论当代商贾历史小说的传统模式与现代新质

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小说样式(1)从传统优势转向现代刨新

“ 理性王国” 已经成了历史昙花小说的影响。新中国成立以后，
一
具体可感的生活画面，揭示生活
的本质和规律。从中国看，魏晋南北朝时在
现的幻影；级对立、级压阶阶
毛泽东倡导革命现实主义与革
迫、阶级剥削，使得一些进步的命浪漫主义两结合的创作方法，小说家开始采取了冷静观察和仍以现实主义为主导，强了小增
我国“ 四” 来，《五以以子用小说为资产阶级革命制造舆夜》《、暴风骤雨》《阳照在桑、太
论的。批判现实主义小说 ” 生干河上》 “ 产为代表的小说，基本上华、概括，真实地反映现实关系在资产阶级专政确立之后，所谓接受了苏联社会主义现实主义
实中的真实人物，主要事件是有供了重大的“ 学材料 ”而且还史，
史可依、有据可查的真实事件。
境、景、围以及人物的心态背氛
以贯穿情节始终的重要地位塑示了人民革命的伟大力量和必
在真人真事的总体框架中，对环造了项英、挺、厚忠以及顾叶刘
神。
常讲的现实主义小说。它是小说
史上的渊远流长、脉相承的主一
“ 启蒙时期 ” 小说，的强调理
象，社会发展的历史趋向。展示
性，调“ 强自由、等、爱 ”是平博，
潮。的特点在于注重典型化方它法，对生活进行加工、提炼、升和历史发展，生动细节构成并用

小说样式(2) 从传统优势转向现代创新

Ｉ讲坛－
学纵］科横
小说样式（）２
从传统优势转向现代刨新
。吉林／吴甸起
吴甸起。原吉林省教育学院报刊社总编辑、教授；现任吉林省教育学会常务理事兼学术委员。
历史小说，史根艺花。历史小说，名思义，以顾是
历史小说之先河。唐浩明创作的历史长篇《曾国藩》三部）以其对传统文化（共，
的全方位观照而成为一部思想
体，助形象思维与艺术概括而年来产生了为数不少的优秀历借子》《、曾国藩》《瓯缺》《鼓、金、暮晨钟》《门柳》《熙大帝》、白、康、《正皇帝》《则徐》《月雍、林、九
简洁形象地概括出历史小说的
文化层面的作品，为人们反思成
民族传统文化时可作资料使用的“ 信史 ” 型优秀
据，说是在历史生活沃土中开小出的艺术花朵。国维说：历史王 “
近年来的历史小说审美取材十
了这种演绎历史的传统的规
范，十分注重运用现代意识去
“ 世之鬼枭 ”“ 乱、民族之罪人 ” 。
而《曾国藩》则采取了历史美学
藩这个复杂的历史人物的品格、
烛照历史，努力渗透主体意识和现实主义的创作方法，曾国对和创造思维，去发掘和表现历
用 “ 根艺花 ” 题目，以史的可

多元文化共谋下的当代商贾历史叙事

ｈｔ：／ｗｗｓｓｄ．Ｉｔ／ｗ．ｂｃｕＬｐ．Ｔ
内质。这是新兴的商业经济力量表达自身文化和意识形态诉求的结果，也折射出当代商业意识形态与社会主流意识形态、
大众意识形态之间博弈且调和共生的局面。关键词：商贾历史小说；商业意识形态；社会主流意识形态；大众意识形态中图分类号：Ｉ０．２２７４文献标识码：Ａ文章编号：６７３４２１）（１５４１３ —２Ｘ（０）５４０１５
第１第５期２卷
２１０１年９月
工浮商警院学轻
Ｊｕｎｌｆｈｈｈｉｓｎｓｃｏｌｏｒａａ．ａｉｅｓＳｈｏｏＳｇＢｕ
ＮＯ５Ｖ１ｏ２Ｊ
Ｓｐ２１ｅ０１
【业文化】商
和共生的局面。
一
随着商业的发展和社会的变化，商人群体实力崛起，发出了 “ 良贾何负鸿儒” “ 商异业而同道 ”的呼声。但、士在儒家文化统治了千年的中国，新兴的商业力量想要取得社会的认可，不得不要与占主导权的儒家文化调和共生，来取得社会的接受。明清之际儒商文化的产生正基于此。儒商文化这种新型商业文化兼具了儒与商两种特征，既表达了新兴商业经济力量的意识形态诉求，又依
、
儒商故事：当代商业意识形态的 “ 文化寻根 ”
中国社会有着几千年的儒家传统积淀，仁、义、礼、智、，以一种 “ 体无意识” 的方式代代承传，在炎集

三言二拍商贾文化研究综述

“三言”“二拍”商贾文化研究综述摘要：“三言”“二拍”是中国商贾小说史的佼佼者。

80年代以来，“三言”“二拍”所表现的中国传统商贾文化逐渐成为“商业文学”的热门学术论题，仅文献达百余篇。

80年代是研究的奠定期，文献集中从社会历史角度挖掘“三言”“二拍”的商业价值。

90年代是研究的发展期，重点研究“三言”“二拍”中的商人形象、经商之道等。

近年来研究进入繁盛期，研究更为深入和多元。

然而，学者研究一般着眼于两个层面：一是历史的、表层现象的；一是哲学的、深层内涵的。

大多数侧重关注“三言”“二拍”中正面商人形象，却忽视了“三言”“二拍”中所描写的反面恶商形象，忽视了作者具有启蒙色彩思想家的情理冲突。

因此，对“三言”“二拍”中封建伦理道德说教气息、反面商人形象及其独特价值还要进行深入的研究。

关键词：“三言”；“二拍”；商贾文化；商人形象“三言”“二拍”是中国古典通俗短篇小说的佼佼者，其中有大量为工商业者立传的“商贾小说”，它们是中国商贾小说史上最为辉煌的一页。

据不完全统计，仅“三言”“二拍”的明代作品，其中主要表现商人生活的，或偶尔涉及商人生活的，便分别各有二十五六篇，再加上其中的“宋元话本小说”中与商人有关的十五篇，则全部有六十六篇之多，占了整个“三言”“二拍”的三分之一左右，其比例是很高的。

[1] 这两部作品犹如一面镜子，映照出明代社会的风云变幻，其中对商业活动的直观再现和商人阶层的真实描述尤其引人注目，可以说在此之前，从没有一部作品能如此关注商业活动的蓬勃发展和商人们的经商际遇、生活情态及其精神面貌。

前言目前学术界对“三言”“二拍”给予了极大的关注。

从二十世纪初鲁迅先生的《中国小说史略》问世以来，研究者对“三言”“二拍”的研究越来越深入。

其研究主要集中在对作家研究、作品的收集与本事探源、作品文本的分析等方面。

对“三言”“二拍”商贾文化的研究50年代开始起步，一直到80年代，研究者和论文都较少，研究的宽度和深度都还不够，但是这阶段的研究给“三言”“二拍”商贾文化的研究开辟了新的领域。

现代性与中国商界小说的叙事沿革

注日之处，是表现商人群体由此前对自己所从事行业的
“ 白贱” 而趋向尊重。譬如汗信之 “ 致千金，决不还不乡”（《今小说卷３：古９汗信之一死救全家》；文若虚不）惧失败，将贸易活动做向海外（《初刻拍案惊奇卷１转：
还是一种叙事（列奥塔），都表明了现代性是一种价值取向和思想活动”４。基于此， “ ［］现代性 ”也就被学者们视为现代历史中形成的一种规范和理想，这种规范和理想
意味着，现代性为考察中国商界小说的叙事传承及其现代转型提供了学理依据和诠释角度，而反过来，商界小
常用模式。
而《二刻拍案惊奇卷３》中有一段话最具代表性：“ ７徽人冈是专重那做商的，所以凡是商人归家，外而宗族朋友，
内而妻妾家属，只看你所得归来的利息多少为重轻。得
利多的，尽皆爱敬趋奉，得利少的，尽管轻薄鄙笑。犹为读书求名的中与不中归来的光景一般。 ”小说如此刻厕商人们的价值追求与职业选择，既传递了社会价值观移位的时代信息，同时也在叙事理性层面上表现ｍ有悖下传统的新的思维走向。二足多角度地刻画商人的经营谋略。社会与人生价值观变易带来的自尊与自信，使传统商人在经营理念上呈现出多彩的风貌，这种风貌导引经营谋略的不拘一格。仅从冯梦龙《醒世恒言》里的描
现代性与中国商界小说的叙事沿革

新世纪以来“三言二拍”涉商类小说研究综述

02
研究现状和趋势
THEME TEMPLATE
国内外研究现状
国内研究现状：主要集中在明清时期的“三言二拍”涉商类小说，对其商业文化、社会背景、人物形象等方面进行了深入研究。
国外研究现状：主要集中在对“三言二拍”涉商类小说的翻译和传播研究，以及对其商业文化、社会背景、人物形象等方面的研究。
研究趋势：未来研究可能会更加注重对“三言二拍”涉商类小说的跨学科研究，如文学、历史、经济、社会学等学科的交叉研究。
05
研究局限和展望
THEME TEMPLATE
研究局限和不足
研究范围有限：主要集中在“三言二拍”中的涉商类小说，对其他类型的小说研究不足
研究方法单一：主要采用文献分析法，缺乏其他研究方法的运用
研究深度不足：对“三言二拍” 中的涉商类小说的研究不够深入，未能全面揭示其内涵和价值
研究视角单一：主要从文学角度进行研究，缺乏其他学科的视角和观点
案例分析法：选取具有代表性的 “三言二拍”涉商类小说进行深入研究，分析其商业元素、社会影响等
研究内容
研究对象：新世纪以来“三言二拍”涉商类小说研究方法：文献分析、内容分析、比较研究等研究目的：探讨新世纪以来“三言二拍”涉商类小说的特点、影响和价值研究内容：小说主题、人物形象、情节结构、语言风格等方面的研究
研究目的和意义
研究背景：新世纪以来，“三言二拍”涉商类小说在中国文学史上的地位和影响
研究目的：探讨“三言二拍”涉商类小说的艺术特色、思想内涵和社会价值
研究意义：为当代文学创作提供借鉴和启示，推动中国文学的发展和创新
研究方法：采用文献研究、文本分析和比较研究等方法，全面深入地探讨 “三言二拍”涉商类小说的特点和价值

现代历史小说文献综述

论现当代历史小说的题材演变与叙事特征前言“历史小说”是以历史人物和历史事件为描写主题的小说。

它往往以忠实于历史事实和逼真的细节等手段，艺术地再现历史风俗和社会概况。

它要求作者立足于现实去回顾历史，但必须按照历史的本来面貌去描写，艺术地再现一定历史时期的社会生活面貌，揭示历史发展的必然趋势，使读者从中了解历史并受到启示。

历史题材文学逐渐成为百家争鸣：凌力、唐浩明、二月河、熊召政的传统现实主义创作，苏童、刘震云、格非、莫言、赵玫等灵动飞扬、形态各异的新历史写作与革命历史写作，乃至戏说类、新编类、反讽类的先锋历史写作，历史题材文学与创作手法日益呈现出多元的状态。

历史小说的题材演变与叙事特征1无论是寻根派、新写实还是先锋派作家，都纷纷将视野投向广阔而幽深的历史空间，形成了对历史的个人化的多元书写。

新历史小说无疑体现出了与传统历史小说截然不同的历史观，如注重历史的虚构性、历史的偶然性，重视“小写”的复数历史，民间立场的突出，注重历史与当下的对话等。

新历史小说的历史观，直接影响到新历史小说的历史叙事。

传统历史小说所呈现的，一般是公众意义上的历史，如重大的历史人物与事件。

而在新历史小说这里，却是对“个人记忆”的呈现。

新历史小说这一文本特征主要体现在对英雄史诗的解构和叙事视角的转变上。

女性主义的新历史小说，将历史限定在“房间里的故事”，更是个人化历史叙事的典型代表。

细心审视新历史小说，可以看到，政治化的意识形态逐渐被民间立场所取代。

这主要体现在两个方面：民间话语取代政治权力话语；民间美学得以张扬。

而民间自在状态的文化和审美，又表现出巨大的包容性，体现为一种善恶共存、美丑合一的复杂状态。

共和国十七年时期的革命历史小说多为阶级斗争故事的演绎，而新历史小说则完成了一次从“一切历史都是阶级斗争的历史”到“一切历史都是欲望的历史”的颠覆。

新历史小说找到了“阶级斗争”的替换物，认为引起改朝换代、推动历史发展变迁的便是“人的欲望”。

当代商贾历史小说的生产范式及其转型

小说面面观当代商贾历史小说的生产范式及其转型蔡爱国商贾历史小说,顾名思义,就是以历史上确实存在的商贾为主要人物、以他们的活动为主要表现对象的历史小说。

在当代中国历史小说的发展序列中,商贾历史小说应该算是新生事物,特别在大陆,其作品数量是20世纪90年代之后才逐渐增多的。

尽管历时较短,当代商贾历史小说的生产范式不但已凝聚为模式,并且还发生了重要转变。

这种转变首先体现在文本的形态上,不过究其根本,还是要落实到文化的渗透和相互影响。

从小说史发展的经验来看,这也正是当代商贾历史小说的突破之途,对于它的旧模式和新元素的探究,恰恰能够说明这一点。

一研究当代商贾历史小说的生产范式,首先应该从它的生产语境谈起。

当代商贾历史小说的生产语境主要由两个要素组成。

第一个要素就是高阳《胡雪岩全传》等经典文本所确立的文本规范。

经典文本对同类题材作品的影响与规约是当代历史小说生产范式的重要组成部分,商贾历史小说也不例外。

《胡雪岩全传》在中国台湾问世较早,上世纪60年代末就已连载,80年代在大陆印行。

《胡雪岩全传》对当代商贾历史小说的影响可谓大矣。

高阳在《胡雪岩全传・后记》中说:“在这十余年间,台湾经济发展的形势,使得我在写作中途,不断产生新的感慨。

”他一共列举了三大感慨:一个是胡雪岩悲剧是时代悲剧,一个是胡雪岩在失败后体现的人格魅力,一个是从事投资,要看投资环境,其中最重要是政治稳定。

这三大感慨有它的现实意义,也是历史小说与现实生活发生联系的重要通道。

因阅读者对于当下的自然关注,这种对现实的关涉在文本中的物化形态往往更容易被发觉,并被刻意放大。

以商贾历史小说为平台类比与分析现实世界中经济发展与时代的关系,这是《胡雪岩全传》建立的重要范式。

另一些与阅读者心灵深处的文化取向相契合的东西虽会被视为理所当然而遭忽视,却也是接受的重要基础。

在我看来,《胡雪岩全传》至少有如下几点特征:一是高阳赋予了胡雪岩不少的优良品质,如诚信、知人善任以及他的以拯救天下苍生为己任。

2024届广西壮族自治区名校高三上学期新高考仿真(一)历史试卷

广西名校2024届新高考高三仿真卷(一)历史本卷满分: 100分, 考试时间: 75分钟。

注意事项：1. 答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。

2. 回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。

如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。

回答非选择题时，将答案写在答题卡上。

写在本试卷上无效。

3. 考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。

一、选择题：本题共16小题，每小题3分，共48分。

1.A. 公共权力强化的体现B. 私有制的产生和贫富分化C. 氏族成员待遇的差异D. 等级观念产生和阶级分化2. 隋朝保留了均田制，但也做了一定的调整，不再给女性和未成年男性分配土地，一夫一妻的家庭(户)成为均田制的基本财政单位。

家中的男性主人承担起赋税和劳役职责。

隋朝对均田制的调整A. 加重了农户的负担B. 推动了小农经济的形成C. 强化了父权的权威D. 加剧了土地兼并的局面3. 明代以前的很多作品中，商人往往作为道德审判的对象出现。

但在明清小说中，商贾形象被重新定位，他们的职业得到首肯，人格受到尊重，其形象更加客观、人性和生活化。

这一变化说明A. 商业发展打破了“四民”秩序B. 市民阶层社会价值提升C. 传统的抑商政策开始逐步瓦解D. 经济发展影响社会观念4. 乾隆后期，官府从原先直接控制的粮食调运、仓储、赈济等地方事务中逐渐退出，乡绅地主在基层社会开始把持水利工程修筑，维修管理，漕粮运输，包揽地方赋税的征收，“竞成规例”。

这表明当时A. 政府行政负担得以减轻B. 中央集权制度渐趋瓦解C. 传统社会开始走向没落D. 政府财政收入日益减小5. 早期维新思想家薛福成指出：“余观西洋用机器之各厂，皆能养贫民数千人或数万人……用机器以造物，则利归富商，不用机器以造物，则利归西人。

利归富商，则利犹在中国，必可分其余润以养吾贫民。

”这一思想A. 对器物变革失败作出深刻反思B. 阐明应对民生问题的近代化道路C. 意在维护近代国家的经济主权D. 直接推动了洋务派创办军事工业6. 1897年，本着“与洋争利”“夺取英法等银行的商股”的目的，在盛宣怀的推动下，中国通商银行在上海成立，效仿西方各国印发、筹缴债券，并在上海承办股票市场，成为华资银行的开拓者。

论“二拍”中的商贾题材小说

摘要： “ 拍” 二中的商贾小说表现了资本主义萌芽给人们生活和思想观念带来的冲击和影响，表现了许多突破｛拍的斯观惫；表现了商品交换的繁荣给社会生活带来的斯变化；表现了商品交换催发的人性中的恶给社会带来的负面影响；象地总结了商人们在长期的经营过程中积累的经商艺术。形
ｃａｇ．ｅｉｅ．ｈｙＳｌｐａｄｄｐｃｅａｔｆｕｉｅｓａｃｍｕａｅｙｔｅｍｅｃａｔｅｒｐａｔｅｈｎｅＢｓｓＴｅｔＩｎｅｉｔｒｏｓｎｓｃｕｌｔｄｂｒｈｎｉｔｉｒｃｉ．ｄｌｕｌｈｔｂｈｓｎｈｃ
ｐｏｐｒｙｏＩ加ｄｔｅｃａｇ．ｎｏｔｖｉｈｍａａｒｎｄｔｅａｖｃｆｃｏｕｙｃｍｏ￣ｅ－ｒｓｅｉｃｍｉｘｈｎｅａｄｔｈｅｉｎｕｎｎｔｅａｈｎｇｔｅｓｉｅｅｔａ￣ｄｂｏｍａｘｔｆ０ｙｅ短篇小说集
的作家。他的小说现仅有《初刻拍案惊奇》二刻拍案惊奇》与《两种传世之作．虽然大都可以找出文章素材来源，但无不自出机杼 “ 二拍标志着我国古代白话短篇小说已由集体的累积
式的锤炼跃进到个人的独立创造，开创丁文人刨作白话短篇小说集的先河凌檬初生活在明末这个旧的将死、新的方生的时代。政
ｍｅｔｏａｉｉｏｅｐｅｓｌｅａｄｔｏｇｔｔｕｃｎｅｏａｃｎｅｔ，ｅｅ＆ｌｓｉｏｉｌｌｅｅｌｅｙｔｅｉｃａｍ２ｒｓｆｐｔｓｌｐｏｌ ’ ｆｎｕｈ．ｏｎｏｖｍｉｌｏｃｐｓｔｔｈｉｅｎｓｃｉａｓｄｂｌｉｈｎｏｈｇａｆｌｈ

分析古典小说的变化在韩国现代社会的意义

分析古典小说的变化在韩国现代社会的意义古小说中的很多作品通过作家、诗人和媒体人的再创作成为与现代人的思想感情和生活以及社会现实相照应的新的作品。

这些作品在小说、诗、电视剧、漫画等各种文学种类上都有体现。

通过探索和分析现代化了的小说样貌，给我们认识古小说，实现古小说在现代社会的意义，巩固古小说在现代社会的地位。

1 古小说的现代继承和再创作古小说在再创作中实现了对古小说的继承。

对被遗忘的东西进行复原和怀念固然重要，但在新的社会时代面前，制造新的个性事件，提出新的社会问题，同时找到解决问题的方法。

通过这样的再创作，让我们找到古典作品在现代社会的价值。

通过对这些再创作的研究明确古典作品的研究方向，指明古典作品的未来之路。

我们就以《飞吧，超级飞轮。

》来分析一下古小说的继承和再创作。

《飞吧，超级飞轮。

》根据中国古典小说《西游记》的主题内容改变制作的动漫作品，通过电视媒体播放的，赢得了不少人气。

《西游记》唐三藏带领孙悟空、猪八戒、沙悟净三个弟子为寻求真经前往西域的一个旅行记。

唐三藏一行在取经过程中遇到了各种各样的妖怪并与妖怪们战斗。

那些妖怪其实不是作者凭空捏造的，而是佛家所说的那种凡夫俗子们在人世间所遇到的欲望、烦恼和苦痛的形象化。

重点也不在于取没取到真经而是在这个过程中有什么样的醒悟。

三藏一行每降服一个妖怪，就离他们追求真经真道真理就更进一步。

他们所追求的佛法不在西域而是在取经路上。

《飞吧，超级飞轮。

》当中，那些妖怪不再出现，代替他们的是利用科学技术发明创造的机器和尖端武器。

孙悟空踏着超级飞轮，唐三藏开着车，猪八戒开炮等等的样貌都是近代以后发达文明的结果。

西域旅行的构造虽然没有变化，但在这个过程中的感悟却是有天差地别的。

如果说《西游记》在这个过程中感悟到的是人性，人的内在世界的话，那么《飞吧，超级飞轮。

》在这个过程中感悟到的就是人与自然的关系。

文中阻拦他们西行的不是想象中的妖怪，而是人类通过开发自然而发明创造的的科技文明的产物。

新世纪以来“三言二拍”涉商类小说研究综述

新世纪以来“三言二拍”涉商类小说研究综述作者：迪更妮齐卫华来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2015年第1期迪更妮1，齐卫华2（1.中国石油大学（华东）文学院；2.中国石油大学（华东）国际教育学院，山东，青岛，266580）摘要：白话短篇小说集“三言二拍”诞生在商品经济快速发展的明代中后期，其中有关商人形象和商业活动的描写极多。

随着我国改革开放的深入推行，人们市场观念的增强，学者们开始关注探讨“三言二拍”中的涉商类小说，尤其是21世纪以来，对其研究更加全面、深入、细致，并开阔了全新的视角。

本文试从商人形象及其思想意识、士商关系或官商关系、比较研究、经商技巧和地域性研究五个方面，对新世纪以来“三言二拍”涉商类小说的研究现状（仅限论文）进行梳理。

关键词：三言二拍；涉商类小说；研究综述中图分类号：I207.419文献标识码：A文章编号：1673-2596（2015）01-0160-03白话短篇小说集“三言二拍”中有关商人形象和商业活动的描写极多，自20世纪20年代鲁迅先生的《中国小说史略》问世后，对于“三言二拍”的研究陆续展开。

改革开放之后，商业文学越来越引起学者们的重视，对“三言二拍”中涉商类小说的研究也随之全面和深入起来。

进入21世纪之后，学者们全面、深入、细致地对涉商类小说进行了研究探讨，并开阔了全新的视角。

本文拟对21世纪以来“三言二拍”涉商类小说的研究现状（仅限论文）进行简要总结。

一、商人形象及其思想意识（一）商人形象在研究人物群像时，不免要将人物进行归类整理，“三言二拍”中的商人形象研究也是如此，人物形象分类标准主要以正面形象和反面形象为主，例如洪娟的硕士学位论文《论“三言”中的商人、文人和妓女形象》和王瑞雪的硕士学位论文《“三言”商人形象的文化解读》就是如此，文章认为正面形象的商人外貌文雅俊美、具有传统美德、摒弃封建思想糟粕和有进步的经营管理方式；而反面形象的商人则都是贪婪好色、见利忘义之徒。

中国当代历史小说的创新与发展

中国当代历史小说的创新与发展中国当代历史小说以其独特的创新和发展，为读者带来了丰富多样的阅读体验。

通过对历史事件、人物、文化等的再创作和再演绎，中国当代历史小说不仅深化了对历史的理解，更展现了作家们独特的创作才华和想象力。

本文将从小说题材、叙事手法和文化意义三个方面探讨中国当代历史小说的创新与发展。

一、多元化的小说题材中国当代历史小说的创新体现在对题材的多元化探索。

过去历史小说多以古代封建社会为背景，描写帝王将相、宫廷斗争等故事。

然而，中国当代历史小说不受传统题材的限制，敢于挑战，尝试将历史事件扩展到了更广阔的领域。

例如，著名作家金庸先生的《鹿鼎记》将目光转向了明代，通过对崇祯皇帝的平反和崇祯朝廷的描写，反思了封建社会的黑暗面。

另一位作家柴静的《淮海战役》则通过对解放战争的描写，展现了中国人民在历史洪流中的奋斗和团结。

这种题材的多元化不仅打破了历史小说的传统框架，丰富了读者的选择，更重要的是为读者提供了更多的历史视角和思考空间。

二、独特的叙事手法中国当代历史小说在叙事手法上也具有创新意义。

传统历史小说常常以线性叙事方式展开，注重人物和事件的描写，通过对主人公的经历和成长，勾勒出历史的轨迹。

然而，中国当代历史小说尝试采用多样化的叙事方式，为读者带来不同的阅读体验。

例如，作家冯唐的《北海》以插叙的方式展开，通过不同时间、不同场景的交叉叙述，呈现了历史事件的多重视角和复杂性。

这种叙事手法不仅给读者留下了深刻印象，同时也挑战了传统历史小说叙事的常规。

此外，中国当代历史小说还注重对细节的描写和铺陈。

通过对历史环境、人物心理和社会背景等方面的细致描绘，使得小说更具真实感和可读性。

这样的叙事手法使得读者更容易投入到故事情节中，获得身临其境的感受。

三、对文化意义的探索中国当代历史小说不仅追求故事本身的创新，更注重对历史文化意义的探索。

通过对历史事件、传统文化等的再创造，历史小说不仅成为了一种娱乐阅读，更承载了丰富的文化内涵。

古代传统文学在当代的再现与再创造

古代传统文学在当代的再现与再创造古代传统文学是中华民族宝贵的文化遗产，凝结了中华民族的智慧和情感，承载着丰富的历史和文化内涵。

然而，随着时代的发展和社会的变迁，古代传统文学在当代面临着许多挑战和困境。

为了使古代传统文学得以传承和发展，当代作家和文化工作者不断进行再现与再创造，使其焕发出新的生命力。

首先，古代传统文学在当代的再现是通过翻译和研究来实现的。

随着全球化的进程，古代传统文学的翻译工作变得尤为重要。

翻译不仅可以使古代传统文学在世界范围内得以传播，还可以促进不同文化之间的交流与对话。

同时，研究古代传统文学的学者们通过对古代文学作品的解读和分析，揭示其中的深层意义和价值，使其在当代得以再现。

其次，古代传统文学在当代的再现是通过改编和演绎来实现的。

改编是指将古代传统文学作品进行改写和改编，以适应当代读者的口味和阅读习惯。

比如，将古代传统戏曲改编成电影或舞台剧，使其更加贴近当代观众的审美需求。

演绎则是指通过表演艺术形式来再现古代传统文学作品。

比如，京剧演员通过精湛的表演技巧和独特的唱腔，将古代传统文学作品中的人物形象和故事情节生动地呈现给观众。

此外，古代传统文学在当代的再现还体现在当代作家对古代文学的创造性继承和发展上。

当代作家通过对古代文学作品的研究和借鉴，创作出一系列与时代相契合的新作品。

他们以古代文学作品为灵感和基础，融入当代的思想和情感，创造出具有现代意义的文学作品。

这种再创造不仅丰富了古代传统文学的内涵，也使其与当代文化相结合，更好地传达给当代读者。

然而，古代传统文学在当代再现与再创造的过程中也面临着一些问题和挑战。

首先，古代传统文学的再现与再创造需要有一定的专业知识和技巧。

作家和文化工作者需要对古代文学有深入的了解和研究，才能够准确地把握其内涵和精神。

其次，古代传统文学的再现与再创造需要平衡传统与现代的关系。

既要保持古代文学作品的原汁原味，又要使其与当代文化相接轨，这需要有一定的创造力和想象力。

历史小说的三种表现形态--论传统、现代、后现代历史小说

历史小说的三种表现形态--论传统、现代、后现代历史小说高继海
【期刊名称】《浙江师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2006(031)001
【摘要】以反映历史人物和事件为主要内容的历史小说可以分成三个时期,即传统历史小说、现代主义历史小说和后现代主义历史小说.传统历史小说把传播历史知识、忠实反映历史真实、补充历史作为自己的使命,使自己服务于历史.现代主义历史小说转向认识论的寻求,把历史的本质和可知性作为其探讨的主题,把自己放在与历史同样重要的位置.后现代主义历史小说在突出虚构性的时候随意虚构、歪曲历史,把历史置于附庸的地位,揭示历史知识的片面性,探询历史发展的多重可能性,关注历史纪录中少数派和从属者的缺失,确信这种缺失是权力斗争的结果.
【总页数】8页(P1-8)
【作者】高继海
【作者单位】河南大学,英语语言文学研究所,河南,开封,475001
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
1.历史小说的三种表现形态:论传统、现代、后现代历史小说 [J], 高继海
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3.悖论叙事:新历史小说的后现代精神影像 [J], 王平
4.论新历史小说《褒姒》的后现代主义精神 [J], 王平
5.中国现代历史小说创作的两种形态——鲁迅、施蛰存历史小说比较论 [J], 桂晓东
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现当代历史小说研究论文综述

现当代历史小说研究论文综述现当代历史小说研究论文综述现当代新历史小说这一创作思潮自80年代中期出现在中国文坛后，被某些人称为"1989 年——1992年这段时期最值得文学史记忆的文学现象”形成一种令人瞩目的小说创作趋向，并出现了一大批被广为关注的作品，如《白鹿原》、《丰乳肥臀》、《夜泊秦淮》、《妻妾成群》等等。

在阅读了几篇关于当代历史小说的研究论文之后，我做了一些简要的综述。

一、关于概念什么是新历史小说?这一概念如何界定?刘人峰在《论新历史小说的审美取向》中提出“新历史小说幵不是传统文学理论所觃定的狭义的历史题材小说，它不以真实的历史事件、历史人物作为构建历史故事的框架，而只是把小说人物活动的时空往前推到某种历史情境中。

新历史小说消解着数十年来形成的意识形态结构论，从生命本体的角度切入历史，展现全新的历史生活。

”陈国庆在《论新历史小说叙事特点及其解构倾向》中说“他们‘把过去所谓的单数大写的历史，分解成众多的复数的小写的历史；把那个非叙述、非再现的历史，拆解成了一个个由叙述人讲述的故事’”。

周欣荣在《浅析新历史小说对历史的消解》的提要中写到“新历史小说主要从消解旧的历史观念出发，颠覆传统历史小说中的英雄主题，力图向人们展示在权力话语空间与主流意识形态遮蔽下的民间世界，以另类的言说方式来结构自己的审美空间。

”从他们的观点中可以看出，新历史小说是不同于传统历史小说的一种小说形式，它以作者本身为基点，把小说人物活动的时空往前推到某种历史情境中进行创作，是“我”的写作，它向读者提供了不同于“正史”另一种话语体系，幵取得巨大成就。

“新”是相对于旧而言，新历史小说的“新”体现在与传统历史小说的区别上。

这种新，颜敏认为表现在以下几个方面：传统意识的历史小说“其指涉的对象是真实的历史世界”；“作家清醒意识到历史与现实的时间间距的差异；它们描述的历史世界都必须重合意识形态话语所设定的先验意向性”。

新历史小说“指涉的对象是生活的世界，它们的历史世界是作家根据历史流传性而想象、虚构的世界”；“历史与现实、记忆与当下的相互渗透幵不是一种历史叙述的禁忌”；“新历史小说属于个人性记忆的‘写作历史’”。

商贾小说调整叙事策略的尝试叙事策略

商贾小说调整叙事策略的尝试叙事策略新时期商贾文学取得显著成就,山东作家写商战不乏佳作。

例如毕四海的《东方商人》和陈杰的《大染坊》,小说文本享有盛誉,改编为影视播出后更是大红大紫。

相比之下,严民的长篇新作《蝶舞》同是商战小说,写法却明显不同,不仅在整体上叙事结构和审美追求大异其趣,甚至连小说标题的方式也不同:《东方商人》和《大染坊》用的是标志商人荣耀的名号,《蝶舞》用的却是耐人寻味的意象。

一当前,商贾小说的发展呈现滞缓的态势,滞缓的原因主要在商贾小说自身。

尤其表现在由创作成功经验的积累过程中,渐渐淤积生成了商贾小说的模式,并蔓延为模式化的势头。

这个势头严重阻碍着商贾小说创新的动力,扼杀着审美个性。

艺术的创新需要挑战模式化,运用多元化的创作理念,进行多层次和多角度的开拓。

在这种情势下严民的新作《蝶舞》做出了有益尝试。

其一,情节点化使得商战叙事故事翻新,别开生面。

韩云龙“诈病”的一节可称神来之笔。

工地上的意外事故让韩云龙负伤住院。

故事里没写他与病魔如何搏斗,而是翻转过来写他“诈病失忆”,退身幕后,借秘书凌子安操纵全局。

这一情节构思可谓一石三鸟;对于赵海蛟,制造烟雾,加以迷惑,搅乱其布局:对于“摩天房地产集团公司”,测试员工忠诚度,让居心叵测者现形;对于梦中情人紫藤,腾出舞台让其充分展示才华,自己退居幕后尽情观赏。

后者是韩云龙的主要动机,可见其在紫藤身上用心良苦。

作为叙事策略的安排,“诈病”一节虽然离奇,但却有着性格依据:靠“炒地皮”起家的韩云龙尽管难以免俗,可是,他“又无不良嗜好,惟一的爱好就是看《孙子兵法》。

”这不是附庸风雅,而是“入了迷”,“把《孙子兵法》应用到为人处事和经商上去”。

有《孙子兵法》作资源;“诈病”的谋划也便顺理成章了。

其三,尝试选择新的视角,探索从经济视角向社会视角的叙事转换。

我国现代化事业在新世纪进入崭新的历史阶段,在继续重视经济领域、政治领域和文化领域建设的同时,特别强调社会建设。