(完整PPT)色彩构成课件
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色彩构成-PPT课件
第四章 新色彩的创新与设计 23
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 色彩的混合方法与设计 色彩的对比方法与设计 色彩的调合方法与设计 色彩的构成的方法与步骤 设计过程中的节奏感的把握
第五章 新色彩构成心理情感表现与设计 47
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 色彩与情感 色彩的情感与心理效应 色彩的情感与视觉、味觉、听觉 色彩的情感与联想 色彩的情感与象征性
第一章 色彩构成的概念与理解 01
第一节 色彩的概念 第二节 色彩与地域、宗教、文化 第三节 色彩的审美价值与规律
第二章 新色彩构成研究的基础与依据 07
目 录
第一节 色彩构成在物理学上的依据 第二节 色彩构成在生理学上的依据 第三节 色彩构成在心理学上的依据
第三章 新色彩构成的认识方法 17
第一节 色彩的认识方法 第二节 色彩构成的排列方法
我们有理由相信每一个生活在 色彩世界的生灵，都会被色彩 赐于我们的力量所感动。我们 出于职业的关系，可能对色彩 的认知有时会有所不同，我们 对色彩的认识可能处于幼稚阶 段，但想要改变我们的生存空 间，掌握千变万化的色彩规律 ，则是我们所追求的。
第六章 新色彩构成与中外作品欣赏、分析 67
第 一 章 色 彩 构 成 的 概 念 与 理 解
第一节 色彩的概念
人类通过视觉所能感知的色彩世界， 或者说我们所处的生态环境和自然世界， 是一个奇幻的、色彩斑斓的世界。 自然界有了色彩的存在，才会让生活在这 一环境中的人们感觉到生存环境的美好， 才会不断得到色彩美的享受。有了色彩的 存在，才会让我们的生存环境不断得到改 善与提高，包括室内环境、室外环境，包 括城市规划、城市建筑、城市景观，园林 设计、展示设计、广告设计，多媒体艺术 ，服装设计、动画设计、工业产品设计， 小到每张名片设计，报纸与杂志设计，包 括我们所乘坐的交通工具，包括我们每天 的食品与蔬菜、瓜果等衣、食、住、行都 离不开色彩与色彩构成。
色彩构成完整ppt课件
彩的还原。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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13
1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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11
1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩构成01-色彩的基本原理ppt课件
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6
• 明度的第一层内容： • 是指颜色本身的明度。在约翰内斯·伊顿所设计的十二色相环中，
我们会发现，黄颜色的明度最高，而紫颜色明度最低，其它各色 基本上是处于灰与深灰之间，属中间明度。
• 明度的第二层内容: • 同一色相的颜色也具有不同的明度，如红颜色中深红、大红等有
不同的明度值。
• 纯度(S)： • 纯度表示色相中灰成分所占的比例，用从0％(灰色)到100％(完全
饱和)的百分比来度量。在标准色轮上，从中心向边缘饱和度是递 增的。
• 明度(B)： • 是颜色的相对明暗程度，通常用从0％(黑)到100％(白)的百分比
来度量。亮度为0时即为黑色，最大亮度是色彩最鲜明的状态。
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5．等明度面
孟塞尔色立体等明度面
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20
计算机的表达
PHOTOSHOP表色体系
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21
RGB色彩模式
自然界中绝大部分的可见光谱可以用红、绿和蓝三色光按不同比 例和强度的混合来表示。RGB就分别代表着三种颜色：R代表红 色，G代表绿色、B代表蓝色。RGB模型是加光混色的模型，用 于光照、视频和显示器。
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色立体的表达
• 用三维空间关系来表示色彩体系的工具称为色立体。 • 由色立体显示的色彩结构，有助于对色彩进行完整的逻辑分析，
是色彩结构表达的模型。
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16
4．等色相面
奥斯特瓦德色立体等色相面
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17
孟塞尔色立体可等编色辑相课件面P（PT2个色相面）
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2
色彩构成的产生与发展
色彩构成最新PPT课件
第二章色彩属性与 表示方法
第一节色彩分类
有色彩系：红、橙、黄、绿、青、 蓝、紫 无色彩系：黑、白、灰
第二节色彩三要素
2) 色相：色相是指色彩的相貌。 如果说明度是色彩的骨骼，色相
就很像色彩外表的华美肌肤。色相 体现着色彩外向的性格，是色彩的 灵魂。
3) 纯度：纯度指的是色彩的鲜浊成度。混入 白色，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色， 鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中 性灰时，纯度降低，明度没有改变。
A 明度进阶表位于色
立体的中心位置，成为 色立体垂直中轴，分别 以白色和黑色为最高明 度和最低明度的极点， 在黑白之间依秩序划分 出从亮到暗的过渡色阶， 每一色阶表示一个明度 等级。
B 色相环：色相色阶是以明度色阶
表为中心，通过偏角环状运动来表示 色相的完整体系和秩序的变化。色相 环由纯色组成。
C 纯度色阶表呈水平直线形式，与
不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。 纯度最高为红色，黄色纯度也较高，绿色纯 度为红色的一半左右。
纯度体现了色彩内向的品格。同一色相， 即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来 色彩性格的变化。
第三节色彩表示与体系
1) 混色系统：分为色光混合
。
色彩属
与色彩混合。实际上,我们又把
性与表
它们称作减色混合和加色混合。
鲜艳的绿色非常 美丽，优雅，很宽容、 大度，无论蓝色或黄 色渗入，仍旧十分美
丽。黄绿色单纯，年 青；蓝绿色青秀、豁 达。含灰的绿色也仍 是一种宁静、平和的 色彩。
[蓝色]:永恒、博大、遥远感. 蓝 色是博大的色彩，是永恒的象 征。蓝色是最冷的色，在纯净 的情况下并不代表感情上的冷 漠，只不过表现出一种平静、 理智与纯净而已。真正令人情 感冷酷悲哀的色，是被弄混浊 的蓝色。
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色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
（二）明度推移法：是指色彩按明度等差级 数系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行组 合排列的方法。
明度推移可分为单色明度推移和多色
明度推移。单色明度推移是以一种颜色分别 调入不等的白色或黑色，以求得多层次的推 移。多色明度推移是指将几种色彩分别加入 不等量的白色或黑色并同时安排于画面中， 使画面更加丰富。
第五，工业产品的色彩设计，如冰箱、洗衣机、照相机等，在制造 产品时应考虑两个因素：一是加强及显示产品机能的色彩；二是能与 产品的使用环境取得调和的色彩。例如，电风扇的色彩以淡绿、淡灰 等来强调该产品的轻快和清凉性；电冰箱一般为白色，放在厨房时能 显示其清洁感。
色 彩 在 广 告 设 计 中 的 应 用
色彩可分为“有彩色”和“无彩色”。黑、白、灰系统的颜色称 之为“无彩色”，不在此系统之内的颜色称为“有彩色”。如红、黄、 蓝、绿等。
二、概念
色彩构成(Interaction 0f color)，即将两个以上的色彩，根据 不同的目的性．按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成 新的和美的色彩关系。色彩构成，是研究符合人们知觉和心理原则的 构成，并能发现、把握尽可能美的配色创造。
在无彩色系中，明度最高的色为 白色，明度最低的色为黑色。在有彩 色系中，黄色为明度最高的色，紫色 是明度最低的色。
（3）纯度：指色彩的纯净程度，又 称色彩的“鲜艳度”、“饱和度”。 色彩的清与浊，取决于各种颜色的含 灰程度。颜料一般在未干时色泽鲜艳， 干了之后就产生色变，特别是水粉颜 料。
第三节 基本配色法
明 度 推 移 法
明 度 推 移 法
《色彩构成基础》课件
色彩构成可以激 发设计师的创造 力和想象力，为 设计作品注入新 的活力和灵感。
色彩构成可以提 高设计师的审美 能力和审美情趣， 使其在设计领域 中更具竞争力。
色彩构成的分类
原色：红、黄、 蓝
间色：橙、绿、 紫
复色：由两种或 两种以上的原色 或间色混合而成
补色：两种原色 或间色混合后得 到的颜色
色彩基础知识
色彩情感：通过 色彩传达不同的 情感，如红色代 表热情，蓝色代 表冷静
色彩搭配：通过 合理的色彩搭配， 传递信息，如绿 色代表环保，黑 色代表庄重
色彩的创新运用与突破
色彩对比： 运用冷暖、 明暗、纯 度等对比 手法，增 强视觉效 果
色彩渐变： 通过色彩 的渐变， 创造出丰 富的层次 感和空间 感
色彩叠加： 将不同颜 色叠加， 产生新的 色彩效果， 增加画面 的丰富性
色彩分割： 运用色彩 分割，将 画面分割 成不同的 区域，增 强画面的 层次感和 节奏感
色彩调和： 运用色彩 调和，使 画面中的 色彩相互 协调，达 到和谐统 一的效果
色彩创意： 运用色彩 创意，创 造出独特 的色彩效 果，增强 画面的艺 术性和创 新性
案例分析与实践操作
优秀色彩构成作品赏析
作品名称：《星空》 色彩构成：蓝色、紫色、白色等 作品特点：色彩丰富，对比强烈，具有视觉冲击力 作品意义：表达了对宇宙、自然的敬畏和向往 作品评价：被誉为色彩构成艺术的经典之作 实践操作：尝试运用色彩构成原理进行创作，如模仿《星
添加标题
添加标题
色彩调和方法：加法调和、减法 调和、对比调和等
色彩调和应用：服装设计、室内 设计、平面设计等
色彩心理与文化
色彩心理学的概念
色彩心理学：研 究色彩对人类心 理和行为的影响 的学科
色彩构成-课件PPT
光谱中红，橙，黄，绿， 蓝，紫为基本色相
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
色彩构成基础知识ppt课件
70
艺术设计专业
3、用金、银、黑、白、灰勾边调和
71
艺术设计专业
72
艺术设计专业
4、用金、银、黑、白、灰色底调和
73
艺术设计专业
74
艺术设计专业
75
艺术设计专业
76
艺术设计专业
77
艺术设计专业
注意：在色彩的色相、明度方面适度拉 开，就可以取得良好的视觉效果。
69
艺术设计专业
无彩色调和，是指采用同为无彩色的黑、 白、灰色进行组合的调和方法。无彩色调和 是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、 灰色都是中性色。黑白灰之间的对比主要表 现在明度上。相互之间的组合，灰色往往起 到过渡和衔接的作用，组合效果是否丰富， 关键在于灰色是否发挥了作用。
3：明度：是指色彩的明暗程度。红、紫、青、 深绿、谱蓝色的明度较暗；而黄、橙、粉绿、 湖蓝色的明度较高。
8
4
艺术设计专业
第二章：色彩的对比
9
艺术设计专业
各种色彩相配置，会引起人 们感觉上的各种变化，这在色彩 学上称为色彩对比。色彩对比包 括冷暖对比、纯度对比、明度对 比、色相对比等。
10
5
艺术设计专业
16
11
艺术设计专业
(三)以明度变化为基础的构成
高长调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比， 对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定 的感觉。 高短调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比， 形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。 中长调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强 对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。 中短调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比， 有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。
艺术设计专业
3、用金、银、黑、白、灰勾边调和
71
艺术设计专业
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艺术设计专业
4、用金、银、黑、白、灰色底调和
73
艺术设计专业
74
艺术设计专业
75
艺术设计专业
76
艺术设计专业
77
艺术设计专业
注意：在色彩的色相、明度方面适度拉 开，就可以取得良好的视觉效果。
69
艺术设计专业
无彩色调和，是指采用同为无彩色的黑、 白、灰色进行组合的调和方法。无彩色调和 是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、 灰色都是中性色。黑白灰之间的对比主要表 现在明度上。相互之间的组合，灰色往往起 到过渡和衔接的作用，组合效果是否丰富， 关键在于灰色是否发挥了作用。
3：明度：是指色彩的明暗程度。红、紫、青、 深绿、谱蓝色的明度较暗；而黄、橙、粉绿、 湖蓝色的明度较高。
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艺术设计专业
第二章：色彩的对比
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艺术设计专业
各种色彩相配置，会引起人 们感觉上的各种变化，这在色彩 学上称为色彩对比。色彩对比包 括冷暖对比、纯度对比、明度对 比、色相对比等。
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艺术设计专业
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艺术设计专业
(三)以明度变化为基础的构成
高长调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比， 对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定 的感觉。 高短调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比， 形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。 中长调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强 对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。 中短调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比， 有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。
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色彩构成的基本内容：第一，着重论述色彩的由来，即光与色彩，光与 视觉、物体色，光与色的混合的互相关系以及相关的物理及化学原理， 介绍色彩的体系及色彩的表色立体及特点、用途；第二，讨论人对色 彩的视觉效应，视知觉的多种表现（视觉引起的生理、心理的变化）； 第三，色彩的对比和调和，变调、组调及各种调和推移；第四，重点 探讨色彩的心理效应、人的心理与色彩的内在联系以及外在表现（联 想、联觉等）。
基础构成
J I c h u g o u c h e n x u e litig o u c h e n g
── secai g o u c h e n g 色彩构成
主讲人：丑男孩
本章要点
色彩构成基本概述 色彩体系
色彩构成的各种法则 色彩构成实例分析
色彩构成概述
色彩构成是从人对色彩的知觉效应出发，运用科学的原理与艺术形式美 相结合的法则，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空间、 量与质的可变换性，对色彩进行以基本元素为单位的多层面多角度的 组合、配置，并创造出理想、新颖与审美的设计色彩。
色相：色彩的相貌。
明度：色彩的明暗程度或亮度，是全部色彩都有的属性。
纯度：色彩的纯 净程度、鲜艳度， 也叫饱和度。
明度、色相、纯度三要素的关系 任何色彩(色相)在纯度最高时都有特定的明度，假
如明度变了纯度就会下降。 高纯度的色相加白或加黑，降低了该色相的纯度，
同时也提高或降低了该色相的明度。 高纯度的色相加与之不同明度的灰色，降低了该色
色彩的形成可分成两种：一种是发光物体发出的光的颜 色即光色(太阳光、日光灯)，太阳光呈暖色，日光灯呈冷色。 另一种是由于光的作用使物体呈现出一定的色彩，我们把前 者叫着光色，后者叫着物体色。黑色是因为吸收所有波长的 光子，白色是因为反射所有波长的光子。
三原色、间色和复色
三原色 颜料的三原色为红、黄、蓝三色。三色相加为黑浊色。色光的
三原色是红、绿、蓝紫，相加为白光。
色料的三原色
色光的三原色
间色（补色） 又叫第二次色。三原色中任何两原色相加即成。如：红+黄=
橙，黄+兰=绿，兰+红=紫
间色是橙、绿、紫
复色 又称再间色、第三次色，是由两个间色或一个原色加黑浊
色而成。如：橙+绿=黄灰 ，橙+紫=红灰 ，绿+紫=蓝灰。
复色是红灰 、黄灰 和蓝灰
相的纯度，同时使明度向该灰色的明度靠拢。 高纯度的色相如果与同明度的灰色混合，可构成同
色相同明度不同纯度的序列
二、色彩的构成法则
（一）色彩的推移——色彩的渐变
色彩的构成可以通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一定 规律进行变化，产生如：空间、协调、对比等色彩构成效果， 这种等差级变化被称为色彩渐变。
对比色 渐变
同类色渐变
类 似 色 渐 变
① 明度推移（明度渐变）——明 度由浅到深的逐渐变化过程，形成 不同的明度台阶。
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与 白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明 度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑 色，调12个左右的明度阶段，构成以明度为 主的序列。
（三）纯度（Chroma）——“彩度”
指色彩的饱和度或纯净程度，也就是一种色彩中所含该色 素成分的多少，含的越多，纯度就越高，越少则纯度就越 低。
降低纯度的方法： 1、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。 2、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。 3、加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。
单纯混合黑和白来表示， 若以12色环的纯色制作 之，称为12色明度演色 表。
渐层
色彩依明度或彩度的 高低，由深到浅，由 鲜艳到朴实……排列 顺序所做的渐层变化， 使视线很自然的流动
而产生美感。
做有彩色和无彩色的明度推移变化
纯度推移（纯度渐变）——是一种色彩由纯色向无彩色 的黑、白、灰渐次变化。
特点是：含蓄、丰富，又有明度方 面的变化。
任选一纯色和一与之不同明度的灰色相 互混合。混合成12个左右等级，根据纯 度高低不同填在简练而生动的图形上， 构成以纯度为主的秩序。
色相推移（色相渐变）——是色相向其他色相逐渐变化，推移 的方法。
分类：同类色之间的渐变
类似色之间的渐变 互补色之间的渐变 对比色之间的渐变 全色相渐变
色彩构成的概念
什么是色彩构成
1、什么是色彩
讲到色彩就必定离不开光。色彩是一种可 见光的光波在人的视觉上的一种感觉。
2、什么是色彩构成 色彩构成是将色彩按一定的原则进行组合，
创造适合目的的美色。色彩构成与平面构成和 立体构成一样成为视觉设计的基础课程。
色与光的关系
没有光就没有色彩，光是人们感知色彩存在的必要条件， 色彩来源于光。光具有波的特征，光反射到眼睛里时，波长 不同决定了光的色相不同，能量决定了光的强度.
纯度的推移构成
纯度推移构成，是 以单个或多个色彩的纯 度变化为练习目的，借 助于某个图形形态来进 行。如红色的纯度变化， 我们可以调入任何的颜 色，逐渐地减弱其鲜纯 度，使之从高纯度到低 纯度状态演变，如加入 补色或冷色其纯度变化 相应加快。
将色彩按明度等差 级系列的顺序，由浅到 深或由深到浅进行排列、 组合的一种渐变形式。 一般都选用单色系列组 合，也可选用两个色彩 系列。
一、色彩的属性
1、无彩色系与有彩色系
无彩色系有黑、白、灰色，色度学上称之为黑白系列，在色立体上是以 一条垂直轴表示的。无彩色系没有色相和纯度，只有明度变化。色彩 的明度可以用黑白来表示，明度越高，越接近白色；反之亦然。
有彩色系是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、蓝、紫，再加上它们之间 若干调和出来的色彩。只有有彩色才具备色彩的三要素：色相、明度、 纯度。
2、色彩三要素
（一）色相（Hue）
色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的色光呈 现出的色彩感觉。没种颜色都有自己独特的色相，区别于其他颜色的程度。
有彩色系——两种情况
1、各种色相之间的明度差别，同样的纯度，黄色明度最高，蓝色最 低，红绿色居中； 2、同一色相的明度，因光量的强弱而产生不同的明度变化。
基础构成
J I c h u g o u c h e n x u e litig o u c h e n g
── secai g o u c h e n g 色彩构成
主讲人：丑男孩
本章要点
色彩构成基本概述 色彩体系
色彩构成的各种法则 色彩构成实例分析
色彩构成概述
色彩构成是从人对色彩的知觉效应出发，运用科学的原理与艺术形式美 相结合的法则，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空间、 量与质的可变换性，对色彩进行以基本元素为单位的多层面多角度的 组合、配置，并创造出理想、新颖与审美的设计色彩。
色相：色彩的相貌。
明度：色彩的明暗程度或亮度，是全部色彩都有的属性。
纯度：色彩的纯 净程度、鲜艳度， 也叫饱和度。
明度、色相、纯度三要素的关系 任何色彩(色相)在纯度最高时都有特定的明度，假
如明度变了纯度就会下降。 高纯度的色相加白或加黑，降低了该色相的纯度，
同时也提高或降低了该色相的明度。 高纯度的色相加与之不同明度的灰色，降低了该色
色彩的形成可分成两种：一种是发光物体发出的光的颜 色即光色(太阳光、日光灯)，太阳光呈暖色，日光灯呈冷色。 另一种是由于光的作用使物体呈现出一定的色彩，我们把前 者叫着光色，后者叫着物体色。黑色是因为吸收所有波长的 光子，白色是因为反射所有波长的光子。
三原色、间色和复色
三原色 颜料的三原色为红、黄、蓝三色。三色相加为黑浊色。色光的
三原色是红、绿、蓝紫，相加为白光。
色料的三原色
色光的三原色
间色（补色） 又叫第二次色。三原色中任何两原色相加即成。如：红+黄=
橙，黄+兰=绿，兰+红=紫
间色是橙、绿、紫
复色 又称再间色、第三次色，是由两个间色或一个原色加黑浊
色而成。如：橙+绿=黄灰 ，橙+紫=红灰 ，绿+紫=蓝灰。
复色是红灰 、黄灰 和蓝灰
相的纯度，同时使明度向该灰色的明度靠拢。 高纯度的色相如果与同明度的灰色混合，可构成同
色相同明度不同纯度的序列
二、色彩的构成法则
（一）色彩的推移——色彩的渐变
色彩的构成可以通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一定 规律进行变化，产生如：空间、协调、对比等色彩构成效果， 这种等差级变化被称为色彩渐变。
对比色 渐变
同类色渐变
类 似 色 渐 变
① 明度推移（明度渐变）——明 度由浅到深的逐渐变化过程，形成 不同的明度台阶。
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与 白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明 度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑 色，调12个左右的明度阶段，构成以明度为 主的序列。
（三）纯度（Chroma）——“彩度”
指色彩的饱和度或纯净程度，也就是一种色彩中所含该色 素成分的多少，含的越多，纯度就越高，越少则纯度就越 低。
降低纯度的方法： 1、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。 2、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。 3、加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。
单纯混合黑和白来表示， 若以12色环的纯色制作 之，称为12色明度演色 表。
渐层
色彩依明度或彩度的 高低，由深到浅，由 鲜艳到朴实……排列 顺序所做的渐层变化， 使视线很自然的流动
而产生美感。
做有彩色和无彩色的明度推移变化
纯度推移（纯度渐变）——是一种色彩由纯色向无彩色 的黑、白、灰渐次变化。
特点是：含蓄、丰富，又有明度方 面的变化。
任选一纯色和一与之不同明度的灰色相 互混合。混合成12个左右等级，根据纯 度高低不同填在简练而生动的图形上， 构成以纯度为主的秩序。
色相推移（色相渐变）——是色相向其他色相逐渐变化，推移 的方法。
分类：同类色之间的渐变
类似色之间的渐变 互补色之间的渐变 对比色之间的渐变 全色相渐变
色彩构成的概念
什么是色彩构成
1、什么是色彩
讲到色彩就必定离不开光。色彩是一种可 见光的光波在人的视觉上的一种感觉。
2、什么是色彩构成 色彩构成是将色彩按一定的原则进行组合，
创造适合目的的美色。色彩构成与平面构成和 立体构成一样成为视觉设计的基础课程。
色与光的关系
没有光就没有色彩，光是人们感知色彩存在的必要条件， 色彩来源于光。光具有波的特征，光反射到眼睛里时，波长 不同决定了光的色相不同，能量决定了光的强度.
纯度的推移构成
纯度推移构成，是 以单个或多个色彩的纯 度变化为练习目的，借 助于某个图形形态来进 行。如红色的纯度变化， 我们可以调入任何的颜 色，逐渐地减弱其鲜纯 度，使之从高纯度到低 纯度状态演变，如加入 补色或冷色其纯度变化 相应加快。
将色彩按明度等差 级系列的顺序，由浅到 深或由深到浅进行排列、 组合的一种渐变形式。 一般都选用单色系列组 合，也可选用两个色彩 系列。
一、色彩的属性
1、无彩色系与有彩色系
无彩色系有黑、白、灰色，色度学上称之为黑白系列，在色立体上是以 一条垂直轴表示的。无彩色系没有色相和纯度，只有明度变化。色彩 的明度可以用黑白来表示，明度越高，越接近白色；反之亦然。
有彩色系是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、蓝、紫，再加上它们之间 若干调和出来的色彩。只有有彩色才具备色彩的三要素：色相、明度、 纯度。
2、色彩三要素
（一）色相（Hue）
色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的色光呈 现出的色彩感觉。没种颜色都有自己独特的色相，区别于其他颜色的程度。
有彩色系——两种情况
1、各种色相之间的明度差别，同样的纯度，黄色明度最高，蓝色最 低，红绿色居中； 2、同一色相的明度，因光量的强弱而产生不同的明度变化。