17.大学语文 苏轼及其词作品赏析ppt课件

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水龙吟·杨花
章楶(jié) ❖ 燕忙莺懒芳残,正堤上、柳花飘
坠。轻飞乱舞,点画青林,全无 才思。闲趁游丝,静临深院,日 长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下, 依前被、风扶起。 ❖ 兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼 缀。绣床旋满,香球无数,才圆 却碎。时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼 吞池水。望章台路杳,金鞍游荡, 有盈盈泪。
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❖ 伏:
神宗时,王安石变法。苏轼因在返京途中见到新法对百姓的损害,认为新法 不能便民,便上书反对,不容于朝廷,被迫自求外放,调任杭州通判。
苏轼在杭州待了三年,任满后,被调往密州、徐州、湖州等地,任知州。 元丰二年(1079年),苏轼到任湖州不到三个月,就因“文字毁谤君相”的罪 名被捕下狱,史称“乌台诗案”。苏轼坐牢103天,几濒临被砍头的境地。幸亏 北宋在太祖赵匡胤年间即定下不杀仕大臣的国策,苏轼才算躲过一劫。出狱以 后,苏轼被降职为黄州团练副使,这个职位相当低微,而此时苏轼经此一狱已 变得心灰意懒,于公余便带领家人开垦荒地,种田帮补生计。“东坡居士”的 别号便是他在这时起的。
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❖ 苏诗现存约四千首,其诗内容广阔,风格多样,而以豪放为 主,笔力纵横,穷极变幻,具有浪漫主义色彩,为宋诗发展 开辟了新的道路。燮星期《原诗》说:“苏轼之诗,其境界 皆开辟古今之所未有,天地万物,嬉笑怒骂,无不鼓舞于笔 端。”赵翼《瓯北诗话》说:“以文为诗,自昌黎始,至东 坡益大放厥词,别开生面,成一代之大观。……尤其不可及 者,天生健笔一枝,爽如哀梨,快为并剪,有必达之隐,无 难显之情,此所以继李、杜后为一大家也。”其诗清新豪健, 善用夸张比喻,在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也 能 反映民间疾苦,指责统治者的奢侈骄纵。
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苏轼的词
念奴娇 赤壁怀古
❖ 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人 道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起 千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
❖ 遥想公谨当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾, 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我, 早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。
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水调歌头
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苏轼及其作品赏析
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苏轼简介
❖ 苏轼(1037~1101),字子瞻,又字和仲,号“东坡居 士”,南宋时追谥号“文忠”,眉州眉山(即今四川眉州) 人,是父亲苏洵的长子,是北宋著名文学家、书画家、散文 家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵(1009~ 1066)、弟弟苏辙(1039~1112) 皆以文学名世,世称 “三苏”;与汉末“三曹父子”(曹操、曹丕、曹植)齐名。 他还是著名的唐宋八大家之一,作品有《东坡七集》《东坡 乐府 》等。在政治上属旧党。
❖ 明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是 何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。 起舞弄清影,何似在人间?
❖ 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别 时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。 但愿人长久,千里共婵娟。
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江城子 密州出猎 ❖ 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千
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❖ 书法:苏轼还擅长行、楷书,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称 “宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家,得力于王僧虔、 李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式,而自成一家。自云:“我书 造意本无法”;又云:“自出新意,不践古人。” 黄庭坚 说他:“早年用笔精到,不及老大渐近自然”;又云:“到 黄州后掣笔极有力。”晚年又挟有海外风涛之势,加之学问、 胸襟、识见处处过人,而一生又屡经坎坷,其书法风格丰腴 跌宕,天真浩瀚,观其书法即可想象其为人。人书并尊,在 当时其弟兄子侄子由、迈、过,友人王定国等均向他学习; 其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游,以及清代的张之洞, 亦均向他学习,可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说: “本朝善书者,自当推(苏)为第一。”
❖ 王安石:“明月枝头叫,黄狗卧花心” ❖ 苏轼:“明月当空照,黄狗卧花荫”
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苏轼文学艺术成就
❖ 苏轼散文:苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承,但更强调文学的独创性、 表现力和艺术价值。他的文学思想强调“有为而作”,崇尚自然,摆脱 束缚,“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。他认为作文应达到 “如行云流水,初无定质,但常行于所当行,常止于所不可不止。文理 自然,姿态横生”(《答谢民师书》)的艺术境界。苏轼散文著述宏富, 与韩愈、柳宗元、欧阳修三家并称。文章风格平易流畅,豪放自如。苏 轼与欧阳修并称“欧苏”,是“唐宋八大家”之一。苏轼是继欧阳修之 后主持北宋文坛的领袖人物,在当时的作家中间享有巨大的声誉,一时 与之交游或接受他的指导者甚多,黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得 到他的培养、奖掖和荐拔。故称苏门四学士。
当苏轼看到新兴势力拼命压制王安石集团的人 物及尽废新法后,认为其与所谓“王党”不过一丘 之貉,再次向皇帝提出谏议。
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❖伏:
苏轼至此是既不能容于新党,又不能见谅于旧党,因而再度自求外 调。他以龙图阁学士的身份,再次到阔别了十六年的杭州当太守。苏轼 在杭州修了一项重大的水利建设,疏浚西湖,用挖出的泥在西湖旁边筑了 一道堤坝,也就是著名的“苏堤”。
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苏轼妻子
❖ 王弗:《江城子·记梦》(十年生死两茫茫) ❖ 王闰之 :“我曰归哉,行返丘园。曾不少许,弃我
而先。孰迎我门,孰馈我田?已矣奈何!泪尽目乾。 旅殡国门,我少实恩。惟有同穴,尚蹈此言。呜呼 哀哉!” ❖ 王朝云 :不合时宜,惟有朝云能识我;独弹古调, 每逢暮雨倍思卿
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苏轼轶闻
❖ 吟诗赴宴:“姜子牙渭水钓鱼” ;“秦叔宝长安卖马” ; “苏子卿贝湖牧羊”; “张翼德涿县卖肉” ;“关云长荆 州刮骨”; “诸葛亮隆中种菜”
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❖ 苏轼的词现存三百四十多首,冲破了专写男女恋情和离愁别 绪的狭窄题材,具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占 有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神,扩大到词的 领域,扫除了晚唐五代以来的传统词风,开创了与婉约派并 立的豪放词派,扩大了词的题材,丰富了词的意境,冲破了 诗庄词媚的界限,对词的革新和发展做出了重大贡献。名作 有《念奴娇》、《水调歌头》等,开豪放词派的先河,与辛 弃疾并称“苏辛”。刘辰翁在《辛稼轩词序》说:“词至东 坡,倾荡磊落,如诗,如文,如天地奇观。”
宋神宗元丰七年(1084年),苏轼离开黄州,奉诏赴汝州就任。由于长途 跋涉,旅途劳顿,苏轼的幼儿不幸夭折。汝州路途遥远,且路费已尽,再加上 丧子之痛,苏轼便上书朝廷,请求暂时不去汝州,先到常州居住,后被批准。 当他准备南返常州时,神宗驾崩。
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❖ 起:
哲宗即位,高太后听政,新党势力倒台,司马 光重新被启用为相。苏轼于是年以礼部郎中被召还 朝。在朝半月,升起居舍人,三个月后,升中书舍 人,不就又升翰林学士。
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作品风格演变
❖ 以乌台诗案为界,苏轼的诗词作品由少年般的无端喟叹,渐渐转向中年的无奈和老年的 旷达——渐老渐熟,乃造平淡。 首先,在题材上,前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”,而后其作品则 将侧重点放在了“宽广的人生忧患”,嫉恶如仇,遇有邪恶,则“如蝇在台,吐之乃已”。 黄州贬谪生活,使他“讽刺的苛酷,笔锋的尖锐,以及紧张与愤怒,全已消失,代之而出 现的,则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐.醇甜而成熟,透彻而深入。” 其次,在文化上,前期尚儒而后期尚道尚佛。 前期,他有儒家所提倡的社会责任,他深切关注百姓疾苦; 后期,尤其是两次遭贬 之后,他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来,企图在宗教上得到解脱。他深受佛家的 “平常心是道”的启发,在黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活,并乐在其中。 第三,在风格上,前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里;而后期的作 品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远溢清。 就词作而言,纵观苏拭的三百余首词作,真正属于豪放风格的作品却为数不多,占苏 轼全部词作的十分之一左右,大多集中在密州徐州。这些作品虽然在数量上并不占优势, 却着实反映了那段时期苏轼积极仕进的心态。而后期的一些作品题材渐广,其风格渐趋平 淡致远。
苏轼在杭州过得很惬意,但元佑六年(1091年),他又被召回朝。 但不久又因为政见不合,被外放颖州。 元佑八年(1093年)新党再度执 政,再次被贬。后徽宗即位,调廉州安置、舒州团练副使、永州安置。 元符三年(1101年)大赦,复任朝奉郎,北归途中,卒于常州,谥号文 忠。享年六十六岁。
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乌台诗案
❖ 宋神宗在熙宁年间(1068~1077)重用王安石变法,变法失利后,又在元丰年 间(1078~1085)从事改制。就在变法到改制的转折关头,发生了苏轼乌台诗 案。因案件先由监察御史李定告发,后在御史台狱受审。御史台自汉代以来即 别称“乌台”,所以此案称为“乌台诗案”。
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写作风格
❖ 苏轼词风可分三类: 1、豪放风格。 这是苏轼故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉
的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的 场面取胜;
2、旷达风格。 这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风; 3、婉约风格。 苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例, 这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的 一种继承和发展。
❖ 家庭聚会 :老泉:“水自石边流出冷,风从花里过来香”; 子由:“冷字句佚不可知,梅花弹遍指头香” ;小妹: “叫日杜鹃喉舌冷,宿花蝴蝶梦魂香” ;子瞻:“拂石坐 来衣带冷,踏花归去马蹄香”
❖ “尸骨”未寒 :“水流东坡诗” ;“狗啃河上骨” ❖ 东坡吃草: ❖ 联气小妹 :阿兄门外邀双月 ;小妹窗前捉半风
❖ 苏轼因反对新法,在自己的诗文表露了对新政的不满 ,在神宗的默许下,被抓 进乌台,关了4个月,每天被逼交代他以前写的诗的由来和词句中典故的出处。
❖ 由于宋朝有不杀士大夫的惯例,所以苏轼免于一死,但被贬为黄州团练副使 。 ❖ 元丰二年 (1079年),苏轼移任湖州 (浙江省吴兴县),七月遭御史台所派
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❖ 绘画:苏轼在绘画方面画墨竹,师文同(即文与可),比文 更加简劲,且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹,从地一直起 至顶。余问:何不逐节分?曰:竹生时,何尝逐节生?”亦 善作古木怪石,米芾又云:“作枯木枝干,虬曲无端;石皴 硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。”均可见其作画很 有奇想远寄。其论书画均有卓见,论画影响更为深远。如重 视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程式 束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,并明确提出“士 人画”的概念等,为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。 存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》 与《祭黄几道文》等。存世画迹有《古木怪石图卷》;又近 年发现的《潇湘竹石图卷》也系他的作品。
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苏轼的人生起伏
❖ 起: 幼年随父发奋读书。嘉佑元年(1056年),二十一的苏
轼首次出川赴京,参加朝廷的科举考试。翌年,参加礼部的 考试,高中进士第二名。嘉佑六年(1061年),应中制科考 试,入第三等,授大理评事、签书凤翔府判官。后逢其父于 汴京病故,丁忧扶丧归里。熙宁二年(1069年)服满还朝, 仍授本职。
遣的皇甫遵等人逮捕入狱,他们指证苏轼在诗文中歪曲事实,诽谤朝廷。 ❖ 苏轼在御史台内遭到严刑拷问,他自认难逃死罪。最后终能幸免一死省黄冈县),苏轼被拘禁近 百日,后获释离开御史台之狱。后人把这桩案件的告诉状和供述书编纂为一部 《乌台诗案》。
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苏轼与王安石
骑卷平冈。欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。酒 酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日 遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
❖ 注:这首词作于熙宁八年(1075年)冬。苏轼词风于密州时期正式形成,这首
词即公认的第一首豪放词。《汉书·冯唐传》记载:云中太守魏尚治军有方,
水龙吟·次韵章质夫杨花词
苏轼 ❖ 似花还似非花,也无人惜从教坠。
抛家傍路,思量却是,无情有思。 萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。 梦随风万里,寻郎去处,又还被、 莺呼起。 ❖ 不恨此花飞尽,恨西园、落红难 缀。晓来雨过,遗踪何在,一池 萍碎。春色三分,二分尘土,一 分流水。细看来,不是杨花,点 点是离人泪。
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