潮州《清明上河图》在陶瓷装饰艺术中的辉煌史及文化意义

潮州《清明上河图》在陶瓷装饰艺术中的辉煌史及文化意义

1 前言

《清明上河图》是我国最宝贵的一级国宝画作，也是北宋宫廷画家张择端绢本长卷的风俗画代表作。画卷以长528cm、宽24.8cm的全景式构图，采用散点透视的构图法，将复杂的人物、景物纳入统一而富于多变的画面中，细致而真实地描绘了北宋鼎盛时期汴梁京城汴河两岸城乡、街市、水道及社会生活的诸多风物场景，准确而生动地表现了12世纪我国都市各阶层人物的生活状况和社会风貌。其丰富的思想内蕴、独特的审美取向、高超的艺术功力和现实主义的表现手法，使其成为中国乃至世界绘画史上的经典之作，有中华第一神品之美誉。

2 《清明上河图》陶瓷装饰艺术的辉煌史

陶瓷作为中华民族文化的一个重要艺术符号，带着泥土的芬芳在民族母体中迅速发展。目前，《清明上河图》已成为陶瓷业备受青睐的艺术范本。特别是现代新技术、新产品的不断涌现，使陶瓷行业焕发出蓬勃生机。

潮州市是我国古陶瓷文化的发祥地之一，历来以风格迥异的优质陶瓷蜚声于世，近年已进入到辉煌的发展时期。2004年4月，被中国轻工业联合会中国陶瓷工业协会正式授予中国瓷都的荣誉称号。截止目前为止，笔者所看到的以《清明上河图》为题材的陶瓷作品有6项进入上海大世界基尼斯与英国吉尼斯世界纪录，广东独占5项，其中,4项都是由潮州陶瓷公司制作的。由此可见，潮州的陶瓷业已享誉中外，名闻遐迩。

如：步入潮州中国瓷都陶瓷陈列馆一楼大厅，迎面而来的即是那幅大型浮雕陶瓷壁画《清明上河图》。该壁画将原作的长宽高各扩大10倍，总面积扩大100倍。主图长52.87m、高2.48m，加上周围的配套花边、序和跋等图案与文字，全长共62m、高2.9m，由1352块浮雕瓷塑砖拼砌而成，壁面气势磅礴，景物万千，云蒸霞蔚，栩栩如生。站立在壁画前，瓷都流光溢彩的艺术视觉盛宴撼人心魄，仿佛跨越时空，领你回到了车水马龙的宋代汴京。壁画强大的艺术感染力，令受众陶醉在历史的长河中而流连忘返。此画于1998年8月获大世界基尼斯之最证书，次年曾作为中华人民共和国建国50周年的丰厚献礼。

1999年，继《清明上河图》大型浮雕瓷壁画之后，邱树江最小的微雕瓷画《清明上河图》再次夺魁登入基尼斯殿堂。该瓷画按照与原作1:1的比例，由三块微型浮雕瓷板烧制而成，总长547cm、宽30cm，主图长528cm、宽24.8cm。壁画玲珑剔透、造型优美、工艺细腻、人物神情毫纤毕现。2004年6月，邱树江通过潮州市人民政府，将此微雕捐赠给北京人民大会堂收藏。

彰显潮州大师工艺水平的精湛和千年古城艺术精髓的，还有出自潮州陶瓷艺术大师林礼腾之手的大瓷盘。该瓷盘直径达 2.15m，浓缩了《清明上河图》中的精华景点，着重形象的刻画和意境美的渲染。尤其突出虹桥周围的旖旎风光。作品的骨法用笔细腻娴熟，人物活灵活现，反映了作者精妙绝伦的绘画功力。该瓷盘采用独特的配方，特制的模具，精细的做工，经1300℃高温烧制而成。2004年12月以其精美独特的工艺荣获大世界基尼斯之最。2012年6月10日现身武汉国际会展中心，因其精美别致引来无数欣赏者惊叹不已。

目前，广东陶瓷作品入选大世界基尼斯之最的，还有广州番禺宝墨园内的大型彩绘浮雕瓷壁画《清明上河图》。这幅大型彩绘浮雕瓷壁画《清明上河图》，是由潮州枫溪江南有限公司精心制作的。该彩绘壁画保留了《清明上河图》原画的写真与风情。长52.85m、高2.48m。另加序和跋及饰边，全长62.8m、高7.3m。因其是彩绘壁画，画面显得喜庆热闹，图纹精细，色泽亮丽，与园中巧夺天工的自然景物融为一体，作为镇园之宝当之无愧。每天慕名前来参观者络绎不绝，无不深深感受到中华古老陶瓷艺术的强大生命力，以及深厚的文化内涵与不

朽的艺术价值。上述这些大小、长圆、形态各异的《清明上河图》陶瓷作品，共同见证了潮州陶瓷技术的非凡工艺。无数陶艺工作者凭借他们神奇天工的艺术功底和创新精神，为我们创造出了一件件感动着世界的艺术杰作，使古老的陶瓷艺术不断焕发出新的生命力。

上述这些大小、长圆、形态各异的《清明上河图》陶瓷作品，共同见证了潮州陶瓷技术的非凡工艺。无数陶艺工作者凭借他们神奇天工的艺术功底和创新精神，为我们创造出了一件件感动着世界的艺术杰作，使古老的陶瓷艺术不断焕发出新的生命力。

3 《清明上河图》在陶瓷装饰中的艺术特色

3.1展示极限

新时期以来，由于改革开放的深入人心和科学技术的日新月异，破旧立新，展示自我极限，追求之最已蔚然成风。潮州的巨幅瓷塑《清明上河图》壁画，首次将张择端的绢本传世名画放大100倍，它不仅仅是材质上的变化，更是陶瓷技术上的一次革命，堪称当时世界瓷塑壁画之最。该壁画不只是面积最大，其工艺程序之多，技术要求之高，烧制难度之大，在中国陶瓷壁画史上也是前所未有的。在现代浮雕的基础上辅助以传统的彩画手法进行润饰，技术含量达到了历史的超越。人物之传神、景物之逼真、造型之生动直逼原作。在制瓷技术和雕塑艺术上均取得重大突破，作品的问世震动了整个中国陶瓷界，海内外各界人士好评如潮。中国陶瓷工业协会常务副理事长燕公度先生为作品题词：江南陶瓷《清明上河图》中国瑰宝。该作品至今已成为中国瓷都潮州陶瓷陈列馆的镇馆之宝。

在当今知识经济科技先行的时代，任何一种世界之最的诞生都将接受时空的挑战。或者换句话说，任何极限都带有时空的相对性。进入世界之最的，没有永恒的最大、最高、最好，只有以新代旧的更大、更高和更好。人类在不断地创造着世界之最的同时，又在不断地用新的之最取代着已有的世界之最。由此可见，无论是上海的大世界基尼斯，还是英国的吉尼斯世界纪录，展示的都是人类历史上的极限。但这种极限与时俱进，在不断地新陈代谢中使人类走向更高阶段的物质文明和精神文明。

3.2忠于原作

绢本《清明上河图》是历史留给后人宝贵的精神文化财富，浓缩着一个民族文明的精髓和智慧的结晶。尽管陶瓷版的《清明上河图》让世人瞩目的新产品源源不断，但是，无论什么形状、什么色彩的陶瓷装饰《清明上河图》，都基本上保留了古绢本原作《清明上河图》恢宏的立意, 精巧的选材, 细致的刻画, 生动的描写和诗意的情趣等艺术特色。

陶瓷版的《清明上河图》不仅忠于原作，而且还忠于历史的传承。例如，宝墨园《清明上河图》中有匹只见马臀不见马头的残马，这也是为忠实于故宫博物院所收藏的《清明上河图》的现状而有意为之。据该壁画的制作总监邱树江先生介绍，无头马的后面还藏有一段鲜为人知的轶事。1911年辛亥革命胜利后，国民革命军分别有两股势力进入故宫，双方都想把《清明上河图》据为己有，各执一半互不相让，拉扯之中竟把绝世珍品《清明上河图》撕为两半。孙中山先生知道后，耐心说服双方，将《清明上河图》上缴国家收藏。但拼接后发现，画面上一匹马的头颈失落。于是，现今存世的《清明上河图》便留下了马失前身的遗憾。在制作该浮雕壁画时，制作方曾计划按原画风格将马匹修复完整，而宝墨园的总设计师梁伟苏先生则认为还是忠实于现存的《清明上河图》原状为好。于是，宝墨园内的浮雕壁画便出现了一只见尾不见首的马匹。如今园内还有块解开策马入砖缝之谜的牌子，足见制作者实事求是的科学态度，也令观赏者浮想联翩。