2018北京宝瑞盈春拍预览林风眠作品赏析

2018北京宝瑞盈春拍预览林风眠作品赏析
2018北京宝瑞盈春拍预览
预展时间
2018年6月17日-6月19日 9:30-20:00
拍卖时间
2018年6月20日上午9:30（星期三）
预展及拍卖地点
北京亚洲大酒店大宴会厅
北京市东城区工体北路新中西街8号
林风眠（1900-1991）菖兰花
设色纸本镜心
款识：林风眠。

钤印：林风眠印（朱文）
著录：林风眠《一觉山话》P90。

上海中西书局2014年6月。

Lin Fengmian（1900-1991）
Flowers
Mounted; ink and color on paper
67×67cm26 3/8×26 3/8in约4.0平尺
愿将一朵菖兰花，寄予东风诉衷情
——林风眠《菖兰花》艺术韵味品读
陈姗\小姗读画录
中国现代绘画的首创者，非林风眠莫属，林风眠是最早进行国画改革的画家之一，将油画与国画的优点和美感结合起来表现生活。

林风眠的绘画有一种平和含蓄的美，那种使用西方绘画技法后烘托出的
中国画韵味，空灵，含蓄，蕴藉，神秘，笔墨语言独特隽永，如春蕾初绽，带有民初绘画的探索意味。

静物花卉亦是林风眠盛期绘画最喜欢的题材之一，林风眠此帧《菖兰花》带有西画风范，与传统中国画拉开距离，但那种禅意的情致，仍带有浓郁的东方情调，画面予人以宁静的遐思，如月色般的哀怨，又如花朵般的忧郁，片片的笔触，转化为一地清冷的月光。

此幅《菖兰花》，以装饰性的造型，注重于色彩的表现、笔触的写意性和构图的创造，画面整个融合在一片冷色调子的和谐中。

林风眠笔下的花卉，从单纯的形式美中超越出来，一方面，他们改变了欣赏传统中国画的视觉习惯，更接近人们直观的视觉印象；另一方面，又摒弃了流行的写实主义和通俗化倾向中的不足。

林风眠在保持自己的作品的唯美特质和追求高雅性上深具功力，他一生坚持形式和技巧的探索，他的画面总是流露出单纯和独特的精致感。

林风眠绘画的线条是带有情感意义的，包括高低、起伏、浓淡等变化，他的笔触注重表现力，不是单纯的为“线”而“线”，而是结合形体、色相构成画面的艺术语言，如《菖兰花》一画中，林风眠就把讲究韵味的“单线”——草叶，进行了生动变化，用中国画方法结合了油画笔触，用笔多中锋，笔触组织和动线具有洒脱雅味，酣畅生动，绚中见素。

《菖兰花》一画，深具内美，在中国文化与西方文化融合结合越来越密切的今天，林风眠绘画的艺术价值逐渐被重新解读和审定，我们深信，随着市场风向的转换，下一波艺术市场行情中，林风眠的艺术作品将是艺术品的风向杆之一。

林风眠（1900-1991）松林小屋
设色纸本镜心
款识：林风眠。

钤印：林风眠印（朱文）
Lin Fengmian（1900-1991）
Scenery
Mounted; ink and color on paper
68×68cm26 3/4×26 3/4in约4.2平尺
林花如梦风中眠，月寒山色共苍苍
——林风眠《松林小屋》艺术韵味解读
陈姗\小姗读画录
林风眠恬淡的生活理念和不倦的艺术追求，使得他在中西结合的道路上探索出了一条唯美之径。

他在仕女、戏曲人物、花鸟、静物、风景都不与俗同，其作品不仅具备灵性，还具有高度的创造性，成为二十世纪中国绘画独树一帜的艺术景观。

看《松林小屋》一画，我们可以看出林风眠在折中中西绘画的过程中，所做的努力和实践。

松林中的小屋，整个掩映在松林遮天蔽日的背景之中，几面白色的小墙，静静的点缀着画面，成为一道亮点。

林风眠是一个艺术语言十分鲜明的画家，他的笔调从来不含糊，他总是能用准确的笔触确切的传达他想要表达的意思。

林风眠的笔墨带着诗意的孤寂，线条之优美，造型之雅致，令人惊叹爱慕。

松林和小屋组成了一个和谐而宁静的世界，林风眠以简练的线条和阔笔墨块构成画面，富有韵律地表现荒寂的自然景物。

画家将小屋置于画面的中央，其取景如摄像头，在缓慢的推进中，凸显对象的动感、力度和美感。

林风眠绘画中的孤独感并不是空虚感，也不同于佛家说的空茫境界，更没有现代西方画家作品中的荒诞式空漠。

它只是一种寂寞，一种独自欣赏世界的自足的寂寞。

林风眠在保持自己的作品的唯美特质和追求高雅性上深具功力，他一生坚持形式和技巧的探索，他的画面总是流露出单纯和独特的精致感。

林风眠笔下，以浓重和沉重的色调为多，金青色的松林、褐色的山峦，在画面上肃立而又凝重。

林风眠作品中的寂寞孤独感是诗意的、幽美的。

这诗意既来自艺术家对自然对象的亲切和谐关系，也来自对个人情绪的一种审美观照，深植于他的气质性格、文化素养和人生际遇。

正如英国资深评论家M·萨利文那段著名的评论：“林风眠在中国
现代绘画史上占有的独特地位已是世界公认的了…林风眠建树更多，他以富于表现力的毛笔将中国传统绘画和书法的基础与西方的形式、色彩和构图意识结合起来，这种开创使中国的艺术家们能以现代的手法表达出完全中国化的感受并从西方艺术理念的影响中解脱出来。

因此，他真正是中国现代绘画的先驱者。

”。