法律毕业论文论著作权和邻接权的概念和特征

论著作权和邻接权的概念和特征

论著作权和邻接权的概念和特征㈠作权的概念和特

征⒈著作权的概念著作权也称版权，有狭义和广义之别，狭

义的著作权指文学、艺术和科学作品的作者或者其他著作权人依

法对作品所享有的独占权利，包括著作人身权和著作财产权。广

义的著作权，除了狭义的著作权所指内容外，还包括著作邻接权（我国著作权法称其为与著作权有关的权利），即作品传播者依

法所享有的权利。本文所指著作权狭义的著作权。⒉著作权有以

下特征⑴著作权是产权。产权即财产权利。同其他知识产

权一样，著作权虽然包括人身权利和财产权两个部分，但不管是

从著作权制度的历史考察，还是以著作权制度的立法现实来看，

都说明之所以要规定著作权和制定著作权法，其出发点和归结点

主要都不是为了保护作者之人身权，而是为了界定和保护作者之

财产权。著作权无疑属于产权。⑵著作权是专有权利。作

为“权利”都具有专有性，非权利人不得享有，但著作权等知识

产权的专有性是另一种含义。我们说著作权是专有权利，是指只

有作者或者法律特别认可的人才能享有著作权，也就是说，它不

为民事主体所享有，而知识民事主体中具有特定身份的人才享有。而物权、债权、人身权等其他民事权利则具有公民或法人的民事

主体资格即可享有，在民事主体资格之外并无其他法律身份的要求，因而不具有这种意义上的专有性。⑶著作权具有人格

权属性。知识产权都包含人身权利和财产权利两部分。但与其他

知识产权相比，著作权具有人格权属性。专利权、商标权等知识

产权中的人身权利属身份权利，如表明发明人身份的权利、表明

注册商标专用人身份的权利，其中不含人格权因素。而著作权则

不同，其所包含的人身权利既包括表明著作身份的权利，也包括

表明作者人格的权利。因为任何一部作品，都是作者的气质、品

位、修养、风格的反映，有的作品甚至还体现了作者的世界观和人生观，因而作品实际上是作者人格的延续和表现。所谓“文如其人”讲的就是这个道理。正是著作权包含着人格权因素，所以著作权法禁止著作权中的署名权转让。⑷著作权具有可分割性。一是内容可分割。由于著作权法禁止著作权中的署名权转让，因此对某些特殊作品，如视听作品和某些职务作品，由作者享有署名权，而著作权的其他权利则转归特定关系人（如制片人或者作者所在单位）享有。这里一种权利的内容在相关主体之间的依法分割保护，又被称为法定转让制。法定转让后，相关主体对同一客体——作品分别享有不同的权利，即著作权法中可能存在分享著作权的问题。分享不同于共享。民法中的共有关系，指相关共享权利，即共同享有一种权利的全部内容；而分享则是相关人分别享有一种权利的不同内容。著作权可分享，是著作权法所独有的，不仅物权法、债权法中没有，而且其他知识产权法中也没有。二是客体可分割。如果一部作品是由几个可独立使用的部分又是几个作者独立创作完成的，那么，整个作品的著作权由这几个可独立使用的部分的作者共有或者由这几个可独立使用的部分的编辑享有，而每个可独立使用的部分的作者对该部分作品可独立行使著作权，即可能存在整体可分割特征著作权问题。著作权法中权利的双层分配结构，也是其他任何一种民事权利所没有。㈡邻接权的概念在著作权法历史上，最初并无邻接权一词，而著作权最初所保护的也不是作者的权利。著作权法是随着印刷技术的推广而出现的，所以早期法律更多保护的是出版商的利益。著作权最初的形态就是特许出版权，即著作权最早保护的是传播者的权利，无传播即无权利。直到1709年英国通过了世界上第一部著作权法《安娜法》，才使得著作权法从主要保护出版商转为主要保护作者。再到1793年，法国颁布了《作者法》，强调作者个人的权利，把作者权利放在了首要位置。随着作者权利在著作权法中地位的加强，原来出版商的权利保护相对

削弱，这就需要另一个概念的出现来界定出版商的权利，邻接权

就此出现。邻接权（neighboring right),原意是指相邻

相近或者相联系的权利，在国际上是对表演艺术家、录音制品的

制作者和广播电视组织所享有权利的称谓。邻接权所保护的主体

是作品的传播者。因此，邻接权有时也被称为传播权。享有邻接

权的主体主要有三类：表演者、唱片制作者和出版者。这三者有

个共同的特点，即他们都是文学艺术创作的辅助者。因为表演者

决定音乐作品和戏剧作品的命运，录音企业使稍纵即逝的印象长存，出版者消除了距离障碍。[1]他们的权利不同于作品创作者权利，两者的性质存在着很大的不同，但他们有时相互邻近的权利，一句话，他们是天生的合伙人。正因为上述四种权利都与著作权

处于相互邻近的地位，所以我们认为，邻接权一词的相当恰

当。邻接权的特征即是与著作权的区别，本文将在后

面作详细阐述。