浅谈玻璃采光顶的发展与设计

浅谈玻璃采光顶的发展与设计
本文出自: 能源世界网作者: lanyu1981 点击率: 858
玻璃采光顶它最早是以房屋采光为目的，主要是为了解决室内的采光，后来逐渐发展成为现在的以装饰和采光为目的的一种新的建筑形式。

玻璃采光顶的设计形式也愈来愈新颖，如宾馆、车站的网架式玻璃雨蓬，建筑物大堂不同形式的采光顶，游泳池的玻璃采光顶等。

1．玻璃采光顶建筑的发展
秦汉时代我国劳动人民创造出粘土砖、粘土小青瓦（即秦砖汉瓦），用于建筑房屋，用砖垒墙，用瓦做屋盖。

以后随着玻璃的出现，人们感到侧窗采光难以满足大进深房屋采光需要，逐渐采用屋面采光，一种做法是用玻璃热压成型如小青瓦的玻璃弧瓦，在屋盖需要采光的部位，用玻璃弧瓦代替小青瓦，这个部位就出现一个屋盖采光口。

机制粘土平瓦屋盖的使用，出现了粘土平瓦屋面采光板和锥形采光罩。

追溯起世界上最早采用玻璃面积最大的建筑应该是： 1851年伦敦博览会时建的，世称“水晶宫”的大厦。

这个有十层楼高，占地7.3万平方米的“水晶宫”，全部采用玻璃预制件和钢铁，仅用4个月时间就建成，给世界各国建筑大师以新的启迪。

特别是设计建筑的明暗变化时应用越来越多，人们不断追求阳光下绿色空间的舒适生活条件，也越来越需要，于是造型各异丰富多彩的玻璃采光顶应运而生。

19世纪后期随着世界工业化进程，一批大型工业厂房兴起，这些厂房跨度有的多达30m以上，单靠侧窗采光不能满足厂房内采光需要，因此采光天窗就应运而生。

常用的有采光罩、采光板、采光带、三角形天窗。

这些天窗主要以采光为主，也带有装饰的意义。

20世纪铝合金型材用于建筑门窗、幕墙，也就有了铝合金玻璃采光顶。

这种新型的采光顶在建筑中的地位有了一个大的飞跃，它是建筑艺术的体现。

它的表现手法随建筑风格不同而各异。

它的几何形状有单坡、双坡、半圆、1/4圆、折线、锥体、圆穹等，还有由这些基本几何形状组成的群体、联体，及与幕墙组成的联体等。

20世纪80年代随着结构性玻璃装配技术的广泛应用，玻璃采光顶建筑也采用结构性玻璃装配技术制作，出现了铝合金隐框玻璃采光顶，这种采光顶由于玻璃上表面没有夹持玻璃的压板，玻璃顶上表面形成平坦的表面，使雨水畅通无阻下泄。

在玻璃框架玻璃幕墙诞生的同时，出现了玻璃框架玻璃采光顶。

这种支撑系统（框架）与采光板全部采用玻璃的新型采光顶，由于它无遮拦的全视野的特性，给人们一种特有的艺术享受，在很多公共建筑上开始应用。

20世纪70年代中期，美国建筑师波特曼设计的亚特兰大海特摄政大厦，在回字
形平面建筑中将中央天井加上玻璃顶盖，称之为波特曼共享空间。

环绕天井的客房组成的多层回廊，栏杆上种植花草，天井中种树栽花，并配有喷水水池、山石等小品，在透过玻璃顶盖的阳光照射下显得极为生动和自然，这就给玻璃采光顶在艺术、技术、功能上赋予全新的意义。

2．玻璃采光顶的造型
20世纪中后期，随着经济不断发展，人们对生产环境的要求越来越多样化，在这些环境中需要建筑自然采光，于是建筑师把目光投向了玻璃采光顶，要求玻璃采光顶造型不能单一，要与丰富多彩的建筑造型相匹配，要求外形有带坡的、圆形的、锥形的，以符合建筑造型的需要。

玻璃采光顶可分为：单体－即单个玻璃采光顶；群体－在一个屋盖系统上，有若干单体玻璃采光顶在钢结构（钢筋混凝土结构）支撑体系上组合成一个玻璃采光顶群；联体－由几种玻璃采光顶和玻璃幕墙以共用杆件连成一个整体的玻璃顶和墙面系统。

3．玻璃采光顶的种类
玻璃采光顶按其支架杆件用料可分为钢玻璃采光顶、铝合金玻璃采光顶、玻璃框架玻璃采光顶。

玻璃采光顶按其设置地点有敞开式和封闭式。

敞开式是指通廊或雨蓬上的采光顶；封闭式是位于封闭空间的顶盖或屋盖上的采光顶。

玻璃采光顶按功能分为密闭型和非密闭型两种。

密闭型是用于封闭空间的玻璃采光顶；非密闭型是用于敞开空间的玻璃采光顶。

4．玻璃采光顶设计应注意的问题
（1）玻璃采光顶最大的问题是保温隔热性能较差，如果室内外温差较大，容易产生冷凝水的滴落。

解决冷凝水的问题有三种办法：首先是可以考虑采用双层玻璃，改善保温隔热的性能；其次是将玻璃顶设计成一定的坡度和弧度，并组织好完善的排水系统，一般的说，玻璃采光顶坡面与水平的夹角以不小于18度，不大于45度为宜；还有一种办法是将玻璃顶下面的墙体上留风缝或孔，让外面的冷空气渗入室内，使玻璃顶的内外侧温差减小，这种玻璃顶的下面难以形成凝结水，而且可以改善室内的空气质量，但要稍微损失一些能源。

（2）由于屋顶覆盖在建筑物的最上面，因此玻璃顶的防水问题就特别突出。

玻璃采光顶的防水和排水是靠玻璃和杆件经过构造处理而形成的，防水性能的好坏与构造组织的好坏有很大关系。

玻璃采光顶屋面防水基本方法，归纳起来有两种："导"即利用玻璃采光顶的坡度，将顶面雨水因势利导的迅速排除，使渗漏的可能性缩到最小范围。

"堵"即利用防水材料，堵塞玻璃与杆件间的缝隙，要求无缝、无孔，以防止雨水渗漏。

导与堵二者，导是主要方面，防水效果好，省工、省料，因此综合处理玻璃采光顶防水时，应以导为主，以堵为辅，导堵结合。

不管什么形式的采光顶，排水都是十分重要的，因为如果玻璃采光顶排水系统设计紊乱或排水的细部处理不当，造成排水不畅或积水，都是产生渗漏的因素，长期积水会使密封胶老化，所以对玻璃采光顶的排水问题应予足够的重视。

玻璃采光顶排水设计主要解决以下两个问题：1.决定适宜的排水坡度为了排除雨水，玻璃采光顶需要一定的排水坡度，坡度越大，排水就越畅快。

但当坡度相当大时，会给施工和结构布置造成不利条件，因此根据具体要求确定一个合适的坡度是很重要的。

玻璃采光顶的坡度是由多方面因素决定的，其中地区降水量，玻璃采光顶得的体形、尺寸和结构构造形式对玻璃采光顶坡度影响最大，玻璃采光顶内侧冷凝水的排泄和玻璃采光顶的自净也是必须考虑的重要因素，一般的说，玻璃采光顶坡面与水平的夹角以不小于18度，不大于45度为宜。

2.合理组织排水系统合理组织排水系统，主要是确定玻璃采光顶的排水方向和檐口排水方式。

为了使雨水迅速排除，玻璃采光顶的排水方向应该直接明确，减少转折。

雨水渗漏的机理
解释水的渗漏机理，最清楚的方法是利用火焰这一简单的对比，为了产生火焰，必须要有三个必要的组成部分：即必须有燃料、热和氧气。

如果三项缺一则则无火可言。

依照完全相同的思路，水的渗漏也必须具有三个要素：即必须有水、开口面积、某种将水穿过开口的力。

同样如果这三要素去其一，则渗漏就不可能发生，这是阻止雨水渗漏的关键所在。

等压密封原理
等压原理，实际是雨幕和压力平衡体系共同作用的密封原理。

如图所示，外侧的雨幕主要是阻止雨水的重力、表面张力和毛细渗漏。

在风雨天气里，当风雨同时吹来时，外侧雨幕将风和水分开，风通过开口进入空气间层，使空气间层里的空气压力与外面风压相等。

即使开口部位有雨水，这雨水在自身重力作用下只能向下淌，而不会流进室内。

这就是等压密封原理。

隐框的采光顶包括雨蓬，面板无论是玻璃、单铝板、铝塑板都容易密封，只要用硅酮耐候密封胶将板块与板块间的缝隙涂好，就可以保证不漏。

明框的铝合金玻璃采光顶的密封十分棘手，因铝型材与玻璃两种材料线膨胀系数差的太多。

采光顶的造型越来越复杂，产生的结构缝隙有平缝、角缝、对接缝、搭接缝、插接缝，种类繁多。

设计结构时每根杆件都不能产生热应力，涂胶设计又不允许造成胶三面粘接，还要考虑内部结露水易于排放。

这是用普通型材包括用幕墙系列型材也做不到的事情，必须着手研制开发铝合金采光顶专用型材。

（1）玻璃采光顶的玻璃。

玻璃采光顶的玻璃应采用安全玻璃，如钢化玻璃、热反射夹层玻璃、中空玻璃、夹胶玻璃、LOW-E玻璃。

热反射夹层玻璃——夹层节能玻璃是在两片PVB之间加入一张透明的热反射薄膜，再与两片玻璃热合而成的一种新型夹层节能玻璃。

夹层节能玻璃优异特性：安全节能，降低能源：
可见光透过率高达75%，可见光反射率低至8%，同时反射超过50%的可见光热量，阳光得热系数仅为0.41或0.47，冬日保温、夏日隔热，有效降低能源消耗，从而减少成本支出。

屏蔽电磁辐射：
特殊制作的夹层节能玻璃，可有效降低电磁波辐射强度，具备电磁屏蔽功能。

高效屏蔽紫外线：
夹层玻璃可以阻挡高达99.8%的紫外线，完全减少室内饰物退色，阻隔紫外线对
人体和物品的侵害。

显著隔音：
基于夹层玻璃特殊的夹层结构，可以有效降低噪声干扰。

安全性提高：
由于夹层玻璃结构特殊，使其安全性较普通夹层玻璃有了进一步的提高。

增加建筑装饰美感：
中间膜PVB有多种颜色供选择，同时可夹层多种丝、绢、纸等装饰图案。

(聚乙烯醇缩醛（ PolyVinyl gutyral resin）简称P.V.B。

P.V.B树脂，本身含有很多的羟基，（OH）基，可以与一些热固型树脂（thermal serring resin）产生架桥反应（Crosslinking reaction）以提升耐化学药品性及涂膜硬度等性能。

并具有优异涂膜高透明性（Transparent）、弹性(elastic)、韧性（TouBHness）、耐强碱、耐油性及可挠性与低温耐冲击性。

由于其有特殊之化学结构，所以对玻璃、金属、陶瓷、塑料、皮革及木材等皆有很强之结合性。

此外对颜料与染料有良好的分散性，与其它树脂也具有良好的互溶性。

)
夹胶玻璃——夹胶玻璃具有高透光度，不变色，使用安全，抗冲击性好，夹胶玻璃采用高强度、高透明度、高聚物胶粘剂将两面无机玻璃牢牢粘接在一起，万一受外力破裂后，碎片被胶层牢固粘合，不会飞溅伤人，根据有关资料报道，目前国外夹胶玻璃用量占建筑玻璃总需求量的60～70%，而我国用量还不到1%，预计夹胶玻璃在我国将会有较大的发展。

（售价约180元／米2）
LOW-E玻璃——（低辐射镀膜玻璃）是利用真空沉积技术在优质浮法玻璃表面均匀沉积一层低辐射涂料，一般由若干金属或金属氧化物薄层和衬底层组成。

与普通玻璃相比玻璃表面辐射率降低且具有光谱选择性。

通过改变镀层的种类、层数和各层厚度，可以得到不同性能的LOW一E玻璃。

性能：太阳辐射能量的97％集中在波长为0.3－2.5um范围内，这部分能量来自室外；100度以下物体的辐射能量集中在2.5um以上的长波段，这部分能量主要来自室内。

若以室窗为界的话，冬季或者高纬度地区我们希望室外的辐射能进来，而室内的辐射能量不要外泄，若以辐射的波长为界的话，室内外辐射能的分界点就在2.5um这个波长处。

所以，选择具有一定功能的室窗就成为关键。

3MM厚的普通玻璃对太阳辐射能具有87％的透射率，白天来自室外的辐射能可大部分透过，但夜晚和阴雨天气，来自室内物体的热辐射能的89％都被其吸收，使玻璃温度升高，然后通过向室内外辐射和对流交换散发其热量，故无法有效地室内热量向室外散失。

LOE-E中空玻璃对0.3－2.5UM的太阳能辐射具有60%以上的透过率，白天来自室外的辐射能量可大部分透过，但在夜晚或者阴雨天气，来自室内的热辐射约有50％以上被其反射回室内，仅有少于15％的热辐射被吸收后通过再辐射和对流交换散失，有效组织室内的热量向室外散失，极大的改善了窗玻璃的绝热性能。

（4）玻璃采光顶的眩光、过热问题。

当采用普通夹层玻璃时，太阳光透射率及传热
系数均较大，且直射的太阳光使人眩目；而采用热反射夹层玻璃，由于单向透像性能，能防止眩目，且传热系数较低。

另外采用在采光顶的内侧加遮阳膜、适当的增加室内的绿化也可以有效的避免眩光、过热问题。

参考文献
1．韩建新：建筑装饰构造中国建筑工业出版社1996年12月
2．陈建东：金属与石材幕墙工程技术规范应用手册中国建筑工业出版社2001年4月3．陈建东：玻璃幕墙工程技术规范应用手册中国建筑工业出版社
下面是余秋雨经典励志语录，欢迎阅读。

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关于年龄
1.一个横贯终生的品德基本上都是在青年时代形成的，可惜在那个至关重要的时代，青年人受到的正面的鼓动永远是为成功而搏斗，而一般所谓的成功总是带有排他性、自私性的印记。

结果，脸颊上还没有皱纹的他们，却在品德上挖下了一个个看不见的黑洞。

2.我不赞成太多地歌颂青年，而坚持认为那是一个充满陷阱的年代。

陷阱一生都会遇到，但青年时代的陷阱最多、最大、最险。

3.历史上也有一些深刻的哲人，以歌颂青年来弘扬社会的生命力。

但这里显然横亘着一种二律背反：越是坚固的对象越需要鼓动青年去对付，但他们恰恰因为年轻，无法与真正的坚持相斡旋。

4.青年时代的正常状态是什么，我想一切还是从真诚的谦虚开始。

青年人应该懂得，在我们出生之前，这个世界已经精精彩彩、复复杂杂地存在过无数年，我们什么也不懂，能够站正脚下的一角建设一点什么，已是万幸。

5.中年是对青年的延伸，又是对青年的告别。

这种告别不仅仅是一系列观念的变异，而是一个终于自立的成熟者对于能够随心所欲处置各种问题的自信。

6.中年人的当家体验是最后一次精神断奶。

你突然感觉到终于摆脱了父母、兄长、老师的某种依赖，而这种依赖在青年时代总是依稀犹在的;对于领导和组织，似乎更贴近了，却又显示出自己的独立存在，你成了社会结构网络中不可缺少的一个点;因此你在热闹中品尝了有生以来真正的孤立无援，空前的脆弱和空前的强大集于一身。

7.中年人一旦有了当家体验，就会明白教科书式的人生教条十分可笑。

当家管着这么一个大摊子，每个角落每时每刻都在涌现着新问题，除了敏锐而又细致地体察实际情况，实事求是地解开每一个症结，简直没有高谈阔论、把玩概念的余地。

这时人生变得很空灵，除了隐隐然几条人生大原则，再也记不得更多的条令。

8.中年人的坚守，已从观点上升到人格，而人格难以言表，他们变得似乎已经没有顶在脑门上的观点。

他们知道，只要坚守着自身的人格原则，很多看似对立的观点都可相容相依，一一点化成合理的存在。

于是，在中年人眼前，大批的对峙消解了，早年的对手找不到了，昨天的敌人也没有太多仇恨了，更多的是把老老少少各色人等照顾在自己身边。

请不要小看这“照顾”二字，中年人的魅力至少有一半与此相关。

9.中年人最可怕的是失去方寸。

这比青年人和老年人的失态有更大的危害。

中年人失去方寸的主要特征是忘记自己的年龄。

一会儿要别人像对待青年那样关爱自己，一会儿又要别人像对待老人那样尊敬自己，他永远活在中年之外的两端，偏偏不肯在自己的年龄里落脚。

10、某个时期，某个社会，即使所有的青年人和老年人都中魔一般荒唐了，只要中年人不荒唐，事情就坏不到哪里去。

最怕的是中年人的荒唐，而中年人最大的荒唐，就是忘记了自己是中年。

11、中年太实际、太繁忙，在整体上算不得诗，想来难理解;青年时代常常被诗化，但青年时代的诗太多激情而缺少意境，按我的标准，缺少意境就算不得好诗。

12、一般情况下，老年岁月总是比较悠闲，总是能够没有功利而重新面对自然，总是漫步在回忆的原野，而这一切，都是诗和文学的特质所在。

老年人可能不会写诗或已经不再写诗，但他们却以诗的方式生存着。

看街市忙碌，看后辈来去，看庭花凋零，看春草又绿，而思绪则时断时续，时喜时悲，时真时幻。

13、老人的年龄也有积极的缓释功能，为中青年
的社会减轻负担。

不负责任的中青年用不正当的宠溺败坏了老人的年龄，但老人中毕竟还有冷静的智者，默默固守着年岁给予的淡然的尊严。

14、只有到了老年，沉重的人生使命已经卸除，生活的甘苦也已了然，万丈红尘已移到远处，宁静下来了的周际环境和逐渐放慢了的生命节奏构成了一种总结性、归纳性的轻微和声，诗的意境出现了。

15、中青年的世界再强悍，也经常需要一些苍老的手来救助。

平时不容易见到，一旦有事则及时伸出，救助过后又立即消失，神龙见首不见尾。

这是一种早已退出社会主体的隐性文化和柔性文化，隐柔中沉积着岁月的硬度，能使后人一时启悟，如与天人对晤。

老年的魅力，理应在这样的高位上偶尔显露。

不要驱使，不要强求，不要哄抬，只让它们成为人生的写意笔墨，似淡似浓，似有似无。

关于人生
1.我们对这个世界，知道得还实在太少。

无数的未知包围着我们，才使人生保留迸发的乐趣。

当哪一天，世界上的一切都能明确解释了，这个世界也就变得十分无聊。

人生，就会成为一种简单的轨迹，一种沉闷的重复。

2.人有多种活法，活着的文明等级也不相同，住在五层楼上的人完全不必去批评三层楼的低下，何况你是否在五层楼还缺少科学论证。

3.人生的道路也就是从出生地出发，越走越远。

一出生便是自己，由此开始的人生就是要让自己与种种异己的一切打交道。

打交道的结果可能丧失自己，也可能在一个更高的层面上把自己找回。

4.不管你今后如何重要，总会有一天从热闹中逃亡，孤舟单骑，只想与高山流水对晤。

走得远了，也许会遇到一个人，像樵夫，像路人，出现在你与高山流水之间，短短几句话，使你大惊失色，引为终生莫逆。

但是，天道容不下如此至善至美，你注定会失去他，同时也就失去了你的大半生命。

5.人生的过程虽然会受到社会和时代的很大影响，但贯穿首尾的基本线索总离不开自己的个体生命。

个体生命的完整性、连贯性会构成一种巨大的力量，使人生的任何一个小点都指点着整体价值。

6.如果有一天，我们突然发现，投身再大的事业也不如把自己的人生当做一个事业，聆听再好的故事也不如把自己的人生当做一个故事，我们一定会动手动笔，做一点有意思的事情。

7.杰出之所以杰出，是因为罕见，我们把自己连接于罕见，岂不冒险?既然大家都很普通，那么就不要鄙视世俗岁月、庸常岁序。

不孤注一掷，不赌咒发誓，不祈求奇迹，不想入非非，只是平缓而负责地一天天走下去，走在记忆和向往的双向路途上，这样，平常中也就出现了滋味，出现了境界。

8.就人生而言，应平衡于山、水之间。

水边给人喜悦，山地给人安慰。

水边让我们感知世界无常，山地让我们领悟天地恒昌。

水边让我们享受脱离长辈怀抱的远行刺激，山地让我们体验回归祖先居所的悠悠厚味。

9.第一根白发人人都会遇到，谁也无法讳避，因此这个悲剧似小实大，简直是天网恢恢，疏而不漏，而决斗、毒药和暗杀只是偶发性事件，这种偶发性事件能快速置人于死地，但第一根白发却把生命的起点和终点连成了一条绵长的逻辑线，人生的任何一段都与它相连。

10、谁也不要躲避和掩盖一些最质朴、最自然的人生课题如年龄问题。

再高的职位，再多的财富，再大灾难，比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错，都成了皮相。

北雁长鸣，年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了;寒山扫墓，长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。

11、人格尊严的表现不仅仅是强硬。

强硬只是人格的外层警卫。

到了内层，人格的天地是清风明月，柔枝涟漪，细步款款，浅笑连连。

12、黄山谷说过：“人胸中久不用古今浇灌，则尘俗生其间，照镜觉面目可憎，对人亦语言无味。

”这就是平庸的写照。

如此好事，如果等到成年后再来匆匆弥补就有点可惜了，最好在青年时就进入。

早一天，就多一份人生的精彩;迟一天，就多一天平庸的困扰。

13、再高的职位，再多的财富，再大灾难，比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错，都成了皮相。

北雁长鸣，年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了;寒山扫墓，长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。

14、人生不要光做加法。

在人际交往上，经常减肥、排毒，才会轻轻松松地走以后的路。

15、几乎每一个改革探索者都遇到过嫉妒的侵扰，更不要说其中的成功者了。

人们很容易对高出自己视线的一切存在投去不信任，在别人快速成功的背后寻找投机取巧的秘密。

关于文化
1.真正的文化精英是存在的，而且对国家社会非常重要。

但是这些年来，由于伪精英的架势实在是太让人恶心了，结果连真的精英的名声也败坏了。

真精英总是着眼于责任，伪精
英总是忙着装扮;真精英总是努力地与民众沟通，伪精英总是努力地与民众划分，这就是最根本的区别。

2.凡是文化程度不高的群落，总是会对自己不懂的文化话语心存敬畏，正是这种敬畏心理被一些投机文人利用了。

3.在文化上，无效必然导致无聊，无聊又必然引来无耻。

但是，即使到了这种“三无”的低谷，也不必过于沮丧。

因为只有低谷，才能构成对新高峰的向往。

4.当今天下百业，文化最大。

当今天下百行，文化届最小。

那么，岂能再让一个日渐干涸的小池塘，担任江河湖海的形象代表?
5.古代绘画中无论是萧瑟的荒江、丛山中的苦旅，还是春光中的飞鸟、危崖上的雏鹰，只要是传世佳品，都会包藏着深厚的人生意识。

贝多芬的交响曲，都是人生交响曲。

6.善良，这是一个最单纯的词汇，又是一个最复杂的词汇。

它浅显到人人都能领会，又深奥到无人能够定义。

它与人终生相伴，但人们却很少琢磨它、追问它。

7.社会理性使命已悄悄抽绎，秀丽山水间散落着才子、隐士，埋藏着身前的孤傲和身后的空名。

天大的才华和郁愤，最后都化作供后人游玩的景点。

8.阅读的最大理由是想摆脱平庸，早一天就多一份人生的精彩;迟一天就多一天平庸的困扰。

9.为什么那么多中国民众突然对韩国的电视剧，对超女表现出那么单纯的投入，很重要的原因是，韩国艺术家不知道中国评论家，而超女根本不在乎评论家的存在。

10、一切美丽都是和谐的，因此总是浑然天成，典雅含蓄。

反之，一切丑陋都是狞厉的，因此总是耀武扬威，嚣张霸道。

如果没有审美公德的佑护，美永远战胜不了丑。

11、什么季节观什么景，什么时令赏什么花，这才完整和自然。

如果故意地大颠大倒，就会把两头的况味都损害了。

“暖冬”和“寒春”都不是正常的天象。

12、文明的人类总是热衷于考古，就是想把压缩在泥土里的历史扒剔出来，舒展开来，窥探自己先辈的种种真相。

那么，考古也就是回乡，也就是探家。

探视地面上的家乡往往会有岁月的唏嘘、难言的失落，使无数游子欲往而退;探视地底下的家乡就没有那么多心理障碍了，整个儿洋溢着历史的诗情、想像的愉悦。