5宋词下——南宋 (8学时)

辛派词人
同时代：陈亮（1143—1194）、刘过（1154—1206）、杨 炎正（1145—？杨万里族弟），后来有刘克庄（1187— 1269）、刘辰翁（1232—1297）。 豪放，有气势，磊落多奇，爱国激情。但一般均写得粗 疏，艺术成就不能与辛比，婉转深厚方面比辛差得多。其中 刘过政治词、游戏词较有特色。
大认为‚翰墨人品皆似晋、宋之雅士‛。
§作品赏析：
《点绛唇》“燕雁无心‛
以江西派和晚唐派诗风与周邦彦、柳永婉约词风相融合， 尤以江西清劲瘦硬诗风革除婉约词绮靡软媚，故或谓姜风格 清旷。
张炎《词源》谓‚清空‛，‚姜白石如野云孤飞，去留无迹‛，表现 在情感、手法、意象和语言。夏承焘谓‚清刚‛。
周工于用典，善咏物；姜亦如此，且描写事物细腻，偏重 形式，讲究字词推敲。音律严谨，但不乏自在之感。艺术性 在周之上。
北宋‚婉约‛一统天下，南宋‚豪放‛崛起， 抒各阶层爱国情感，影响更大。
陆游的词
辛弃疾和辛派词人
南宋婉约派代表姜夔、吴文英
（王沂孙、周密、张炎简介）
※参考书
邓广铭《稼轩词编年笺注》（增订本） 上海古籍 1993 唐圭璋《辛弃疾传》 邓广铭《辛弃疾年谱》 上海古籍 夏承焘《龙川词校笺》 上海古籍 夏承焘《姜白石词编年笺校》 陈廷焯《白雨斋词话》 周密编、清厉鹗笺《绝妙好词笺》（选南宋婉约词）

永遇乐· 京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被， 雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年， 金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得 仓皇北顾。四十三年，望中犹 记，烽火扬州路。可堪回首， 佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭 谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五 十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名， 可怜白发生。
时为作者失意闲居信州时所作。前九句， 作者借醉情、梦境，表现自己对少年时期抵 抗金兵战斗生活的念念不忘以及坚持恢复失 地、建立功业的雄心壮志。末句则表现他壮 志未酬的悲苦心情，耐人寻味。
辛词的艺术成就
﹡积极浪漫色彩浓厚，现实战斗性强烈：善用丰富想象，
奇特夸张，拟人化手法，气氛活跃，气势奔腾，雄奇壮美画 卷。蕴作者倔强、奔放性格。有神采飞扬特点。（英雄主义， 激情，悲愤）诙谐风趣。
《沁园春》“老合投闲，天教多事，检校长身十万松‛。 《西江月》“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著 全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如，只疑松动要来扶，以手推松 曰‘去’‛
对词怀有偏见，以为词自‚郑、卫之音‛而来， ‚其变愈薄‛之产物（《长短句序》），然又不乏兴趣。

辛弃疾（1140—1207）
23岁（1162）加入耿京抗金义军，失败南 渡，后长途奔袭擒杀叛徒张安国。 42岁（1181）罢官，居江西上饶带湖，号 稼轩居士。大致上是战斗的一生。然曾遭弹 劾，谓贪财、好色、淫刑。或许有之。
※思考题 为什么说辛弃疾是宋代最杰出的词人？ 南宋婉约派代表姜夔、吴文英的艺术特色？
本 章 到 此 结 束
陆游的词
总体特征：兼有豪放、婉约两家之长。
§作品赏析： 《钗头凤》“红酥手‛ 《卜算子》“驿外断桥边‛
推崇苏轼， 较婉约词，或有粗犷。精雕细琢不及。 气魄不及苏轼、辛弃疾，变化亦不如苏、辛多样，或 认为诗人之词。
﹡多方面内容：广泛描写当时社会，表达看法。隐居江西上饶，
了解农民，关心热爱，其山水田园词，清新灵动，与陆游偏于古朴 淡雅不同。辛较机智，性格使然。《贺新郎》“我见青山多妩媚，料 青山见我应如是。情与貌，略相似‛。《丑奴儿近· 博山道中效李易 安体》。《清平乐》“茅檐低小‛《鹧鸪天》“春在溪头荠菜花‛
陈亮有《中兴论》、《上孝宗皇帝书》等救亡抗敌大议 论，且以入词，内容是政治，却不是政治语汇的堆砌，宋代 唯此一人。（今传《龙川词》一卷）

姜夔（约1155—1221后）
南宋婉约派重要作家。由周邦彦发展而来，亦精通音乐， 且能作曲演奏。重视审音协律（先作长短句，后谱曲）。 多才多艺，精乐理、骈文、书篆、礼乐（朱熹称道）。范成
此词通过怀古，表达对时事看 法，体现在坚决抗金的同时反对冒 进误国的正确思想，流露出老当益 壮的坚强意志。

姜 夔
丁 未 冬点 过绛 吴唇 松 作 第
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 四桥边，拟共天随住。今何许，凭阑怀古，残柳参差舞。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二曰：‚《点绛唇》一阙，通首只写眼前景物， 至结处云‘今何许？凭栏怀古，残柳参差舞’，……无穷哀感，都在处处。‛

卜算子· 咏梅 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落 成泥碾作尘，只有香如故。
此词谓咏物言志之作，以梅花象 征自己的高洁和能够经得住人生苦难 的坚强意志。以群芳相妒，借指打击 作者的主和派。表现自己孤高耿介之 高洁人格。

摸鱼儿· 更能消几番风雨
多记游、咏物，或飘零尘世之感。时有感触 时事。题材范围不广。小序往往韵味绝佳。姜词 或似辛弃疾，有豪放的。有的词不乏真情实感， 意境含蓄，朱彝尊《词宗》最推崇。

吴文英
吴文英（约1212—约1272）号梦窗，贾似道门客。才气 不如姜夔，讲究格律、用词雕琢过姜。多咏物词。主张‚音 律欲其协‛、‚下字欲其雅‛、‚用事不可露‛、‚发意不 可太高‛， 将南宋婉约（格律）派发展至极点。
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之臵酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落 红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只 有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞， 君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休 去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
﹡说理词：
艺术成就与苏轼之比较
—— 均有气魄，然有差别
﹡苏词豪放总与放旷相连，读来令人生超脱现实之感；辛词 豪放表现为沉着雄深，以淋漓痛苦为基础，无超脱联想，令人 关注现实。 ﹡苏词若行云流水，卷舒自如；辛词有散文化倾向，比苏严 整，读来激荡人心。‚激昂排当，不可一世‛。 ﹡辛对后人影响更大。 ﹡苏首开豪放体，是其功绩，但数量不多，未充分体现 豪放词特点；辛词中豪放词格调基本定局，且风格多样， 代表宋词最高峰。
§作品赏析：
《摸鱼儿》“更能消‛
《破阵子》“醉里挑灯‛
《青玉案》“东风夜放‛
《永遇乐》“千古江山‛
辛词的思想内容
﹡表现时代强音：以英雄自居，以收复失土为己任.《破阵子》“醉里
挑灯‛
﹡心灵独白：遭投降派打击下的深沉忧愁与壮志。《永遇乐· 京口北固亭
怀古》\《水龙吟· 登健康赏心亭》\《鹧鸪天》\《清平乐》
﹡咏物言志：承屈原、李白以来传统，以婉转比兴
手法歌咏事物，寄托政治理想。影响南宋后期，咏物 词成主流。
﹡形式自由、高度锤炼的语言艺术，词形式进一步解放：大量 吸收散文特点，形式松散，语义流动。苏轼以诗为词，辛则以 文为词。广泛运用成语、民间语汇。 ﹡不拘一格：既是豪放派代表，又善于吸收婉约派长处，尤 其抒情的表现手法，令境界更深。有的词也婉约。 ﹡扩大题材内容：举凡政治、哲理、友情、恋情、 田园风光、民俗人情、日常生活、读书感受，凡 其他文学样式可以表现的，皆以词表现。‚无意 不可入，无事不可言‛。
﹡文人精通音乐者减少，谨守格律者不多。由于南宋偏安， 地少，进贡，经济困难，朝廷不设教坊机构。教坊乐工、曲谱 大多散失，很大程度上促使词作者与音乐疏远。 或肯定此‚疏远‛，使词脱离音乐，形式解放，自由表达 思想情感，即豪放派方法；或私养家乐歌姬，消遣，文人为清 客，创曲调，或以词配乐，此乃婉约派做法。

周密（1232—约1298）、张炎（1248—1314后） 张炎针对吴文英之晦涩，撰《词源》，提出作词原则： 意趣高远。雅正。清空。 周密号‚草窗‛，与吴并称‚二窗‛。 多承姜夔、吴文英以来格律谨严、雕章琢句传统，艺 术手法、语言技巧较佳，然力度弱、气势小，意境清婉 凄楚，不够豪迈开阔。

钗头凤 红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。 一怀愁绪，几年离索。错，错，错。 春如旧，人空瘦。泪 痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫， 莫，莫！
§作品赏析：《风入松》“听风听雨‛ 音乐性强，感情柔婉。然缺乏生气活力，晦涩。
《梦窗集》甲乙丙丁四卷。

王沂孙（？—约1289）
号碧山，宋元之交人。同吴文英，多咏物，重用典、音律，乏生活、 生命力。《花外集》（又称《碧山乐府》）.
南宋咏物词（吴、王为代表）特征：构思精巧，描摹细 腻，既寄意深刻，又能穷形尽相。用事用典，往往在似有 似无之间，浑化无痕。 清常州派词人陈廷焯、张惠言评价高，称有故国之感， 寄托深厚。胡适异议，谓咏物词写成晦涩谜语，失去意义， 典型亡国之音。
通篇采用比兴手法，极写春光不再之哀怨之情， 以寄托自己在政治上之郁郁不得志之情。

青玉案 东风夜放花千树，更次落， 星如雨。宝马雕车香满路。凤 箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙 舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语 盈盈暗香去。众里寻他千， 蓦然回首，那人却在，灯火阑 珊处。
此词以‚元夕‛为题，上片用夸张的手法，极写元宵节的繁华景象； 下片却以婉约之笔，塑造了一位不慕荣华、甘守寂寞的美人形象。
周密《齐东野语》卷一：‚陆务观初娶唐氏， 闳之女也，于其母夫人为姑侄。伉俪想得，而弗 获于其姑。即出，而为忍出之，则为别馆时时往 焉。姑知而掩之。虽先知挈去，‛然事不得隐， 竟绝之。亦人伦之变也。唐后改适同郡宗子士程。 尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈园。唐以语 赵，遣致酒肴。翁怅然久之，为赋《钗头凤》一 词，题园璧间。实绍兴乙亥岁也。……豪放派、婉约派概述
北宋，婉约占主导地位，苏轼有豪放词，未成派 。 南渡 后，两派对立逐渐形成：