中国台湾筝曲《古城之忆》的艺术风格

到 恒 春 古城 内心 浮现 出 儿 时 的景 象 ， 表 现 出对 过 去 的 追 忆 本文 以 作 曲者 与 此 曲的 “ 缘起 ” 为契 机 ． 结合 作 曲的 曲式结构 、 演 奏技 巧 、 艺 术 处理 ． 分析 中闺台湾筝曲《 古城 之 忆 ＞ 中蕴 舍 的传 统 元 素 与 现 代 元 素 的 “ 碰撞” ． 希望 由此 推 动 大 陆 学 者对 台湾 筝 乐 的深 刻关 注 ， 促进 两岸 爷 乐 文 化 交流 ， 推 动 两 岸 筝 乐 不断 发展
一
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中国台湾筝 曲《 古城 之忆》 的“ 缘 起”
的 ｆ ¨ １ 《 古 城之忆》 ， 采川 １ 巾 台湾小 土民歌《 思想 起》 为 肯乐素材 ， 以视觉感 观 ・ ｆ １ 的“ 占城 ” “ 琴” “ 老歌 丁 ． ” 为 主 肜象， 在 意 识流“ 忆” 叶 ｌ 结束， 观 了 作 曲 家 人 片 段
界所 熟 知 ， 足 恒 春 民 谣 的
谱例 １ ： 恒春 民歌《 思 想起
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中国台湾筝 曲《 古城之忆》 的艺术风格
李涛 湖北 第二 师 范学 院
摘要： 古 筝作 品 古城 之 忆 是 中 国 台湾 艺术 大 学 张 俪 琼 教授 于 ２ ０ （ １ ９年 ２月 创 作 的 一 酋现 代 筝 乐 ， 此 曲以中阅
台 湾 恒 春地 区 的 《 思 想起 ＞为素 材 以“引子 ” 为起 点 ， 继 而 发展 出“ 城 门” “月琴 ” “ 老歌 手” “ 忆” ． 呈 现 了作 曲 家 来
来 到恒春 。看 到恒春古 城 门时内心浮现 出儿时 的画面 ， 从视 觉产生 听觉 的记忆 ． 脑海 中闪过儿 时唱诵 的恒 春 民
速度
３ ６
３ ６
５ ２ － １ ０ ４
７ ２
３ ６
调性 效果
拍号
ａ 徵 引子
２ ／ ４
ａ 徵 慢板
２
ａ 徽 快板
关键词 ： 筝 曲 古城 之 忆 艺术风 格
中 图分 类号 ： Ｊ ６ ０ ５
文 献标 识码 ： Ａ
文章 编 号 ： １ ０ ０ ８ — ３ ３ ５ ９ （ ２ ０ １ ７ ） ０ ８ — ０ ０ １ ４ — ０ ５
２ ０ ０ ９年 ２』 】 ． 中 国 台 湾 术 大 张 俪 琼 教 授 创 作
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筝 曲《 『 ｜ １ － 城 之忆》 素材收 ｒ １ 编 佬 歌 『 ｌ 彳 １ ｆ ｉ 《 思 想 起》 。 恒 秤 瑶 是 ｛ 】 台湾 南 部 ． ｆ 地 的 ｆ Ｉ 屯 谣 之 一 恒 存 民 瑶 Ｉ Ｊ ｑ 种 曲渊 ： 尔洲又称 （ 平埔 州 ） 、 心崽 起 、
２ ／ ４
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ｅ 商 慢板
２ ／ ４
谣 时的景象 。 作 曲家 表示 ： 《 思想 起》 是我 们家乡 的歌 ， 它
已经不 知不 觉的进 入我 的骨髓 。 流 人我 的血 液 中 ， 当再 次 来到 恒 春古 城 时 就将 美好 的 画面 寄居 于 此 曲之 中。 全 曲仅 用 了三 个主体形 象进行描绘 ， 通过 三个 主题 的变 化、 发展 ， 形 成 了不 同 的乐段 ， 也 为结 尾段 “ 忆” 做 了铺
季存 、 牛尾
间 文学 作 、
以《 思想 起》 （ 如谱 例 】 所示 ） 最 为台湾各
代表． 亦 是 珍 贵 的 小 卜民
笔 者 之 所 以选 择 叶 １ 台湾 筝 《 城 之 ｔ ４ 》 为 研 究 刈 ‘ 象． 足源 】 ： 火 Ｈ １ ｆ 笔 作 为 交换 赴 “ 旧专 台 大学” 学 ． 学 期 Ｍ ， ， ’ ‘ 泛接 触 ・ … 台 湾 碜 ｆ Ｊ ｆ Ｉ 事 』 ｊ 听此 ｌ Ｉ ｝ Ｉ 时 内 心Ｊ ， 卜 强 烈 的 呜 ， 、之 有 毕 与张 俪 琼 教 授 进 入 深 入 淡 中 得 ．此 ｎ １ １ 的创 作 作 Ｉ １ １ １ 家 途 春ｉ ［ １ ‘ 城 时 ｛
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笔者 在与作 曲家 张俪琼教 授访谈 中 了解到 ， 作曲家
（ 一） “ 引子 ” 的艺术处理
恒 春民谣《 思 想起》 包含 两个大乐 句 ， 确切 的说 是两
个结尾基 本相 同 的乐 句 。 特别以 ｓ ｏ ｌ ｒ ｅ （ ５ ２ ）－ 音最 为重
下的巧妙重 合 ， ｍ此激 发 ｒ笔者Ｘ ￣ ｔ ｋ ． ｌ ｔ 作 品进 行深 入研 究 的内 动 力 笔者期 待能 通过 埘张 琼 教授 创作 的巾 ｆ 台湾筝 ｆ ｛ ｊ ｉ 《 ｒ ± ｌ ‘ 城 之忆》 的深入研究 ， 引发火家 对 为ｒ ｝ Ｊ 闰
台湾筝乐 的广泛 火注 ， 为 巾 旧 台湾 筝 乐 枉 大 陆 的 捧 广 和 ｊ 筝 乐 丈化 交 流 贡 献 一份 绵 薄 之 Ｊ 。