第十章 原位属七和弦

第十章原位属七和弦
1．结构与标记及其排列法
按照三度叠置构成和弦的原则，在属三和弦的五音上面再叠置一个小三度音，即构成包含四个不同和弦音的七和弦形式，因为该音与属和弦的根音之间构成七度音程关系，故称为属七和弦。

在传统和声里，最常使用的自然大调与和声小调中，属音上构成的七和弦结构都是大三和弦加小七度的相同结构形式，其标记方法是在原功能标记的右下方标7字，如：D7。

属七和弦在实际应用中，可以有包含四个和弦音的完全结构形式和省略了五音并且重复根音的不完全结构形式：
2．属七和弦的复功能性
七和弦因含有不协和音程，其产生的不协和音响都属于不协和和弦的性质。

由于属七和弦不仅包含原有的属三和弦音和功能属性，还增加了属于下属功能性质的调式Ⅳ级音，使之成为以属功能为主，同时含有属与下属两种不稳定功能的复功能和弦，因此在其解决到主和弦时，不稳定功能与稳定功能之间有着更强的对比。

属七和弦中七音的引入
属七和弦的七音属于和弦中的不协和音，它的引入和解决都不是随意的。

七音只有在一定的规则条件下引入，才能达到顺畅的声部进行与良好的音响效果。

七音引入的方法可使用以下三种：
（1）有预备的七音
在属七和弦前面的和弦是包含调式Ⅳ级音的和弦时，把调式Ⅳ级音保持在同一声部，作和声连接法使之直接成为属七和弦的七音，称为有预备的七音。

它与其它声部所构成的不协和音程为斜向引入，不协和音响属于自然、平稳的过渡出现，效果较好。

如：S—D7或S6—D7的进行。

在作原位下属和弦与原位属七和弦的连接时，应特别注意避免出现平行五度：因为如果声部只作平稳进行，原位属七和弦只能使用省略了五音并且重复根音的不完全形式（参看例10——152a）；但某个声部如果采用适当的大跳，属七和弦也可采用完全的形式（参看例10——152b）。

（2）级进引入的七音
从前面的和弦音平稳的向下级进引入（也称经过的七音）或向上级进引入的七音，声部平滑、顺畅，不协和音程的导入也很自然。

如：
（3）跳进引入的七音，
在需要跳进引入七音时，通常都采用向上跳进的形式。

这是因为在一般情况下，属七和弦的七音都应该下行级进解决到主和弦的三音，采用上行大跳引入七音以后，再作反向级进解决比较自然。

而采用下行大跳引入七音以后再继续作同方向的级进解决相对较差。

只有在同一和弦的属和声背景下，七音才能采用下行跳进的引入方法（参看例10——154第4小节）。

如：
4．属七和弦的解决
（1）完全的属七和弦解决到主和弦的声部进行：
a．七音和五音必须下行级进，分别解决到主和弦的三音和根音；
b．三音（导音）若处于比较突出的高音声部，依据导音到主音的自然倾向性，以及与和弦的七音所构成的不协和增四度音程应向外扩张解决的特点，必须作上行级进解决到主和弦的根音；三音若处在内声部，上述特点相对隐蔽，则既可以上行级进解决到主和弦的根音，也可以下行三度解决到主和弦的五音。

如：
c．低音声部中属和弦的根音到主和弦的根音跳进进行方向是：在三音作上行解决时，低音既可以作上行四度进行，也可以作下行五度进行；在三音作下行三度解决时，为了避免出现四部同向，低音只能作上行四度进行。

（2）不完全的属七和弦解决到主和弦的声部进行：
a．七音必须下行级进解决到主和弦的三音；
b．三音必须上行级进解决到主和弦的根音；
c．上方三声部中重复根音的声部应保持不动，使之成为主和弦的五音；
d．低音声部中属和弦的根音跳进到主和弦的根音，其进行的方向不限。

如：
按照上述声部的进行，如果三音上行级进解决，其结果是：完全的属七和弦必然解决到不完全的主和弦；而不完全的属七和弦则解决到完全的主和弦。

（3）在K6 4—D7连接中，还应特别注意声部进行中所出现的三个新特点：
a．减五度属于不协和音程，不象纯五度那样空洞，也不会削弱声部的独立性。

因此，在K6 4—D7连接时，从纯五度到减五度的进行不属于被禁止的平行五度，可以随便使用。

（参看例10——157第8、10、14、18小节）
b．在终止式的K6 4—D7连接中，如果上方三声部都作平稳的下行级进，低音声部除了可以作共同音保持以外，还可以作下行八度的跳进（偶尔也可作上行八度的跳进），由此所带来的四部同向，可以使用。

如：
c．当高声部在终止四六和弦中是开放排列的五音旋律位置时，如果旋律声部作下行六度跳进到属七和弦的三音，也可以出现高音声部与中音声部的声部超越。

当人们已熟悉了终止式中K6 4—D7的和声语汇与声部进行，这种声部超越就不会导致人们听错各声部的进行，所以在音乐创作的实践中也常被使用。

如：
5．原位属七和弦的应用
作本章的习题练习时，为了练习的需要，只要声部符合属七和弦的预备与解决的条件，在乐曲的任何位置上都可以使用原位属七和弦。

但是，当学习了属七和弦的各种转位内容以后，原位属七和弦应当更主要的应用在各种正格终止或正格完全终止，以及阻碍进行与阻碍终止中。

它不仅经常被作为乐曲段落结束的完全终止中重要的终止和弦之一来使用，还可以在不含K6 4的半终止中代替属三和弦，从而更加强调在乐句停顿的半终止处，和声上开放性的不稳定因素。

但为了始终保持每一和弦的正确连接，属七和弦的七音应在其后面一和弦的连接中得到解决。

比如，在半终止处可使用下列和声进行：T—D7；T6—D7；S—D7；S6—D7或K6 4—D—D7等。

在结尾终止处可使用下列和声进行：S—K6 4—D7—T；S6—K6 4—D7—T；K6 4—D7—T；S—D7—T；S6—D7—T等。

6．原位属七和弦的应用实例分析
第九讲掌握要点：掌握原位属七和弦的运用方法。

课下练习：
1．和声分析作业
选择下列乐曲中的两首片断，分析并标记出乐曲中每一个和弦所在的调式、调性，并标记在乐谱上.。

（1）柴可夫斯基《拿波里舞曲》
（2）奥斯顿《洋娃娃的梦》——（器乐谱例集）p2第二行至乐曲结束
（3）莫扎特《左林的咏叹调》——选自歌剧《唐璜》（声乐谱例集）P48——P50
（4）王世光《长江之歌》
（5）肖邦《圆舞曲》Op.64 No.1前20小节
2．和声习题作业
以四部和声习题的形式，用原位正三和弦为下列旋律与低音配和声：
3．键盘练习
（1）使用典型的声部进行方法，在不同的大调与小调上弹奏下列和声进行：
比如，在半终止处可使用下列和声进行：T—D7—T；T6—D7—T；S—D7—T；S6—D7—T、D6—D7—T、K6 4—D7—T 、K6 4—D—D7—T等。

（2）在钢琴或电子琴上弹奏谱例分析的乐曲或乐曲片断，特别注意属七和弦七音的预备与解决等和弦连接时的声部进行及其和声效果。