欧阳询《九成宫》楷书基本笔画讲解

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欧阳询九成宫，最全基本笔画图文详解——折画

欧阳询九成宫，最全基本笔画图文详解——折画
今天学习欧阳询九成宫碑基本笔画---折画。

东晋卫铄的《笔阵图》中说：“折”如百钧弩发。

释义：折画，如百钧之力发弩，强劲有力。

“永”字八法中，没有“折”这个笔画。

折是两种笔画连贯书写时的转角。

折画有横竖折、横斜折、竖折、撇折、曲折5种。

一、横竖折
先写横画，行笔至横的末端时，顿笔调锋直下行笔，再转中锋向左下侧运行至末端回锋收笔。

笔画形态是竖画较长，注意转折处是直下行笔，没有向上凸起。

二、横斜折
先写横画，行笔至横的末端时，笔毫略向右上提起，然后则向右下斜向按下，再转中锋向左下侧运行至末端回锋收笔。

转折处向上凸起。

三、竖折
先由竖画再转折写横画。

转笔时在竖画的折处提笔微向左，再折向下，稍顿后再转向右行，按横画回锋收笔。

四、撇折
先作撇画，收笔时顺势向右、右下，或向右上挑。

收笔方向“因字而异”。

五、曲折(横折折撇)
露锋尖起切笔，然后调整中锋写横，横笔到位后，提笔略顿，笔折向左下方写短撇，短撇勿太长。

然后在短撇收笔处的右方写长撇，此撇要有弧度，指向与短撇不同。

折法有一个明显的顿势，转折处呈方笔笔形。

其竖画有长有短，有直有斜。

在不同的字中有不同的写法，在同一字中，所处的不同位置也会有不同的笔法变化。

如果大家觉得有用，点个“赞”再走吧。

欧阳询九成宫碑笔结构详解

欧阳询九成宫碑笔结构详解欧阳询是唐代著名书法家，他的九成宫碑被誉为中国书法史上的经典之作。

这篇文章将详细介绍九成宫碑的笔结构。

一、整体结构九成宫碑高2.31米，宽1.05米，由27行字组成。

整个碑石呈现出一个高大挺拔的矩形形态，字体端庄秀丽，筆画遒劲有力，气韵流畅。

整体结构显得非常稳重、庄重。

二、笔画特点1. 筆势雄健有力欧阳询的书法以筆勢雄健有力而著称，九成宫碑更是这种特点表现得淋漓尽致。

笔画粗大有力，线条流畅自如，具有很强的立体感和动态美。

2. 筆画厚薄分明欧阳询在书写九成宫碑时，对于笔画厚薄的把握非常到位。

细节处处理得非常细腻，使得每个笔画都显得十分精致。

3. 筆画虚实相间欧阳询在书写九成宫碑时，善于在笔画中运用虚实相间的技巧。

这种技巧使得整个碑石显得更加生动有趣，同时也增加了字体的立体感。

三、笔画分类九成宫碑的笔画可以分为三类：直、横、钩。

1. 直直是指竖直向上或向下的笔画。

九成宫碑中的直线条粗细适度，筆勢雄健有力，非常稳定。

2. 横横是指从左往右或从右往左的笔画。

九成宫碑中的横线条粗细适度，筆勢雄健有力，非常流畅。

3. 钩钩是指从上往下或从下往上弯曲而形成的笔画。

九成宫碑中的钩形态自然流畅，筆勢雄健有力。

四、结构特点1. 线条流畅自如欧阳询在书写九成宫碑时，对于线条流畅自如这一点处理得十分出色。

整个字体显得非常舒展自然，没有任何生硬之处。

2. 筆画厚薄分明欧阳询在书写九成宫碑时，对于筆画厚薄的把握非常到位。

使得整个碑石显得非常精致，细节处处理得十分细腻。

3. 笔画虚实相间欧阳询在书写九成宫碑时，善于在笔画中运用虚实相间的技巧。

这种技巧使得整个碑石显得更加生动有趣，同时也增加了字体的立体感。

4. 筆画遒劲有力欧阳询在书写九成宫碑时，对于筆勢雄健有力这一点处理得十分出色。

整个字体显得非常有力量感，非常稳定。

五、总结九成宫碑是中国书法史上的经典之作，其笔结构特点突出、线条流畅自如、筆画厚薄分明、笔画虚实相间、筆勢雄健有力。

教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解

【教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解书法篆刻教学2009-09-22 22:04:50 阅读420 评论4 字号：大中小订阅主讲教师：杨文博【编者按】朋友们：书法是汉字的艺术，基本笔画又是学习书法的最初的途径。

先我部开设基本笔画专题，由我部书法教师演示并讲解书法的基本笔画，敬请关注。

【教师寄语】朋友们：欧楷是许多人喜爱的一种楷书书体，素有“唐楷之冠”的美称。

历代书法家从欧楷入手而成大家者比比皆是，可见欧楷的书法地位。

为了方便同学们课下的学习和满足书画爱好者的要求，今天我将在本网陆续发布欧楷的基本笔画教学内容，供同学们、朋友们参考，也请朋友们多提出意见和建议，共同切磋书法技艺。

写得不到之处还请书画同仁批评指正。

（杨老师会陆续把讲解的内容发布上来，现仅发布部分基本笔法的演示稿件）1、点点画不要按照相关教材上讲的，如有的教材说“逆入、右行、提笔、回锋、收笔”，这样的方法不是写字，而是在画字。

一个点就有这么麻烦的写法，已经吓退了很多书法爱好者。

其实这个点就一笔写成，露锋入笔，按笔下行，边走边提，左侧饱满的肚是用毛笔带出来的。

当然这里无法用更清晰的问题阐述清楚。

注意：要有三个角一个肚。

左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。

有时候根据字的需要，收笔可以出峰。

最上面的角相对锐利一些。

2、横短横：露锋入笔，按笔右行、提笔下按、回锋。

注意要有三个棱角写出来。

中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。

类似于一个四边形。

长横：一种是露锋入笔、一种是藏锋入笔。

需要注意中间最细，起笔处较中间粗，收笔最粗。

区别于颜体，收笔不要出现疙瘩，很自然的收笔。

要匀称平滑，这是欧体的特征。

其实在欧阳询的书写中，横画是没有向上拱的趋势，而是直接平直的。

这样处理一是为了降低难度，二是为了符合现在书写艺术的需要。

当然两种写法都不为错，如果严格来讲，还是按照欧阳询写法为好。

3、竖竖画：垂露竖、悬针竖。

两者的区别就在与结尾，悬针竖结尾注意要稍稍按笔后再提起，垂露竖也一样，只是垂露竖收笔较快而以。

楷书、欧阳询《九成宫》(课堂PPT)

楷书
1
▪ 一、楷书简介四大楷书家
▪ 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿；3.运笔方法
▪ 三、欧阳询《九成宫》书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析；3.结构分析
2
一、楷书简介
▪ 楷书也叫真书、正书。“楷”便是楷模、法式的意思，即是标准字体。它在汉末经魏晋南北朝由隶书逐渐演变而来，到唐代完成了楷书的定型。
▪ 精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影响最广。传世书迹较多，《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
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▪ 《道德经》
25
▪ 《洛神赋》
26
▪ 《胆巴碑》
然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作
品还有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭
公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等。
4
▪ 《九成宫醴泉铭》
5
▪ 《化度寺邕禅师塔铭》
6
《虞恭公温彦博碑》
7
▪ 《皇甫诞碑》
8
▪ 《梦奠帖》
9
2、颜真卿(709－785)
▪ 还有执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于初学者来说，从未拿过毛笔，心理比较紧张，因此可适当放松些。当然，写字不是不用力，古人说“力在笔尖”，是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自如了，也就过了执笔关了。

欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析

欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析▲《九成宫醴泉铭》拓本《九成宫醴泉铭》，唐代贞观六年立于陕西九成宫醴泉铭原碑宫。

碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，碑料为石灰石。

碑身、碑首连成一体，碑座已破损，碑首有六龙盘绕，碑身阳面碑额刻“九成宫醴泉铭”六个大字，阳文篆书。

正文24行，满行50字。

楷书。

碑文由魏徵撰写，欧阳询正书。

该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄。

字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。

字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。

▲《九成宫醴泉铭》拓本局部用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。

其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。

整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。

▲《九成宫醴泉铭》拓本局部《九成宫醴泉铭》的用笔特点：1、用笔存魏碑笔意。

点画朵成三角形，转折之处多用顿挫，方折劲健，方肩硬朗。

方中带圆，方圆融合，仪态秀润。

2、笔画粗细匀称，运笔沉稳。

不像颜真卿、柳公权的楷书，笔画的粗细对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，而非刻板单调。

横画布排严整；竖笔多取背势；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。

3、用笔又多沉稳内敛。

横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法。

4、多用点画置换，变化灵动，饶有趣味。

有的取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力；有的参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧。

《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析

《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析马忠金,又名中金,字润之,号草青堂主人.爱书法、好文学、喜艺术、攻篆刻。

常读书明志,品茶陶情,泼墨怡性。

作品散见报端,曾多次获得全国性书法大赛大奖～现为山东泰安书法家协会会员～一、欧阳询生平二、九成宫的艺术风格三、《九成宫醴泉铭》笔法分析(1)四、《九成宫醴泉铭》笔法分析(2)五、《九成宫醴泉铭》笔法分析(3)六、《九成宫醴泉铭》笔法分析(4)七、《九成宫醴泉铭》笔法分析(5)八、如何将欧字写活九、《九成宫》临习指导(樊建峰)十、《九成宫》临习指导十一、欧阳询楷书浅说一、欧阳询生平欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒(公元557-641年)，终年84岁。

复姓欧阳，名询，字信本。

据《唐书?欧阳询》记载，他是潭州临湘(今湖南长沙)人。

欧阳询一生经历了3个朝代。

少年及青年时期生活在南朝陈。

他出身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。

他的父亲在33岁时因犯谋反罪被杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。

江总字写得很好(是一位书法家。

在他的教育指导下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。

他天资聪颖，加上刻苦好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太常博士”。

以后，他与后来成为唐朝开国皇帝的李渊交往密切。

李渊建唐时，欧阳询已年逾60，他深受李渊、李世民(即唐高祖、唐太宗)的器重，曾作过修改政令的“给事中”、掌握时辰的“率更令”和专门修编文章的“弘文馆学士”等官职。

作为—名学识渊博的学者，他主持编纂了长达100卷的著名类书——(艺文类聚)，同时他还足唐朝初期著名的碑文撰写大家。

他的楷书，博采南北朝宏碑巨制(兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲，法度森严，在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比拟。

据不完全统计，目前所见到的欧阳询楷书(主要是碑刻)字迹，大约有十几种。

但其中确定为欧阳询真迹的，只有4种，其余10多种，根据有关专家考证，均为后人伪刻。

图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析

图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析欧阳询《九成宫醴泉铭》一、《九成宫醴泉铭》笔法分析（1）起笔规律分析：首先应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左，欲下先上。

”接着写点，受北碑影响，《九成宫》笔画起笔写点时也有“横画直下笔，直画横下笔”的特点，所以写横（提与之同）起笔时点的方向较陡，与水平线呈大于60度左右夹角（左尖横除外），竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线呈大于60度夹角（上尖撇除外）。

后面带笔和转笔步骤可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法。

▲图1—横起笔角度▲图2—竖起笔角度行笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下行笔规律：中锋铺毫起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见下图）。

▲收笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下：（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。

所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。

这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。

第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。

注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。

第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。

注意：这一步依然要用一分笔轻折。

第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。

欧阳询九成宫竖弯钩的写法

欧阳询九成宫竖弯钩的写法
欧阳询九成宫竖弯钩是楷书中的一种常见笔画结构，指的是横拖钩与竖折钩相结合的书写方式。

其写法如下：
1. 首先，先书写一个横折钩，即向右下方拉出一条弯曲的横线，线条朝向右上方上折，形成一个弯曲的“钩”形。

2. 接着，在横折钩的右边方向，从上往下书写一条直线，即竖起一笔。

3. 在竖起的笔画顶部，向左上方书写一条向上弯曲的小弧线，将竖起的笔画与原来的横折钩连接起来。

4. 最后，将小弧线继续向右侧延伸，与原来的横折钩的断点相连，形成一个闭合的钩形。

通过以上步骤，就可以书写出欧阳询九成宫竖弯钩的基本结构。

在实际书写中，为了保持起笔与落笔的连续性，可根据需要进行适当调整笔画的角度和长度。

欧阳询《九成宫》楷书入门：基本笔画的写法

欧阳询《九成宫》楷书入门：基本笔画的写法长横逆锋向左上角起笔；折锋向右下方顿笔；提笔转锋蓄势向右铺毫力行；提笔转锋向右下方顿笔作围；提笔回锋收笔。

长弓横逆锋向左上角起笔；折锋向右下方顿笔；提笔转锋蓄势向右行笔，中间部分稍轻，稍呈弓形；提笔转锋向右下方顿笔作围；提笔回锋收笔。

悬针竖逆锋向左上角起笔；折锋向右下方顿笔；提笔转锋蓄势向下铺毫力行；行笔至三分之二处力量逐渐减小，末端处呈针尖状，力至笔端。

垂露竖逆锋向左上角起笔；折锋向右下方顿笔；提笔转锋蓄势向下铺毫力行；至末端处提笔向右下顿笔；提笔回锋收笔。

右点自左上方向右下方顺锋起笔；顺势边转边按笔；向左下方边转边按笔；转笔或折笔后回锋收笔。

左点自上方顺锋起笔；向左下方边转边按笔；向右下方边转边按笔；提笔向上回锋收笔。

撇点自下而上逆锋起笔；折笔向右下顿笔；转笔蓄势后向左下方写小撇，力至笔端。

相向点先写左点，后写右点；左点既可藏锋起笔又可露锋起笔；右撇点与左点相互取势，相互呼应。

斜撇逆锋向左上角起笔、折锋向右下方顿笔；提笔转锋蓄势向左下方撇去；力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

柳叶撇自上方顺锋起笔；顺势向左下方写撇，中间部分力量逐渐增大；稍稍驻笔后提笔继续向左下方写撇，力量逐渐减小，力至笔端；该撇两头尖，中间肥，但重心要稳。

平撇逆锋向左上角起笔；折锋向右下方顿笔；提笔转锋蓄势向左下方撇去；力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

斜捺自左上方逆锋起笔；折笔向右轻顿笔后，转锋向右下方行笔；行笔过程中力量逐渐增大；至捺脚处顿后，提笔向右出锋，捺画要一波三折。

平捺自左上方逆锋起笔；折锋向右轻顿后，转锋向右下方行笔；行笔过程中力量逐渐增大；至捺脚处顿笔后，提笔向右出锋。

平捺比斜捺的水平角度小，更加平稳。

反捺自左上方向右下方顺锋起笔；顺势向右下方边行边按笔，力量逐渐增大；转笔后回锋收笔。

挑逆锋向左下方起笔；折锋向右下方顿笔；提笔转锋蓄势向右上方行笔；力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。

史无前例的欧阳询《九成宫醴泉铭》笔法图解

史无前例的欧阳询《九成宫醴泉铭》笔法图解史无前例的笔法解读——欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》笔法图解楷书笔法剖析——欧阳询《九成宫醴泉铭）作者张庆涛楷书，是由隶书演变而来的书体，它形成于汉代，成熟于晋代，兴盛于唐代。

楷书 , 简化了隶书笔画中的波磔，字形也由扁变方。

与此同时，它也增加了部分笔画的书写难度，尤其是“钩画”的变化，比起隶书，其难度明显加大。

在隶书中 ,钩画刚刚形成，使用较少；在楷书中，钩画已经定型，出现了横钩、竖钩、斜钩、横折钩、竖弯钩、卧钩等多种，这是对隶书的重大改革。

《九成宫醴泉铭》也称《九成宫碑》，碑文文辞内容魏征撰写，书法欧阳询。

九成宫遗址在今陕西省麟游县城西约五里，隋朝时称“仁寿宫”，唐太宗李世民执政后耗巨资修繕，修复后改名为“九成宫”。

贞观六年初夏，李世民到九成宫避暑，在九成宫附近发现泉水，饮后回味甘甜，遂赐名此泉为“醴泉”，并命魏征撰文，欧阳询书写刻石以记之。

故，此文命名为：“九成宫醴泉铭。

”魏征，今河北省邢台市巨鹿县人，唐太宗李世民执政时，任命他为左丞，官至二品。

公元633年（贞观六年）魏征撰写《九成宫》文，由欧阳询书写刻石成碑，立于九成宫内。

欧阳询（公元557—641年），字信本，唐潭州临湘（今湖南长沙）人。

他与虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。

也是中国书法楷书四大家（欧、颜、柳、赵）之一。

他的楷书，法度严谨，用笔率意洒脱，堪称唐楷第一，被称为“欧体”。

代表作有：《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《五月帖》、《张翰思鲈帖》、《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等等。

其中，以楷书《九成宫醴泉铭》最为著名，很适合初学者临习。

《九成宫醴泉铭碑》楷书笔法剖析如下：1．点画（六种）点画，是汉字中“点”状的笔画，也是汉字中最小的笔画。

点画，按形体特征，分为：圆点、方点两大类，所有“点”画都囊括其中。

“圆”与“方” 两者的区别，在于起笔动作的不同。

方点，是逆锋或顺锋切入起笔；而圆点，则是顺锋直入起笔。

欧楷《九成宫》8 大基本笔画详解及字根强化训练!

九成宫是欧楷书法中非常重要的基本字型，学习欧楷书法首先要掌握的就是九成宫的基本笔画。

在欧楷书法中，每一个字都是由一些基本的笔画组成的，而九成宫正是这些基本笔画的精髓所在。

今天我将为你详细解析九成宫的8大基本笔画及字根强化训练，希望能帮助你更好地理解和掌握欧楷书法。

一、横基础笔画在欧楷书法中，横是最为基础的一种笔画，它不仅出现频率高，而且在书写过程中起着承托、连贯、分隔等作用。

掌握好横的书写技巧，对于书写整体的美感非常重要。

在练习横的时候，要注意笔画的粗细变化，力度要轻重相济，要避免出现生硬、僵直的横，同时要注意横的长度和角度。

二、竖基础笔画竖也是欧楷书法中非常基础的一种笔画，它的书写方式有很多种，在书写时要注意整体的比例，要使得竖显得直而不僵、稳而不滑，在书写中要注重竖的笔画粗细和长度。

三、撇基础笔画撇也是欧楷书法中常见的一种笔画，它的书写方式非常灵活多变。

撇的书写要轻巧灵活，要避免出现生硬的撇，要注意撇的长短和角度。

四、捺基础笔画捺是欧楷书法中最常见的一种笔画，它的书写形式也非常多样。

捺的书写要有力而不失轻盈，要注意捺的粗细变化和长度。

五、提笔、收笔在书写欧楷字体时，提笔和收笔是非常重要的一环，它关乎到整体的书写效果。

提笔的地方要有力而不失轻盈，收笔的地方要自然流畅，要避免出现生硬的转折。

六、连笔与结构在书写欧楷字体时，连笔和结构也是非常重要的一环，它关乎到整体的书写美感。

在书写时要注意连笔的自然流畅，避免出现生硬的连接，同时要注意字体结构的稳定和美感。

七、字根强化训练字根是欧楷书法中的精髓，要想写好欧楷字体，首先要从字根入手，进行字根的强化练习。

只有掌握了字根的笔画，才能写出美观的欧楷字体。

八、个人观点和理解欧楷书法是我国传统书法艺术中非常重要的一种，它的艺术价值和文化内涵不言而喻。

通过学习九成宫的8大基本笔画及字根强化训练，我深切体会到了欧楷书法的魅力与难度。

在练习书写的过程中，我深深感受到了笔画的变化之美，对于书法这门艺术有了更深的理解和热爱。

欧楷九成宫醴泉铭笔法解析

欧楷九成宫醴泉铭笔法解析
欧楷九成宫醴泉铭是一篇著名的碑刻文献，其书法风格精湛独特，给人留下深刻的印象。

这篇文章主要通过对欧楷九成宫醴泉铭的笔法进行解析，来探讨其书法艺术的精髓。

欧楷九成宫醴泉铭的笔法主要有以下几个特点：
一、用笔粗细相间，制造节奏感。

欧楷在书写铭文时，往往会用到不同大小的毛笔，使得笔画变得粗细不一，从而产生出一种节奏感。

这种节奏感让整篇铭文看起来更加流畅有力，给人以强烈的视觉冲击。

二、重视结构布局，注重整体协调。

欧楷的书法注重整体协调，他在书写铭文时，往往会先构思好整篇铭文的结构布局，然后再进行书写。

这样做可以使得整篇铭文的版面更加美观，让每一个字都能够在版面上得到合理的安排。

三、深刻理解笔画精髓，追求笔墨意境的极致。

欧楷的笔画非常精湛，他深刻理解笔画的精髓，能够通过笔墨的运用来表达出自己的意境。

他的笔画秀丽流畅，既有刚劲有力的笔锋，又有柔媚委婉的笔法，整体表现出一种儒雅深邃的书法风格。

四、灵动变幻，富有创新意识。

欧楷的书法极富创新意识，他善于从传统的笔法中提取精华，然后进行巧妙的变化，使得自己的书法更加富有灵动性。

他在书写铭文时，往往会加入一些自己的创新元素，让整篇铭文更具有个性化的特点。

总之，欧楷九成宫醴泉铭是一篇极具艺术价值的书法作品，其笔法极为精湛独特，成为了后世书法家们学习和模仿的典范。

欧阳询楷书《九成宫》83种笔法形态详解，学习欧楷的绝密宝典

欧阳询楷书《九成宫》83种笔法形态详解，学习欧楷的绝密宝
典
写在开头：书法能培养一个人良好的性格和气质以及文化素养，提笔即可学书法，带着家人一起学书法，特别是小孩，形成家庭学习传统书法的氛围，营造书香门第之家。

欧阳询楷书《九成宫》83种笔法形态详解，是专门针对欧楷指定的专业学习教材，本书分析了8种类型的笔法，包含83种笔法形态，是学习欧楷的不二宝典。

本书以《九成宫》中的文字作为讲解，举一反三，融会贯通，对了解欧楷的笔法形态有积极的作用，感谢名家做出的共享，惠及后世。

有人说欧楷以险绝风格冠绝天下，能学习者凤毛麟角，能深入者更是少之又少，为什么欧楷如此难写呢？我们可以对比一下姚孟起、黄自元、田英章、卢中南等等书法名家精心临摹的欧楷来看，只有姚孟起可以说近似欧楷，但是也没有完全领悟欧楷神韵。

对于初学者来说，这本书值得去学习，我们可以感受名家笔底下的韵律和世界，也可以去领悟探索泼墨挥毫的奥秘。

有了名家书法教程的加持以及假以时日，相信自己也能写出一手漂亮的欧楷。

关于欧阳询的书帖以及和欧楷相关的书法教程我已经分享了很多，喜欢的朋友可以翻翻我之前发布的文章。

我也希望能给喜欢书法的书友们分享更多的资源，在学习书法的道路上少走弯路，以免误入歧途。

敲黑板：本人持续分享古今著名书法家的书法作品以及书法教材类，方便书友临摹学习，更多资源看我以往发布的文章和视频。

学习书法可以参考《宗少林钢笔书法教学》视频课程以及宗少林编著的《美工钢笔书法教程—行书黄金法则55讲》一书，以专业的视角，系统的讲解演示。

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欧阳询九成宫，种类最多的一种笔画——钩画

欧阳询九成宫，种类最多的一种笔画——钩画钩画是基本笔画中类别最多的一种笔画。

古代书家对横折钩、斜钩(戈钩)、卧钩(心钩)都有专门论述(详见具体钩画)，说明钩画是重要的笔画。

我将九成宫碑中的钩画汇集后归纳为八种。

一、横钩横钩一般用在上、中部位置。

其要领是：先写横画，行笔至钩处，向上提笔，然后向右下方顿笔，再调整笔锋向左下方出锋、收笔。

注意钩笔的角度和指向。

注意：横画不可粗重，亦不可越写越粗。

二、竖钩竖钩运用广泛，在字的左中右位置均有(如示例)。

欧公的钩一般是短促含蓄，短而有力。

其要领：先写竖画，行笔至钩处时，挫衄(nǜ)蓄势后，乘势向左平推出钩。

钩要劲挺饱满。

钩一般是短小含蓄，偶有钩身稍长。

三、弧弯钩常用于带“子、丁、于、豕”旁的字。

其要领：与竖钩相似，不是竖，是要带弧度，钩的方向不一样。

露锋起笔，行笔向下略呈弯势，笔画逐渐加重，行至钩处，稍调笔锋，向左平挑出锋。

角度因字而异。

四、斜(戈)钩斜(戈)钩一般用在字的右侧。

笔画较长，有一定的弧度，较难控制，是属于钩中高难度的笔画，常用作字的主笔。

欧阳询书论《八诀》：斜钩（戈钩）如劲松倒折、落挂山崖。

释义：斜钩似苍劲的松树，倒挂在悬崖之上，劲健坚韧。

斜钩又称“戈”钩，即“戈”字中的主笔斜钩。

我将横斜钩也归到此类。

1．斜钩其要领：起笔后往右下行笔，舒展并稍有曲度，然后驻笔转锋向右上勾出。

出钩方向大多都是右上出钩，也有正上出钩的。

2．横斜钩(背钩)横斜钩又称背钩。

先作横画或挑画，折笔向下并内凹呈弧形，至尾略顿后向右上出勾。

内凹的程度根据其左侧笔画疏密来定。

五、竖弯钩竖弯钩涉及到竖、横、钩笔画，变化较多，形态多样，较为复杂，一般也用作字的主笔。

根据其字形特点，我将其分为三类。

1．竖短横长此类竖弯钩因状似浮鹅，又称浮鹅钩。

起笔如竖，中锋行笔由重到轻圆转，再由轻到重中锋向右行笔至末端后顺势向上缓缓出锋，如隶书的燕尾状，内圆外亦圆。

2．竖长横短这是竖弯钩的变形，由竖短横长变为竖长横短。

欧阳询楷书《九成宫》结构，例字解析！

欧阳询楷书《九成宫》结构，例字解析！
欧体楷书《九成宫》结构（二），例字解析！关注书法之家，看第一期教学
11、地载之字——范字【登并】
下部都有横向笔画托起其上部，这类字上部要写轻些，下部要写厚重，使下部有足够的力量托起上部。

12、上大下小——范字【智当】
上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。

13、上小下大——范字【戒诚】
下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。

14、上下等高——范字【泉渠】
上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。

15、上中下等高——范字【京万】
上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。

16、中间宽——范字【茅觉】
中间部分宽，要将其上下部分写窄，笔画上轻下重，中间笔画要舒展，如鸟儿的翅膀，达到稳定字的重心的目的。

17、中间窄——范字【葛禹】
上下部位宽大，中间窄小，这类字一般要将上部写平实，下部舒展有力，中间部位占据合理的空间，同时注意笔画的避让。

18、左右同宽——范字【虽群】
左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。

19、左中右同宽——范字【榭谢】
左中右部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。

20、左右宽中窄——范字【循瑕】
左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。

欧阳询《九成宫》单字解析

欧阳询《九成宫》单字解析欧阳询《九成宫》这六个字的写法，说得真好，举一反三有启发一、玉字，独体字。

玉字，起笔上短横。

入笔斜蹲，翻腕右行。

收笔微挑右下蹲笔。

蹲而划内回带写下横。

下横与上横运笔相同，不再重述。

中横后写中竖。

中竖上横划内入笔，入笔斜蹲，翻腕压腕下行。

此竖虽短，挺拔为要，压腕而行，可得其效。

竖后写提。

入笔斜蹲，然后翻腕右上提笔。

此提左展右缺，以点补之，维系平衡。

点为侧点，蹲而下提可也。

一个玉字，字虽简单。

然则结体均衡，血肉均称。

虽无婷婷玉立之姿，却具敦厚温良之态。

无哗众之表，有质朴之质。

斯乃真玉也。

二、泰字，春字头中宽结构。

春字头之三横，各有不同。

一是长短不同。

而是起笔不同。

上横入笔转腕，不顿笔。

中横入笔稍稍顿，翻腕右行。

下横入笔顿笔，顿笔比中横稍重，然后翻腕右行。

三横之走势，收笔相同。

三横渐次增长。

由上及下成梯行排列。

临写时当注意三横之排列。

横后写长撇。

长撇入笔斜蹲，然后翻腕，转腕左下送出。

写此撇要注意笔的走势。

上部稍竖一些，下部曲度稍大一些。

此撇之势，全在手腕之转动的边划。

上部转动幅度较小，下部转动幅度稍大。

上缓下急。

得此要领，便得此划之机枢也。

捺之起笔于下横之上，入笔后右侧腕压腕下行笔。

边行边压笔，渐次加力，渐行渐重。

最后蹲而平收。

泰下之水，先写竖勾，入笔斜顿，然后翻腕压腕下行。

勾为弹勾，先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋可也。

左右四点，左上为侧点，点而虚笔左下带出，写下点，下点为提点，蹲而翻腕微提。

右之两点，上点与左上点相同，下点为侧点而稍重。

蹲而下提收结字。

泰字，三横取斜势，斜以取势，不变之机。

一撇一捺，左展右拓，形成中宽之势，舒展大度，方见凛凛之雄风。

下水四点布均匀，中竖勾劲拔有力，自有擎天之势。

整个泰字，舒展雄壮，以稳见长，极具山安之气势。

三、何字，左一右二结构。

左面单人旁，起笔上撇，入笔平蹲，然后翻腕转腕左下送出。

撇出锋后虚笔左上挑起，空中转腕，由上而下顺势起笔写竖。

欧阳询九成宫碑笔结构详解

欧阳询九成宫碑笔结构详解
欧阳询九成宫碑是中国历史上最有名的书法之一，这篇文章将详细解析其笔法结构。

九成宫碑刻法笔要点如下：
1.韵律流畅，厚薄有致。

九成宫碑的笔画流畅，厚薄明显。

每个笔画都有纵向粗细转折的感觉，整体呈现出优美的线条走势。

2.穿插撤回，高低起伏。

欧阳询的笔法结构不仅是纵向变化，同时也有横向的变化。

这些变化会穿插撤回，高低起伏，形成平衡和对比。

3.点画注重落笔起笔。

九成宫碑的点画质感十分细致，它们注重落笔起笔，描绘出准确的形态和纹理。

4.虚实相间，体现韵律美。

欧阳询的笔法结构中，虚实相间，达到韵律美的境界。

空白和线条的对比和呼应让字体更加生动鲜明。

5.粗细相宜，顾全大局。

欧阳询九成宫碑的笔法结构粗细相宜，工整匀称，充分顾及到整体的效果。

没有出现任何一个字出场太过突出或受到忽略。

九成宫笔画特点

九成宫笔画特点如下：
1.稳：笔画粗细匀称，运笔沉稳。

不像颜真卿、柳公权的楷书，
笔画的粗细对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，而非刻板单调。

2.敛：横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出
钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法。

3.朗：用笔存魏碑笔意，疏朗遒劲。

点画朵成三角形，转折之处
多用顿挫，方折劲健，方肩硬朗。

方中带圆，方圆融合，仪态秀润。

4.灵：多用点画置换，变化灵动。

有的取汉隶笔法，以横竖代点，
朴厚凝重；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力；有的参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧。

欧阳询《九成宫》笔画精解

启示：学好书法的途径只能是不断的刻苦努力训练！
复习
我们在书写独体字的过程中，往往要有一个主笔，这是为什么？
这是为了、粗一些、稳一些。
新授
大家观察这个范字后，然后书写，说说你的书写笔画的时候有什么样的体会。
观察教师书写范字，又有什么样的体会。
王羲之每天练字之后，总要到门口的池塘边清洗毛笔和砚台。起初，池塘里的水还很清澈，可王羲之不停地练习书法，不停地清洗毛笔和砚台，天长日久，原本清澈见底的池塘竟然变成了黑乎乎的墨池！正是凭着这股刻苦勤奋和坚持不懈的韧劲，王羲之终成一代大书法家，被后人尊称为“书圣”。
有其父必有其子。王羲之的儿子王献之在小的时候也写得一手好字，得到长辈们的夸奖。但不久他就骄傲起来了。王献之写了一个“大”字，王羲之看后，随手加上了一点，变成 “太”字。王献之将字拿给母亲看，母亲笑着对王献之说：“‘太’字只有这一点可以和你父亲的相比，这才是真功夫，其他的只是形似而已。” 王献之听了，觉得很惭愧。从此他更加努力练字。他像父亲一样，他洗砚的水也染黑了一个池塘，最后也成了有名的书法家。
再观察这两个范字，细细体会点画的书写的特点。
欧阳询《九成宫》笔画精解点画的练习提示与应用
晋代有个著名的书法家，叫王羲之，他从小喜欢书法。有一次，王羲之在书房练字，书童给他送来了馒头和蒜泥，劝他趁热吃。王羲之口里答应着，心思却全在练字上。过了好一会儿，母亲来书房看他，只见王羲之右手拿着笔，左手拿着半个馒头蘸了墨汁往嘴里送。母亲吓了一跳，连忙过去阻止。可王羲之抬起头开心地说：“妈妈，今天的蒜泥真香啊！”看着他满嘴的墨汁，母亲哭笑不得。

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欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲
解
引用
武汉珞珈英才书画培训的【教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解
主讲教师：杨文博
【编者按】
朋友们：
书法是汉字的艺术，基本笔画又是学习书法的最初的途径。