第二章北宋词

欧阳修
• 欧阳修，（１００７——１ ０７２），字永叔，据沈雄 《古今词话》所引《乐府纪 闻》云：‚欧阳永叔，中岁 居颖日，自以集古一千卷， 藏书一万卷，琴一张，棋一 局，酒一壶，以一翁老于五 物间，称六一居士。‛又号 醉翁。江西庐陵人。
• “欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。” • ——罗大经《鹤林玉露》 • “欧公一代儒宋，风流自命，词章幼眇，世所矜式。” ——曾慥《乐府雅词序》 • “宋至文忠公始复古，天下翁然师尊之，风尚为之一变。即 以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游” ——冯煦《六十家词选例言》
• 范仲淹（989－1052年），字 希文，汉族，北宋著名的政治 家、思想家、军事家和文学家 ，世称‚范文正公‛。 • 《全宋词》现存范词五首。范 词独辟蹊径写边塞生活，开启 了宋词贴近生活和现实人生的 创作方向；而沉郁苍凉的风格 ，则成为后来豪放词的滥觞。
[渔家傲]
塞下秋来风景异, 衡阳雁去无留意。四面边声连角起， 千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。 人不寐,将军白发征夫泪。
张
先
• 张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江吴兴） 人，天圣八年进士，有《张子野词》 。 • 张先的词从内容上说，写的多是‚心中事、眼中泪 、意中人‛。故号为‚张三中‛。
【天仙子】 （时为嘉禾小倅cuì ，以病眠，不赴府会）
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春 去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘 幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
1、大量制作长调慢词;并采用了许多新曲调 。
柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。 有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极 为流行。 2、增加了词中‚赋‛的比重，大量铺叙。
柳永多用赋体，开拓了词的内容。柳永多用‚赋‛体， 进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性 和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《 雨霖铃》。
终因狂傲不羁 ，甚至触怒 皇帝，故难以中举。
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[鹤冲天]
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何 向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧 。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春 都一饷。忍把浮名，挨了浅斟低唱。
柳永的词的内容：
第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这一类的代表作是[雨霖 铃]（寒蝉凄切） 第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可以[八声甘州]（对潇 潇暮雨洒江天）为代表。 第三类是描写城市风光。[望海潮]（东南形胜）是这一类的 代表作。
[朝中措〃平山堂]
平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前 垂柳，别来几度春风。 文章太守， 挥毫万字，一饮千钟。行乐直 须年少，尊前看取衰翁。
[踏莎行]（候馆梅残）
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外 。
• 欧阳修的词比较独特的两个方面：
首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁 别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的 表现范围。例如，他的[采桑子]十首 其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更加细腻 生动。例如[蝶恋花]（庭院两种：
第二章 北宋词
教 学
目 标
• 了解词从晚唐五代以来的发展变化。 • 理解柳词新变的内外因。 • 掌握柳永的贡献与成就；掌握晏殊、张先、欧阳修、 王安石、范仲淹等人在词的发展过程中的作用。
回顾宋词繁荣的内外因：
• 国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的社会原因，即外部原因。
• 市民阶层的兴起，影响到社会的审美心理之变化 （内部原因）： 1）从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。 2）宋词之繁荣，是文学内部规律所致。 3）宋词的始终没有成为正统雅文学，也是它长足发展的一个原 因。
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3、艳情词
柳永以平等之态度写歌妓内 心感情，富有同情之感，有些女 子是真实人物。风格热辣活泼， 但也有露骨、轻薄之作。如《昼 夜乐》等。
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【雨
霖
铃】
寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮 无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟 无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今 宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应 是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人 说。
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柳永的影响：
•
柳永对后世影响极大。不 管婉约正宗一派还是豪放俊朗 一派，都在体式、表现手法等 诸多方面受到柳永的影响 。 • 清人纪昀在《四库全书总 目提要》中说‚词自晚唐五代 以来，以清切婉丽为宗，至柳 永而一变，如诗家之有白居易 ‛。
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补充：
• 柳永词雅俗共赏？ 近代著名学者夏敬观说：‚耆卿词当分雅俚二类。雅词用六 朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。 俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦 复自成一格。‛（《手评乐章集》）
思
考
• 1、晏殊、欧阳修对唐五代词的因革各表现在哪些 方面？ • 2、范仲淹、张先、王安石对宋词的创新个表现在 哪些方面？ • 3、柳永词的新变表现在哪些方面？
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2、羁旅行役词
反映了他求仕路途中内心 的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、 凄凉等复杂情愫，将高远悲凉 之意象与旖旎艳冶之柔情融入 宦游题材。
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【八 声 甘 州】
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减， 苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年 来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误 几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁 凝愁。
1、写都市之奢丽、市井之繁华。
词集中约1/5为都市词，描 写范围涉及汴京、杭州、苏州 、扬州、益州、会稽等都市 ， 反映北宋中期经济之繁荣。
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【望海潮】
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画 桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛 卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄 晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉 听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸
一种是情深婉曲；一种是疏宕明快。
欧阳修因循中求变，变得成分更多一点。
因：[蝶恋花] （庭院深深深几许） [踏莎行]（候馆梅残）
男女爱情、离愁别恨
革：1、扩大了词的抒情功能，抒发自我人生感受。 《朝中措〃平山堂》 2、改变了词的审美趣味，通俗化——与柳永相呼应，借鉴 吸取民歌‚定格联章‛的表现手法。[采桑子]咏西湖十首（鼓子 词）。
柳永
柳永 987（？）－1053年（？）字 耆卿，原名三变，崇安（今属福建 ）人。 柳永青年时代在汴京游学 时，常出入于烟花柳巷，与伶工、 乐伎相往来，这种生活影响了他创 作。后改名柳永，才考中进士，做 过定海晓峰盐场督官、屯田员外郎 等小官，世称‚柳屯田‛。柳永是 北宋第一个专力写词的作家。
叶梦得《避暑录话》：‚永 为举子时，多游狭邪，善为 歌辞。教坊乐工每得新腔， 必求永为辞，始行于世。于 是声传一时。‛
第三，是词序的运用。 （为后苏轼大量沿用）
王安石
• 王安石（１０２１—— １０８６），字介甫， 抚州临川人。生于宋真 宗天僖五年，卒于哲宗 元祐元年，享年６６岁 。晚年退居金陵，自号 半山老人。封荆国公， 故世称王荆公，死谥文 。有《临川集》行世。
[桂枝香· 金陵怀古]
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰 如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河 鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高， 对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商 女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
• 《桂枝香〃金陵怀古》 上片写景，极写登高所见金陵壮丽的晚秋 景色，下片怀古，叙六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立意高 远。全词风格豪健，写景壮阔，笔力刚劲。 • 《增修笺注草堂诗余〃后集》卷上引《古今词话》云：‚金陵怀 古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡 见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也！’‛
• 所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表 现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。例如上文说到的[雨 霖铃]（寒蝉凄切）、[八声甘州]（对潇潇暮雨洒江天）、[望 海潮]（东南形胜）等 。 • 所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎 合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市 民的审美要求。例如[定风波]（自春来）词中用了大量的俗语 词，而且表现的方式也比较直白坦率。
• 一洗五代旧习（刘熙载《艺概》)
王安石[桂枝香]的写作特点：
第一，章法上讲究起承转合，层次井然，极 类散文写法。 第二，用典贴切自然。
向诗风靠拢的王安石：
• 脱离柔情软调、男女之情，抒发自我性情怀抱，并进一 步由表现个体人生的感受开始转向对历史和现实的反思， ------历史感和现实感。 • 词的表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风 正向诗风靠拢。
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
晏殊、范仲淹、张 先、王安石、欧阳 修等 柳永 苏轼、晏几道、 黄庭坚、秦观、 贺铸、周邦彦等
承袭“花间”余绪
前期
开拓了词的形式和内容
后期
将词推向繁荣和成熟
晏
• 晏殊，（９９１——１０ ５５），字同叔，江西抚 州临川人，生于宋太宗淳 化二年，七岁能属文。晏 殊生平著述有《临川集》 、《紫薇集》、《珠玉词 》，约二百四十余卷。多 散失，仅存文集一卷，《 珠玉词》约一百二十余首 。
此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院，走向江山塞 漠，摆脱浅斟低唱，实发宋人豪放之先声。
[苏幕遮]
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天 接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高 休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这是一首描写羁旅乡愁的词。 “状难写之景如在目前， 含不尽之意见于言外。”(欧阳修《六一诗话》)
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【定风波】
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢， 莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸(dǔ0 )。终 日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁恁，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与 蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈 伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。
柳永对词体制、艺术的贡献：
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3、确立了词的体段配臵模式。 大多‚前半泛写、后半专叙‛（毛先舒《诗辨坻》） 在创作中多表现为‚前半写景、后半抒情‛，有时更是往 复回环，进行渲染，增强了词的表现力。如《雨霖铃》、 《八声甘州》都是如此。 4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。 柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗 共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多 用口语如‚恁‛、‚怎‛、‚伊‛、‚阿谁‛等。如早年 写的《定风波》。
殊
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望断天涯路。 欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？
冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。‛ —— 刘熙载《艺概》
晏殊词对五代词的因革是什么？ 因：内容多为抒写男女之间的相思爱恋和离愁别很。 革：1、过滤了五代‚花间词‛的‚轻佻艳冶‛（如 容貌色相的描写），语言一洗五代花间的脂粉气和 浓艳色彩，变得清丽淡雅，温润秀洁。 [蝶恋花]（槛菊愁烟兰泣露） 2、在词中经常表现对生命的忧思，浓情中渗透着理 性的思考。 [浣溪沙]（一曲新词酒一杯）
• 在艺术上的特点：
第一，善于炼字 。 ‚公曰：何不目之为‘张三影’？客不晓。公曰：‘云破 月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷风影’、‘柳径无人， 堕风絮无影’，余平生所得意也。‛ 胡仔《苕溪渔隐丛话》
第二，是长调的运用 。例如[卜算子慢]（溪山别意）长达九 十字，这在北宋初中期是较少见到的 。（开柳永大量慢词先 河。）