王澍详细资料及生平ppt课件

部陈列闭馆时，公共服
务部分照样可以对市民
开放，体现出博物馆的
开放性和市民性。
形态模型
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设计理念
山体建筑、水、船以及码头
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首层平面
平 面 设
二层平面
计 图
三层平面
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交通流线
将博物馆的报告厅等宣传教育和休闲娱乐空间架设在 库藏部分形成的”基座”的上方，这样一方面能形成一个 比较有气势的入口，一方面能在二者之间形成一个线性 的流通空间，作为博物馆的公共大厅。
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代表作
王澍现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生 导师。王澍喜欢阅读、听箫管、品山水画，擅长书法， 执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具文人气 质的建筑家”美誉。
代表作品有世博会宁波滕头案例馆、宁波博物馆、 宁波美术馆、苏州大学文正学院图书馆和中国美术学院 象山校园等。
宁波博物馆
中国美术学院象 山校园
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博物馆概况
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简介
主体建筑长144米，宽65米，高24米散布 局的独特方式。
整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传 统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造 型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意，同时，充 分体现 “独特性、艺 术性、经济性、超前性、 功能性、安全性”。
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空间设计
•桥 •径 •廊 •院 •台
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• 桥：
宁波深得江南水乡特色，江河湖泊星罗密布，桥梁纵 横交错。宁波的桥的种类多种多样，漫步其上，颇有一 番情趣。
在包括报告厅、多媒体室、休闲茶座、影视厅等在内 的宣传教育和休闲娱乐区的空间设计中，我们汲取了 “桥”的意向，通过天桥、栈桥将西南侧的鄞州区历史 发展馆和东北侧的专题展区连接起来，编织出饶有情趣 的漫步空间，把参观 展览功能和教育休闲 功能有机的整合在一 起。
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个人简历——王澍
祖籍山西省吕梁市交口县野家坡村。 1963年11月4日出生于新疆维吾尔自治区的乌鲁木齐市。 1981年毕业于中铁一局西安中学。 1981年后游学江南。 1981年被东南大学建筑系录取。 1985年毕业于南京工学院。 1988年毕业于东南大学建筑研 究所获建筑学硕士学位。 1988至1995年在浙江美术学院 （现中国美术学院）工作。
增大了博物馆报告厅通向影视厅的连廊的宽度，使得 其既是交通空间又是休息空间，连廊旁的屋顶花园为参 观者营造了舒适的休息氛围。
报告厅通向影视厅的连廊
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• 院：
无论是“三围一开”的四合院还是面水临街的里弄， 院落和天井都是宁波的传统民居中必不可少的元素，具 有浓烈的生活情调。
结合各功能空间的实际需求，合理设置了若干种类 型的内院。竹刻艺术馆的内院为营造实物场景一体化的 氛围提供空间基础；办公空间的内院调节了办公空间的 微气候，为办公人员创造了舒适的工作环境；服务区屋 顶的内院，与屋面的室外活动结合，丰富了屋面的空间 层次。
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个人简历——王澍
1990年建造的海宁青少年宫是王澍的处女作。 2000年毕业于同济大学建筑城规学院，获博士学位， 建筑设计与理论专业城市设计方向。 2000年在中国美术学院环境艺术系任教，扎根杭州 深度耕耘。 2010年获威尼斯双年展建筑 大奖。 2011年获法国科学院建筑学 院金奖。
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个人简历——王澍
宁波博物馆是以展示人文历史、艺术类为主，具 有地域特色的综合性博物馆。宁波博物馆总建筑面积 3万余平方米，工程总投资2.5亿元，建筑主体3层， 目前，第3层的施工外网已脱卸，博物馆雏形初现。
宁波博物馆处在区政府大楼以南，市民广场以西， 与广场东侧的文化艺术中心遥相呼应。地段为南北约 260 m、东西约110m的 长方形，北面地界沿道 路呈弧形。
线
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交通流线
于是，博物馆的交通流线形
成了两个横向“骨架”，五个竖
向“骨架”的基本格局。在此基
础上，又设置了若干的竖向交通，
形成了完整的博物馆交通体系。
这种交通体系下，观众对参
竖
观路径一目了然，管理起来也十
向
分方便。
交
通
流
线
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空间设计
没有在形式上作过多地追求， 而是关注建筑的基本品质，注 重对功能和空间体验的挖掘， 在充分解析和提取宁波特有的 建筑思想、空间气质、场所精 神和营造方法的基础上， 将 “廊”、“院”、“台”、 “径”等宁波传统建筑中常见 的空间意向进行巧妙而生动的 传达。
宁波民居
竹刻艺术馆
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• 院：
办公内院
屋顶内院
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• 台：
宁波传统中，重要的殿堂往往建于用石块砌筑起来 的台座之上，寺庙中的主殿更是落在数层台地之上。 “起台”，这一能加强空间序列感和空间气势的工具， 很早就被发现和运用了。
对空间要求较为灵活的电脑查询区和休息区设立在 层层台面之上，行成了颇具气势的空间序列。最上层台 面向北侧敞开，视线豁然开朗。
苏州大学文正学 院图书馆
宁波滕头案例馆
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建筑观点
王澍是当代中国建筑界走地 域化的代表人物，被誉为“建 筑界最具中国传统文人特质的 建筑师”，故而其建筑具有浓 厚的中国文人品质。
“中国有那么深厚的文化， 而现在到处在拆古老的建筑，
2012普里兹克建筑奖获奖者王 澍当年古代建筑师用的那些有 尊严的材料，如今像垃圾一样 被丢弃，所以我要用智慧的方 式让它们复活。” 王澍想告诉 人们的是，循环利用人们眼中 的废旧材料也能造出“桃花 源”。
寺庙中的主殿在台地之上
查询区和休息区
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造型设计
• 材质：
宁波博物馆外立面的大部分都是用周围拆迁工地 上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎瓦同过一种 名“瓦片”的技术被集中在一起，瓦片墙材料包括 青砖、龙骨砖、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改 造时积留下来的明清以来的旧物。
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造型设计
• 材质：
而斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙， 用毛竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹纹理， 洋溢着浓浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神游 江南竹林，这正是设计师“新乡土主义”建筑理念 的表达。
这个核心公共大厅可以将博物馆各部分功能联系在一 起，形成一个水平向的联系环；同时，架设其上的宣传 教育和休闲娱乐空间也可以将各陈列空间联系起来，形 成另一个水平向的联系环。这两个水平联系环构成了博 物馆交通流线的横向“骨架”。
公共大厅纵剖面
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交通流线
陈列区在与横向“骨架”相接的地方
设置了竖向交通，每个竖向交通直通底
部的库藏区，既承担了观展交通，又承
担了货物交通。
又通过设计巧妙地避免了二者流线的
交叉。这三个竖向的交通成为博物馆交
通流线的竖向“骨架”。为了加强两个
横向“骨架”自身的联系，又在二者之
竖 向
间设置了南北两个竖向交通，作为博物
交
馆交通流线的竖向“骨架”，其中，南
通
面的竖向交通使得报告厅有独立的对外
流
入口。
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造型设计
• 开窗：
我们根据到博物馆内部采光量需求，采用了更 为灵活的开窗方式，在包括立面及屋顶的整张表皮 上，依据内部空间采光要求布置了不同疏密大小的 圆窗，例如展览部分分布较疏，公共空间部分分布 较密。其灵感一方面来自于水中 富有动感、不断变化的气泡，另 一方面也是对舷窗的隐喻。
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造型设计
2011年底，王澍受聘哈佛大学研究生院丹下健三荣誉 教授，在哈佛大学作题为“自然形式的叙事与几何”的 演讲，其间他对着台下怒吼：“I tell you the truth!China wants to become America! China wants to become America! China wants to become America!”(我告诉你们 真相!中国就是想变成美国!中国就是想变成美国!中国就 是想变成美国!)。 2012年获得“建筑界的诺贝尔 奖”普里兹克建筑奖，他是首 位获此殊荣的中国人。 2013年入选美国《时代》杂志 全世界100位最有影响力人物名单。
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简介
建筑分为5个主要体量，东南、西南、东北三翼为 展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务 空间和库藏部分将各部分连接起来，为了方便货物的 进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基 座”。
此外，通过与公共服务空间联系方式上的区别，区 分了办公后勤区和陈列区。这样布局，各陈列、管理 可分可合，并且在局
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建筑观点
在王澍看来，6、7世 纪之前的中国和欧洲很像， 绘画艺术以人作为主要对 象。7世纪之后，经过一 系列残酷的内战、经济危 机、政治腐败、自然灾害 等，中国的整个知识界发 生了价值观的扭转——整 个兴趣开始面向自然。 “因为自然比人间社会更 美好，是需要长期维护的 对象。”
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宁波博物馆
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简介
公共大厅上方的“桥”
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• 径：
宁波的寺庙往往依山而建，礼拜者沿着长长的蹬道拾 级而上，心中的期待感不断积蓄。
“径”，作为一种前导型空间，为主要空间的塑造埋 下铺垫。我们将博物馆的南入口处理为长长的坡道，给 参观者带了一种期待感的同时，引导其进入博物馆的公 共大厅。
南入口
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• 廊：
宁波传统建筑讲究群落布局，建筑间依靠廊道彼此相 通，廊边栽花种树，各不相同。
• 庭院：
在博物馆入口，建筑内部和屋顶的庭院，包 括真实的竹子庭院，也包括虚拟的“竹影”庭 院，毛竹作为模板的清水混凝土庭院。
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