符合,包括轮廓线、直线、曲线和平面协调的处理。
总之,明式家具的制作需要熟练的手工技艺和精湛的雕刻技巧,传承
和发展该传统工艺不仅需要技术积累和传承,也需要注重时代的变化和创新。
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多用精堪的工艺即把竖的横的斜的弧形及曲的众多短小木档用格角透榫人字肩榫桩头栽人式榫等卯榫结构结合起来堆砌连接成迂回盘旋迥纹兜料的木构件宁波地区俗称拷头众多短小木档一般皆在两头分别加工榫与卯工匠波话中两头即是两端拷人即敲人众多榫头需一只只拷人一根根档料那头部的卯眼
维普资讯
纹 钩 ( 将 方 角 变 为 圆 角 .将 云 头 持 角 改 为 圆 若 为 鸭 尾 式 的 ” 斗 钩 ” 尖 )
如 果 材 料 需 拆 换 ,只 要 在 火 上 烘 一 烘 ,经 过 加 热 即 可 融 作 称 竖 横 材 斗 接 透 光 的 ” 子 ”纹 饰 。 广 作 称 之 为 拷 云 拐 开 ,拆 开 调 换 修 理 ) 。
明清宁式家具
( )宁式家具的木工工艺和家具部件 三
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早 在 七 千 年 前 , 姆 渡 人 已 经 把 木 构 件 加 工 成 各 种 河
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不 同用 途 的榫 卯 和 企 口 . 之 代 替 简 单 的梁 柱 扎 结 和 木 使 板 拼 接 。原 始 先 民 的 多 种 榫 卯 结 合 形 式 .已 基 本 上 具 备 了后 期 家 具 的榫 卯结 合 形 式 。 宁 波 地 区 明 清 制 作 的 家 具 及 解 放 前 后 制 作 的 传 统 家 具 ,现 在 民 问 称 宁 式 旧 木 器 家 具 ,系 纯 木 制 作 。一 件 家 具 由 许 多 块 木 材 , 用 传 统 的 造 型 、线 样 及 各 种 线 脚 制 运 成 零 件 ,应 用 各 种 榫 卯 结 合 成 部 件 , 靠 各 种 榫 卯 连 接 再 成 家 具 成 品 。 不 用 金 属 钉 子 ,某 些 榫 头 在 拍 合 时 加 ” 大 黄 鱼 鳔 胶 ”也 仅 是 加 强 接 合 的 手 段 ( 波 用 舟 山 、石 浦 宁
画 成 的 , 之 为 ” 根 藤 由 二 笔 画 成 的 , 之 为 二 根 称 一 称
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