云肩在蒙元服饰中的运用
传统服饰云肩在现代服装中的创新应用
传统服饰云肩在现代服装中的创新应用1. 引言1.1 传统服饰云肩的特点传统服饰云肩是中国传统服饰中独具特色的一种元素,通常是指在服装肩部或者领口处挂着的一种宽大的装饰。
云肩多采用丝绸、刺绣、云纹等传统手工艺制作,具有华丽、优雅的特点。
云肩作为传统服饰的一部分,代表着中国古代的优美风格和深厚文化底蕴。
传统服饰云肩以其独特的设计和精美的工艺,在古代被广泛应用于宫廷服饰和重要场合的礼仪服装中。
云肩不仅起到装饰作用,同时也象征着贵族身份和尊贵地位。
其深厚的历史底蕴和独特的设计风格,使得传统服饰云肩成为了中国服饰文化中不可或缺的一部分。
随着现代时尚的发展,传统服饰云肩也开始在现代服装设计中得到创新应用。
设计师们将传统的云肩元素融入到现代服装中,创造出更具时尚感和个性化的设计作品。
传统服饰云肩在现代服装中的特点和魅力得到了充分的体现,并吸引了越来越多的时尚爱好者的关注和喜爱。
1.2 现代时尚的追求现代时尚的追求可以说是多元化而又独特性,时尚界一直在追求创新和突破传统的设计理念。
现代时尚注重个性和包容性,在不断融合各种不同的文化元素的也通过设计师的创新思维将传统服饰元素重新演绎和诠释。
现代时尚更加注重舒适性和实用性,设计师在挖掘传统服饰的潜力的也追求将其融入到现代人的生活方式中,使传统与现代相得益彰。
时尚不仅仅是一种外在的装饰,而是一种态度和文化的表达,现代时尚更强调个性和自由,引领着人们对于服饰的新理解和认知。
在这样一个多元化且开放的时代背景下,传统服饰云肩的创新应用也日益受到关注和青睐,成为现代服装设计中的一大亮点。
2. 正文2.1 云肩在现代服装中的设计创新云肩在现代服装中的设计创新旨在结合传统服饰的经典元素和现代时尚的潮流趋势,为穿着者带来新颖独特的魅力。
设计师们通过重新演绎和改良传统云肩的设计,使其在现代服装中焕发出新的生机和时尚感。
在设计创新方面,设计师们不断探索云肩的形状、比例和结构,尝试将传统的云肩融入到不同风格的服装中,创造出别具一格的时尚造型。
蒙元时期龙袍服饰所体现的草原文化精神
从蒙元时期龙袍服饰透视草原文化精神孙伟伟(博兴县博物馆山东滨州 256500)【摘要】龙袍是古代皇帝彰显封建王朝统治者身份的服装,内涵功利性要求,包含着皇帝的思想与灵魂,是体现皇权意志的装饰品代表作。
蒙元时期是龙袍发展的重要阶段,作为少数民族建立的王朝,蒙元时期在龙袍中也体现出其鲜明的草原文化精神。
蒙元时期的龙袍氛围团窠式、胸背式、云肩式三种,对三种龙袍的样式及其包含的文化、精神进行阐述,通过蒙古族服饰蕴含的草原文化,让人们了解了蒙古族的民族文化,感受民族的魅力。
【关键词】蒙元时期龙袍服饰草原文化【中图分类号】G127 【文献标识码】A 【文章编号】1674-3520(2018)04-页码-页数蒙古族是典型的游牧民族,成吉思汗建立蒙古国,后忽必烈入住中原,成立元王朝,其服饰发展集草原文化、中原文化及各民族文化于一身。
蒙元时期的龙袍服饰既保留了草原文化崇尚自然、开放、信义的特色,又吸收了中原文化艺术、风俗等汉民族特点,选用庄重、大气的颜色,配以鲜亮饰品,彰显蒙古民族开朗、率真、豁达的同时,也体现了其王权至高无上的特点。
元代织物常用龙纹当作服装的装饰性图案,但使用暗花龙或小龙作为装饰的袍服并不能称之为龙袍。
龙袍指袍服显著部位使用较大龙纹来装饰,龙纹是作为等级象征的。
龙袍类型包括短袖、长袖的各种及膝外套,包括大袖袍、短袖袍、海青衣、辫线袍以及腰线袍、窄身袍。
按照不同的龙纹装饰类型,也可以分为团窠式龙袍、胸背式龙袍和云肩式龙袍三种。
虽然龙袍种类不同,但都体现出崇尚自然、兼容并蓄的草原文化精神,在中国龙袍服饰发展中颇具特色,拥有独特的地位。
蒙元时期龙袍服饰的类型及特点1蒙元时期龙袍既体现了帝王崇高的地位与权利,又彰显了上位者的思想性与文化性,其主要类型有云肩式、团窠式、胸背式。
1.云肩式龙袍蒙元时期的云肩式龙袍,将龙纹装饰在环绕领子的部分,这一部分大多数是以云肩作为装饰,另外在膝部和肩袖部也用龙纹进行装饰,叫作膝襕和袖襕,所以云肩式也叫作“云肩襕袖式”。
《文物》杂志2006年第8期--蒙元龙袍的类型及地位_赵丰
图一 ★ 缂丝云肩龙纹残片 ·91 ·
文物 · 2 0 0 6 年 第 8 期
图一一 明玉珍墓出土的团窠式龙袍结构图
件衣 服与 上 件所 不同 的 是 , 其双肩也有相应的 云龙织金 装饰 , 正 与 美国 收藏 的云 龙 纹胸背日月双肩织 金大袖袍 相似 。
穿着胸背服装 的人物形 象还有美国大都会 博物馆所 藏缂丝蔓荼罗中的 元文宗和 元明 宗像 。元文 宗外 穿一 件 白色织金龙纹 胸背短袖长 袍 , 胸前为方形织金 龙纹 , 肩 上有 三角 形 的肩 饰 , 应该 也 是日 、 月和龙纹装 饰 。而元 明宗身穿一件深蓝 色的短袖 长袍 , 胸前织有方 形龙纹胸 背 [23] 。
形图 案 , 内为 金色 云龙 纹样 , 当 为织 金胸背 云 龙 。前排 左侧第二人 骑马擎鹰 , 穿 蓝色窄 袖袍 , 胸前 可见 有织 金胸 背 , 应该 也是 云龙 纹样 。这
(84002 、84003), 出 于棺 内 , 尺 寸相 同 , 衣长 132 厘米 , 通袖长 244 厘米 , 胸背也各用黄丝线绣出 团龙 , 直径 46 厘米 [ 24](图一一)。事实上 , 这些黄
蒙元龙袍的类型及地位
赵 丰(中国丝绸博物馆 研究员)
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蒙元龙袍的类型及地位
图二 缠身龙窄袖袍结构图
图三 缠身龙大袖袍结构图
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蒙元龙袍的类型及地位 ·89 ·
文物 · 2 0 0 6 年 第 8 期
(图八)[22] 。
厘 米 。圆 领 , 右 衽 , 胸 前 背 后 用黄 丝 线 各绣 一
其实 , 描 绘胸背式龙 袍最为 详细的图 像资 料也是《元世祖出猎 图》 。图中所 绘上排左 起第
元代传统服饰云肩的服饰文化
元代传统服饰云肩的服饰文化作者:周凡琳杨树彬来源:《中国绿色画报》2016年第04期[摘要]:云肩是作为一种艺术载体一直出现在传统服饰之中,他反应了各个时期人的情感和思想包括信仰上的寄托,中国是拥有着悠久历史和经过不同民族统治过的国家更加有着自己独特和丰富的情感内涵。
云肩的起源发展到确立几乎包含着整个中华文化的起源,它和所有服饰文化一起经历了从古时对天神的崇拜再到对统治阶级通过彰显权利对衣着发展,最后到平民百姓日常的完整过程。
[关键字]:元代;神话;云肩;权利1、云肩服饰的穿着动机云肩对于平面百姓来说可以保护衣服保护衣领不被披散下来的头发弄脏,在等级分明的宫廷之中有礼仪制度的约束感的象征,但在古代神话和民间信仰之中,在古代画像神像的雕塑中,我们不难发现在古代神大都有云肩的出现,作为一种服饰装饰。
沈从文先生认为:“云肩最早见于敦煌隋画的观音形象”在壁画、石刻、剪纸、年画中出现。
在这其中我们发现云肩的纹饰图案大都来源于神话传说或是宗教,像是女娲伏羲等古代神像中的服饰多以羽毛树叶等自然取材作为装饰,服饰较为可信在隋唐五代石刻中的宗教人物服饰中发现了云肩。
画面里的白蛇和青蛇身披白色地绿色的多方披挂式云肩和蓝色地粉红的披挂式云肩,这是出于辽宁满族刺绣的《白蛇传》枕顶中。
2、云肩纹饰中权利的彰显《元史》卷 71 又载:“妇女三十人,冠玉女冠,翠花钿,服黄销金宽袖衣,加云肩···礼乐队···服销金蓝衣,云肩,佩绶,执孔雀幢,舞唱与前队相和”云肩服饰不只受元代宫廷女子的欢迎,男子也会身着云肩,宫廷我们不难发现元代男子服饰中大都穿袍服,所以元代云肩或云纹也大多会出现在男子袍服肩膀处的位置。
敦煌莫高窟的壁画中可见元代供养人像,穿着红底黄纹圆形领口的如意式云肩。
云肩服饰上的海马纹在瓷器中也会常常出现系从元代舆服制度中帝王仪仗旗帜上的白马纹移植而来,在服饰上也尽量极力彰显权利和社会身份地位。
汉世胡风 明代社会中的蒙元服饰遗存研究
在明代社会中,汉世胡风现象主要受到元朝统治时期的影响。元朝时期,蒙古 族入主中原,将他们的游牧文化与汉民族文化融合,形成了独特的元代文化。 随着时间的推移,明朝建立后,虽然汉族政权再次掌权,但是元朝文化的影响 却留存了下来,并影响了明代社会的各个方面。
在明代社会中,汉世胡风现象主要表现在对蒙元服饰的传承和遗存上。元代蒙 古族服饰的特点是简便、保暖性好,这一点在明代蒙元服饰遗存中得到了体现。 同时,明代社会也吸收和改造了元代服饰文化,形成了具有明代特色的蒙元服 饰。例如,明代的蒙古族服饰中,出现了许多新的款式和图案,这些都在一定 程度上反映了明代社会对元代服饰文化的传承和发展。
参考内容二
基本内容
本次演示旨在探讨高句丽遗存中所见服饰及其历史文化价值。通过对考古发掘 资料的分析,文章将深入了解高句丽服饰的样式特征、制作工艺及其背后的文 化含义。
高句丽服饰研究概述
高句丽服饰是古代东北地区最具代表性的服饰之一,其独特的样式和丰富的文 化内涵吸引了众多学者的。通过对高句丽遗存的大量考古发掘,越来越多的服 饰文物得以出土,为研究高句丽服饰文化提供了宝贵的实物资料。
对于明代社会中的蒙元服饰遗存研究,目前主要集中在出土文物和文献资料两 个方面。出土文物方面,近年来,随着考古工作的不断深入,大量明代蒙元服 饰实物被发掘出来,这些实物不仅有助于我们直观地了解明代蒙元服饰的款式、 材质和工艺,也为研究明代社会提供了宝贵的实物资料。文献资料方面,明代 历朝《实录》、《史志》等史书以及一些文人墨客的笔记中,也保留了许多关 于蒙元服饰的记载,为研究提供了丰富的文字资料。
然而,尽管目前对明代蒙元服饰遗存的研究已经取得了一定的成果,但仍存在 一些问题和空白。首先,出土文物虽然为我们提供了直观的认识,但由于受到 保存状况、考古技术等因素的影响,往往难以全面地揭示出明代蒙元服饰的全 貌。其次,文献资料虽然为研究提供了丰富的文字描述,但有些记载可能由于 时代久远或其他原因,存在一些误差或不明确的地方。
浅析云肩元素在家纺设计中的应用价值
浅析云肩元素在家纺设计中的应用价值一、云肩元素简述云肩在明清时期被汉族女性吸收搭配于服饰中,自此成为汉族服饰的一个组成部分,清末民初逐渐从日常生活中淡出,转化为戏曲服饰,发展到民间成为婚嫁服饰。
云肩有独特的款式、丰富多样的纹饰、逼真的图案和鲜艳的色彩;云肩是一种超越语言和文字的符号,传递着佩戴者的情感、爱好、身份以及生活背景和宗教信仰。
(一)云肩的起源与发展云肩起源之初,是神仙传说中一些仙人所披戴之物,后由于融入各民族的审美情感,赋予云肩新的形态。
云肩从独特的款式到精美绝伦的装饰图案,无不展现出独具特色的艺术语言,富含丰富的民俗文化寓意和社会文化底蕴,是民间造型艺术与工艺技术的代表产物,蕴含着民族情怀和质朴的超然世外的生活情趣。
它是一个民族情感和理想的载体,是精神和审美的直接表现,是一种生活文化。
(二)云肩创意来源及表现形式云肩既是一种视觉符号,又是一种情感寄托载体,高超的技艺呈现以及深厚的文化底蕴,集中体现了人们的生活观念、民意情感、风土人情等内容。
1.云肩创意来源云肩来自于”天人合一”的文化创意,来自于以中国为代表的东方文化思维方式,是综合性的讲究万物之间的相互包容与和谐。
其构想与中国建筑的意境一致,审美情趣相似,脉脉相通。
譬如,中国古代宫廷建筑,讲究四方四合,典型地象征了中国“天圆地方"的造景观念。
挡住了喧嚣的红尘,仰望天空,给人以置身于天际之间、令人憬然醒悟的感觉,体现出中国的意象思维之含蓄高超。
再看,中国服饰云肩的整体造型,从平面图观看,外圆内方,象征天圆地方;云肩上刺绣的“一年景”四季花果,四周垂吊着绿色长穗,恰似大自然的森林一般,和古代建筑的寓意相比,云肩”天人合一”的创意起源,文化内涵更富有诗意,包罗万象,博大精深,耐人寻味。
云肩的图案构成,完全是运用艺术符号及其数字所组成,每件云肩各自有一个主题,都离不开人们对爱情、婚姻的美好祝愿。
2.云肩表现形式云肩是一种独特的服饰款式,装饰符号内涵丰富,艺术语言表达温婉动人,文化底蕴哲理深邃。
传统服饰云肩在现代服装中的创新应用
传统服饰云肩在现代服装中的创新应用传统服饰在现代社会中的应用一直是时尚界关注的热点问题之一。
传统服饰代表着一个国家或地区的文化遗产,它承载着丰富的历史与文化内涵。
而云肩作为中国传统服饰的一种,其优美的线条和独特的设计备受青睐,然而在现代服装中的应用却相对较少。
本文将深入探讨传统服饰云肩在现代服装中的创新应用,寻求更多可能的发展方向。
一、云肩的历史与传统文化内涵云肩,又称雲肩,是中国古代女性服饰的一种,起源于清代。
其名称取自于云般轻盈的线条,寓意着女性的柔美与婉约。
云肩采用宽松的袖口设计,能够展现出女性的身形曲线,呈现出一种柔美的风姿。
在古代,云肩常常被搭配在旗袍、褙子或者唐装等传统服饰上,成为一种标志性的设计元素,展现了古代女性的柔情与美丽。
云肩所代表的不仅仅是服饰文化,更包含了丰富的历史和文化内涵。
中国古代的服饰设计往往融合了丰富的文化符号和寓意,云肩也不例外。
在古代,云肩的设计常常受到宫廷文化的影响,其中融合了对自然、宇宙和人文的理解,体现出中国传统的审美观念和生活方式。
云肩不仅是一种服饰设计,更是一种文化符号,代表着古代女性的美丽与智慧。
二、云肩在现代服装中的应用现状随着现代社会的迅猛发展和全球化的影响,传统服饰在现代服装设计中的应用并不多见,云肩作为传统服饰中的一种设计元素,在现代服装中的应用更是少之又少。
一方面,传统服饰的设计和制作需要大量的手工技艺,制约了其大规模生产和市场化应用;现代社会的审美观与消费需求也对传统服饰提出了新的挑战。
传统服饰的复杂性与独特性,与现代社会的追求简约、实用和时尚相冲突,使得传统服饰在现代服装中的应用面临着诸多困难。
传统服饰的文化底蕴与设计魅力是无法忽视的,云肩作为传统服饰中的经典元素之一,其独特的设计风格和丰富的文化内涵,为现代服装设计带来了新的灵感和可能。
近年来,一些设计师和时尚品牌开始将云肩元素引入到其设计中,试图在传统与现代之间寻求一种新的平衡点,开展有益的探索和尝试。
元代壁画服饰探究
元代壁画服饰探究作者:王宏涛来源:《神州·下旬刊》2020年第03期摘要:元代带来的审美意识,给中国发展带来了深刻的影响,尤其是在卷轴方面,元代卷轴在人物刻画方面有着特殊的技术,在元代时,关于御容题材的画较多,文献有两种,分别是织和绘,但是关于织的内容较少,本篇文章主要阐述的是卷轴画、元代皇帝的画像和石窟壁画为依据展开讨论。
关键词:壁画;服饰;人物刻画一、纸本绘画中的蒙元服饰——以《元世祖出猎图》为例《元世祖出猎图》是有刘贯道而作,这幅画在用料颜料上,长宽尺寸上都比较合适。
《元世祖出猎图》这幅画现在被收藏于台北故宫博物院,通过图像可知,在一片广裹无垠的沙漠中,有一群驼队在沙漠中缓慢行驶。
通过画面就能看到,人物刻画的就比较形象生动、可以用栩栩如生这个词语表示,一点也不夸张,这幅画是欧亚蒙古帝国的最有代表作的一幅画。
二、元世祖与帝后服饰分析关于宫廷服饰制度问题在元代就有了一定的发展,只是当时处于萌芽时期,为此并没有达成一种制度。
元世祖统一天下后,就制定了一种关于服饰规章的制度,使用了蒙古服装特点,完善了一种服装制度。
通过以上问题,从而得出结论,关于服装问题提供了一种相对应的制度。
通过《元世祖出猎图》图像,可以看出元世祖骑着青马,穿着白色披肩,昂然挺胸的骑着马,看起来非常精神。
同时经过仔细观察,元世祖的头稍微有点向左倾斜,眼睛眺望着前方,炯炯有神,态度非常淡定而不失自然。
在《元世祖出猎图》图像中,我们可以看到身穿白色裘衣,即使不能正确判断出裘衣的成分,但是依据《元史。
舆服制》的说明,从而提供了一种依据,冬天穿衣服时,大多是是以银鼠、白狐等,制作而成。
通过观察裘皮属于雪白的颜色,并且还有非常长的绒毛,在领口,袖口,都带有这种深灰色的绒毛,这种绒毛的保暖性效果很好,尤其在冬天,身穿这样一件裘衣,在整个冬天都不会受冻。
由于裘衣比较宽松,袖也比较长,都能超过手腕,所以,在牵马的过程中,整个左手都会被抱在袖子中。
云纹图案在服装上的我国与分析
云纹图案在服装上的我国与分析云纹图案在服装上的应用可以追溯到古代中国。
在古代,许多帝王或贵族家族都喜欢在自己的宫廷服装上加入云纹图案。
云纹图案在宫廷服装上的应用体现了皇权至高无上的威严,也凸显了统治者的尊贵地位。
除了宫廷服装,云纹图案在古代民间服饰中也非常常见。
在汉代的服饰中,女性的衣裳上常常绣有云彩图案,用以展示女性的贞独和高贵。
而在唐代,云纹图案成为了婚礼服装中不可或缺的一部分。
新娘的婚纱上常常绣有精美的云纹图案,寓意美满的、美好的婚姻。
时至今日,云纹图案在现代服装设计中依然非常受欢迎。
许多设计师在时装周上纷纷将云纹图案运用到自己的设计作品中,使得服装更加与众不同、富有艺术感。
大陆的设计师谢娜曾经将云纹图案运用到了她的设计中,使得服装充满了浪漫与诗意。
从分析的角度来看,云纹图案在服装中起到了很多积极的作用。
云纹图案使得服装具有了独特的视觉效果。
这种图案的流畅曲线十分美观,给人一种舒缓、柔和的感觉。
无论是在宴会上还是在日常生活中,穿着有云纹图案的服装都能让人感受到美的享受。
云纹图案也具有一定的象征意义。
云彩象征着富饶和吉祥,云纹图案的应用也使得服装具有了一定的寓意。
穿着云纹服装的人们通常被赋予了幸福、吉祥的寓意,这对于追求吉祥如意的人们来说非常有吸引力。
云纹图案还可以与其他元素进行有机的结合,形成更加独特的服装设计。
将云纹图案与花朵图案相结合,可以使得服装更加浪漫、唯美。
而将云纹图案与拼接工艺相结合,可以使得服装更加别致、时尚。
云纹图案在我国服装设计中具有非常重要的地位。
它既能赋予服装独特而美丽的外观,又能体现出深厚的文化底蕴。
云纹图案也能传达出一种吉祥、美好的寓意,为人们的生活增添了一抹色彩。
通过不断地创新与发展,云纹图案在未来的服装设计中必将发挥出更加重要的作用。
明代汉族服饰中的云肩运用研究
明代汉族服饰中的云肩运用研究-----从《玉楼春》电视剧中的云肩形象出发摘要:明代汉族服饰继承了元代的一些独特风格,其中元代所流行云肩得以保留。
原本作为贵族统治者衣物装饰品的云肩,经过明代的发展变化,已经逐渐成为民间汉族女子的常用配饰。
本文从最近的新剧《玉楼春》中出现的云肩为切入点,结合当时时代背景,分别从研究目的与意义、云肩发展过程、云肩纹饰及结构和云肩作用四个方面来研究其在汉族服饰中的运用。
关键词:云肩、汉族服饰、纹饰结构、北方民族云肩其实是披肩的一种,因为常用四方四合云纹装饰而得名,它因其独特的形制与寓意和其他披肩类衣饰区别开来。
云肩常见形制为四合如意式和柳叶式,一般制作做成两层八片垂云,用线或纽扣围合于颈部,附着于肩部的外衣之上,尺寸较大的坠及肩部以下,较短的仅到肩部,在颈、肩部构成独立的装饰。
明代可谓是云肩发展史上的一个分水岭,明代以前,云肩基本见于佛教人物、外族男女、壁画以及舞姬等等,基本没有进入汉族服饰的日常中,使用人群范围较为有限。
而在明代,经过不断发展变化,除了上述人群外,还扩展到汉族女子,云肩成为了汉族女子礼服上的装饰物或日常服饰上的装饰。
到了清代,佩戴云肩的人群在数量上相比明代又进一步增大,并受到皇宫中后妃们的亲睐。
晚清时期,它也被普遍使用在女子的婚服上。
1.研究目的与意义近些年来,汉族传统服饰文化日益引起人们的重视,不久前,《玉楼春》这部电视剧又因为高还原的服化道引起人们的关注。
本文便是从这部电视剧中的女子服饰入手,从而研究明朝云肩在汉族服饰中的运用。
“服饰是人类社会最重要的物质文化之一。
”中国传统服饰文化源远流长,积淀深厚,堪为中国和世界文化中的经典,具有极高的艺术价值和文化价值。
汉民族服饰是其中的一个重要的组成部分,直至明末,汉民族在这四千年中形成了具有独特华夏民族文化风貌、区别于其它民族传统服装的服饰体系,凭借自己的智慧,创造了绚丽多彩的汉服文化。
繁丽华美、大气敦厚的汉民族服饰,是中华民族宝贵的财富,无不体现出中国古人古朴高尚的思想内涵。
《元朝蒙古族云肩造型在蒙古族礼服设计中的应用研究》范文
《元朝蒙古族云肩造型在蒙古族礼服设计中的应用研究》篇一一、引言蒙古族是中国最为独特和多元的民族之一,其深厚的文化底蕴和独特的服饰风格一直备受关注。
在蒙古族的传统服饰中,云肩造型的元素尤为突出,不仅体现了蒙古族的文化传统和审美情趣,更展示了其独特的历史脉络和地域特色。
本文将着重研究元朝时期蒙古族云肩造型的特点,以及其在蒙古族礼服设计中的应用,以期为现代蒙古族服饰设计提供一些启示和借鉴。
二、元朝蒙古族云肩造型的特点元朝时期,蒙古族云肩造型的服饰在设计和制作上达到了一个高峰。
云肩造型通常以大面积的飘逸云纹装饰为主,形态自由奔放,线条流畅,给人一种轻盈飘逸的感觉。
在色彩上,蒙古族云肩以鲜艳的色彩为主,如红、黄、蓝、绿等,同时运用对比色和渐变色等手法,使整个云肩造型更加生动活泼。
此外,云肩的材质也十分讲究,常采用丝绸、毛皮等高质量材料,使整个服饰更加华丽高贵。
三、云肩造型在蒙古族礼服设计中的应用1. 礼服整体设计在蒙古族礼服的整体设计中,云肩造型被广泛运用。
设计师们通过将云肩的元素融入到礼服的上衣、裙摆等部位,使整个礼服呈现出一种流动的美感。
同时,设计师们还根据不同的场合和功能,对云肩的形态、色彩、材质等进行调整和变化,以适应不同的需求。
2. 云肩元素的创新应用在蒙古族礼服设计中,设计师们不仅运用了传统的云肩元素,还进行了创新性的应用。
例如,将云肩的形态与现代剪裁技术相结合,创造出更加时尚、前卫的礼服款式;将云肩的色彩与现代流行色相结合,使礼服更加符合现代审美趋势;将云肩的材质与现代科技材料相结合,使礼服更加轻盈、舒适。
四、案例分析以某次蒙古族婚礼的礼服设计为例,设计师们在礼服的上衣部分运用了云肩的元素。
通过将云肩的飘逸云纹装饰与现代剪裁技术相结合,使整个上衣呈现出一种流动的美感。
同时,设计师们还运用了鲜艳的色彩和高质量的材料,使整个礼服更加华丽高贵。
此外,在裙摆部分也运用了云肩的元素,通过层层叠叠的裙摆设计,使整个礼服更加具有层次感和立体感。
古代云肩的作用范文
古代云肩的作用范文古代云肩(又称云襦、云衣)是中国古代女性服饰中的一种,主要是悬挂在双肩上的衣物,用于保护肩部和身体。
云肩起源于周代,经过宋代的发展和改良,逐渐成为一种重要的妇女装饰品和婚礼用品。
以下是云肩的主要作用及其历史发展。
首先,古代云肩主要用于保护肩部。
在古代中国,女性穿着文身露肩的服饰是不被视为正经的行为,因此需要使用云肩来遮盖住肩部。
云肩一般由华丽的丝绸、锦缎等高档面料制作而成,上面常绣有富丽堂皇的花纹和图案,用以增加服饰的美观和华贵感。
此外,云肩也能保护女性的肩膀免受外界寒冷的侵害,保持体温。
其次,云肩在古代中国也是一种重要的婚礼用品。
婚礼是古代中国社会中非常重要的仪式,有着严格的程序和规定,包括穿着礼服、戴上礼帽、佩戴饰钗等。
古代婚礼上,新娘子会穿上一套华丽的婚衣,云肩是其中的重要组成部分。
云肩不仅能够增加新娘子的仪态和婉约之感,还能够显示出新娘子家庭的财富和地位。
一些云肩上可能会绣有吉祥图案和寓意,如鸳鸯、菊花等,以象征着美好的婚姻和幸福的生活。
此外,云肩也是女性装饰品中的一种。
古代中国文化中,女性的穿着和装饰都非常注重细节和形象。
云肩不仅可以修饰女性的肩膀线条,还能够与其他服饰、饰品等进行搭配,增添整体造型的美感和层次感。
云肩制作精美,常使用的面料和颜色也非常丰富多样,可以根据个人的喜好和场合的需要来选用不同款式的云肩。
总而言之,古代云肩在中国女性服饰中起到了多重作用,既保护肩部,又在婚礼中扮演重要角色,同时也是一种重要的女性装饰品。
云肩的作用既体现了古代礼仪制度的规范,也反映了古代社会对女性美的追求和表达。
云肩的发展和变化,不仅反映了时代的进步和变迁,还展示了古代中国人对服饰文化的独特理解和寄托。
古代云肩的作用范文
古代云肩的作用范文古代的云肩是一种装饰性较强的服饰,常见于中国古代女性的衣着中。
它是一种用于衬托和增添女性魅力的元素,既能装饰服饰,又能凸显女性的柔美和妩媚之处。
云肩在古代女性的穿着中扮演着重要的角色,被认为是体现女性高贵品位和品格的象征。
首先,云肩能够修饰女性的体形,为女性提供一个优美的肩部线条。
在中国古代文化中,女性的肩部曲线被视为美的象征,而云肩作为肩部装饰品,能够突出女性纤细的肩部线条,使女性更加婀娜多姿。
云肩常常由丝绸或锦缎等材质制成,色彩鲜艳且细腻,具有独特的视觉效果。
女性穿着云肩后,肩部线条更加丰满而优美,让整个人看起来更加动人。
其次,云肩还能够提升女性的气质和身份地位。
古代云肩常常是由昂贵的面料以及繁复的刺绣制成,因此只有身份地位高贵的女性才能够拥有并佩戴云肩。
云肩不仅仅是一种服饰,更是一种身份象征,佩戴云肩的女性往往身份尊贵,地位崇高,云肩成为了高贵女性身份地位的象征之一、通过佩戴云肩,女性能够在视觉上展现出高贵、典雅和优雅的气质,从而增添自身的魅力和吸引力。
另外,云肩还被视为一种婚礼仪式上不可或缺的装饰品。
在古代,婚礼是一个极为重要的仪式,而云肩则扮演着婚礼中重要的角色。
新娘在婚礼上穿着精美的云肩,不仅仅是为了增添自身魅力,更是为了彰显自己的婚姻地位和美好祝愿。
云肩的装饰能够使新娘更加显得婚礼庄重而美好,给予新婚夫妻祝福和美好的未来。
除此之外,云肩还被广泛地运用在舞蹈表演中。
在中国古代舞蹈中,云肩是一种重要的表演道具。
舞者佩戴云肩后,在舞动时随着舞姿的变化摇曳生姿,营造出翩翩起舞的场景,增添舞蹈的艺术气息。
云肩能够使舞者更加典雅和宛如仙子一般,与音乐和舞蹈动作相结合,营造出一种美丽神秘的视觉效果。
在表演时,云肩更是起到了提升舞蹈印象,加强表演效果的作用。
综上所述,古代云肩作为一种装饰性较强的服饰,扮演了多种角色。
它通过修饰女性的肩部线条,提升女性的气质和身份地位,成为婚礼中不可或缺的装饰品,同时也广泛应用于舞蹈表演中。
云肩——行走的文化
云肩——行走的文化云肩是指衣物上所用的巧妙设计,能够让穿着者的肩部看起来更加宽阔而挺拔,从而在视觉上增加了一个人的气势和魅力。
云肩这一设计元素早在中国古代就有所出现,如今已经成为时尚界的一个热门潮流。
云肩所代表的不仅仅是一种衣物上的设计,更是一种行走的文化。
云肩在中国古代的服饰中有着广泛的应用。
早在唐朝,女子的衣服就开始采用宽松的袍袖和云肩设计。
云肩的设计不仅能够增加肩部的宽度,更能够营造出美好的曲线感,使女子看起来更加婀娜多姿。
而在后来的宋朝,云肩的设计更加精致,加入了更多的细节,使得云肩的艺术性和华丽度得到了极大的提升。
在古代的宫廷中,女子穿着身披云肩的衣裳,给人一种高贵典雅的感觉。
云肩成为古代女子装饰品中不可或缺的一部分,不仅让女子更加美丽迷人,也展现了古代女子的自信和自豪。
而如今的云肩设计在时尚界已经成为一种潮流风格。
无论是在红毯上的明星们,还是在时装秀上的模特们,都可以看到云肩设计的身影。
云肩的设计在现代的衣物上更加立体化,采用了更多的材料和元素,使得云肩的造型更加丰富多样。
云肩的设计不仅仅局限于女性的服装,也在男性的时装中有所出现。
男性的云肩设计能够展现出男子的阳刚之气和力量感,给人一种坚强和自信的形象。
云肩所代表的不仅仅是一种个人的时尚品味,更是一种行走的文化。
云肩的设计让人们在穿着上更加注重自己的气质和形象,更加重视自己的自信和自豪。
云肩让人们在走在大街上或者参加社交场合时,更加自信地展现出自己的魅力和个性。
云肩在人们的心目中成为了一种时尚的象征,不仅仅代表了穿着者的品味,更代表了一种追求美丽和自信的态度。
云肩的设计给人们带来了更多的选择和变化。
在时尚的世界中,云肩的设计不断创新和演变,吸引了更多的目光和关注。
云肩的设计能够适应不同场合和不同服装的需求,无论是正式的场合还是休闲的聚会,都能够找到适合的云肩款式。
云肩的设计不仅让人们在穿着上变得更加时尚和美丽,更让人们在生活中变得更加自信和骄傲。
浅析传统服饰云肩的构成形制在现代女装中的运用
浅析传统服饰云肩的构成形制在现代女装中的运用作者:彭庆慧来源:《美术界》 2015年第8期文 / 彭庆慧【摘要】云肩作为一种古老的传统民族服饰,要想走出博物馆融入现代人的服装市场中,设计师需透彻地研究其文化特质,再结合当下流行的服装设计手法来对其进行诠释。
从而才能够避免生搬硬套,设计出别致新颖的服装作品。
【关键词】传统服饰;云肩;构成形制;现代女装;立体造型一、云肩的概念在中国的服饰文化中,关于披饰的分类大致可以分成披巾和披肩两大类。
随着服饰文化的发展演变出现了“云肩”“披帛”“霞帔”“帔子”等概念。
其中云肩则是从披肩中演变发展而来的,也可以说披肩就是云肩的早期形式。
明清时期,云肩由上而下普及开来,出现在普通女性的服饰穿戴中。
这一时期的云肩不仅包含了审美功能,同时还兼具了保洁实用功能。
如明代宫女衣以纸为领,一日一换可使之常保洁白。
而清朝光绪末年,当时的妇女流行垂髻。
为了防止垂髻上的头油沾染衣物,妇女们使用小型的云肩披在肩部用以遮盖和防污。
现今,云肩已经退出了女性的日常衣着。
少数以中国传统服饰文化为灵感和风格定位的女装品牌,即使使用云肩作为设计灵感,也只是保其形制,取其精华。
云肩的功能性设计完全退出了历史舞台,而装饰美学占据了主导地位。
二、云肩的形制(一)云肩的构成形制特征以云肩为灵感进行现代女装设计,不是简单的元素堆砌。
应该取其型、观其色、仿其材、品其味,通过深入地理解传统文化,从当代的审美标准出发来创造富有传统韵味的新中式女装产品。
就简单的“观其型”来说,云肩的构成形制可以从两方面去分析。
第一是云肩的构成形式。
根据现今可以查到的实物和文字资料发现,云肩的形制可以分为四种:一片式、叠加式、串联式和综合式。
一片式,就是在一块完整的布上裁剪出云肩的完整形式,工艺手法简单直白。
这种形式可以被看作是四种云肩构成形式中最初级的。
在《文姬归汉图》中就可以很明确地看到一片式云肩。
所以一片式云肩跨越的年代相对久远,也最为经典,其中最具代表性的款式为“四合如意式”。
浅析云肩的审美特征
浅析云肩的审美特征云肩是一种女性服装上的设计元素,指的是衣服肩部的设计有一种蓬松或松垂的效果,宛如云朵般轻盈飘逸。
云肩的审美特征主要有以下几个方面。
云肩能够增加服装的立体感。
相比于平平无奇的肩部设计,云肩能够在肩膀部位创造出更多的层次感,使得整体服装更加有立体感。
云肩可以通过布料的褶皱来实现,也可以通过剪裁和造型来营造出蓬松感。
立体的云肩可以让穿着者在身体上更加有存在感,同时也能够使整体造型更加丰富多样。
云肩能够增加服装的豪华感与女性的婉约气质。
云肩常常与高级服装品牌或者大场合的礼服相联系,其蓬松的效果可以给人一种奢华的视觉享受。
云肩也常常被用于婚纱设计中,给人一种浪漫的感觉。
云肩的设计追求的是优雅与温婉,能够增添女性的柔美气质。
云肩能够产生视觉上的放大效果。
云肩可以使肩部的宽度得到加强,从而使腰部和臀部的线条显得更加纤细。
这样,云肩设计的服装可以改变身体的比例,使得穿着者的上半身显得更加修长。
云肩还可以吸引人们的目光,让人们对穿着者的上半身产生更多的注意。
云肩还能够塑造出独特的个性与风格。
云肩的设计可以非常多样化,可以有不同的形状、长度和布局方式。
根据不同的设计,云肩可以呈现出甜美可爱的少女风格,也可以展现出帅气干练的女王范儿。
云肩可以搭配不同的底衫和配饰,使得整个造型更加个性化和丰富多样。
云肩的审美特征主要包括增加立体感、增加豪华感与女性气质、产生视觉放大效果以及塑造独特的个性与风格。
云肩的设计不仅可以让服装更加美观,更能够反映出穿着者的个人魅力和风格。
云肩的故事
云肩的故事
云肩,是一种中国传统的女性服饰,其独特的造型和精美的绣花给人留下深刻的印象。
它不仅是一种服饰,更是一种文化符号,代表着古代女性的智慧和勤劳。
云肩的起源可以追溯到明朝时期,当时它是由民间女子所发明的一种遮阳、保护头发的头饰。
随着时间的推移,云肩逐渐发展成为一种女性服饰,并被赋予了更多的意义。
云肩的造型独特,通常是由一圈圈的云朵形状构成。
这些云朵相互重叠,形成一种宛如天空中飘浮的云彩的视觉效果。
云肩的绣花也非常精美,通常是用丝线绣制而成,上面绣有各种花卉、鸟兽等图案。
这些图案不仅美观,还寓意着吉祥、祝福等含义。
云肩的制作过程非常复杂,需要经过多道工序。
首先需要选取高质量的丝线,然后进行染色、织造、裁剪、绣花等工序。
其中最难的一步是绣花,因为需要在极细的丝线上进行刺绣,需要绣工非常精细。
完成后的云肩不仅美观,而且非常耐用,可以穿用多年。
云肩在古代社会中有着重要的地位。
它是女性服饰中的一部分,代表着女性的美丽和温柔。
同时,它也是一种文化符号,代表着古代女性的智慧和勤劳。
在传统社会中,女性通常是不被重视的,但云肩却让人们看到了女性的创造力和审美观。
在现代社会中,云肩逐渐被淡化,不再是日常生活中的必需品。
但是,它仍然是一种文化遗产,被保留在一些传统活动中。
例如,在
一些地方,新娘在结婚时仍然会穿着云肩,寓意着吉祥、幸福。
总之,云肩是一种具有独特魅力的服饰文化。
它代表着古代女性的智慧和勤劳,也寄托着人们对美好生活的向往和追求。
论云肩纹饰的深层寓意
论云肩纹饰的深层寓意
云肩纹饰是中国传统服饰中的一种饰品,多用于袍子、袄子等在肩部的饰物上,其深
层寓意与中国文化的传统思想密切相关。
一、增添仪态,彰显身份
在古代中国,人们通过着装来展现自己的地位和身份,云肩纹饰是一种可以展现主人
地位的饰品,其质地、颜色、纹饰等都是考究的,不同的等级和身份会选择不同的颜色和
花纹,以区别不同的身份。
二、传承文化,弘扬民族精神
云肩纹饰还具有弘扬民族文化的作用,它是中国传统服饰中的重要组成部分之一,代
表了中国文化的独特风格和雅致的传统。
借助云肩纹饰,人们可以更好地传承中华民族的
文化精神,使其延续至今。
三、寓意丰富,抒发人生哲理
云肩纹饰其纹饰中常常涵盖有深意的意象。
例如常用的云纹、龙纹等图案,都具有吉祥、美好的寓意,代表了中国古代人们追求美好生活和幸福人生的哲学思想。
云肩纹饰将
这样的哲学思想和人生理念与文化传承相结合,通过服饰来表达思想,体现精神内涵。
四、尊重历史,保护传承
云肩纹饰的制作和工艺要求非常高,它需要精湛的手工技艺才能制作出精美的细节,
也需要对历史文化的尊重和保护。
如今,在数码化的时代,“手工艺”越来越被人们所忽视,云肩纹饰的传承和继承因此显得尤为重要,需要我们一代又一代的人不断探索、发掘,将传统文化通过云肩纹饰的形式传承下来,保护中国文化的独特性。
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( 图见 3 。 )
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第 3卷
第 3期
云 肩 在 蒙 元服 饰 中 的运 用
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( 国丝 绸 博 物 馆 , 江 杭 州 蒙元时期流行甚广。文献有记载, 当时的壁画、 、 石像 绘画中的人物提供了金元时期的
图像 资料 。以中外现存蒙 元实 物结合 文献分析 , 总结 出蒙元时期云肩在服饰 中从纹样 、 生产 技术 到服装类型所具有 的特
图 3 蒙 古发 现 石雕 人 像 上 的 云 肩
至元十 七年 ( 2 0年 ) 元 初 宫廷 画家 刘贯 道 18 , 年 代有待 进 一步 考 证 , 因此 还 不 能 完 全 确 认 为 金 绘制《 元世祖 出猎图》 绢本设 色 , ( 现藏 台北故宫 代 云肩 的形 象资料 J ( 图 1 。 ( 见 猢’ ) 博 物 院 ) 画中 表 现 了元 世 祖 携 同 皇后 及 贵 臣 、 , 随
点, 并对明代云肩龙袍产生 了深远影响 。
关键词 : 服饰; 云肩; 金代; 蒙元时期; 云肩棚袖袍; 龙袍
分类 号 : 50 J2
文 献标 识码 : A
文章编 号 : 62 93 (06 0 — 02 0 17 — 88 20 )3 0 1 — 7
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史》 四十三 , 卷 志第二十四《 舆服 中》 : 载 宗室及外 钱 。 这 里 的 棚 ( 长 条 状 ) 指 绕 膝 而 行 的 “ ” 呈 是 膝
收 稿 日期 : 06 0 — 6 20 — 4 1 作者简介 : 金 琳(99 , , 16 一)女 浙江杭州人 , 中国丝绸博物馆 , 副研究馆员。
二 、 肩 的 图像 资 料 云
当时 的壁 画 、 石像 、 画 中的人 物 为我们 提供 绘 了金元 时期 云肩 的 图像 资 料 , 目前 所 能 见 到 的形 象 资料 主要 有 以下 四个 :
原题 金代 张璃 所 作 的《 姬 归汉 图 》中 的文 文
姬 上着半 袖 , 项 间 围有 云 肩 。但 由于 该 作 品 的 颈
的龙袍 中。但 到清 代这种 标识 身份 的装 饰逐 渐退 这 里提 到 的 日月云 肩龙 纹黄 服应 该 就 是在 云肩 左 身上 饰 以龙纹 的龙袍 。 出, 成为妇 女 披 于 领 口的 重 要 装饰 物 。 目前 关 于 右 饰 以 日月 、
云肩 的形制在《 元史 ・ 舆服一》 卷七十八 , 志 仪卫 服 色 ” 中曾有 提 及 : 衬 甲 , 如 云 “ 制 服用 装饰 物 的研 究 , 有 关 早 期 云 肩 却极 少 展 开 第二 十八 “ 而 青锦 质 , 以 白锦 , 以毡 , 以 白绢 。云 肩 , 缘 衷 裹 论述 。本 文拟依 据史 料记 载 、 图像 资料 , 结 合现 肩 , 并 制 如 四垂 云 , 缘 , 罗 五 色 , 金 为 之 ” [ ¨ 青 黄 嵌 。2 ] 存 中外 实 物 , 蒙元 时期 ( 2 6—1 6 就 10 3 8年 ) 肩 的 云 元史 》 的记 载 让 我们 更 明 确 了云 肩 的形 制 是 如 纹样特 征 、 生产技 术 、 服装类 型 及对 后 世 服饰 的影 《 四垂 云 , 这与元 代 大 量 青 花 瓷 上 的 纹 样 是 非 常 一 响作具 体分 析 。
云肩 的研 究 , 多局 限 于 清 代 及 民国 女 子 礼 服所 大
致 的。
一
、
云 肩 的 文献 记 载
而明确 指 出云 肩在服 饰上 的运 用 , 可 在《 则 元
典章 》 至元 十年 (2 3年 ) 中找 到 一些 线 索 。当 17 条 时袁州 路 申奉 到 江 西 收集 有 关织 机 的 一些 材 料 ,
从 在黄沙 朔漠 中齐 赴塞 外戈 壁 狩猎 的场景 。居 中 身 着红锦 白裘 、 骑乘 黑 马者 , 即为 元世 祖 。其 中 应
世 祖右侧 骑 于金马 鞍上 、 后垂 辫环 的贵妇 , 为 脑 应 皇 后彻伯 尔 , 其所 服 的 白 色海 青 衣 上 装 饰 有 云 肩 四盘龙纹 。海 青 衣 是 蒙 元 时 期 的 一 种 袍 服 , 本 基
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20 0 6年 9月
内蒙古大学 艺术学 院学报
Ju a fAr olg fIn rMo g l niest o r lo tC l eo n e n oi U v ri n e a y
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