版式设计原理与应用
版式设计的原理和应用
版式设计的原理和应用1. 引言版式设计是指在平面设计和印刷设计中对页面的布局和排版进行规划和设计的过程。
良好的版式设计能够提高用户体验，增强信息传达效果和视觉冲击力。
本文将介绍版式设计的原理和应用，以及一些实用的技巧和注意事项。
2. 版式设计的原理2.1 对齐原则对齐原则是指将元素在页面上按照一定的线条和边缘进行对齐，以创建一种有序和整洁的视觉效果。
常见的对齐方式包括左对齐、居中对齐和右对齐。
对齐原则能够帮助用户理解页面结构和信息层次，提高可读性和易用性。
2.2 黄金比例黄金比例是指一种比例关系，即两个数的比等于较大的数与整体的比值。
在版式设计中，黄金比例可以用来确定文字和图像的大小和位置，以创造一种和谐和平衡的视觉效果。
2.3 反差对比反差对比是指在版式设计中使用不同色彩、大小或形状等元素之间的对比，以增加视觉冲击力和吸引力。
反差对比能够吸引用户的注意力，突出重要信息，提高可视性。
3. 版式设计的应用3.1 平面设计在平面设计中，版式设计是非常重要的一部分。
一个好的版式设计能够使作品更加美观和专业，提高作品的可读性和传达效果。
在海报设计、名片设计、宣传单页设计等领域，版式设计的应用非常广泛。
3.2 印刷设计版式设计在印刷设计中也扮演着重要的角色。
通过合理的版式设计，可以在印刷品中传递信息、增加视觉吸引力，并提高印刷品的整体效果。
在书籍、杂志、报纸等印刷品设计中，版式设计是不可或缺的一环。
3.3 网页设计在网页设计中，版式设计同样起着至关重要的作用。
通过合理的版式设计，可以使网页内容更加清晰和易读，提高用户体验。
在网页的导航菜单、文章排版、图片展示等方面，版式设计是网页设计中不可或缺的一部分。
4. 实用技巧和注意事项4.1 使用恰当的字体和字号在版式设计中，字体和字号的选择非常重要。
恰当选择字体和字号可以使文字更易读和吸引眼球。
同时，注意字体的一致性，避免在同一个页面中使用过多的字体。
4.2 合理运用白空间白空间是指页面中没有被填满的空白区域。
版式设计-版式的基本类型
• 骨骼与基本形相叠 有作用性的骨骼或可见的 骨骼线可与基本形相叠， 产生覆叠或透叠的关系。
发射骨骼与自然现象
许多植物的生长方式，如树木与花卉等等， 常具有发射结构。所谓发光体都具有发射 骨骼。自然界的中心发射现象，只要留心 观察，是艰容易寻找的。
1．离心式--由发射中心向四周发射。骨骼线或直或 曲，或弧线型，或发射线不连接，以及中心迁移 与多发射。
3、离心－犹如石子投入水 中，产生一圈一圈向外扩散 的弧线的运动。
• 10.三角型 在圆形、矩形、三角形等基
本图形中，正三角形(金字 塔形)最具有安全稳定因素。
11.并置型 将相同或不同的图片作 大小相同而位置不同的 重复排列。 并置构成的版面有比
较、解说的意味，给予 原本复杂喧闹的版面以 秩序、安静、调和与节 奏感。
3.作用性骨格：
作用性骨格是使基本形彼此分 成各自单位的界线，骨格给形象 准确的空间，基本形在骨格单位 内可自由改变位置、方向、正负， 甚至越出骨格线。
它是骨骼线将画面面积分
割成若干具有相对独立性的 骨骼单位，形成多元性的空 间。基本形移出骨骼单位便 受到分割。这种骨骼里，基 本形不一定被固定在每一骨 骼单位中，且基本形的数目 及方向在每一骨骼单位中可 做变化。但完成后的画面必 须能显示出骨骼线的存在。 （如图）
在编排设计学中，同样存在与其它学科类似的问 题，即是：
如何借助一定手段或方法来引喻、提示本学科内 在的基本原理。而骨格概念与编排设计版面构成 之间 有着极为类似的机理特性
于是，“骨格”的自然的被引用到编排设计 学中来，阐释编排设计学中，关于版面内视觉图 形元素间的构成关系。
骨格与视觉元素
⑴段落文字： 有较大信息量。是构成版面信息的主要内容在版面信息传递秩序中，处较后的位置， 一般在版面中以“面”的形态出现。具体影响其信息传递力度的主要因素包括：字 体、字号、颜色、背景、字间距、行间距、段落间距、段首设置、文本宽度等。
版式设计原理案例篇
版式设计原理案例篇本文旨在介绍版式设计原理案例篇的重要性和目的，以及概述将要讨论的内容。
版式设计是一种将文字、图像和空白元素有机结合，以达到良好视觉效果和信息传达的设计方法。
在现代社会中，版式设计已成为传达信息、吸引读者注意力和提升内容质量的重要手段。
通过合理的版式设计，可以创造出具有清晰层次，易于阅读和理解的文档。
本文将通过实际案例，探讨不同版式设计原则的应用与效果。
通过具体的案例分析，读者可以更好地理解在不同情境中如何运用版式设计原理来达到预期的目标。
以下是本文将要讨论的内容提纲：版式设计原理概述案例一：对比原则的运用案例二：对齐原则的运用案例三：重复原则的运用案例四：间距原则的运用案例五：色彩原则的运用案例六：视觉重点的营造结论希望本文能为读者提供关于版式设计原理案例的实际应用，从而提高其在设计中的能力与水平。
案例描述本案例介绍一个具有对称式版式设计的例子，并解释对称式版式设计的原理和优点。
对称式版式设计的原理对称式版式设计是一种排版方式，通过将页面分为相等或相似的对称部分来创建平衡和和谐的视觉效果。
这种设计原理依靠元素在页面上的对称分布，使观者感到整体画面的稳定和统一。
对称式版式设计的优点对称式版式设计具有以下优点：过目不忘：对称式版式设计使得信息更易于被记忆和理解。
通过重复使用相似的元素和布局，观者能够更快速地理解页面的结构和内容。
视觉平衡：对称式版式设计在视觉上呈现出均衡和平稳的效果。
左右对称的布局传达了安定、稳固的感觉，使观者感到页面的整体形态和内容是和谐一致的。
传达正式感：对称式版式设计常常与正式的内容和场合相配合。
它能够传达出一种正式、庄重的感觉，适合用于商业宣传、证书设计等需要让观者感到专业性和可靠性的场景。
易于导航：对称式版式设计通常在导航和结构上提供了明确的线索。
观者可以通过对称布局中相似的元素和对称分布的方式，更方便地找到他们所需的信息。
对称式版式设计是一种被广泛应用的设计原理，能够为文档、网页和其他视觉媒体带来清晰、有序和专业的外观。
版面设计
教学提示图形
标记用图形
装饰版面用图形
打电话（邀请）
一起看 电影吧！
◆时间？ ◆地点？ ◆在哪里见面？ ◆怎么去？
打电话（婉言拒绝）
◆对不起 ◆真不巧 ◆有其它安排 ◆再说
1、图形的作用
标记性图形是经由设计的特殊图形与文字用于表现某种特点的含义。 标记可以具体化也可以抽象化。
logo
课件设计中常用图形来做背景与装饰，装饰性图形可以填补版面的空 白，缓解情绪，美化设计！
3、图形设计的方法
1
图形的形式 基本形式：
方形
圆形
开放性图形
3、图形设计的方法
1
图形的形式 抠像式图形
3、图形设计的方法 图形的方向：
3、图形设计的方法
3
图形的关系： 黄金分割
须遵循互不干涉的原则。
上 主紧重下宾松轻
主重宾轻
横 上多紧竖下少松
上紧下松
课 横件多中竖的少文字尽量换行不拆词。 横多竖少
课件中的文字尽量换行不拆词。 课件中的文字尽量换行不拆词。
3、文字的设计方法：一致与统一
七
同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板 同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板 同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板 同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板
123、、一突相致出容性性原原则则 图教图形学形所的必表内须达容与的和使内主用容题者与必的教 须年学 在龄内图和容形文一中化致得背。到景表相现容，。要占用有利位置利用醒目
色彩等手段。
汉汉语学语习学习方方法法
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1、色彩的基本概念
《版式设计》教学教案
学习好版式设计，可以有效地掌握画面的视觉元素构成、组合、排列的方法，处理好彼此间的关系，并在将来的各种视觉传达设计中直接地加以运用，所以它是初学设计者的一门必修的专业基础课程。
第二节纸质媒介是版式设计的基础
实训项目1.1
教案
教师姓名
授课日期
授课班级
授课形式
讲授、指导
授课章节名称
第二章版式设计的历史发展源流
第一节文字的起源Leabharlann 第二节中国版式设计的历史与发展
第三节西方版式设计的历史与发展
项目实训2.1
教学目的
1、系统地了解中国与西方版式设计的起源、发展、演变过程2、对古典版式的形式、风格、发展脉络有一个较为完整的认识，为深入了解版式设计作好铺垫。
教学重点
1、汉字的形成与发展
2、传统中国书籍的版式
一、建立信息等级
二、建立主题形象
第二节形式与内容统一
专题欣赏
第三节强化整体布局
一、编排元素抽象化
二、简洁的版式结构
1、图形元素的简洁
2、版面整体造型的简洁
3、正负形的简洁
三、页面间的连贯性
项目实训3.1
项目实训3.2
教案
教师姓名
授课日期
授课班级
授课形式
讲授、指导
授课章节名称
第四章版式设计的原理
第一节版式设计的构成要素
第二节版式设计的视觉流程
第三节版式设计与网格系统
项目实训4.1
教学目的
1、了解版式设计的构成要素；
2、了解版式设计的视觉流程；
3、了解版式设计与网格系统
教学重点
版式与点、线、面
教学难点
具体设计内容与形式表现之间的关系。
《版式设计》课程标准
《版式设计》课程标准一、课程名称版式设计二、适用专业计算机平面设计专业三、课程性质与任务《版式设计》是计算机平面设计专业的核心课程之一，主要讲解版式设计原理、构成要素、图文编排、视觉流程等内容，其中重点讲解版式设计的基本方法、手段、技巧。
通过课程的学习，提高学生对画面中的各视觉元素组织安排的技巧，更好地掌握编排设计规律与制作方法；提高学生的设计认知素质和审美素质，使学生具备一定的版式编排应用及书装设计创意能力，培养其敬业精神和应具备的职业道德素质。
四、课程设计（一）设计思路本课程的设计以实际任务为引领，依据中职学生的认知特点和版式设计职业岗位能力需求，分为七大模块任务组成，每个模块的设计采用由浅入深、循序渐进的教学模式，通过优秀案例分析渗透版式设计的基本知识，通过实际任务的实操训练提升学生的专业技能和职业素养。
（二）参考学时与学分参考学时：72学分：4五、课程目标（一）专业知识目标1.理解版式设计的定义；2.理解视觉流程的概念；3.理解图形与文字的转换方式与编排关系4.熟知印刷常用纸张的规格、类型和特性；5.熟知统一、节奏、对齐、平衡、留白、聚拢、层次、重复、对比、网格等实用版式设计法则。
（二）专业技能目标1.能根据客户的需求确定制作材料、工艺和设计报价；2.能与客户沟通任务需求、收集分析客户提供的资料、确保资料的齐全，明确设计任务的先后顺序，保证按时完成；3.能依据信息的传递需求建立不同类型的视觉流程版；4.能用Photoshop/Coredraw/Illustror等软件设计出符合客户需求的设计作品；5.能规范打印制作样品；6.在客户提出与任务单内容不相符的设计任务时，能及时跟上级主管部门沟通；7.能跟客户沟通方案的修改细节、确认信息完全正确，修订正稿；8.能建立符合创意想法的素材库，包括行业成功案例、收集和创意想法相关的图片素材。
（三）职业素养目标1.具备良好的沟通协调能力；2.具备团队合作精神；3.具备良好的创新意识；4.具备自主学习新知识、新技术，应用到工作中的能力；5.具备责任心与职业道德素养。
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1.什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2.原则1.思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2.艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
3.趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
平面设计理论(版式设计)
版式第一章：传承第二章：版——规格第三章：式——美感桥梁第一节平衡一、对称人类具有感知世界的意识以来就对世界具有天生的模仿能力，人类在丰富多彩的世界里，特殊的形态给人一种特殊的含义。
人们在发现自己的身体，花朵，昆虫的翅膀，动物的身躯等大自然造物都具有对称的形式，人类本能地追求对称，营造一种顺天的潜在心里暗示。
对称带来一种庄重，稳重，安定，完整的感觉。
1.点对称：一个图形绕着点旋转180°后与原图形完全重合。
2.线对称：一个图形沿着一条直线翻折后图形完全重合。
对称轴的两边或周围形象的对应等同或近似。
对称的实际版式设计应用中的理解：1.对称是平衡原理中的特殊状态2.人在自然界中对对称的理解，普遍认为是沿直线左右对应的关系。
沿水平轴上下对应常常被理解为倒影，镜像。
3.版式设计中的对称强调的是一种格式的等同即框架的对应，而不是数学中的严格一一对应。
4.对称也是一种特殊的重复，可以理解成复制→平移→翻转。
5.中心对称版式是特殊的对称形式，有两条以上的对称轴。
6.单调的对称形式并非能得到美感，对称是诸形式美感中的重要语素。
7.古典著作，经典文献，官方文件，政治文稿多采用取对称形式，塑造严肃，严谨的气氛。
二、力场版式设计的视觉是由众多力复合下的平衡。
力的共同作用，你争我抢成了戏剧化效果.版式形态的艺术性取决于这种“剧情”的丰富性。
页面中视觉力的产生有以下规律。
从一个矩形空白页面开始，四个边限定了页面的区域。
在这个范围里我们会本能地极力寻找特殊点。
链接对角线产生交点，我们寻找到第一个特殊点——几何中心点。
这里的四个边及几何中心点是我们最应该关注的位置，是力集中体现的位置。
当元素安排在几何中心点附近，几何中心点就像是一个平衡的支点，元素越靠近支点越稳固，越远离支点越显元素的重量感加强。
这也是判断元素重力感觉强弱的一个标志点。
解释一：几何中心点一个判断元素重量感强弱的参考点，人们在潜意识里具有预示运动趋势的能力。
版式设计
达达主义 ——观念的全面颠覆
20世纪初的先锋艺术是对颓
废文化的反抗形式，达达反 对任何艺术风格，拒绝任何 造型准则的概念化，要求培 养简单纯正的造型观念。
构成主义——开创现代版 面构成
构成主义在点、线、面和色彩处理 上运用规律排列，追求秩序美。它 以理性的、简洁的几何形态构成图 形。注重形体美、节奏美和抽象美， 开创了现代版面构成的先河。
文字群体的四种特征： 1、字体(字型) 2、字的大小、变形 3、字距、字母间距 4、行距 1、字体(字型)
2、字的大小、变形 3、字距、字母间距 4、行距
B
文字群体的排列方式 文字群体的排列方式 1、左右均对齐
C
2、行首对齐，行尾听其自然 1、左右均对齐 3、中间对其 2、行首对齐，行尾听其自然 4、绕图排文 3、中间对其 4、绕图排文
特写图像视觉冲击力强
3 色彩 . 色彩较之图文对人的心理 影响更为直接，具有更感性 的识别性能。现代商业设计 对色彩的应用更是上升至 “色彩行销”的策略，成为 产品促销，品牌塑造的重要 手段。
雕塑技法
第一章 版式设计原则
纸张开型方式
书眉 排在版心上部的文字及符号统 称为书眉。它包括页码、文字和书眉 线。一般用于检索篇章。 页码 书刊正文每一面都排有页码， 一般页码排于书籍切口一侧。印刷行 业中将一个页码称为一面，正反面两 个页码称为一页。
书脊
护封
封底 勒口 封面 环衬 扉页 正文
勒口
勒口
封底
正文
• • • • • •
•
版心 版心是指每面书页上的文字部分，包括章、节标题、正文以及图 、表、公式等。 直(竖)排本 是指翻口在左，订口在右，文字从上至下，字行由右至左排印的 版本，一般用于古书。 横排本 就是翻口在右，订口在左，文字从左至右，字行由上至下排印的 版本。 破栏 破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，这种在一栏之内排 不下的图或表延伸到另一栏去而占多栏的排法称为破栏排。 天头 天头是指每面书页的上端空白处。 地脚 地脚是指每面书页的下端空白处。 图注 图注是指插图的注解和说明。一般排在图题下面，少数排在图题 之上。图注的行长一般背题 背题是指排在一面的末尾，并且其后无正文相随的标题。排印规 范中禁止背题出现，当出现背题时应设法避免。解决的办法是在本页 内加行、缩行或留下尾空而将标题移到下页。
版式设计3—版式设计原理
版式设计----版式原理
人们是怎样看图片的
对感觉的研究使我们能够得出一些关于我们是怎样看图片的结论。研 究者们发现，我们眼睛浏览图片时不是处在一种连续不断的扫视之中，而 是有一系列短暂的停顿和跳跃。这种间断不完全是任意的。记住这一点， 我们应注意下列一些情况。
A、眼睛有一种停留在一幅画面左上角的倾向。 B、眼睛总是顺时针看一张图片。 C、眼睛总是首先看图片上的人，然后是注意诸如云彩、汽车等移动的物 体，最后才注意到固定的物体。 既然我们都有一种从左到右、从上到下观察物体的习惯，毫无疑问，追寻 这些视觉规律构建你的画面是最好的方式。
● 水平线会引导视线向左右的视觉流动；
● 斜线比垂直线、水平线有更强的视觉诉求力； ● 矩形的视线流动是向四方发射的；
● 圆形的视线流动是辐射状的；
● 三角形则随着顶角之方向使视线产生流动； ● 各种图形从大到小渐层排列时，视线会强烈地按照排列方向流动。
视觉流程，是视线在观赏物上的移动过程，是二维或三维空间 中的运动。这种视觉的流动线极为重要，同时又是很容易被设计者 忽视的因素。
版式设计----版式原理
页面的设计轻松而具均衡的形式感，把最佳视域留给了横贯页面的大Banner
版式设计----版式原理
作为个性化的视觉元素，拼贴剪纸式的文字分别占据了三个点， 吸引视线在它们之间流动
版式设计----版式原理
浏览者的眼睛首先看到的是页面的左上角
版式设计----版式原理
视觉流程类型 视觉流程主要包括以下几种类型： ● 线型视觉流程 ● 曲线视觉流程 ● 焦点视觉流程 ● 反复视觉流程
版式设计----版式原理
运用图片大小的对比引起视觉的流动
版式设计----版式原理
对主题图片的遮挡，引发浏览者一探究竟的兴趣
《版式设计》课件-1-2章
LIjiao Design Works feb.2011
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版式设计
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目标和任务
版式设计是设计专业重要的基础课之一。通过该课程的学习，使学生掌握设计的视觉要素、构成要素，编排设计表现内容与形式的关系，设计要素及其构成的规律与方法，以及各种应用性设计的形式特点，使学生能够进行有感染力的版式设计，从而使作品的内容更清晰、更有条理地传达给读者。
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版式设计
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雕塑技法
LIjiao Design Works feb.2011
第二章 版式设计的构图元素
design
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版式设计
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1、点的编排构成
版面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果也不同， 心理的作用也不同。
为了追求新颖的版式，更特意追求将视点导向左、右、上、下 边置的变化已成为今天常见的版式表现形式。
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版式设计
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4 版式设计的基本程序 明确设计项目（主题--合适元素--表现方式和色彩搭配） 明确传播信息内容（准确、清晰传达信息） 定位读者群体（年轻读者适合时尚、活泼、个性化的版式；儿童则适合活泼趣味的版式；老年人适合规整常见和较大字号的版式） 明确设计宗旨（表达意思和宣传目的明确） 明确设计要求 计划安排（收集背景资料--了解背景信息--熟悉背景特征-确定设计方案--安排设计内容） 设计流程（了解主题，熟悉背景，明确设计宗旨--进行信息分析--确认设计方案与表现风格--手绘草图--完成制作稿）
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版式设计
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图21-24 将图片与文字合理地进行编排设计，使版面层次清晰、主题突出．达到信息传达的目的。 图25 是一个杂志的版面，从整个版面结构来看．版面文字与图形编排整齐，具有一定的规律性，使读者在阅读的时候具有明确的阅读节奏与视觉流程。 图片与文字的合理编排，减少了阅读时的视觉疲劳感。整个版面整洁，具有稳定性．给人平稳、理性的视觉感受。
《版式设计》课程标准
《版式设计》课程标准一、课程性质本课程是中等职业学校美术类艺术设计与制作专业必修的一门专业核心课程，是在《构成基础》《图形创意》《艺术设计专业软件应用》等课程基础上，开设的一门理论与实践相结合的专业课程，其任务是让学生掌握版面整体布局和图文编排的基础知识和基本技能，为后续专业方向课程的学习奠定基础。
二、学时与学分72学时，4学分。
三、课程设计思路本课程按照立德树人根本任务要求，突出核心素养、必备品格和关键能力，兼顾中高职课程衔接，高度融合图文编排方法与运用的知识技能学习和职业精神培养。
1.依据《中等职业学校美术类艺术设计与制作专业指导性人才培养方案》中确定的培养目标、综合素质、职业能力，按照知识与技能、过程与方法、情感态度与价值观三个维度，突出图文编排技巧和应用能力的培养，结合本课程的性质和职业教育课程教学的最新理念，确定本课程目标。
2.根据“中等职业学校美术类艺术设计与制作专业‘工作任务与职业能力’分析表”，依据课程目标和视觉传达设计人员、室内装饰设计师、家用纺织品设计师（助理）等岗位需求，围绕版面整体形式设计和图文编排的关键能力，反映文化创意设计行业工作的实际，体现科学性、适用性原则，确定本课程内容。
3.以“版面视觉要素的归纳设计、版面整体布局设计、版面视觉流程和栅格系统设计及图文编排设计”为主线，设置模块和教学单元，将版式设计的基础知识、基本技能和职业素养有机融入，遵循学生认知规律，结合学生的生活经验，序化教学内容。
四、课程目标学生通过学习本课程，掌握版式设计的原理、方法、原则等专业知识与技能，能进行版面整体布局和图文编排设计，养成规范的操作习惯，确立良好的职业道德和职业情感。
1.了解版式设计的发展历程，掌握版式设计原理、流程和形式法则，能对版式设计作品进行赏析。
2.知晓影响版面的视觉要素，能选取适合的视觉要素，对版面进行整体布局和图文编排。
3.了解视觉流程在版式中的重要性，体会版面视觉流程，能运用版面栅格系统进行整体布局。
视觉传达设计专业书单
视觉传达设计专业
１.《超越平凡的平面设计:版式设计原理与应用》麦克韦德(John McWade) (作者), 侯景艳(译者)
２.《配色设计原理》奥博斯科编辑部(作者), 暴凤明(译者)
３.《写给大家看的设计书》威廉姆斯（作者）苏金国，刘亮（译者）
４.《设计中的设计》原研哉（作者）朱锷（译者）
５.《视觉的觉醒》田中一光（作者）朱锷等（译者）
６.《十宅论》隈研吾（作者）朱锷（译者）
７.《白》原研哉（作者）纪江红（译者）
８.《造型的诞生：图像宇宙论》杉浦康平（作者）杨晶，李建华（译者）
９.《设计心理学》唐纳德Ａ诺曼（作者）梅琼（译者）
１０.《设计心理学２：如何管理复杂》唐纳德Ａ诺曼（作者）张磊（译者）
１１.《设计心理学３：情感设计》唐纳德Ａ诺曼（作者）欧秋杏，何笑梅（译者）
１２.《世界现代设计史》王受之（作者）
１３.《世界平面设计史》王受之（作者）
１４.《品牌三部曲１：管理品牌资产》戴维阿克（作者）吴进操，常小虹（译者）
１５.《品牌三部曲２：创建强势品牌》戴维阿克（作者）李兆丰（译者）
１６.《品牌三部曲３：品牌领导》戴维阿克，埃里克乔基姆塞勒（作者）耿帅（译者）
１７.《超越ＬＯＧＯ设计：国际顶尖平面设计师的成功法则》艾雷（作者）黄如露，杨庆康（译者）
１８.《版式设计原理》佐佐木刚士（作者）
１９.《美的历程》李泽厚（作者）
２０.《疾风迅雷》杉浦康平（作者）。
《版式设计》课件
详细描述
书籍的内容通常比较深入和系统，因此版式设计需要注 重内容的逻辑性和层次感，合理安排章节和页码，使用 适当的字体、行距和排版风格来提高阅读体验。
网站版式设计
总结词
网站版式设计需要简洁、直观、易于导航，以提高用 户体验。
详细描述
网站的内容通常比较丰富和多样化，因此版式设计需 要注重信息的分类和层次感，合理安排网页布局和导 航菜单，使用适当的字体、色彩和排版风格来呈现内 容，同时确保网站的整体风格一致。
通过调整色彩的明度、饱 和度和色相来增强版面的 层次感和视觉冲击力。
色彩情感
利用色彩的情感属性，如 红色代表热情、蓝色代表 冷静等，来传达特定的情 感氛围。
布局
页面布局
根据内容需求和展示目的，选择合适的页面布局 ，如横排、竖排、网格等。
元素排列
合理安排页面中的元素，如文字、图片等，使其 有序且富有层次感。
自由设计追求的是创意和个性，不拘泥于 固定的规则或框架。设计师可以根据内容 和主题的需要，自由地运用字体、色彩、 图片和空间等元素，创造出独特的视觉效 果。这种设计方法能够突出内容的个性和 特点，吸引观众的注意力。
极简主义设计
总结词
极简主义设计是一种追求简洁、清晰的设计 风格，通过去除多余的元素，突出核心信息 ，达到简洁明快的效果。
动态版式设计的实现方式
可以通过使用CSS动画、JavaScript等技术实现动态版式设计。同时，也可以借助一些设计工具，如 Adobe Animate等，方便地制作动态效果。
虚拟现实和增强现实在版式设计中的应用
虚拟现实和增强现实在版式设 计中的应用场景
在教育、游戏、娱乐等领域，虚拟现实和增强现实技 术可以为学习者或玩家提供更加真实的学习或娱乐体 验。同时，在广告宣传方面，这些技术也可以为品牌 提供更加创新的宣传方式。
《版式设计》课程标准
《版式设计》课程标准课程名称：版式设计课程类别：专业必修课适用专业：美术设计与制作专业授课单位：适用对象：美术设计与制作专业学生学分：8学时：64一、课程性质本课程是美术设计与制作专业的专业核心课课程。
本课程是依据美术设计与制作专业人才培养目标和相关职业岗位群的能力要求而设置的，对本专业所面向的平面设计师、界面设计师、创意设计等相关岗位群所需要的知识、技能和素质目标的达成起支撑作用。
在课程设置上，前导课程有《字体创意设计》《图形创意及PS应用》《构成基础及CDR应用》《图案设计及Al应用》，后续课程有《包装设计》《VI设计》。
二、课程目标2.1总体目标通过学习该课程，使学生认识海报在现代视觉传达设计中的重要意义及地位，理解和掌握海报的基本概念、主要理论、设计程序和表现方法；要求学生掌握海报设计基础知识，重点掌握海报的审美、创意的视觉化表现和制作。
通过本课程的学习，使学生能达到基本的海报构思创意和设计制作初、中级水平。
2.2知识、技能、素质、证书目标2.2.1知识目标加强学生对海报的视觉心理、欣赏习惯及传播媒体的了解和认知，领悟海报的思想精髓，掌握海报的审美、创意。
2.2.2技能目标能熟练地运用PS、ΛI.C4D等软件把海报的构思创意进行设计与制作，并达到初、中级水平。
2.2.3素质养成目标通过分组完成项目任务，培养学生团队协作精神，锻炼学生沟通交流、自我学习的能力。
2.2.4证书目标中级平面设计师证书、1+X文创产品数字化设计证书。
三、参考学时与学分（一）学时：总学时108,计划18周，（二）学分：8学分四、设计思路4.1基于职业分析构建能力本位课程体系从行业分析入手，以对应岗位群工作任务和工作过程为逻辑起点和主线、融入职业资格、岗位能力，配套技能证书为内涵的教学内容改革和工作过程系统化知识的构建，对工作进行整体化分析，并以校企联合方式开发出工学结合、能力本位的课程体系。
4.2是以项目为载体创设学习情境根据典型工作任务涵盖的工作能力域，对典型工作任务进行“教学化”处理。
版式设计的原理与应用
版式设计的原理与应用1. 概述版式设计是指在平面设计中对文字、图像和空间的布局进行艺术化处理的一种设计技术。
通过合理的版式设计，可以使得文档的内容更加清晰、易读，并能够有效地传达信息。
本文将介绍版式设计的原理和应用。
2. 原理2.1 对齐原理对齐原理是版式设计的基本原理之一。
在版式设计中，文字和图像的排列应该具有一定的对齐方式，如左对齐、居中对齐、右对齐等。
通过对齐的处理，可以使得文档的内容呈现出整齐、有序的感觉，提升文档的整体美观度。
2.2 空白原理空白原理是指在版式设计中合理地运用空白的设计元素。
通过合理地布局空白，可以增强版式的层次感和阅读性。
空白的运用可以提供足够的呼吸空间，让读者可以更加舒适地阅读文档内容。
2.3 字体原理字体原理是指在版式设计中选择合适的字体和字号来展示文档内容。
不同的字体具有不同的风格和特点，应根据文档的主题和风格来选择合适的字体。
字体的字号也需要根据内容的重要性和层次进行合理设置，以实现良好的视觉效果。
2.4 色彩原理色彩原理是指在版式设计中运用合适的色彩来表达信息和增强文档的视觉效果。
色彩的运用可以使得文档更加生动、鲜明，并能够吸引读者的注意力。
在选择色彩时，可以考虑文档的主题、情感以及读者的心理反应。
3. 应用3.1 广告设计在广告设计中，版式设计起着至关重要的作用。
通过合理的版式设计，可以使得广告的信息传递更加清晰、直观。
在选择版式设计时，需要考虑广告的目标受众、广告的宣传重点以及广告的传播渠道等。
3.2 品牌标识设计在品牌标识设计中，版式设计是展示品牌形象的重要手段之一。
通过合理地运用版式设计，可以体现品牌的独特性、专业性和可信度。
在进行品牌标识设计时，需要考虑品牌的特点、目标受众以及市场竞争等因素。
3.3 杂志排版设计在杂志排版设计中，版式设计是呈现内容的重要方式。
通过合理地排版设计，可以使得杂志的内容更加吸引人、易读。
在进行杂志排版设计时，需要考虑杂志的主题、读者群体以及内容的层次结构等因素。
版式设计、原则、形完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1. 什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2. 原则1. 思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2. 艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受3. 趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
平面设计之版式设计
变化与统一是形式美的总法则，是对立统一规律在版面构成上的应用。两 者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是 一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性方面，造成视觉上的跳跃。
统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面，最能使版面达到统一的 方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法 可借助均衡、调和、秩序等形式法则。
版式的注意事项
2、 出血 内页的出血线与成品线保持3mm。
3、 页眉页脚
位置、字体、大小等，所有章节都必须统一、一致。 根据版心位置来设计，在设计上必须考虑到两点： 一是与正文有所区别，起到美化书脊内页的作用； 二是起到索引作用，便于读者检索、阅读。总体的设计思路是，宁可上留白，不可下留白。同时 必须注意与成品线的距离，都要留出0.5cm以上。
独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是排版设计的创意灵魂。试想，一个版面多是单一化与概念化 的大同小异，人云亦云，可想而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于独树一帜， 在排版设计中多一点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，才能赢得消费者的青睐。
点？
构图的基本元素
线在版面
线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都 有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于 运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占 据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分 隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了 一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
论骨骼型版式设计在平面设计中的表现与应用研究
论骨骼型版式设计在平面设计中的表现与应用研究提要：不重视“形式”的设计，丢失了更多“内容”。
关键词：版式设计；骨骼型版式设计对于平面设计是一门联系紧密又相对独立性的设计艺术，是研究平面设计的视觉语言和艺术风格，是现代设计艺术的重要组成部分。
设计师在版面上将有限的视觉元素进行合理的排列组合，将理性思维个性化地表现出来的活动可谓版式设计。
版式设计的设计原理和理论贯穿于每一个视觉设计的始终。
版式设计主要包括骨骼型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等。
下面我仅以骨骼型版式设计研究谈一下心得：一、骨骼的由来西方古代设计家对黄金分割进行了研究，并将其运用到版式的编排分割上。
早期现代主义设计家们则将骨骼运用到招贴广告和书籍的设计上。
在20世纪的20年代前后，由瑞士现代主义的设计家们研究发展而成。
经过几十年在各国，尤其是拉丁语系国家中的发展，骨骼法被广泛的加以运用，同时也得到了不断的完善。
面对信息量大且样式复杂的平面设计作品时，骨骼设计就是一个万能的法宝。
当然有人会质疑这样的设计会不会死板。
其实不然，骨骼设计也是变化多样的，只要运用的恰到好处，依然是出色的设计。
下面我们就进一步的去体会：骨骼型版式设计的定义和分类骨骼的基本原理是将具有重复性与组合性的画面，运用骨骼划分为不同的区域，每个区域具有不同的功能，使得图形与文字的编排具有次序化、条理化、规范化。
让受众从中感受到和谐与统一的视觉效果，使形式表现与内容传达合乎逻辑，做到形神兼备。
常见的骨骼型版式设计有通栏、双栏、三栏和四栏等的横向和竖向分割。
应用中以竖向分栏居多。
图片和文字在编排上，严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
骨骼经过相互混合后的版式，既条理有规则、又活泼而具有弹性。
二、骨骼型版式设计在平面设计中的体现设计师从事设计工作时不考虑任何编排规律，只是感性的对设计元素进行编排，这往往会导陷入自以为的个性美。
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• 第一步，减少色彩的数量使照 片便于处理，以16、32、64 位为上限在Photoshop里，先 复制照片图层以防丢失，然后 选择滤镜>像素化>马赛克（ 左图）将单个的像素变大，则 色彩的数目就会变少。如果想 要具将颜色提取出来。顺序是由大块色（看到 最多的颜色）到小块色。
吹叶机创意广告
最强大的吹叶机。 够直白的广告，相信都看得懂！
Nikol纸巾创意广告
Nikol纸巾广告创意: 让人叹服的超强吸水性！
接下来。。。。。。
上点儿好菜
【创意】美食教你认国旗
澳大利亚 （鲜肉馅饼 ＋ 番茄沙司）
巴西 （香蕉叶+柠檬+菠萝+西番莲果）
法国 （蓝纹奶酪 + 乳酪 + 葡萄）
三原 色色轮的母色，它们是唯一
不能由其余颜色调成的色 彩。三原色围绕色轮平均 分布，两两呈120度。
间色
位于两原色的中部， 并且由与之相邻的 两个原色平均混合 得到
三级色
填满剩下的空格，它 们由与之相邻的原色 和间色平均混合得到
色彩明度
色彩也有明暗，为了展示明度，色环内外还存在更多的环； 外部较大的两个环由深色组成，内部较小的两个环由浅色组成。
热情
女模特发上的高光色主持 整个页面，蓝色调引起对 比，带来纵深感。版面上 一个特别的有趣之处就是 黄色的标题，它看起来就 像是照片上被挖空了一部 分。整版显得很平面，色 彩搭配热情而迷人。不过 ，唯有前卫的客户才会选 择它。
休闲
• 蓝绿色，偏绿系，是蓝色的近 似色，照片中并没有这个美丽 的颜色。它在版面中显得很特 别，并增添了活力和纵深感， 还使信息看起来很休闲。现在 比较流行这种平易近人的色调 。女模特在蓝背景下发蓝的眼 睛，在此处趋于发绿。标题字 体的浅橙色与背景形成柔和的 对比。
• 为形成对比，每块颜色都要从 像素中分别提取出深、中、浅 三色。
• 首先处理大块的色彩，随意一 瞥就可看到的颜色：模特的肤 色、发色以及衣服的颜色。
• 然后再处理小块色，如她的眼 睛、嘴唇、头发高光以及柔和 阴影的颜色。
这张照片分为亮部和暗部，虽然不明显，但请一定注意。 取样颜色时应逐步进行，完成一个部分再到另一个部分， 整理所得色彩，先依照色相（由浅到深）将单个颜色排列 好，去掉近似色，最后得到的规律会令你惊喜。
近似色/补色
• 基色与其近似色组合制造的协调感被其补色阻断。记住，两对比色 若明度相同，则趋于冲突；若明度不同，则相辅相成。这就是为什 么我们要提取同种颜色的深、中、浅三种色调。
6 编辑与应用
• 现在开始设计版面了。首先决定使用哪种色调。如何选择呢 ？ 关键是看内容，根据设计意图来权衡各种色调。
英国 （司康饼 + 奶油 + 果酱）
希腊 (黑橄榄 + 羊乳酪)
印度 （咖喱+大米饭+pappadum饼干）
印度尼西亚 （红辣椒咖喱 + 米饭）
西班牙 （西班牙辣香肠 + 米饭）
意大利 （罗勒 + 意大利面 + 西红柿）
日本 （金枪鱼刺身+米饭）
黎巴嫩 （亚美尼亚式面包 + 叙利亚沙拉 + 香草）
4 添加色彩 下一步就是添加更多的色彩。选择提取出的任一颜色并将 其在色轮上定位，因为色轮能展示出各种颜色间的关系
• 选择照片上的任一色彩，比如蓝色，然后再色轮上找到与它大致相同 的颜色。我们将此种颜色称为基色。大家知道，基色与照片已能互相 搭配，现在我们就要寻找其他可与基色协调的色彩。如果还要使用文 字或其他图形，需要同时添加深色和浅色，以便各元素形成对比。
洗手间的镜子变成潮人的墨镜
沙袋变成一支烟
创意涂料广告
创意性感火柴盒
哈雷摩托车创意广告
曾获戛纳广告节金狮奖的哈雷摩托车创意广告， 把哈雷拆成单个的零件拼成了 人像，寓意每个拥有者为哈雷机车注入了灵魂。虽然后来有很多大品牌都模仿了
他们的这种创意表现手法，但是终究无法超越。
挖掘机创意广告
这力量，一定很给力吧！
版式设计
原理与应用
平面设计基础知识
色轮
理解色彩搭配的必备工具
色轮
理解色彩搭配的必备工 具
色轮就是用于理解色彩间的关联的工具，也叫做色相环。
色轮是由可见光范围内的色彩组成的圆环。
它使用12种基本色来代表无限色谱， 就如同一盒12色蜡笔里的色彩
色彩的含义
色轮由12中基本颜色组成。首先是红、黄、蓝三原色；三原色两两混合得到 间色；间色再两两混合得到三级色。
当我们用色轮对其分析后,就很容易得到答案: A:单色搭配;B:补色搭配;C:三原色搭配;D:类比色搭配
接下来，看一个实际运用。
怎样寻找最佳色彩？
你所需要的色彩就隐藏在图片中，让我告 诉你如何把它找出来。
现在，我们要为某女子大学设计一张学术节目单
• 要求使用这张表情严肃，面部 充满雀斑的女模特的照片
• 需达到的设计目标是，既要向 人们传达出节目的严肃务实之 感，又不失其新鲜活力和个性
• 重点体现时尚感会更好，色彩 凌驾于各要素之上
1.放大图片 每张照片本身就具有色调。我们首先要找到这个色调并对 其进行整理。放大照片，你看到的颜色之多将会使你惊讶 无比。
• 以正常距离观察照片，我们只 看到几种颜色，皮肤的肉色， 头发的黄色，瞳孔和外套的蓝 色。一旦将其放大，无数的色 彩便出现了！
补色
• 色轮上位于同一条直线上的两 个颜色互为补色。
• 如右图中的蓝色和橙色。补色 形成对比，可表现出力量、气 势和活力。
• 通常补色使用于强调色，强调 色使用量比其补色少。例如， 在一片蓝色上使用一点橙色， 橙色就作为强调色。
分裂补色
• 如果组合中同时存在某种颜色 及其补色的近似色，则这种色 调就是分裂补色色调。
3 尝试使用各种颜色 将照片放在每种颜色上对比，结果令人满意，不是吗?有趣 的是，照这种方法搭配的效果总是不错，因为选用的这些色 彩本来就存在于照片中。
• 冷色 • 冷色系主要是蓝色，更擅长表现一种严肃务实
的感觉，使用于传达直截切题的信息。注意， 色彩的明度值越低，女模特的脸部显得越明亮 ，就好像她穿越页面，向你飞来。
3 尝试使用各种颜色 将照片放在每种颜色上对比，结果令人满意，不是吗?有 趣的是，照这种方法搭配的效果总是不错，因为选用的这 些色彩本来就存在于照片中。
• 暖色 • 一下四种属于暖色——粉红色、浅橙色、
深褐色、棕色，均提取自模特的发色。暖色 背景使得人物显得更柔和甜美，所以这种色 系适用于传递美容或者表达关爱的信息。
浅色和深色
深色就是在纯色里加入了黑色， 浅色就是在纯色里加入了白色
色彩关系
单色色调
同种颜色的深、中、浅组合，这就是单色色调，它虽然没有色相对比，却形 成了首先色是彩明度对比，在优秀平面设计中是很重要的因素。
近似色
• 相邻的颜色被称为近似色。如 右图的红色和黄色，类似色具 有很强的潜在关联性，能营造 出赏心悦目的和谐感
5 创建色调 现在我们根据基色，便可以创建出一个与版面协调的色调范 围。不同明度的色彩可混合搭配，比如，中蓝色可与蓝绿色 及深紫色搭配。
• 单色调
首先是基色的深、中、浅三色的组合，这被称为单色调。单色调没有 色相变化，却提供了深、浅的色彩明度对比，这在优秀的平面设计中 是很重要的因素。
近似色调
与基色紧紧相邻的颜色便是近似色。近似色间具有很强的潜在关联性， 如图中的蓝绿、蓝色和蓝紫色，营造出一种赏心悦目的协调感。近似色 色调类别丰富，运用起来也很简单。
精致
紫色也是蓝色的近似色 ，而蓝紫色也是照片里 没有的颜色。蓝紫色偏 红，使得整个图像显得 更漂亮，因为现在脸、 头发和背景看起来更相 似。通常来讲，蓝紫色 是一种温柔宁静，生机 勃勃的冷色（具有清新 的特性）
好了，这个例子就讲到这里了！接下来， 是我们分享创意的时间!
高端大气上档次的生活创意——绝了！
• 类似色之间柔和的美，加上互 补色间强烈的视觉冲击，使得 此种色调独具感染力。有图的 色调中，红色最为突出，因此 作为强调色。
原色色调
• 除了在儿童用品里，三原色一 般很少一起出现。不过，在美 国文化里，从快餐到石油的包 装，红黄搭配都十分流行。红 蓝搭配也很常见，不过，仅二 者被隔离开时，才显得美观。
补色
如图与基色相对的颜色便称为基色的补色，即橙色系。补 色形成对比。
分裂补色
近似色间柔和的美加上互补色间强烈的视觉冲击，使得此种色调独具感 染力。本例中，蓝色将最可能被用作强调色
补色/近似色
这种色调与分裂补色色调原理相同，但包含了更多的色彩。增加的色 彩使暖色之间的过渡更加柔和协调，并与冷色形成更鲜明的对比。 这是一种紧张而激烈的色调组合
韩国 （紫菜包饭＋番茄沙司）
越南 （红毛丹 + 荔枝 + 杨桃）
瑞士 （火腿 + 埃曼塔奶酪）
泰国 (甜辣椒酱 + 椰丝 + 蓝色梭子蟹
土耳其 （拌砂软糖）
美国 （热狗 + 番茄酱 + 芥末或奶酪）
如果我说这就是最后一张。。。。。 大家不会觉得少了点儿什么吗？
中国
下面有如下几种色调搭配，来表现不同的内容：
理性
大家都喜欢蓝色。有意思 的是，照片本身具有蓝色 和橙色，形成自然而完美 的对比。蓝色背景淡化了 人物的衣服，使女子凝视 的目光似乎穿越了页面。 整个版面美观而有条理
庄重
这种色调源于女模特头发 的颜色，并为强调红色 而选用了临近的黄色。 而在蓝色背景上显得后 退的人物眼睛和外衣在 红色背景却因对比而突 出。注意，红色在人物 头发上仅作为高光，当 填充了页面时却真正具 有了影响力。版面庄重 而热情，引人入胜。
间色色调
• 间色之间具有诸多共性，或皆 含红色，或皆含黄色，或皆含 蓝色，因此它们搭配起来十分 和谐。三间色相配，既显得柔 美动人，丰富多彩，又具有悦 目的纵深感和空间感