17.大学语文 苏轼及其词作品赏析ppt课件

水龙吟·杨花
章楶(jié) ❖ 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘
坠。轻飞乱舞，点画青林，全无 才思。闲趁游丝，静临深院，日 长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下， 依前被、风扶起。 ❖ 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼 缀。绣床旋满，香球无数，才圆 却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼 吞池水。望章台路杳，金鞍游荡， 有盈盈泪。
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❖ 伏：
神宗时，王安石变法。苏轼因在返京途中见到新法对百姓的损害，认为新法 不能便民，便上书反对，不容于朝廷，被迫自求外放，调任杭州通判。
苏轼在杭州待了三年，任满后，被调往密州、徐州、湖州等地，任知州。 元丰二年（1079年），苏轼到任湖州不到三个月，就因“文字毁谤君相”的罪 名被捕下狱，史称“乌台诗案”。苏轼坐牢103天，几濒临被砍头的境地。幸亏 北宋在太祖赵匡胤年间即定下不杀仕大臣的国策，苏轼才算躲过一劫。出狱以 后，苏轼被降职为黄州团练副使，这个职位相当低微，而此时苏轼经此一狱已 变得心灰意懒，于公余便带领家人开垦荒地，种田帮补生计。“东坡居士”的 别号便是他在这时起的。
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❖ 苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为 主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展 开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界 皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔 端。”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东 坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及 者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无 难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。”其诗清新豪健， 善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也 能 反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。
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苏轼的词
念奴娇 赤壁怀古
❖ 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人 道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起 千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
❖ 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我， 早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
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水调歌头
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苏轼及其作品赏析
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苏轼简介
❖ 苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居 士”，南宋时追谥号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州） 人，是父亲苏洵的长子，是北宋著名文学家、书画家、散文 家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵（1009～ 1066）、弟弟苏辙（1039～1112） 皆以文学名世，世称 “三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。 他还是著名的唐宋八大家之一，作品有《东坡七集》《东坡 乐府 》等。在政治上属旧党。
❖ 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是 何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间？
❖ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别 时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。
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江城子 密州出猎 ❖ 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千
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❖ 书法：苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称 “宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、 李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家。自云：“我书 造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。” 黄庭坚 说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到 黄州后掣笔极有力。”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、 胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴 跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。人书并尊，在 当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国等均向他学习； 其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及清代的张之洞， 亦均向他学习，可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说： “本朝善书者，自当推(苏)为第一。”
❖ 王安石：“明月枝头叫，黄狗卧花心” ❖ 苏轼：“明月当空照，黄狗卧花荫”
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苏轼文学艺术成就
❖ 苏轼散文：苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、 表现力和艺术价值。他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱 束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。他认为作文应达到 “如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理 自然，姿态横生”（《答谢民师书》）的艺术境界。苏轼散文著述宏富， 与韩愈、柳宗元、欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自如。苏 轼与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。苏轼是继欧阳修之 后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时 与之交游或接受他的指导者甚多，黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得 到他的培养、奖掖和荐拔。故称苏门四学士。
当苏轼看到新兴势力拼命压制王安石集团的人 物及尽废新法后，认为其与所谓“王党”不过一丘 之貉，再次向皇帝提出谏议。
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❖伏：
苏轼至此是既不能容于新党，又不能见谅于旧党，因而再度自求外 调。他以龙图阁学士的身份，再次到阔别了十六年的杭州当太守。苏轼 在杭州修了一项重大的水利建设，疏浚西湖,用挖出的泥在西湖旁边筑了 一道堤坝，也就是著名的“苏堤”。
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苏轼妻子
❖ 王弗：《江城子·记梦》（十年生死两茫茫） ❖ 王闰之 ：“我曰归哉，行返丘园。曾不少许，弃我
而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目乾。 旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼 哀哉！” ❖ 王朝云 ：不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调， 每逢暮雨倍思卿
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苏轼轶闻
❖ 吟诗赴宴：“姜子牙渭水钓鱼” ；“秦叔宝长安卖马” ； “苏子卿贝湖牧羊”； “张翼德涿县卖肉” ；“关云长荆 州刮骨”； “诸葛亮隆中种菜”
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❖ 苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别 绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占 有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的 领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并 立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了 诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。名作 有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛 弃疾并称“苏辛”。刘辰翁在《辛稼轩词序》说：“词至东 坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
宋神宗元丰七年（1084年），苏轼离开黄州，奉诏赴汝州就任。由于长途 跋涉，旅途劳顿，苏轼的幼儿不幸夭折。汝州路途遥远，且路费已尽，再加上 丧子之痛，苏轼便上书朝廷，请求暂时不去汝州，先到常州居住，后被批准。 当他准备南返常州时，神宗驾崩。
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❖ 起：
哲宗即位，高太后听政，新党势力倒台，司马 光重新被启用为相。苏轼于是年以礼部郎中被召还 朝。在朝半月，升起居舍人，三个月后，升中书舍 人，不就又升翰林学士。
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作品风格演变
❖ 以乌台诗案为界，苏轼的诗词作品由少年般的无端喟叹，渐渐转向中年的无奈和老年的 旷达——渐老渐熟，乃造平淡。 首先，在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后其作品则 将侧重点放在了“宽广的人生忧患”，嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃已”。 黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出 现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐．醇甜而成熟，透彻而深入。” 其次，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。 前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦； 后期，尤其是两次遭贬 之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。他深受佛家的 “平常心是道”的启发，在黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活，并乐在其中。 第三，在风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作 品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远溢清。 就词作而言，纵观苏拭的三百余首词作，真正属于豪放风格的作品却为数不多，占苏 轼全部词作的十分之一左右，大多集中在密州徐州。这些作品虽然在数量上并不占优势， 却着实反映了那段时期苏轼积极仕进的心态。而后期的一些作品题材渐广，其风格渐趋平 淡致远。
苏轼在杭州过得很惬意，但元佑六年（1091年），他又被召回朝。 但不久又因为政见不合，被外放颖州。 元佑八年（1093年）新党再度执 政，再次被贬。后徽宗即位，调廉州安置、舒州团练副使、永州安置。 元符三年（1101年）大赦，复任朝奉郎，北归途中，卒于常州，谥号文 忠。享年六十六岁。
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乌台诗案
❖ 宋神宗在熙宁年间（1068～1077）重用王安石变法，变法失利后，又在元丰年 间（1078～1085）从事改制。就在变法到改制的转折关头，发生了苏轼乌台诗 案。因案件先由监察御史李定告发，后在御史台狱受审。御史台自汉代以来即 别称“乌台”，所以此案称为“乌台诗案”。
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写作风格
❖ 苏轼词风可分三类： 1、豪放风格。 这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉
的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的 场面取胜；
2、旷达风格。 这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风； 3、婉约风格。 苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例， 这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的 一种继承和发展。
❖ 家庭聚会 ：老泉：“水自石边流出冷，风从花里过来香”； 子由：“冷字句佚不可知，梅花弹遍指头香” ；小妹： “叫日杜鹃喉舌冷，宿花蝴蝶梦魂香” ；子瞻：“拂石坐 来衣带冷，踏花归去马蹄香”
❖ “尸骨”未寒 ：“水流东坡诗” ；“狗啃河上骨” ❖ 东坡吃草： ❖ 联气小妹 ：阿兄门外邀双月 ；小妹窗前捉半风
❖ 苏轼因反对新法，在自己的诗文表露了对新政的不满 ，在神宗的默许下，被抓 进乌台，关了4个月，每天被逼交代他以前写的诗的由来和词句中典故的出处。
❖ 由于宋朝有不杀士大夫的惯例，所以苏轼免于一死，但被贬为黄州团练副使 。 ❖ 元丰二年 （1079年），苏轼移任湖州 （浙江省吴兴县），七月遭御史台所派
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❖ 绘画：苏轼在绘画方面画墨竹，师文同(即文与可），比文 更加简劲，且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹，从地一直起 至顶。余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦 善作古木怪石，米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴 硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”均可见其作画很 有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。如重 视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式 束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士 人画”的概念等，为其后“文人画”的发展尊定了理论基础。 存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》 与《祭黄几道文》等。存世画迹有《古木怪石图卷》；又近 年发现的《潇湘竹石图卷》也系他的作品。
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苏轼的人生起伏
❖ 起： 幼年随父发奋读书。嘉佑元年（1056年），二十一的苏
轼首次出川赴京，参加朝廷的科举考试。翌年，参加礼部的 考试，高中进士第二名。嘉佑六年（1061年），应中制科考 试，入第三等，授大理评事、签书凤翔府判官。后逢其父于 汴京病故，丁忧扶丧归里。熙宁二年（1069年）服满还朝， 仍授本职。
遣的皇甫遵等人逮捕入狱，他们指证苏轼在诗文中歪曲事实,诽谤朝廷。 ❖ 苏轼在御史台内遭到严刑拷问，他自认难逃死罪。最后终能幸免一死省黄冈县），苏轼被拘禁近 百日，后获释离开御史台之狱。后人把这桩案件的告诉状和供述书编纂为一部 《乌台诗案》。
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苏轼与王安石
骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒 酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日 遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
❖ 注：这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于密州时期正式形成，这首
词即公认的第一首豪放词。《汉书·冯唐传》记载：云中太守魏尚治军有方，
水龙吟·次韵章质夫杨花词
苏轼 ❖ 似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。 萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。 梦随风万里，寻郎去处，又还被、 莺呼起。 ❖ 不恨此花飞尽，恨西园、落红难 缀。晓来雨过，遗踪何在，一池 萍碎。春色三分，二分尘土，一 分流水。细看来，不是杨花，点 点是离人泪。