千与千寻动画赏析演示文稿

名字被改为“千”，千寻开始了她新的冒险旅程。
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来到魔法世界的第二天，白龙带着千寻去看望她已经变成畜生的父母，在一个无人的花丛旁，
白龙递给千寻用魔法做成的食物，吃着吃着，千寻大哭起来，眼泪吧嗒吧嗒掉了一地，白龙安慰道
“哭出来就好了！”。
• 我想每个人都有着不为人知的一面，那一面也许是脆弱、是阴暗、是孤独、是冷漠，但我们仍要将其 谨慎地收藏起来，无悔地露出自己坚强热情的一面，因为，这就是生活。
千与千寻
“• 它以现代的日本社会作为舞台，讲述了十 岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世 界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程 后，终于回到了人类世界的故事。虽然是 献给十岁的小观众 ，可是却受到了全部年 龄观众们的欢迎。 ”
故事背景
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<<千与千寻>>的大背景是日本的现代都市，故事被安排在
了一个古代日本澡堂，这是个有着东方文化的“神密之城”，原
千与千寻动画赏析演示文稿
优选千与千寻动画赏析Fra Baidu bibliotek
导演---宫崎骏
日本著名动画片导演
1922年，法国影评家埃利·福 尔满含感情的预言：“终有一 天动画片会具有纵深感，造型 高超，色彩有层次……会有德 拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅 力、戈雅的激情、米开朗基罗 的活力。一种视觉交响乐，较 之最伟大的音乐家创作的有声 交响乐更为令人激动。”八十 年后，世界动画界最接近埃 利·福尔梦想的，首推宫崎骏。
的神力，这一段是很明显的写了大自然和人类的关系的看法。
欲望与贪念的关系
” 是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼 。
人与大自然的关系
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人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系随
着人为的因素而遭到破坏，从故事中看，人要找回"自我"还是要
靠大自然的帮助。例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而河神给
千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然
界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才能再发挥它
内容介绍续
之后千寻用丸子救了因误食青蛙而变得贪吃的无面人和因 偷了钱婆婆印章而被诅咒的白龙。之后千寻将印章还给钱婆婆， 钱婆婆原谅了白龙。白龙求汤婆婆将千寻的父母变回人类，但 汤婆婆还给千寻出了一道难题——一群贪食的猪中谁是她的父 母。千寻变得成熟了，汤婆婆反复强调“一次”的选择机会， 无疑试图给千寻增加压力，迫使她做出错误的选择。但是汤婆 婆不知道白龙（琥珀）曾经偷偷带千寻去看过她变成猪后的父 母。终于，三人离开了这里，回到了原来的世界。千寻的父母 还不知道到底发生了些什么事情，千寻想回头看一眼那个小镇， 那条白龙，可是想起白龙告诉自己不能回头，于是千寻咬着牙， 随着父母走出了隧道。她是否还能见到白龙，没有人知道，而 这也给观众留下了悬念……
场景设计
“ • 《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同
时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个 日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有 突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、 色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景 不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了 较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族 传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本 身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅
会想到这是个充斥着金钱、权利、冷漠的世界。宫崎骏本作有两
个主题，一是通过人性展现人的成长，二是反映人与自然的环保
态度。
内容介绍
一个10岁的小女孩千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。 没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了一个诡 异的隧道，而通往隧道的另一边则是汤婆婆控制的奇特世界— —在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的父母因为没有经 过主人家的同意就吃了那里的食物，最后而变成了猪，而千寻 则在白龙和锅炉爷爷的帮助下在汤屋中获得了一份工作，并且 伺机寻找之后无面人被千寻放入店中，腐烂神（其实是河神） 来到汤屋洗浴，在千寻的帮助下神清气爽地走了，并留给千寻 一个丸子。
千寻的造型
千寻的造型：一个长相 及其普通的少女，宽宽 的四方脸，两只眼睛小 而圆，没有特别吸引人 之处，具有怯弱的性格， 开始给观众的印象平坦， 发展到最后，才让人认 识她的魅力所在。
片中角色 -琥珀主/白龙
曾经生活在人类世界
一条叫做“琥珀川”的河流里的龙，但因为河流被人类掩埋而跟汤婆婆学 魔法，是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手。他在千寻小的时候救过 落水的千寻，并且记得她的名字。为此他冒险给了千寻很多帮助，如介绍千 寻给锅炉爷爷，告诉她的真名（因为一旦记不起来，就永远找不到回家的路 了），带她看变成猪的父母等等。然而他的行动却是被汤婆婆的诅咒所控制 的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷取了钱婆婆的魔女印章， 差点丢掉性命，后来在千寻等人的帮助下康复白龙（赈早见琥珀主），并找 回了自己遗忘的真名“赈早见琥珀主”和往事。最终帮千寻和她父母离开了 小镇。
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
片中角色-锅炉爷爷
片中角色-无面男
人物设计
影片在造型风格上充分体 现了日本民俗，造型设定 在写实与夸张的基调上。 千寻与父母的造型特点是 写实的，而神怪造型师拟 人化的夸张，服饰也强化 了民族特征。使观众从视 觉上形成真实与幻影的冲 击，突出了现实与非现实 之间冲突的喜剧效果。
型是跟据江户时代建筑来描绘的，就像宫崎骏以往的作品一样，
<<风之谷>>的风动力使用,<<天空之城>>的天上神奇景观,“龙猫”
居住的大树和乡村美景。这次他把我们带入了一个富有东方色彩
的世界里，一座富丽宏伟日式浴场，邀请形形色色的各种客人，
而这些“人”却是世界里的神灵，他们在这里享受洗浴，宫崎骏
说这是原自他童年的遐想。在这样一个“洗浴”的地方，又有谁
千寻的 勇敢坚强
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一个陌生的世界、独自一人坚守着希望，不胆怯，不退缩。父母不在身旁，没有爱抚，没有依偎，
没有撒娇，一切都压在了千寻身上，她必须学着去承担、积极地面对现实。
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她在白龙的指引下，独自去找奸诈狡猾、见钱眼开、魔法高深的汤婆婆，虽然心中是无尽的恐
惧、身体也在控制不住地颤抖，但她仍然鼓起勇气向汤婆婆提出了留在这工作的要求。签订了合约，