vsco film 01 到 05 的区别是什么
各种胶卷特性
《正片反转片》FUJI富士：RVP50极艳丽，颗粒极细，反差大特点：适用于风景，对蓝色绿色表现突出，尤其适用蓝天白云绿草地，色彩不太容易让人失望，但人像肤色容易偏红，不推荐拍人。
RVP100极艳丽，颗粒极细，反差大特点：和RVP差不多，感光度提高了一档，特性基本和RVP50没太大区别RVP100F极艳丽，颗粒极细，反差大特点：也是属于风光型的胶卷，但极其容易偏红，比不带F的系列难驾驭，拍人比较惨，不太推荐轻易使用。
RDP3艳丽颗粒细反差一般特点：适用于大多数题材，颜色艳丽但比RVP系列灰一点，反差一般，可迫冲到400，反转片首选。
RAP100F艳丽颗粒细反差一般特点：富士人像反转片，肤色会黄黄的，相比其它反转片倾向暖色调，偶尔用来拍不需要太“国家地理”的那种风景反而很有诗意，基本停产，无福消受。
KODAK柯达：KODAK EB-3 100色彩饱和一般颗粒一般反差一般特点：一款低端入门级反转片，各项指数不如富士RDP3有特点，颜色偏灰偏蓝，用这个不如用高端彩负划算。
KODAK 100G艳丽颗粒细反差一般特点：和富士RDP3同级别的胶卷，但没有RDP3的色彩有个性，属于更平和型，颜色偏冷，看适用题材而定。
KODAK 100VS极艳丽颗粒极细反差一般特点：和富士RVP系列同级别的胶卷，对红黄表现突出，尤其适用类似宗教题材，日出日落，色彩呈洋红，蓝色部分容易偏紫不容易碧蓝，比RVP偏灰反差略低，比RVP适合拍人像，但还是尽量避免。
其它品牌：agfa CT100艳丽颗粒细反差一般特点：中规中矩的胶卷，agfa的偏红，讲不出有什么特色，价格也不算便宜。
正片反转片总结：反转片成像细腻，比负片更显直白真实，其实数码有点像它。
RDP3性价比高可常备，追求艳丽系风景的RVP50首选，也可配合100VS用，两者色彩特性互补。
反转片冲扫不便宜，对曝光要求精确严格，适合风景和商业，宽容度低不适合作后期调整，EB3就尽量少用了。
Canon 数码相机IXUS 65 相机使用者指南
使用液晶顯示屏 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 液晶顯示屏亮度 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 液晶顯示屏上所顯示的資訊 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 指示燈 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 省電功能 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 設定世界時鐘 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 選單及設定 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 選單清單 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 將設定重設為預設值 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 格式化記憶卡 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 拍攝 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
视频色彩分级 调整色调和增强色彩
视频色彩分级：调整色调和增强色彩在视频制作中，色彩分级是后期制作的一个重要环节。
通过调整色调和增强色彩，可以为视频赋予不同的情绪和氛围，使其更加生动、吸引人。
在Adobe Premiere Pro软件中，我们可以使用各种工具和技巧来实现这一目标。
首先，在导入素材并创建项目后，我们需要将视频素材拖入到时间轴中。
接下来，选中目标视频素材，在“效果控制”面板中找到“色彩校正”选项。
调整色调是指改变视频的整体色调倾向，例如将暖色调转为冷色调，或者增加鲜艳度。
在“色彩校正”选项中，我们可以找到“曲线”、“饱和度”和“色阶”等功能，用以调整颜色。
例如，通过调整曲线，我们可以在直方图中改变不同色调的分布，从而改变整体色调。
另外，通过调整饱和度，我们可以增加或减少视频中的色彩强度。
而色阶则可以帮助我们增加黑色和白色的对比度，使画面更加清晰明亮。
除了整体调整，我们还可以对视频进行局部的色彩调整。
在“效果控制”面板中，可以找到“切片”和“三维颜色块”等功能，用以对视频进行分块和调色。
例如，我们可以使用“切片”工具将画面分为若干个块，在每个块中调整色彩参数，从而实现局部色彩分级。
而“三维颜色块”则可以通过设定色相、饱和度和亮度等参数，对画面进行三维效果的调整。
此外，调整视频的色彩还可以借助于LUT文件（查找表）来实现。
LUT文件是一种用于将一组颜色映射到另一组颜色的数学表格。
在Adobe Premiere Pro软件中，我们可以通过导入LUT文件来改变视频的整体色彩风格。
在“效果控制”面板中，找到“Lumetri色彩”选项，在“基本调整”中选择“查找表”，然后导入所需的LUT文件即可。
除了调整色调，增强色彩也是视频分级的重要手段之一。
在Adobe Premiere Pro软件中，我们可以使用“色彩校正”选项中的“色彩平衡”、“色彩曲线”和“选择性颜色”等功能，来增强视频的色彩。
例如，通过调整色彩平衡，我们可以增加红色、绿色和蓝色的饱和度，使画面更加丰富多彩。
电影高清必备基础 电影不同版本格式的区别与联系
电影高清必备基础电影不同版本格式的区别与联系1.CAM（枪版）——珍爱生命，远离枪版CAM 通常是用数码摄像机从电影院盗录。
有时会使用小三角架，但大多数时候不可能使用，所以摄像机会抖动。
因此我们看到画面通常偏暗人物常常会失真，下方的字幕时常会出现倾斜。
由于声音是从摄像机自带的话筒录制，所以经常会录到观众的笑声等声音。
因为这些因素，图象和声音质量通常都很差。
举例说明：Journey.To.The.Center.Of.The.Earth.CAM.XViD-CAMERA（地心游记3D枪版）2.TS——只比枪版好一点TS 与CAM版的标准是相同的。
但它使用的是外置音源（一般是影院座椅上为听力不好的人设的耳机孔）这个音源不能保证是好的音源，因为受到很多背景噪音的干扰。
TS是在空的影院或是用专业摄像机在投影室录制，所以图象质量可能比CAM好。
但画面的起伏很大。
常出现的有一般TS版和经过修复清晰TS版。
举例说明：Iron.Man.PROPER.TS.XviD-iLG（钢铁侠TS版）3.TC——基本也可以忽略TC使用电视电影机从胶片直接数字拷贝。
画面质量还不错,但亮度不足，有些昏暗。
很多时候制作TC使用的音源来自TS，因此音质很差，但画面质量远好过TS。
如果不是太讲究的话TC版还是不错的选择。
举例说明：Madagascar.2005.TC.XviD.AC3.avi（马达加斯加TC版）4.DVDSCR——最差也要看这个预览版的或者是测试版的DVD，非正式出版的版本。
从预览版 DVD 中获取，通过mpeg-4技术进行高质量压缩的视频格式。
能比DVDRip早发布，但画质稍差。
（经常有一些不在黑边里在屏幕下方滚动的消息，包含版权和反盗版电话号码，会影响观看。
）如果没有严格的划分它的画质应与TC版差不多。
举例说明：Quantum.of.Solace.REPACK.DVDSCR.XviD-COALiTiON.avi（007大破量子危机DVDSCR版）5.DVDRIP——比较理想的版本DVDRIP:是从最终版的DVD转制。
一级调色与二级调色教学
一级调色与二级调色教学一级调色和二级调色是电影制作和后期制作中非常重要的环节，它们可以改变电影的色彩和氛围，给观众带来不同的视觉体验。
本文将为大家介绍一级调色和二级调色的基本概念和方法。
一、一级调色一级调色是指在电影拍摄过程中对画面进行基本的调整，包括亮度、对比度、色调和饱和度等方面的调整。
通过一级调色，可以使画面更加鲜明、清晰，提高观影效果。
1. 亮度调整亮度是指画面的明暗程度，通过调整亮度可以使画面更加明亮或更加暗淡。
在一级调色中，可以根据情节需要和场景氛围来调整亮度，增加画面的表现力。
2. 对比度调整对比度是指画面中明暗部分的差异程度，通过调整对比度可以使画面更加鲜明，增加层次感。
在一级调色中，可以根据需要增加或减小对比度，使画面更加生动。
3. 色调调整色调是指画面的整体色彩倾向，通过调整色调可以改变画面的氛围和风格。
在一级调色中，可以根据故事情节和场景的需要来调整色调，使画面更加符合主题。
4. 饱和度调整饱和度是指画面中颜色的鲜艳程度，通过调整饱和度可以使画面的颜色更加鲜艳或更加柔和。
在一级调色中，可以根据需要调整饱和度，使画面更加饱满。
二、二级调色二级调色是指在电影后期制作中对已经拍摄好的素材进行进一步的调整和处理，包括色彩修正、色彩分层、色彩分级和风格调整等方面的处理。
通过二级调色，可以使画面更加艺术化，增加观影的审美效果。
1. 色彩修正色彩修正是指对画面中存在的色彩问题进行修正，包括颜色偏差、色彩失真和色彩不均匀等方面的修正。
通过色彩修正，可以使画面的色彩更加准确、真实。
2. 色彩分层色彩分层是指对画面中的不同颜色进行分层处理，使画面的层次感更加明显。
通过色彩分层，可以使画面更加丰富多样，提高观影的视觉效果。
3. 色彩分级色彩分级是指对画面中的不同色调进行分级处理，使画面的整体色彩更加统一。
通过色彩分级，可以使画面的氛围和风格更加一致，增加观影的情感体验。
4. 风格调整风格调整是指根据电影的主题和风格要求对画面进行风格化处理，包括黑白转换、特殊色调和滤镜效果等方面的处理。
各种摄影胶片介绍
彩色反转片品牌/彩色反转片/片速/缩写/分辨率/锐度/饱和度/颗粒度/反差/宽容度/片幅/评语爱克发RSX II 50（专业）50 RSX 50 很高很高增强特细中中35mm/120 颗粒细，锐度好，拍摄明亮风光时灰色对比度平衡，也适合拍摄特写富士 Velvia（专业） 50 RVP 很高特高提高特细中偏高窄 35mm/120/220/页片颗粒细，色彩明亮，暖调肤色平衡好富士 Pro 64T Type II（灯光专业型） 64 RTP II 高高增强很细中中 35mm/120/页片钨丝灯光色温平衡，颗粒细微，适用于摄影室内拍摄人像或静物柯达 Ektachrome 64（专业） 64 EPR 高高增强很细中中 35mm/120/220/页片曝光宽容度较宽，色彩明亮，颗粒细微，是专业摄影师喜爱的胶片柯达 Ektachrome 64T（专业） 64 EPY 高高增强很细中窄 35mm/120/页片钨丝灯光色温平衡，适用于摄影室内拍摄人像或静物柯达 64（专业） 64 PKR 高特高增强特细中偏高窄 35mm 颗粒细微，色彩真实，接近档案照片保存时间的要求。
有业余型胶片的提供爱克发 Ctprecisa 100 100 CT100 高特高增强特细中偏高中 35mm 锐度很好，色彩明亮，适用于拍摄人像、风光和档案文件富士 Astia 100（专业） 100 RAP 很高很高增强很细中中 35mm/120/220/页片影调柔和，肤色自然，色彩明亮。
适用于拍摄时装和产品富士 Provia 100F（专业） 100 RDP III 很高很高增强特细中中 35mm/120/220/页片颗粒特细，色彩亮丽，适用于时装、风光和人像摄影富士 Sensia 100 100 RA 很高很高增强特细高中 35mm 颗粒特细，适用于拍摄人像、自然风光、水下和特写，是Sensia II的重新命名柯达 Ektachrome 100（专业） 100 EPN 高高中等很细中中 35mm/120/220/页片灰色对比度平衡，色彩真实，适用于要求严格的目录、翻拍录制柯达 Ektachrome 100Plus（专业） 100 EPP 高高中等很细中中 35mm/120/220/页片色彩真实，灰色对比度平衡。
胶片的味道——ps
胶片的味道——PS&LR电影级调色预设VSCO Film_乐山水很多人都喜欢胶片的味道，但不是每个人都有机会玩胶片相机，毕竟老旧的胶片相机有很多很多的不方便，今天推荐一套胶片滤镜，lightroom和photoshop上都可以用，那就是VSCOFilm，可以非常简单的将你的数码照片处理成胶片风格。
这家公司的VSCOFilm目前有6个版本，能模拟数百种胶片的成像风格，目前我还没在市面上发现有比这个更专业的滤镜，看几张样片吧。
VSCO有两套组件：1、VSCO提供的基本调整工具（曝光、白平衡、对比度……）2、VSCO提供的各种各样的胶卷模式（富士、kedak…..）VSCO提供的第一套组件解决了RAW->基本调整->预设的高效、简洁的方式。
我认为这对于摄影人员来说是最最有价值的部分。
VSCO提供了适应Lightroom，AdobRAW，Apertrue的调整工具和预设胶卷模式，从使用的方便性和可视化来说，最好用的是Lightoom和AdobRAW，Aperture排在其后。
VSCO Film到目前为止，一共6套，这6套不是版本升级，每套都模拟了不同的胶片效果。
所以不要觉的装了06就没必要装前面版本了。
VSCO FILM 除了预设之外，还内附了常用相机的校准文件，配合预设使用效果更佳。
FILM 01：modern films 现代负片系列，模拟在产的专业负片的效果，包括：Fuji 160CFuji 400HFuji 800ZKodak Tri-XKodak T-MAX 3200Ilford HP5Kodak Portra 160Kodak Portra 400Kodak Portra 800Kodak Portra 800 HCFILM 02：classic films 经典负片系列，模拟已经停产的经典负片，包括：Fuji Neopan 1600Fuji Superia 100Fuji Superia 400Fuji Superia 800Fuji Superia 160Ilford Delta 3200Kodak Portra 160 NCKodak Portra 160 VCKodak Portra 400 NCKodak Portra 400 UCKodak Portra 400 VCFILM 03：instant films 即时显影系列（拍立得），收录了在产及停产的即时显影胶片，包括：Fuji FP-100cFuji FP-3000bPolaroid 665Polaroid 669Polaroid 690PX-70PX-100UVPX-680Time-Zero Polaroid (Exp.)FILM 04：slide films 正片系列，收录了在产和停产的经典反转片，包括：Agfa Scala 200Fuji Astia 100Fuji Fortia SPFuji Provia 100FFuji Provia 400XFuji Velvia 50Fuji Velvia 100Fuji Velvia 100FKodak E100GKodak E100VSKodak E200FILM 05：archetype films 原型系列，模拟胶片黄金时代市场占有率较大的几种经典胶片，包括：Agfa Vista 100Agfa Vista 400Agfa Vista 800Fuji Neopan 400 Kodak BW400CN Kodak Ektar 100 Kodak Gold 100 Kodak Gold 200 Kodak Max 800 Kodak Royal Gold 400 Kodak Ultramax 400Kodak Ultramax 800FILM 06 alternative process另类工艺系列，模拟胶片时代一些流行的另类发展和在电影上的发展的胶片效果，包括：（ps：负数是pull，低于正常。
胶片对比度名词解释
胶片对比度名词解释胶片对比度也叫相对对比度，是指从不同观察位置看同一被摄体时，在胶片上反映出的被摄体灰度变化程度，其值越大，表示在较暗的背景中显现的物体就越明亮。
在拍摄影像时要有意识地控制或提高胶片对比度。
另外还包括彩色影调中各基色之间的对比度、彩色复印件中黑与白色的对比度以及彩色负片中人眼能分辨的不同颜色的对比度。
通常以全色胶片最为理想，彩色负片也可以提供较好的效果。
相对对比度决定于三个方面：胶片本身性能；被摄物的反差、亮度和形状；被摄体与周围环境的反差、亮度和形状。
例：黄绿、品红、青色和蓝色，它们各自在可见光谱中的亮度范围和人眼睛所能感觉到的亮度有什么区别呢？实际上，这些颜色的每种色度都相当于我们日常生活中所说的黄、绿、青、蓝、紫等的某一种色度，只是在亮度和饱和度上稍有差异而已。
但是由于人们主观感受上的差异，就会对某种颜色产生一种特殊的偏爱，因此，人们往往把“品红”称作“粉红色”。
其原因就是我们的视觉习惯是将一个具有七种不同明度的黄、绿、青、蓝、紫的圆盘或带，假设有一半呈现白色，那么这一部分就称作“白光”，剩下的七种明度的色彩则称作“七色光”，也叫“基色”。
如果我们把“品红”看成一个具有十六种明度的圆盘或带，那么它就应该是白色的，可实际上它却呈现红色的色彩，这就是因为人的视觉器官并不总能将这十六种基色中的任何一种区分开来。
1）明暗对比。
2）色彩对比。
3）面积对比。
4）方向对比。
5）质地对比。
6）虚实对比。
7）动静对比。
8）冷暖对比。
9）轻重对比。
10）动静结合对比。
11）明暗与明暗结合对比。
12）大小与大小结合对比。
13）粗细对比。
我终于搞明白了富士机器的“高光色调”、“阴影色调”、“动态范围”的作用了
我终于搞明⽩了富⼠机器的“⾼光⾊调”、“阴影⾊调”、“动态范围”的作⽤了原本是只做个简单的分享，谁料帖⼦越来越长。
使得翻看都不易了。
所以理个⽬录放在前⾯，⽅便⽤CTRL-F在本页查找，可以跳到感兴趣的内容去。
另外还想提醒的⼀点是，这么长的内容，其实只是帮助理解参数的效果，枯燥的数字不值得去记忆。
了解参数的道理和相机逻辑之后，真正在拍⽚时，我个⼈是记感觉，不记参数。
我在拍的时候，⼤体分为两个⽬的：1. 想强调明暗关系2. 想尽量保留细节根据⽬的不同，再来选择不同的参数组合。
前提当然还是对每个参数的作⽤都有理解和认识，才能预判。
想强调的⼀点是，本⽂⼤多都是以“保留细节”为⽬的，在讨论参数。
但实际拍摄时，并不是每个⼈都想尽量保留细节。
玩直出，为了突出影调，有时候要舍得细节。
正如在构图时要舍弃不相关的景物，以求主体突出，这个道理⼤家都⽐我懂。
就细节⽽⾔，其实是⼀个道理，为了强化影调的需要，也许需要舍弃⼀些细节。
所以，虽然说⾼光-2，阴影-2，动态范围400，可以保留最多细节，那也仅仅是以尽量保留细节为⽬的⽽⾔的（⽬的2），但这样出来的⽚，整体灰、平，如果不后期⼏乎⽆法看。
真正拍的时候，很多情况是不需要保留这么多⾼光、阴影细节的。
如何设置和取舍，各⼈有各⼈的⼼得，我们这个分享的⽬的，只是为了帮助理解参数的效果，以便⼤家在想实现某种⽬的的时候，能够迅速找到对应的参数。
⽬录：第⼀节：交代实验环境第⼆节：实验的步骤第三节第⼀回：“⾼光⾊调”的作⽤第三节第⼆回：阴影⾊调第三节第三回：⾼光阴影⼀起调第三节第四回：动态范围第三节第五回：对RAW的影响第三节第六回：再叠加胶⽚模拟？补充篇： “⾃动动态范围” 和 “⾃动ISO”第⼆次补充篇：“ISO包围”和动态范围，以及RAW正⽂刚接触富⼠机器的⼈肯定会发现富⼠机器有⼏个特殊的调整项⽬，是别的机器没有的，即：* “⾼光⾊调”；* “阴影⾊调”；* “动态范围”。
通过Q键快速菜单，可以对这三个选项进⾏调整:看上去很⽜X的功能，在使⽤过程中如果能⽤上，想必肯定是有好处的。
2019最新VSCOfilm顶级调色预设，让你照片充满养眼的胶片感！
2019最新VSCOfilm顶级调色预设，让你照片充满养眼的胶片感！什么是Vsco Film?Vsco Film可以用来干什么？很多摄影师或者摄影爱好者都有这样的疑惑吧！Vsco出品的Vsco Film胶片预设旨在让数码片也能逼真地模拟出胶片色调，最新2019 Vsco Film目前已经推出10套版本，这10套不是版本升级，每套都模拟了不同的胶片效果。
所以不要觉的装了10就没必要装前面版本了。
今天摄影Din给摄友们带来2019最新Vsco Film 10套顶级调色预设，Vsco Film预设可以将照片处理成浓郁的胶片风格，将普通的照片变为一张极具“逼格”的精美摄影作品；700多Vsco Film LUTS预设可以用于视频调色，很容易就能调出电影色调，每套都各有侧重地收录了不同类型的胶片型号，能模拟数百种胶片的成像风格，基本上还未在市面上发现有比这个更专业的胶片滤镜。
版本支持：LR、PS、3D LUT支持系统：Win系统、Mac系统VSCO支持的相机列表（2019年前上市的相机绝大部分支持）▼因vsco的文件众多，大小文件包不下几十个，现在摄影Din根据相机品牌整合后，更加方便您的安装，您只需安装您使用的相机品牌选择相关预设安装即可。
▼再来看看VSCO Film预设的特点吧VSCO FILM 01-Modern Films 系列▼现代胶片系列：模拟在产的专业彩色和黑色负片现代胶片系列是一个优秀的全能包，模仿当代流行的胶片效果。
经典，干净，通用，这个系列非常平衡，非常适合从婚纱摄影到人像等一系列摄影。
VSCO FILM 02-Classic Films 系列▼经典负片系列：模拟已经停产的经典负片经典负片系列是一个多元化的胶片模拟包，重现了许多停产和过期的经典胶片效果。
具有复古风格和略带颗粒感的美学，这个系列非常适合生活方式，婚礼和人像摄影。
VSCO FILM 03-Instant Films 系列▼即时显影系列：模拟在产及停产的即时显影胶片（拍立得）即时显影系列具有美丽色调和神奇色彩的数字模拟。
神器VSCO使用指南（强大滤镜）
神器VSCO使⽤指南（强⼤滤镜）喜欢⼿机摄影的⼈，都绕不过VSCO的槛。
或多或少都被⼈推荐过VSCO的滤镜，但打开才发现VSCO的滤镜太多（119款），等到要⽤时却不知道应该选哪个。
所谓的胶⽚感是什么？ 随着技术的发展，数码摄影已经越来越近以前胶⽚摄影的效果了，但还是有着本质的区别。
胶⽚因为⽤银成像，所得的像素⽐数码照⽚更⾃然，层次感和⽴体感也更强。
这也是各个⼚家不断积累技术，希望达到的⽬的。
为什么⼤家都会喜欢VSCO的滤镜？ 答案要从VSCO的起源说起，VSCO公司其实最早是为Photoshop/Lightroom这些专业的图像软件提供胶⽚质感的VSCO Film。
随着⼿机的流⾏，VSCO提供的胶⽚滤镜也逐渐被更多⼈熟悉和喜爱。
因为你⽤任何⼀款VSCO的滤镜，都能轻易模拟出胶⽚的效果。
⽐如下⾯这样： VSCO也是我最喜欢的调⾊软件之⼀。
⼀、界⾯和功能简介 界⾯是典型安卓抽屉设计，左侧是菜单，可以登陆账户，进⼊商店购买滤镜等。
不过VSCO 的服务器在国外，有时候连接稍慢，不过不登陆也不影响使⽤。
后⾯会讲到很多收费滤镜，某宝就可以解决了。
主界⾯有筛选、导⼊、拍摄等功能，但在VSCO⾥编辑照⽚需要先导⼊才⾏。
进⼊编辑功能，有两种调节模式，第⼀种是滤镜，第⼆种是基础参数。
基础参数包括：亮度、饱和度、对⽐度、暗⾓等。
这⼀部分⽐较简单不详细叙述。
重点是滤镜，我们应该如何选择。
⼆、滤镜选择指南 VSCO有119款滤镜，分类如下(红框标出为推荐滤镜组) 其中HB系列是VSCO和hypebeast联合推出的滤镜，只有两款，但可以免费下载。
选择滤镜也是⼀件很主观的事情，设计师根据深厚的审美基础，调⾊出许多⼤众能接受的滤镜⾊彩，但最终的选择还是在你。
01、遗产（01-10） 这个系列包含了VSCO旧版本的⼗款滤镜，所以⽤遗产（legacy）命名。
前三款是⿊⽩滤镜，后七款为彩⾊滤镜，是⼀个万能的滤镜包，在VSCO中可以免费试⽤。
VSCOFilm胶片预设详解及示例
VSCOFilm胶⽚预设详解及⽰例本⽂你将看到以下内容1，VSCO预设的安装⽅法2，学会看懂VSCO预设3，VSCO预设应⽤实例4、VSCO预设若⼲应⽤技巧⼀，VSCO film预设安装⽅法1）下载VSCO Film预设⽂件夹（关注＋转发，私信获取安装包）2）VSCO预设分为ACR版和Lightromm（LR）版本，本⽂以LR版为例，打开安装⽂件夹，可看到适⽤于各种品牌相机的预设。
例如我是Sony相机，那就仅保留sony和Standard版，删掉其他品牌相机的预设。
使⽤预设时⼀般都是⽤Sony版，偶尔处理其他相机，就⽤Standard版。
3）将预设保存⾄如下⽂件夹：C:\Users\（你的计算机名）\AppData\Roaming\Adobe\Lightroom\Develop Presets4）安装完成后，打开Lightroom，在“修改照⽚”模式下，左边⾯板即可看到已按照的预设，双击预设，即可套⽤。
⼆，读懂VSCO预设VSCO film预设通过数码后期调⾊，模拟胶⽚⾊。
想要正确运⽤VSCO预设，有必要了解VSCO 预设模拟胶⽚的原理。
⾸先，要搞清楚究竟什么是胶⽚⾊，通常说来，胶⽚⾊主要有以下特点：1) ⾼宽容度，即画⾯中没有明显的死⿊死⽩，透着漂浮的“空⽓感”2) 低饱和度，这是胶⽚⾊耐看的⼀个重要原因3) 偏⾊4) 颗粒感紧扣这⼏个特点，就不难看懂vsco预设如何通过各种参数设置，模拟出胶⽚特点：1) ⾼宽容度（曲线、基本⾯板）曲线⼯具：将最暗的⿊⾊⾊阶提亮，最亮的⽩⾊⾊阶压暗，显⽰在直⽅图上的效果就是“掐头去尾”，没有⿊⾊⾊阶和⽩⾊⾊阶，照⽚呈现出⼀种漂浮的“空⽓感”基本⾯板：在曲线的基础上提亮⿊⾊⾊阶，阴影，压暗⽩⾊⾊阶，⾼光。
将⽚⼦的影调往中间调挤。
强烈建议前期拍摄时保存为RAW格式，最⼤限度发挥相机的宽容度2) 低饱和度（基本⾯板，HSL⼯具）基本⾯板：将画⾯整体饱和度，鲜艳度降低。
ps一级二级调色大片区别大吗
ps一级二级调色大片区别大吗
1、一级调色指的是整体影片调色的基础，确定各个片段之间影调风格统一的操作。
2、二级调色指的是调色师个人风格的融入，在一级校色基础上针对每个画面细调。
简单来说，一级调色就是校正颜色，二级调色就是把色调风格化。
明度的混合模式
1、利用色相饱和度更改头发颜色，而“颜色”的混合模式可以保留原始图像的亮度信息。
2、再次利用曲线增加对比，而“明度”的混合模式可以在刚才的基础上只影响亮度。
3、所以，“颜色混合模式”的作用是保留了原始图像的亮度。
搞懂六种相机模式，轻松玩转所有拍摄场景
搞懂六种相机模式，轻松玩转所有拍摄场景相机模式上有好几个拍摄模式供我们选择，比如光圈优先模式Av 档、快门优先模式Tv档、手动曝光模式M档等，那么这几个拍摄模式下，具体该如何操作以及这六种拍摄模式的区别在哪里，今天就和大家谈谈这六种拍摄模式。
最傻瓜的拍摄模式——AUTO档全自动曝光模式全自动曝光模式也叫AUTO模式，就是将所有的曝光参数都交由相机设定，比如光圈系数、快门速度、感光度、测光模式等，准确的来说应该是拍摄者只需要构图和按下快门即可。
在该模式下，一般设置拍摄参数步骤为：①对拍摄画面进行构图取景；②半按快门进行对焦，按下快门拍摄完成；适合拍摄场合：光线条件比较好的情况下拍摄；优点：方便简单，所有参数都不需要手动设置，适合缺乏摄影知识的人进行拍摄；缺点：拍摄出的成品都是相机的想法，不能加入自己对于图片的想法，可能会缺乏创意，或者拍摄出来的照片噪点太高，没有层次感，抓拍不成功等情况都可以发生。
拍摄档位：AUTO档快门：相机自动赋值1/300s光圈：相机自动赋值 9感光度：相机自动赋值 ISO 100效果：光线比较充足，相对来说抓拍成功。
感光度优先档——程序自动模式P档程序自动模式P档也可以理解为感光度优先模式，因为在这个档位下，感光度手动设置，其他两个参数快门速度、光圈系数都是由相机帮你设置，在该模式下，一般设置拍摄参数步骤为：①设置感光度（光圈系数、快门速度相机自动赋值）；②测光模式（点测光、评价测光、局部测光、中央重点平均测光选其一）；③曝光补偿：画面偏暗就增加曝光补偿，画面偏亮就减少曝光补偿，其实减少或者增加曝光的本质都是通过调节快门速度光圈系数来调整曝光，你可以拿出相机进行实践验证一下；④白平衡：一般选择自动；⑤照片风格：一般选择自动；⑥对焦模式：根据拍摄场景选择手动对焦或者自动对焦都可；⑦焦点选择：静止对象使用单次自动对焦，动态拍摄选择单次伺服自动对焦。
适合拍摄场景：需要快速拍摄留下画面的场景优点：此模式最大的优点就是操作简单、方便快捷，可以快速拍摄出曝光正常准确的照片，比较适合拍摄突然看到好看又来不及设置参数的情况下进行拍摄。
胶卷DX识别码,包含感光度等信息
胶片感光度识别码胶卷对光线的敏感程度叫做胶卷的感光度。
感光度高的胶卷，只需要较弱的光线就能使胶卷感光而发生变化，在同样亮度的光线条件下，就可以使用较小的光圈或较高的快门速度；反之，光圈就须开大，快门速度就要降低。
即感光度与所需的曝光量成反比(感光度愈高，所需曝光量愈小)。
胶卷感光度的标识目前已基本采用了ISO国际标准制。
它同时标出感光度的算术值(ASA，同美国标准一样)及对数值(DIN，同德国标准一样)，表示方法为ISO ASA/DIN。
胶卷感光度是决定曝光参数的重要参数之一。
如以ASA值来表示时，度数每相差一倍，其感光灵敏度也相差一倍。
假如使用ASA 100的胶卷来拍摄，需要用1/60s和f/8来曝光，那么换成ASA 50的胶卷，则要用1/60s和f/5.6或1/30s和f/8来曝光。
若用DIN来表示时，每相差3度，其感光灵敏度也就相差一倍。
当曝光不准确时，并不意味着肯定失败。
实际上感光胶卷都有一定的宽容度。
宽容度系指感光材料在感光上的伸缩性，即允许的感光范围。
当拍摄时，曝光量控制不准而出现或多或少的情况时，只要曝光量不超出胶卷宽容度所允许的范围，在底片上仍能较好地表现出景物的明暗亮度和中间层次。
宽容度的大小与胶卷感光度成正比，即感光度愈高，宽容度就愈大；感光度愈低，宽容度就愈小。
现在常用的ISO 100/21°负片胶卷的宽容度一般为可过曝3EV和曝光不足1.0EV。
感光度虽然有一定的宽容度，但毕竟是有限的，一旦超出了这个限度，将导致拍摄失败。
胶卷感光度与测光系统是有极为密切的联系。
对于同一景物，如果胶卷感光度不同，测光值也不相同。
在胶卷感光度DX编码系统未出现以前，胶卷感光度均由人工手动设定。
若操作者使用不同感光度的胶卷时，忘了改设感光度，在拍摄时就会出现曝光不准的现象。
美国Kodak公司从70年代开始创建了胶卷感光度DX编码系统(简称DX编码系统)，DX 同柯达公司的名称一样，没有什么特别的含义，只是叫起来啷啷上口而已。
corona色调映射胶片参数
corona色调映射胶片参数Corona色调映射胶片参数在摄影领域，胶片相机一直是摄影师们钟爱的工具之一。
胶片相机能够捕捉出独特的色彩和质感，给照片增添一种独特的情感和艺术感。
而在胶片摄影中，色调映射是一个重要的参数，它可以调整照片的色彩和明暗度，使照片呈现出不同的风格和效果。
Corona色调是一种经典的胶片色调，它给照片带来一种古典而温暖的感觉。
要实现Corona色调，我们需要调整胶片相机的一些参数，包括曝光时间、ISO感光度、白平衡和对比度等等。
下面我将详细介绍这些参数的作用和调整方法。
曝光时间是指相机感光元件接收光线的时间长度。
曝光时间的长短会直接影响到照片的明暗度。
在拍摄Corona色调的照片时，我们可以适当延长曝光时间，使照片更亮一些，增加画面的明亮感。
但是要注意不要曝光过度，否则会导致细节丢失和色彩过曝。
ISO感光度是指相机感光元件对光线的敏感程度。
ISO越高，感光度越高，照片越亮。
在拍摄Corona色调的照片时，我们可以适当提高ISO感光度，增加照片的亮度和细节。
但是要注意不要提高过多，否则会引入噪点和颗粒感。
白平衡是指相机对不同光源下的色温进行校正，使照片呈现出真实的颜色。
在拍摄Corona色调的照片时，我们可以选择较暖色的白平衡设置，如日光模式或阴天模式，增加照片的温暖感。
但是要注意不要选择过暖的色温，否则会使照片偏黄。
对比度是指照片中明暗部分的差异程度。
在拍摄Corona色调的照片时，我们可以适当降低对比度，使照片呈现出柔和的效果。
可以通过调整相机的对比度参数或后期处理软件来实现。
但是要注意不要降低过多，否则会导致照片失去层次感。
除了以上这些参数外，还有一些其他的参数也会对照片的色调产生影响，如饱和度、色调和锐度等。
可以根据拍摄的主题和场景来适当调整这些参数，以达到最佳的效果。
Corona色调映射胶片参数是实现独特色彩和质感的重要因素之一。
通过调整曝光时间、ISO感光度、白平衡和对比度等参数，我们可以创造出一种古典而温暖的色调，给照片增添一种独特的情感和艺术感。
光学镜头基础知识
景深与光圈的关系
景深
光学镜头基础知识
景深与光圈的关系
景深
F2.8
F8
F22
光学镜头基础知识
景深与对焦距离的关系
对焦物距1
景深
对焦物距2
光学镜头基础知识
超焦距
景深
影响景深大小的因素： •光圈 •焦距 •对焦距离 这是从公式中得到的。除了以上三个光学参数外，镜头 自身的分辨率及CCD的倾斜都会对景深造成很大的影响。
的镜头在普通的相机上的效果会较一般镜头锐利度差一些，但细节的分辨能力没有降低，他牺牲了低频的 MTF，但换来了更大的焦深，对应的景深会更大一些。这时，再加上适当的图像处理，可以得到较大的景深。
光学镜头基础知识
•镜头定位误差
•相机接口螺纹同轴度 •镜头接口螺纹同轴度
以上8项误差累计，造成CCD相对于 镜头像面倾斜几度呢？（对于 1/3”CCD单边翘起0.05mm，即为5°）
光学镜头基础知识
景深
MTF曲线的形状，再加上图像处理，可以得到较宽的景深。这种技术叫EDOF。 其原理是首先镜头设计上首先要保证高频的MTF，画面的均匀性（从中心到边缘衰减比较缓慢），这样
光学镜头基础知识
MTF、极限分辨率、FILTER F：Frequency
Fn： Nyquist’s limit frequency
镜头的分辨率（F）与芯片的极限分辨率（Fn）关系
F>Fn
F=Fn
F=Fn/2
光信号 (被摄物)
Sensor 接受信 号中
Sensor 输出信 号
分辨率过高,Sensor不能分辨， 产生莫尔条纹
MTF、极限分辨率、FILTER
如何消除莫尔条纹？ 低通滤波器（OLPF）
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VSCO Film 01 到05 的区别是什么？
平时修片调色用vsco频率很高，说说自己的心得吧：【01】模拟的是最新的专业彩色负片和黑白负片
这个包最好用，使用频率最高，适用范围广，有质感偏色少，特别是Fuji 160C，原片光线好的话Fuji 400H再略过曝会很小清新。
但里面的黑白负片我是不会用的，因为vsco根本
模仿不出黑白胶片的质感层次，没办法，数码相机的局限性。
【02】仍是负片、一些经典的九十年代老胶卷，低端的专业的都有
Fuji Superia 系列，室外阴天或者树林场景下用会很味道，它会把绿色植物统一成油润的青绿色；
Kodak Portra NC/VC系列就是【01】里面Kodak Portra 系列的老版，不如01的那个新版的好用；【03】模拟了拍立得和宝丽莱效果
这个特别适合街拍旅游小景什么的，特有味道。
但要注意原片一定要干净，光线要明亮。
有Consumer和Professional 两套，注意VSCO Film 03 Toolkit LR4这个包也要装，配合使用。
或者再转到ps中用Alien Skin Exposure修饰，LOMO 味十足。
【04】反转片
反转片一般只适合风光和商业片，或者某些纪实片，这个包确实也如此，千万别用来调人像。
原片动态范围大、细节丰
富、亮暗分布均匀套用的话最有效。
VSCO Film 04 Toolkit 这个包也要装，配合使用。
【05】各种负片大杂烩，专业的低端的都有
有两个包，第二个Night-Tungsten是夜景用的。
Agfa Vista 德味，想表现画面红色或者想减弱画面的青色就用这个；夜景版的vista用在夕阳下会很美；
那几个黑白卷都不行，弱爆了，根本模拟不出真正的胶片味，不喜欢可以删了。
Ektar--号称最像正片的负片，vsco忠实的模拟出来了，各种奇形怪状的偏色，vsco一样也模拟出来了，难怪预设一大排了。
若是想要片子像反转片一样的味道，就用它；我个人喜欢在中性色背景下用这个。
Kodak Gold，和Kodak Royal Gold 适合表现黄色’，会变得很有质感。
但Kodak Gold 、Kodak Max 、Kodak Royal Gold 、Kodak Ultramax 用在室内的灯光场景可能会很糟；暖暖的逆光片可以试试，有时候效果很美。
夜景版记得把胶片颗粒全关掉，然后更新预设。
不然你原片的噪点加上预设的颗粒，画面会很惨。
【06】模拟了胶片的暗房工艺
使用频率最低的包。
一共有两个包：Cross Process 是正片的交叉冲印，Push &
Pull是负片的迫冲。
如果你玩反转片的话，可能用的到。
我一般就fuji 400H 1 2偶尔用用。