当代均陶艺术创作浅思——作品“麒麟献瑞”的制作感悟

当代均陶艺术创作浅思
作品 麒麟献瑞 的制作感悟*
吴吉
(江苏宜兴均陶工艺有限公司江苏宜兴214200)
摘要宜兴有 陶都 的美名,宜兴的陶艺又有 五朵金花 ,在中国陶瓷艺术之林可谓独树一帜,其中均陶和紫砂一样都属于宜兴陶艺 五朵金花 之一,有着相近的历史发展进程,同宜兴紫砂一样蕴含了丰富的中国文化元素,在中国秦汉以及历代釉陶的影响下发展而来,有着非常特殊的艺术和文化风格㊂
关键词均陶堆花堆绘陶艺文化
中图分类号:T Q174.74文献标识码:B文章编号:1002-2872(2021)02-0070-02
宜兴均陶有着独特的制作成形工艺,这其中带有非常典型的民间本土文化成就㊂经过历代创作者不断地总结和开创,均陶堆花工艺充分利用了宜兴当地的丰富的紫砂泥来进行制作,在制作工艺上采用泥条盘和泥片镶接,与手工制作的宜兴紫砂壶有着异曲同工之妙㊂均陶堆花艺术又被称为堆绘艺术,因其主要采用堆㊁贴等工艺而得名,其中最著名的是其中的拇指堆花技巧,巧妙的运用拇指就能够塑造出种种色彩丰富,生动形象㊁主题鲜明的作品㊂虽然这一工艺在近代曾一度没落,但伴随着宜兴陶瓷行业的整体复苏,均陶堆花工艺又一次绽放出夺目的光彩㊂
随着陶瓷艺术行业的整体复苏,人们对于传统艺术创作的审美需求也在发生着转变,这种转变并非是单纯的流行时尚因素,或是单纯的市场因素影响,而是要结合历史及时代文化背景来分析㊂当代陶瓷艺术的繁荣,是基于社会整体对于时代变革之下对传统文化回归的迫切需求,这种需求并非是要回到过去,而是通过重新认识过去的种种文化元素,更好地面对未来㊂从历史上来看,均陶堆花主要用来给宜兴当地制作出品的 缸㊁罐㊁坛㊁盆 等做表面装饰用,这些大型的陶制品多采用泥条盘筑成形或泥片镶接成形,并配套关联的干燥㊁施釉,有着十分独立完整的工艺制作流程㊂虽然早期的产品追求量大,有 粗货 之嫌,但从明代到清代之后,工艺逐渐成熟,质量稳定,形制也开始追求精品和美观,所以清代以后更深入的艺术创作也就应运而生,从常见的花鸟鱼虫㊁山水风光,到吉祥如意的各种灵瑞装饰,各种题材亦日趋成熟,其中卓越的堆花技艺,自成一格,有着其他陶瓷艺术形式所不具有的独特表现力,所以广受民间大众的好评,一些贴近人们生活,带有祝福㊁吉祥㊁如意等韵味的题材作品开始大量制作,并逐渐形成定式㊂定式制作虽然大大简化了制作的流程工艺,让产量得以提升,但亦为均陶之后的衰落埋下了伏笔,由于创作题材长期得不到更新,均陶出色的艺术表现力得不到充分的发挥,对市场就逐渐失去了吸引力,而行业萎缩造成人才匮乏,一些独门绝技纷纷失传,由此便造成了恶性循环,近代均陶的衰落曾一度有断代之忧,直到宜兴当代陶瓷行业整体复苏,才伴着这股东风重新发展起来㊂
当代均陶艺术创作需要对这一段历史进行一定的反思,从而发掘出均陶创作核心的艺术吸引力㊂在制作作品 麒麟献瑞 时,首先需要考虑的就是题材本身的画面表现形式㊂在过去,吉祥瑞兆的作品大量普遍地出现于各类均陶制作当中,其中的绝大部分只是徒具其形而去其精,远看带着轮廓,细节处则经不惯推敲,主题形象多有不合理之处,所以同样是 麒麟献瑞 的题材,就需要重新进行思考,如何安排画面,如何搭配工艺㊂
通过对坯体的测量可以发现,瓶面的中心处是整体表现力最集中的部位,沿着平面的中轴线进行画面的整体构思,由于均陶中的堆贴技法可以营造出浮雕一样的立体形象效果,所以对于麒麟的这一形象的创作可以参考过去的一些麒麟雕塑,取其侧面,用堆㊁贴㊁搓的手法,一层层的勾勒出麒麟 龙首 的轮廓线条,并将麒麟的鼻子,额头以及角凸显出来,泥料的厚度与塑
㊃07㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷艺术)2021年02月*作者简介:吴吉(1977-),本科,高级工艺美术师;主要从事均陶制作㊂
造的远近呈对应关系,并通过深浅的堆贴来表达明暗的变化,利用坯体本身的色彩既作背景又作暗部的轮廓,让麒麟的形象仿佛是从作品中钻出来的一样,通过这样的制作技巧,塑造出麒麟首上的暗部线条,并在最上层,最明亮的部分装饰上显眼的红色双角和舌头,周身的鳞片及鬃毛则采用与龙首相同的做法,充分发挥色彩明暗变化来生成立体的形象效果
㊂
图1 麒麟献瑞
麒麟是传统文化中的瑞兽,
传说每当麒麟出现时,总有好事发生,麒麟的形象也因此深入人心㊂只不过这种形象本身并不具体,更像是一个各种特征的集合体,所以在艺术塑造中创造麒麟的造型,可以通过对这些特点的重新塑造和组合来呈现出完全不同的形象,作为经典的祥瑞题材,作品 麒麟献瑞 将大部分的细节都加以呈现,塑造了一个完整而细致的 麒麟 形象㊂只是单纯的塑造出 麒麟 是远远不够的,还需要有与之适配的装饰环境,在这件作品上, 麒麟 所处的环境也是采用堆绘的手法制作出来的,经典的如意氤氲采用不规则的造型排列在 麒麟 的周围,这些如意一般的云彩有着典型的神秘气息,其本身亦蕴含了处处 如意 的含义,用这种杂乱且不规则的背景构成来进一步的凸显正中 麒麟 的靓丽辉煌,而在瓶面上下,重叠的圈线回纹分割出天与地的界限,让原本杂乱的如意氤氲一下子有序了起来,圆形的瓶面由此成为了一幅连贯的画卷,左右与 麒麟 相关的内容被展现出来,其创作主题中的 瑞 意也就蓬勃的散发了出来㊂
从明清到当下,
时代衍变之下,过往的经典正逐渐被新的经典所取代,而传统味浓厚的均陶创作亦有着符合自身规律的变化㊂摆脱过去 粗 的印象,当代均陶需要向着 精 的一面发展,利用独特的工艺技法,泥料㊁釉料,将过去那些古韵浓厚的创作题材翻新重铸,用一种全新的面貌加以表现㊂由于过去在均陶堆花工艺塑造中并不要求塑造的惟妙惟肖,造成均陶工艺本身就带有 粗 的一面,作为新一代均陶堆花创作者,所面临的正是如何将这些 粗 向 细 转变,这其中牵扯到堆绘形象的塑造,后期上釉工艺的配合,在呈现传统主题思想的同时,还能够更为生动㊁形象㊁细致,并从中衍生出创作者的不同个性㊂
卓绝的均陶堆花艺术是历史留给世人的宝贵财富,传承这一门艺术,将其发扬光大,是时代赋予当下创作者的使命㊂继承传统,开拓创新,在不断的实践中,探索均陶艺术的道路,最终使这一门技艺在形体㊁
装饰㊁釉色等多重影响下,发挥出无穷的艺术感染力㊂
参考文献
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17㊃(陶瓷艺术)2021年02月 陶瓷 C e r a m i c s。