任务型学习教学设计+山水田园诗专题

如果说陶渊明是结束了一代诗风的集大成者的话，那么谢灵运就是开启了一代新诗风的首创者。自谢灵运之后，山水诗在南朝成为一种独立的诗歌体裁，并日渐兴盛。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，出现了“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”和“性情渐隐，声色大开”的新特征。这一新的特征乃是伴随着山水诗的发展而出现的创新现象。这新的特征成为“诗运转关”的关键因素，它深深地影响着南朝一代诗风。
盛唐时期，由于社会的安定，经济的繁荣，佛老思想的提倡，隐逸思想的流行，中国的古典山水田园诗又一次得到了繁荣和发展。代表诗人是孟浩然和王维等。他们都以描绘山水田园风光著称，艺术风格也较接近，因此被称为山水田园诗派。至于浪漫主义大诗人李白，一生大半是在漫游中度过，长期深入的游览和观察，使他写下了大量描绘祖国壮丽优美山河的诗篇，其中许多写景诗是写山画水的千古绝唱。
常见手法:
借景抒情、白描等。
主题情感:
热爱自然、向往自由、厌恶官场、憎恶黑暗、渴望归隐、闲适淡泊、悠然自得等。
语言特点：
清新自然、质朴自然、清新洗练等。
归园田居五首
陶渊明
其一
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
2．细腻的描写。陶渊明的田园诗植根于田园生活，他对田园生活的切身感受，融化在诗歌之中，最平常的方宅草屋，绿树繁花，远村近烟，鸡鸣狗吠，在他的细腻描写下，都显示出无限的生机，构成一幅幅美丽的乡村图画。
3．质朴的语言。陶渊明的田园诗能够千古流传，与它语言的质朴关系很大。陶渊明独特的生活经历，朴素的农村生活和平淡的田园景色，要求尽可能采用近似“田家语”的朴素的语言和白描手法，从而形成田园诗平淡自然的风格，达到“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”(元好问《论诗三十首》)的艺术效果。
整个唐代的山水田园诗歌，总体上所涉及题材范围从名山大川到五湖四海，从原始的自然山水到人化的田园别业，讴歌山水田园带给我们赏心悦目的情感体验，尽管中晚唐时期已经开始出现对残酷现实的真实描摹，但涉及的范围和整个大唐山水田园诗歌的盛世景观相比，只能算得上是整幅宏伟画面的点缀和补充，所以，我们把目光集中在了盛唐。
3．对山水景物的声、光、色都有生动的描绘，他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明暗对比。
（三）盛唐山水田园诗
山水田园诗的发展脉络延续到盛唐时期。晋宋山水田园诗由于产生于同一历史背景而有着共同的思想艺术特征。在思想上，它们反映了诗人对现实社会的厌弃和对理想生活的追求，体现了诗人真率淳朴的人格魅力;在艺术上，诗歌因道家养生论导致的畅神原则和魏晋人物审美观念而呈现出光亮清朗的取景美学，因新的诗歌题材要求和传统诗歌技巧的结合而形成了情景交融的意境理论，因为玄学美学观而造就了平实清新的语言艺术。虽然由于作者的出身地位，生平遭际以及描写对象的不尽相同，这些特征的表现同中有异，未能形成统一和谐的山水田园诗派，但正是这些思想艺术上特征，直接促成盛唐山水田园诗派的形成，并对后世山水田园诗的创作产生了深远的影响。
陶渊明的诗严格上讲只有《游斜川》一首是山水诗，他写的多是田园诗。田园诗是他为中国文学增添的一种新的题材，以自己的田园生活为内容，并真切地写出躬耕之甘苦，陶渊明是中国文学史上的第一人。
陶渊明的诗，最突出的特点便是平淡自然与深厚醇美的统一。他的田园诗写的是平淡的田园风光和农村生活，反映的是归隐后恬淡的心境与情趣。陶渊明的诗，多用白描手法，语言朴素自然，但这并不意味着平淡无味。在田园诗平淡的描写中蕴含着对生活和自然的热爱，表现出他美好的人格和崇高的理想。诗还富有意境，所选的景物多具有鲜明的特征。他的诗还将深刻的哲理融入诗歌中，使平凡的素材表现出不平凡的意境。
4．情、景、理交融的艺术境界。诗歌创作中，情、景、理三者交融是至关重要的，而情又是最为重要的。离开情的景就没有了生气，离开情的理更是“淡乎寡味”的空理。景和理如果没有浓厚的感情渗透，便失去了作品的生命力。在陶渊明的田园诗中，飞禽走兽、花卉草木和山山水水都饱含了强烈的思想感情；同时，诗人又善于寓情于理，把自己对人生、对现实的深刻认识形象化，把诗情与哲理、与景物紧密结合起来，因而给人以清新自然、毫不枯燥的感觉。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
其二
野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，对酒绝尘想。
时复墟曲人，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。
桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。
其三
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
下面主要介绍的是这一时期最具代表性的孟浩然和王维两位诗人。
孟浩然生活在“开元盛世”。却怀才不遇，报国无门。他的一生大部分时间是隐逸和漫游，他赏玩了无数名山胜迹，把一颗被盛世遗弃的心溶化在山水之中，获得了许多精神乐趣。他忘情地投入大自然的怀抱，对自然美“探讨意未穷，回妒夕阳晚”，从他的笔下，流出了一首首清新优美的山水田园诗。在这些诗中，虽然也流露出了消极感伤幽独的思想感情，却更多地让人们感到一颗热爱大自然，热爱生活的纯真心灵。从艺术角度看，他的诗大多情景融切，兴象玲珑，意境浑然疏秀，语言素淡而韵味深远?“天边树若莽，江畔舟如月”，“旷野天低树，江清月近人”，“风鸣两岸叶，月照一孤舟”，“鸟从烟树宿，萤傍水轩飞”。诗歌的意象大都直接呈现，鲜明逼真，生动活泼，体现出新颖独特的感受，而那语言的自然秀润，明静淡雅，既有别于陈子昂的疏朴古直，更不同于齐梁诗风的浮艳轻薄，形成了清新俊逸的盛唐风格。
代表作家:
谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等。
代表诗作:
山水：《石壁精舍还湖中作》《夜归鹿门歌》《辋川集》《鸟鸣涧》等
田园：《归园田居》《过故人庄》《渭川田家》等
常见意象:
自然意象：菊花、五柳、东篱、三径、鸡、犬、荆扉、柴门、空林、空山等
人物意象：隐士、山中人、松下客、野老、牧童、渔翁、浣女、农夫、林叟、邻人、樵夫等
王孟诗派的许多优秀山水诗中，出色地表现了大自然的美，将大自然原始形态的美加以集中、概括，达到引人人胜的艺术美，给予不同时代的读者以美的享受，陶冶情操，培养健康的情趣，丰富人们的精神世界，这种作用是不可抹杀的。而他们在诗歌表现自然美方面的成就则更加不可低估。由于他们的大力写作，使我国古典山水诗歌艺术达到了高峰，使诗歌表现自然美的能力得到了极大的提高，使诗歌中情与景交融，诗与画结合，都达到了前所未有的水平。
孟浩然的作品标志着唐诗经过四杰、沈、宋和陈子昂等人的努力达到了成熟的境地，已经形成了盛唐诗歌浑融完整的艺术风格即有华彩又有深刻意境乃至宏伟气魄的诗篇了。李白、杜甫等人并不照搬孟诗形式上的“淡”，但孟诗在“淡”中所包含的深厚、隽永、朴实、自然等素质，却被他们吸收并且向前发展了。
王维是描写闲静清新意境的圣手。作为一个“静者”、画家、音乐家、诗人，这些气质使他善于捕捉大自然中各种各样的“静”，并采用多种手法来描绘它们，用以表达各种细腻感情，这不仅开拓了山水田园诗的意境，而且也开创了新的表现手法。在他现存的三百多首诗中，有五十多首写静的意境，比例之大为任何人所不及，而且静的状态各不相同?“夜静群动息，时闻隔林犬”，“惟有白云外，疏钟闻夜猿”，“洞房深隐竹，清夜闻遥泉”，“夜坐空林寂，松风直似秋”，“夜静群动息，蟋姑声悠悠”，“山中雨果落，灯火草虫鸣”，秋夜之静，竹林之静，僧房之静等等各不相同，相同的却是静中有动?“声喧乱石中，色静深松里”，“谷静惟松响，山深无鸟声”，“谷静泉逾响，山深日易斜”。他诗中的静，往往是一种“漠然自定”的意绪的外化，即只是一种在动乱中追求内心安适，在现实生活中找一个避风港的表现。静动相因，相辅相成这一艺术手法，对后世很有影响。
石壁精舍还湖中作
谢灵运
昏旦变气候，山水含清晖。
清晖能娱人，游子憺忘归。
出谷日尚早，入舟阳已微。
林壑敛暝色，云霞收夕霏。
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趋南径，愉悦偃东扉。
虑澹物自轻，意惬理无违。
寄言摄生客，试用此道推。
过故人庄
孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
[第二课时]
任务清单：
阅读《中国山水田园诗的发展轨迹》，完成下列表格填空。
中国山水田园诗的发展轨迹（节选）
孟影
（二）晋宋山水田园诗的兴起
中国古典诗歌中很早就出现了对自然的描写，但山水田园作为一种诗歌题材在创作上得到重视并初步走向兴盛，要到东晋后期和刘宋时期。也是从这一时期起，自然山水才真正作为一种独立的审美对象出现在诗人的笔下。此时，以陶渊明和谢灵运为代表的山水田园诗人创作了大量描写和赞美大自然的诗作，形成中国诗史上山水田园诗的第一次创作高潮。
他的田园诗有的是通过描写田园景物的甜美、田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境；有的着重写躬耕的生活体验；有些田园诗是写自己的穷困和农村的凋敝。从他的抒写田园诗的内容上，我们可以看出他田园诗歌的艺术特色：
1．清新的笔法。这与当时诗坛上流行的形象模糊、晦涩难解、淡而寡味的玄言诗形成了鲜明的对照。陶渊明刻划田园山水，绝不追求华丽的语言与表面的形似，而是随意点染，清新自然，而有无尽的神韵。
山水田园诗歌专题
[第一课时]
任务清单:
1、回忆你所知道的山水田园诗的相关内容，完成下面表格;
2、鉴赏代表诗人的代表作来检验表格内容，温故知新；
山水田园诗定义:
1、定义：以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的诗歌。
2、分类：山水诗和田园诗。山水诗描写自然风光为主，写诗人对山水的审美，这一主体往往与旅行联系在一起：田园诗写农村的风光，但其主要是描写农村生活、农夫和农耕。
晋宋山水田园诗在陶渊明是田园诗，在谢灵运是山水诗。在这以前，诗歌中有关山水田园自然风景的描绘并不少，但严格说来，大多只是作为起兴的手法，或是以景托情，创造气氛，并不是诗的主要内容。所以我们说，真正作为山水田园诗的流派的形成，是在晋宋时期。自此，山水田园诗脱离了依附于其他诗歌的附庸地位，独立于诗歌园地了。
（四）宋代以后山水田园诗的衰退
宋代山水田园诗的发展秉承了唐代山水田园诗的衣钵，呈现出更为壮观的发展态势。尤其在题材范围上较之唐代诗歌描写的领域愈加广泛，扩展到真实的乡村生活，农村习俗之中，写尽农事劳作，风土人情。虽然此时的山水田园诗使人有耳目一新的感觉，但山水田园诗的境界已经远远比不上唐代。
南宋时期，对山水田园诗的继承发展，当首推“中兴四大诗人”。他们突破了江西诗派的藩篱，在诗歌创作中获得了较大成就。其中如杨万里，他从大自然中取材，摄取生活中随时都可看到的平凡事物，用清新活泼、雅俗共赏的语言，融入自己真实的感受，形成了意境新颖，生趣盎然的“诚斋体”。他或写清幽的小池，或写夏日农村景象，善于扑捉形象，其诗充满了生活气息。而范成大，不论做官还是归隐，都注意现实生活，表现出他是一个具有爱国思想、关心民生疾苦的诗人。范成大以田园诗著名，其中又以晚年归隐石湖所写的《四时田园杂兴》六十首成就最高。《四时田园杂兴》六十首绝句分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五组，每组十二首，构成了一个整体的组诗，比较深刻全面地反映了江南农村的生活面貌。这些诗用自然流畅的语言，勾画了一幅幅充满生活气息的田园画面。有壮丽美好的自然景色，有朴素感人的风俗人情，有欢乐的劳动歌唱。当然，范成大的田园诗中也有对剥削阶级压迫剥削人民的愤愤不平。诗人陆游在《农家叹》中，具体写出了农民辛勤耕作却得不到温饱，并遭官府逼租的悲惨情形。陆游还有一些诗生动描绘了大自然的壮丽景色，淳朴的农村生活习俗，构成了一幅幅各具特色的社会生活画面。这些，虽不是陆游诗的主体，然而毫无疑问都可归入到田园诗歌的行列。
谢灵运善于用富艳精工的语言记叙游赏经历、描绘自然景物，多有形象鲜明、意境优美的佳句，对唐代的诗歌发展有一定的影响。他的山水诗的主要艺术成就是：
1。创造了一种山水诗的结构模式。如《石壁精舍还湖中作》，先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后议论或感慨。
2。局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。如《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽。”传达出诗人心中一种难以言喻的对生命的惊喜。
其四
久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。
徘徊丘垅间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。
借问采薪者，此人皆焉如薪者向我言，死没无复余。
一世弃朝市，此语真不虚。人生似幻化，终当归空无。
其五
怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。
漉我新熟酒，双鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。
欢来苦夕短，已复至天旭。
渭川田家
王维
斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
酬张少府
王维
晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。
山居秋暝
王维
空Βιβλιοθήκη Baidu新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。