荷兰风格派与现代主义解析
荷兰-风格派
里特维尔德的代表作品
里特维尔德 红蓝椅 1918
里特维尔德的代表作品
1923年，里特 维尔德设计的 施罗德住宅， 被公认为是风 格派建筑的顶 点和现代建筑 的先期代表作 之一。
里特维尔德的设计对现代设计的影响
风格派的成就
对现代建筑家居设计的影响
总结
感谢聆听！
SUCCESS
THANK YOU
设计元素：直线、矩形、 方块。对“元素”的运用 是他作品的典型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘 画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何 单体，或称为元素。 2、利用几何单体—元素，形成简单的结构组 合，但组合中“元素”依然保持独立性和可识 性。 3、深入研究和应用“非对称性”
荷兰风格派
-De Stijl
----
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯 伯格和蒙德里安共同创办的《风格》杂志而因 此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯 粹的精神。
风格派活跃于1918年至1928年间，是以荷兰为中 心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向 了完全抽象，对20世纪的现代艺术、建筑形式和设计 产生了深远的影响。
4、反复运用几何结构，基本色和中性色。
杜斯伯格的代表作品
1912年为《风格》设计的广告页和内容页
德国工业同盟、荷兰风格派、俄国构成主义
德国工业联盟科隆大展 的招贴画 设计：Fritz Hellmut 1914年
二、德国工业同盟的六点设计主张：
（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业 设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质， 避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现 代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。
构成主义运动的主要发起者。
塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材 料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了 客观物象，而完全以抽象形式出现。
代表作：1918年受苏维埃美术部委托而设计的《第三国际纪念碑》（第八 届苏维埃代表大会展出 ）虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深 刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。
第三国际纪念碑
目的：建造一座比埃菲 尔铁塔高出三倍的无产 阶级纪念碑。 结构：自下而上－－会 议中心、第三国际办公 机构、法律中心、宣传 中心。可实现自转。 模型材料：铁丝、木片
塔特林设计的第三国际塔 1919－1920年
1923年舞台美术设计
（3）佩夫斯纳(Antoine Pevsner，1886—1962) ：雕塑 在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想 现实，或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想， 认为艺术应具有实际的意义。不久，又对实用性艺术主张产生不满， 从而转向对艺术纯粹性的探索。
荷兰风格派对现代设计的影响
荷兰风格派对现代设计的影响
作者：栾梦杨屏
来源：《世界家苑·学术》2018年第03期
摘要：本文主要阐述荷兰风格派的形成和发展、主要的发展背景以及发展的过程，对荷兰风格派的主要人物的主张进行阐述和概括。荷兰风格派运用了简单明了的几何图形，追求简化和抽象的新造型主义，通过运用红、黄、蓝三原色和黑、白、灰三非色的色彩，以及以直线和矩形为艺术支柱的结构特征来表现人们内心的活动，也从中能发现现代主义设计的某些设计灵感来源。荷兰风格派区别于十九世纪以前的写实造型主义和画派，因此在20世纪5.60年代，荷兰风格派逐步成为国际主义风格的新标准。在此基础上进行初步讨论荷兰风格派对现代主义设计（建筑、家具、服装、平面设计方面）的运用和影响。
关键词：荷兰风格派；现代主义；抽象和简化
一、荷兰风格派的发展
荷兰风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织形成的一个集体。风格派正式成立于1917年，在多方的支持下创办了艺术杂志《风格》（De Stijl），并以其杂志以为中心，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯伯格，其中杜斯伯格为其创始人，主要领袖为蒙德里安，其他参与的合作者包括画家列克、雕塑家凡东格洛、建筑师欧德、里特韦尔德等人，他们关心美学，努力将生活和艺术相联系，希望创造出一种新的生活方式，同时将古装、雕塑、建筑和家具紧密联系在一起。荷兰风格派从一开始追求艺术的“抽象和简化”，以蒙德里安为首，这些艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素，完全拒绝使用任何具象元素，单纯的色彩和纯粹的几何形象是他们的设计语言，所以他们为了避免事物的个体特殊性，所以要舍弃对具体的事物形象的描述，拒绝使用任何具体的形象元素，并且省略细节部分，他们相信，只有纯粹的抽象才能表现纯粹的精神。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红、黄、蓝三原色及黑、白、灰三非色。并且，在二十世纪20年代，荷兰风格派已经不仅再局限于荷兰本土，而要走出国门，并且在欧洲的设计艺术市场上占据领先的地位，同时对现代主义设计产生了巨大的影响，尤其是对二十世纪的建筑领域，产生了巨大的影响力。它使荷兰风格派正式进入了前卫艺术的行列，给以后的现代主义设计风格的其他领域奠定了坚实的基础。
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动（Dutch Style Movement）是20世纪初在荷兰兴起的一股建筑和设计风格运动，追求简约、功能性和实用性的理念，倡导“形式随功能”的设计原则。这一运
动在当时对于当时的设计和建筑领域产生了深远的影响，也为后来的现代主义设计思潮奠
定了基础。本文将介绍荷兰风格派运动的起源、发展以及其在建筑和设计领域的影响。
一、起源
荷兰风格派运动的起源可以追溯到20世纪初期的荷兰。在当时，欧洲的工业化进程使得城市的规模不断扩大，同时也催生了建筑和设计领域的一场变革。新兴的科技和材料为
设计师们提供了更多的可能性，同时也带来了对于功能性和实用性的更高要求。在这样的
时代背景下，荷兰风格派运动应运而生。
荷兰风格派运动首先在建筑领域得到了发展，建筑师们开始追求在设计中体现出实用
和功能性，而非只是追求华丽的外观。他们对于原材料的使用也更加注重环保和可持续性，这种设计观念得到了越来越多人的认可和追随。在20世纪20年代至30年代，荷兰风格派运动逐渐成熟，并开始渗透到建筑以外的设计领域，如家具设计、工业设计等。
二、设计原则
荷兰风格派运动的设计原则主要包括简约、实用、功能和深思熟虑。这一运动强调设
计的实用性，主张将形式与功能相结合，不做过多的装饰和修饰。设计师们在设计之初就
会考虑用户的需求和实际使用情况，力求让设计更好地适应人们的生活和工作。荷兰风格
派设计还倡导使用当地的材料和工艺，以减少对环境的影响。
在建筑设计方面，荷兰风格派运动注重简洁的几何形状和线条，同时追求对于光线的
利用。他们提倡将建筑造型简化至极致，同时给予大量的玻璃窗户，以增加自然光线的使用。在家具设计方面，荷兰风格派设计同样注重简约和实用，主张只包含必要的结构和设计，同时注重对人体工学的考虑。
荷兰风格派解析
1900
1902
1903
艺术风格的转型时期（1907年～1914年）
1911年蒙德里安见识了毕加索和布拉克等立体派的作品，感受极大的 震撼。立体派讲究的立体事实和明确客观都是蒙德里安追求的目标。 1912年，他迂居巴黎，研究立体派的绘画风格。他不断分析眼睛所见 的影像，并且加入了音乐性作品充满了节奏感。蒙德里安成功的从立 体派中吸取精华，作品以抽象的方式呈现，高度简单的纵横几何组合， 脱离了立体派。
形成了杜斯伯格典型的艺术特征。
（1924以后~1931）
20年代末期，杜斯伯格开始主张“少风格”(style—less)，当时 “风格派”的国际影响已经非常大，他希望能够找寻到更加简单、 更加国际的术语来建立国际风格的基础。
荷兰风格派
1917~1928
DE STIJL
1917~1921
1917夏 由杜斯伯格 蒙德里安发起
1919 一战爆发 中立国 相互影响
荷兰国内
1921~1923
1920 构成主义 荷兰展出 李西斯基
1921~1923 杜斯伯格 包豪斯
国际发展
1923~1928
1928 《风格》 杂志停刊
消退
DE STIJL
杜斯柏格当时认为可以把“风格派” 原则进一步推广到当时的 艺术与设计运动中去，使它成为一种大风格。
20年代，杜斯柏格曾经力图拉 拢其他的前卫艺术家参与他的 “风格派”活动，这些人后来成 为，“风格派’”的合作人
荷兰风格派对现代建筑设计的影响
东南大学
硕士学位论文
荷兰风格派对现代建筑设计的影响
姓名：桂鹏
申请学位级别：硕士
专业：建筑设计及其理论
指导教师：郑炘
20070330
东南大学硕士学位论文
第一章风格派的形成
１．１向新世纪过渡的艺术
１９世纪末到二十世纪初是一个革命的时代。从１９世纪７０年代印象
主义的出现到第一次世界大战的爆发，可以被视为现代主义的早期阶段。在这个阶段中，整个欧洲的政治经济文化都发生着翻天覆地的变化。思格斯曾有个杠杆说：“分工，水力，特别是蒸汽力的利用，机器的应用，这就是从十八世纪中叶起工业用来摇撼旧世界基础的三个伟大杠杆。”继产业革命的浪潮，第二次工业革命继续的震撼了世界。１８５６年，贝塞尔转炉程序开始在冶金行业中推广，钢几乎全面取代铸铁，１８６９年电机的发明，满足了电力的需要，１８７６年，有了电话，１８８５年又发明了内燃机：轮船，汽车工业兴起。１９０３年，飞机出现。同时，铁路铺设从１８７５年到１９０５年之间已有四倍之增。从１８７０年到１８９５年这短短的二十五年内，在能源，机器，运输能力诸方面竞取得了如此惊人的进展。同时，刚刚取代了神权的初期资本主义迅速向帝国主义转化，所谓的自由贸易逐步向大工业垄断转化。这～切在为新型的建筑和艺术的发生和发展提供了必要的社会和物质条件的同时，也刺激着建筑师和艺术家们的革新欲望与灵感。
一开始，富有探索精神的印象派画家所进行的大量斗争，是为了重新在画面上恢复大自然的色彩和光线。因为大自然的光线已经让学院主
义的调子公式吞没在画室的幽暗之中。正因为他们对室外环境近乎于超级现实主义的描绘使其领悟了一种特殊的观察世界的新方法一风景和风景中的海洋，天空，树木及群山，从来都不是静态或固定的。它是阳光和阴影，浮动的行云及水上的倒影不断变化的着的全景画。所以，～个景象，在不同时问不同的人眼里也会有不同的真实。印象主义画家比从前以往的任何艺术家都更注重准确地再现所观察的世界的特殊问题，因为纯粹的描摹在１８３０摄影出现后就逐渐不再由画家来承担了，所以自印象派发展之后，画家们就开始大胆的制作那些眼睛看不到而心里才有的形象环境：因为印象派还是过分的依赖“瞬间的感官印象”而丧失了对事物内在结构的分析和精神因素的表现。（图１．１）
荷兰风格派对现代设计的影响
荷兰风格派对现代设计的影响
摘要：本文主要阐述荷兰风格派的形成和发展、主要的发展背景以及发展的过程，对荷兰风格派的主要人物的主张进行阐述和概括。荷兰风格派运用了简单明了的几何图形，追求简化和抽象的新造型主义，通过运用红、黄、蓝三原色和黑、白、灰三非色的色彩，以及以直线和矩形为艺术支柱的结构特征来表现人们内心的活动，也从中能发现现代主义设计的某些设计灵感来源。荷兰风格派区别于十九世纪以前的写实造型主义和画派，因此在20世纪5.60年代，荷兰风格派逐步成为国际主义风格的新标准。在此基础上进行初步讨论荷兰风格派对现代主义设计（建筑、家具、服装、平面设计方面）的运用和影响。
关键词：荷兰风格派；现代主义；抽象和简化
一、荷兰风格派的发展
荷兰风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织形成的一个集体。风格派正式成立于1917年，在多方的支持下创办了艺术杂志《风格》（De Stijl），并以其杂志以为中心，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯伯格，其中杜斯伯格为其创始人，主要领袖为蒙德里安，其他参与的合作者包括画家列克、雕塑家凡东格洛、建筑师欧德、里特韦尔德等人，他们关心美学，努力将生活和艺术相联系，希望创造出一种新的生活方式，同时将古装、雕塑、建筑和家具紧密联系在一起。荷兰风格派从一开始追求艺术的“抽象和简化”，以蒙德里安为首，这些艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素，完全拒绝使用任何具象元素，单纯的色彩和纯粹的几何形象是他们的设计语言，所以他们为了避免事物的个体特殊性，所以要舍弃对具体的事物形象的描述，拒绝使用任何具体的形象元素，并且省略细节部分，他们相信，只有纯粹的抽象才能表现纯粹的精神。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红、黄、蓝三原色及黑、白、灰三非色。并且，在二十世纪20年代，荷兰风格派已经不仅再局限于荷兰本土，而要走出国门，并且在欧洲的设计艺术市场上占据领先的地位，同时对现代主义设计产生了巨大的影响，尤其是对二十世纪的建筑领域，产生了巨大的影响力。它使荷兰风格派正式进入了前卫艺术的行列，给以后的现代主义设计风格的其他领域奠定了坚实的基础。
荷兰风格派
现代主义“风格派“
现代主义的概况
现代风格即现代主义风格。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于1919年鲍豪斯学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。现代风格一般用在描述建筑和室内作品及设计作品。下面最主要来介绍荷兰“风格派”来说总体认识、代表性人物、设计风格、以及作品的分析。
荷兰“风格派”
总体认识：本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。在创造新的视觉风格的同时，它力图创造一种新的生活方式。陶斯柏声称：“艺术……已发展成了足够强大的力量，能够影响所有的文化，而不是艺术本身受社会关系的影响。”在他看来，绘画和雕塑已不再是与建筑及家具不相干的东西了，它们都同属一个范畴，即创造和谐视觉环境的手段。这种用艺术改造世界的思想显然是过于理想化了。
“风格派”最典型的代表人物是里
特维德（Gerrit Thomas Rietve）和奠基人是杜斯博格。在《风格》刊载上对包豪斯的理想主义持有完全不同的态度，他认为只有荷兰“风格派”，或者主要是荷兰“风格派”才真正了解结构与色彩的关系。1921年，他到包豪斯学校参观，以至对这所学校产生极大的兴趣，以至他很快把《风格杂志》迁移到包豪斯魏玛的学校出版，他一方面赞扬了包豪斯的发展方向，另一方面对他的批评却非同小可。他的“风格派”运动和杂志引起世界的注意，他影响了利特维德，蒙德里安这几位重要的现代注意大师，形成了鲜明的荷兰“风格派”艺术和设计特征。红蓝椅是荷兰风格派最著名的代表作品之一。它是家具设计师里特维德受《风格》杂志影响而设计的。里特维德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。吉瑞特.托马斯.里特维尔德荷兰著名家具设计师1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，在设计上则可明显看出格林兄弟1913年为自己住宅所设计的办公桌的影子。’而1923年他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说是对历史上所有椅子设计的彻底反叛：它由横竖相向的大小不同的八块木板不对称地拼合而成。
荷兰的现代设计发展
。
荷兰交通非常发达，其中铁路、航空、公路交通、海运都发达。
荷兰的狭窄的生存空间是荷兰设计的一个非常重要的背景。 很早就开始建设运河、水闸和其它排水设施 。 他们的人民对于设计的细节具有比其它欧洲国家更加关切的态 度。
从历史发展角度来看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故 乡。 田野的平坦、几何式的城市规划和运河网、笔直的堤坝，都是荷 兰历史的组成部分，它们造成了荷兰人对于理性风格的习惯与爱 好，这逐渐形成了荷兰设计的主要风格特征。
很早就开始建设运河水闸和其它排水设施很早就开始建设运河水闸和其它排水设施他们的人民对于设计的细节具有比其它欧洲国家更加关切的态他们的人民对于设计的细节具有比其它欧洲国家更加关切的态从历史发展角度来看荷兰是现代主义设计国际主义风格的故从历史发展角度来看荷兰是现代主义设计国际主义风格的故田野的平坦几何式的城市规划和运河网笔直的堤坝都是荷田野的平坦几何式的城市规划和运河网笔直的堤坝都是荷兰历史的组成部分它们造成了荷兰人对于理性风格的习惯与爱兰历史的组成部分它们造成了荷兰人对于理性风格的习惯与爱好这逐渐形成了荷兰设计的主要风格特征
荷兰有两所最重要的设计学校，一所是在阿姆斯特丹的盖里· 里 特维特艺术学院，另外一所是在德夫特技术学院（the Delft Techni - cal University）。
现代主义与后现代主义风格赏析
阿 尔 托 ·辛 比 克
阿尔托· 辛比克
Standard 桌子（上） 1991年
阿尔托· 辛比克 Belvedere 桌柜 1982年
阿尔托· 辛比克 台灯 1996年
阿尔托· 辛比克 Coco 台灯 2000年
阿尔托· 辛比克 上海地铁站（上）
阿尔托· 辛比克 The gates of the city（右）
《红、黄、蓝的构成》，1930年， 布上油画，45x45厘米，苏黎世 私人收藏。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。画 面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。左下方的一小 块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配合，牢牢控制住红色 正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与 垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性色(黑、白、灰)，这些有限的图案 意义与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。”
里特韦尔
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间， 各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色， 以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。
1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格派建 筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。
世界现代设计-俄国构成主义及荷兰风格派
第一节 俄国构成主义设计运
俄国构成主义运动的产生背景：
动
1.为无产阶级和广大劳动人民服务的政治基础。 2.工业革命的冲击。 3.1923年国际构成主义大会的召开，及俄国文化部在柏林举办的俄国设计展。
第二节 荷兰“风格派”
荷兰风格派
主要成员：蒙德里安（Piet Mondtian）、 里特维德（Gerit Rietveld）、 杜斯伯格（Theo Van Doesburg）
产生背景：一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定 一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰 立体派、野兽派等新鲜血液的注入 名称源于杜斯伯格主编的《风格》杂志
沃尔特.提格(1883—1960)
1907年来纽约学习印刷，年轻时曾是一位插图 画家。
1926年改搞工业设计
1927年为伊斯曼·柯达公司重新设计了袖珍照相机，外 观是时髦的流线型壳体；
1936年他又为柯达公司设计了“特轻型”相机，外观 更令人喜爱：折叠式流线型壳体、挺拔的水平条纹， 镀铬的镜圈和取景器，突现了相机的高贵感和精密感， 为柯达公司取得了声誉。
• 工业设计之父--雷蒙.罗维
罗维对于美国工业设计的发展起 到了非常重要的促进作用。他的 一生，是美国的工业设计开始、 发展，到达顶峰和逐渐衰退的整 个过程的缩影和写照
论荷兰风格派艺术在现代艺术设计中的应用
188
美学技术
1…荷兰风格派艺术及艺术家概述1.1…荷兰风格派概述
荷兰风格派的突出特点就是使用几个色块、几条直线对几何结构单体进行组合，这“寥寥几笔”影响了一个时代的风格，至今仍具有深远影响，与其他现代主义画派的风格相比，荷兰风格派呈现出松散的特点。当时参与荷兰风格派运动中的人相互之间并不认识，他们甚至
没有一个完整的组织或者宣言［1］
，
由此，风格派最开始追求的就是艺术的抽象化与简单化，注重作品的平衡感与秩序感，以平衡整个画面的空间构成。
风格派的艺术作品中充分体现了形式美的运用，如
蒙德里安创作的《红、黄、蓝的构成》［2］
。风格派其实就是完全去除传统的建筑、家具、雕塑等事物的特征，形成最基本的元素组合形式，以几何的形态呈现这些元素，用有规律的线条排布成简单的组合，并且只使用红黄蓝及
黑白色［3］
。
1.2…荷兰风格派艺术家简介杜斯伯格性格比较冲动，乐于挑战新事物，他的艺术理念是：艺术家们不仅要画画，还要加入自己的想法做出设计，形成风格与生活相结合的局面，打开一扇全新的艺术世界的大门。1917年杜斯伯格画了作品《奶牛》（如图1所示）
。
图1…凡·杜斯伯格《奶牛》
（图片来源：知乎）
莱克于1917年发布了《一号几何构图》（如图2所
示）。莱克是荷兰风格派发展史上的一位重要人物，喜欢用简单的黑色粗线组织画面的空间关系，在绘画方面具
有极高的天赋。
图2…莱克和《一号几何构图》
（图片来源：知乎）
蒙德里安创作的《蓝色构图》（如图3所示），通过线
段的交叉组成的矩形色块，创造出一幅极具节奏与动感
的画面，表现出非对称的均衡感［4］
现代设计史 第六章现代主义设计与包豪斯
一、德国工业同盟
德国工业同盟的成立，才真 正在设计与工业生产之间建 立了紧密的联系，促进了现 代设计的不断发展。
1907年10月6日，在慕尼黑 成立了“德国工业同盟”。 代表人物：赫尔曼.穆特修斯 、彼得.贝伦斯、亨利.凡.德. 维尔德等
赫尔曼.穆特修斯德国工业同 盟的创建者和核心人物，也 是现代主义设计运动的发起 者，对德国现代设计的发展 起到了极大的推动作用。
主要内容
一、德国工业同盟 二、荷兰风格派 三、俄国构成主义设计
现代主义设计是建立在工业化大生产基础上 的民主主义设计运动，它以功能主义和理性 主义为核心，建立一种全新的设计美学观， 即“机械化时代的设计美学”。在现代设计 运动中，表现最突出的是德国，其次是俄国 和荷兰。
德国工业同盟的成立拉开了欧洲现代主义设 计运动的序幕，而包豪斯的成立和发展则使 现代主义设计的运动达到前所未有的高潮。
美国较早的工业设计师有： 雷蒙德.罗威、瓦尔特.提格、 诺尔曼.贝尔.盖迪斯等人。
三、样式主义设计
美国的设计向来奉行“设计 追随市场”的宗旨。
样式主义设计的作用在美国 的车产业体现得最为集中。
四、流线型风格
诺尔曼.贝尔.盖迪斯、雷蒙德 .罗威为流线型设计在美国的 风行起到了巨大的推动作用 。
二、荷兰“风格派”
1918年，在杜斯伯格的组织 下，一批画家、设计家、建 筑师成立了一个松散的艺术 团体，他们通过在《风格》 杂志发表的观点、交流合计 思想，被称为“风格派”。
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响【摘要】
荷兰风格派对现代建筑设计产生了深远的影响。其历史背景承载
着丰富的文化底蕴，主要特点包括简约、功能性和对自然的尊重。荷
兰风格派的设计理念影响着现代建筑，激发了创新和实用性的追求。
在现代建筑设计中，荷兰风格派的应用案例丰富多样，展现出其独特
的美感与现代性。未来发展趋势表明，荷兰风格派将继续在建筑设计
领域发挥重要作用。荷兰风格派的独特魅力在于其简洁而不失品味的
设计，给人以深刻的启示，使人们重新审视建筑与自然、功能与美感
的关系。荷兰风格派的影响将在未来建筑设计中持续发挥重要作用，
引领着建筑设计的发展方向。
【关键词】
荷兰风格派、现代建筑设计、影响、历史背景、特点、设计理念、应用案例、发展趋势、总结、独特魅力、启示
1. 引言
1.1 荷兰风格派对现代建筑设计的影响
荷兰风格派对现代建筑设计的影响主要体现在其独特的设计理念
和风格特点上。荷兰风格派强调简约、功能性和实用性，注重与自然
环境的融合和对细节的精准把握。这些设计理念对现代建筑设计产生
了深远的影响，引领了建筑界对于建筑功能和形式的重新思考。
荷兰风格派的主要特点包括线条简洁、造型现代、色彩清新等，这些特点在现代建筑设计中得到广泛应用。荷兰风格派还强调了对材料的选择和处理，追求建筑与自然的和谐统一，这在现代建筑设计中也得到了充分体现。
荷兰风格派在现代建筑设计中的应用案例丰富多样，从住宅到公共建筑都可以看到其独特的影响。荷兰风格派的设计理念和风格特点对当代建筑设计带来了新的启示和思考，推动了现代建筑设计的创新和发展。在未来，荷兰风格派对现代建筑设计的影响将会持续扩大，为建筑界带来更多的惊喜和挑战。
荷兰风格派对室内设计的影响
荷兰风格派对室内设计的影响
作者：应丽艳
来源：《艺术科技》2014年第12期
摘要：“风格派”作为现代主义设计的三个基本支柱之一，对于世界现代主义的风格形成起到了很大的影响。它用几何的﹑规则的抽象线条与色彩建立了一个精神王国，提供了设计产品的美的精神特征。其美学思想渗入各国的绘画、建筑、工艺、设计等诸多领域，对现代室内设计也产生了深远影响。
关键词：风格派；室内设计；现代设计
室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如，建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而在此我们要探讨的“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。
1 荷兰风格派的起源
风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。风格派的创作强调理性，十分严肃。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。风格派在第一次宣言中表达了两点创作的立场：第一，新的文化应在普同性与个人性之间取得平衡。第二，要放弃自然性及有的建筑的形，重新追求一个新的文化基础。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。
略论荷兰_风格派_艺术及其对德国_包豪斯_设计的影响
略论荷兰“风格派”艺术
及其对德国“包豪斯”设计的影响
张红雷
（华东大学艺术设计学院，上海
200051）
摘要：荷兰“风格派”以几何抽象绘画推动了现代主义艺术流派中纯粹理性主义造型美学的发展，促进了德国
“包豪斯”学校的教育改革，并奠定了“包豪斯”的设计理论基础，对现代工业设计的美学品格的形成具有无法替代的历史意义。
关键词：荷兰“风格派”；蒙德里安；杜斯伯格；包豪斯中图分类号：J209.9
文献标识码：Ａ
文章编号：１００２－２２３６（２００9）０2－００15－０
2
%%%%%%一、荷兰“风格派”艺术的产生、发展及历史价值
19世纪最后20年到20世纪的头10年之间，随
着科学技术的高度发展，西方社会人和外界的关系出现了加剧异化的严重态势。人与社会、人与自然、人与人以及人与自我的关系发生尖锐的冲突与矛盾。传统基督教信仰被大范围地证伪、否定和抛弃，整个社会陷入了精神危机之中，形形色色的神秘主义思潮和虚无主义思想趁机大行其道，广为流行。现世短暂，唯有灵魂永生，世纪末痉挛的心灵在冷漠的现实中四处游荡。一度受到冷落的叔本华和不为人理解的尼采成了知识界瞩目的人物，意志主义哲学被当作精神的庇护所，给当时西方知识分子带来莫大的精神安慰。美术界的艺术家借助抽象绘画的纯
粹性和象征性发现了“救赎灵魂”的艺术途径，这其中，荷兰“风格派”以冷峻刻板的艺术趣味和纯粹理性的造型美学而称著一时。
第一次世界大战期间，荷兰作为中立国躲过了战争的蹂躏。当时各国的艺术家，特别是前卫艺术家纷纷来此避难，荷兰因而一时人才济济。这批艺术
家在新的生活环境里，秉承着战前的艺术追求，对荷兰的文化传统、审美观念进行研究，在各自的艺术创作中发展出新的风格。一批审美趣味相近的艺术家、设计师和文化人逐渐在艺术道路上走到了一起。他们的艺术理念需要宣扬传播，于是一份名为《风格》（De Stijl ）的杂志应运而生。维系在《风格》杂志周围的艺术家以几何抽象主义的绘画为特色，拒绝使用任何具象元素，主张用纯粹几何形的抽象构图来表现纯粹的精神。艺术史上的荷兰“风格派”由此得名。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
风格派建筑及建筑师
风格派的建筑师主要有四位：风格派的建筑师 主要有四位J·J·P·奥德（J·J·P·Oud）、 简·维尔斯（Jan Wils）、罗伯特·万特霍夫 （Pobert Vant Half）和盖瑞特·里特维德 （Gerrit·Rietveld）。他们在受到贝尔拉格和赖 特影响的同时,也很熟悉德国和奥地利早期的现代 主义者贝伦斯、卢斯等的作品。由于他们和获德里 安、杜埃斯堡的接触, 也影响了他们采取的建筑形 式。这一切凑到一起, 就形成了风格派建筑最基本 的特征Ζ：不对称、几何学的、平屋顶、平墙面的 建筑。虽然大多数风格派的建筑只停留在方案阶段, 因为难以说服业主去建造这类现代的建筑, 但是这 不能掩盖它们的前瞻性和启发性。
2020/10/30
1923 年底, 里特维尔德设计了荷兰乌德勒支 市郊的一所住宅,这座建筑被建筑学界公认为“现 代主义建筑风格派的立体化体现”, 载入世界经典 建筑史册。这座建筑通过使用构件的重叠、穿插以 及使用原色来强调不同构件的特点, 创造了一个开 放和灵巧的建筑形象。这座建筑是在空间的三度范 围内, 利用点、线、面的大小、色彩、位置排列组 合, 显示出精确与秩序, 而这些都是统一在一个方 盒子的空间之内, 这是外部与内部、现象和本质的 关系体现。室内设计也体现了和室外一样的灵活性, 内部空间利用家具和可移动的屏风来划分, 可满足 不同的使用要求, 室内和室外一样, 都以色彩来区 分不同的部件, 又极富装饰意味。
原色和中性色。
2020/10/30
风格派的思想根源
风格派运动在思想上受到以下几个方面的影响: 1.荷兰理想主义哲学 2.蒙德里安和列克的抽象式神秘宇宙观。 3.舒恩梅克的影响。
2020/10/30
风格派代表人物及作品
风格派的核心人物是凡·杜斯博格和蒙 德里安, 杜斯博格也是《风格》月刊的编辑 兼出版人。其他合作者包括画家列克 ( Bartvan der Leck) 、胡札( Vilmos Huszar) 、雕塑家万东格洛( Ceorges Vantongerllo) 、建筑师欧德( J J P Oud) 、 里特维尔德( GerritRietveld) 等人。从人员 构成不难看出, 风格派作为一个著名艺术运 动, 广泛涉及绘画、雕塑、设计、建筑等诸 多领域, 其影响是全方位的。
2020/10/30
莱克
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平 涂的形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷 字。
2020/10/30
2020/10/30
莱克
1919年他设 计的展览海报， 把视觉因素降低 到了最低水平， 画面上只有一些 包括长方形、正 方形、三角和不 规则四边形，理 性化的程度达到 了颠峰造极的地 步。
2020/10/30
红蓝椅
2020/10/30
施罗德住宅
莱克
1、设计作品：海报 招贴、平涂形体绘 画
2、设计元素：几何 图形、无衬线字体
3、代表作：轮船公 司招贴、展览海报
2020/10/30
1、莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 2、他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方
面表现出了天才般的天赋，而且还用简单 的黑粗线组织空间，并用平涂形体的形象 创作视觉传达的设计。 3、风格派形成以后，在他的一些招贴和广告 设计中，风格派的构图和色彩运用特色愈 益明显。
荷兰风格派与现代主义
严苗
风格派起源
一战期间, 荷兰作为中立国逃脱了战争的蹂躏, 为各国艺术 家、设计家提供了一个很好的庇护所。各国艺术家特别是前卫艺 术家都来荷兰避难, 因而荷兰一时间人才济济。在这种背景下, 一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺 术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路, 因而形成 了著名的艺术派别———风格派( De Stijl,荷兰文, 即风格之 意) 。风格派艺术家们主要通过1917 年在莱顿城创建的名为 《风格》的月刊交流各自的理想, 风格派也由此而得名。
2020/10/30
里特维尔德
里特维尔德在建筑史上占有重要地位, 他将风格派艺术 由平面推广到了三度空间, 通过使用简洁的基本形式和三原 色创造出了优美而功能性强的建筑与家具, 以一种实用的方 式体现了风格派的艺术原则。里特维尔德8 岁时便跟随其父 学习制作家具, 20 岁时开始学习建筑, 1918 年加入了风格 派。他的设计作品以完美和简洁的形态反映了风格派运动的 哲学, 并向人们表明, 抽象的原理可以产生出满意的实用品。 里特维尔德一生设计了大量家具, 其中红蓝椅是20 世纪最富 创造性和最重要的艺术作品, 在艺术史上人们难以找到一件 相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。整个椅子的 颜色运用的是蒙德里安绘画中最常出现的红黄蓝三原色以及 黑色, 让人很容易联想到蒙德里安的绘画。里特维尔德曾这 样说起过红蓝椅:“结构应服务于构件间的协调, 以保证各个 构件的独立与完整。这样, 整体就可以自由和清晰地竖立在 空间中, 形式就能从材料中抽象出来。”
风格派艺术脱离了当时繁多的前卫艺术形式, 结合立体派 形象与未来派理想，使建筑按几何学条例发展，以合乎新塑型主 义（N e o p la stic ism ）规律走向了完全抽象, 它与俄国构 成主义运动( 1917—1924) 、德国的新建筑和现代设计运动 ( 1904—1933 年左右) 共同成为当时世界上几个重要的现代设 计的试验中心。
它对20 世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。 这种探索成果至今仍然影响着各国设计师的造型和风格, 在我们 今天的生活中也依然能够看到“风格派”的影子。风格派是一场 松散的运动, 没有具体的组织形式。它的一些主要成员彼此接触 不多, 2020/10/30 甚至从未谋面, 但相似的美学观念把他们联系在了一起。
风格派的特征
1)把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑及所有平面设计的特征完全剥除，变 成最基本的几何结构单体或称为“元素”。
2)把这些集合结构单体或元素进行组合，但 在新的结构组合中单体元素依wk.baidu.com保持相对 独立性和鲜明的可视性。
3)对于非对称性的深入研究与运用。 4)非常特别地反复运用纵横几何结构和基本