美国后现代小说的互文性文本策略浅论
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手 段之一 ， 在创作 中则被运用 得淋漓尽 致。 美 国后现 代小说 中采用 的 “ 拼贴 ”主要有 以下 几种 形
品的写 作 ， 通 过改 写或重 写 经典 故事 ， 产 生互 文性 效果 ， 文
本 的意义在 互文性关 系 中得 以生 成 ．在一定 意义 上影射 了
当下 的社会现实 和生活 。如后现代小说 代表作 家唐纳德 ・ 巴 塞 尔姆 的第 一部 长篇 小 说《 白雪公 主后 传 》 ， 就成 功地 采 用 了“ 戏仿 ” 手法， 戏仿 了童话故 事《 白雪 公主 与七个 小矮 人》 ，
２ ０ １ ７ 年 第 ４ 期 （ Ｊ 第 ７ ４ ４ 期 ） 又 放赞 封
凹团凹呗哑孤 ｎ 蚴
美 国 后 现 代 小 说 的 互 文 性 文 本 策 略 浅 论
陆双祖
（ 甘肃政法 学院 人文 学院 ， 甘肃 兰州 ７ ３ ０ ０ ７ ０ ） 摘 要 ： 美 国后现代 小说是 对现 代主义 小说 的反拔 或超越 ， 彻底 颠覆 了传统 小说 审美 范式 。美 国后现代 小说 通过 戏拟、
“ 拼贴 ” 借 鉴 了绘 画艺术 手 法 ， 是 指在 创 作 中把不 同艺术 元
素拼贴 在一起 ， 使得 小说 文本 之 内出现 了许多 亚文本 ， 这 些 亚文本之 间形 成了互 文性关 系 ，作 品 的意义最 终 由这种 互 文性关 系得到 呈现 。“ 拼 贴” 作 为小 说手 法在现 代主 义小 说
故事 和观念 ， 赋予其新 的意义 。 总之， 美 国后 现代 小说 家 在创 作 中 以“ 戏仿” 手 法 结构 故事 ， 通 过互 文性 “ 戏仿 ” ， 使传 统的题 材与 当下社 会 生活发 生 了融合 ， 实现 了传统 文本 与现实 生活 的对接 。 使 读者 对文
本意义 的领悟在互 文性关 系中得 以最终 确认 。
“ 佩尔 修斯 ” 和“ 柏勒 罗 丰” 的故事 ， 重构 了“ 敦亚 佐德 篇 ” “ 英 仙座 流星 ” “ 柏勒罗 丰篇 ” 三篇故事 ， 通过大胆 重构 ， 解 构传统
“ 任何 文本 都是 其他 文本 之 吸收 与转 化 … …是对 过去 文本
的改写 、 复制 、 模仿、 转 换或 拼接 。” ［ － ］ 从这种 文本 观 出发 ， 美
使两 者之 间形 成 了强 烈的互 文性 对照 ， “ 让 人物 在 时代 错误
式： 一种 是文本 中嵌入名言 、 典故 、 广告 、 新闻、 菜单、 图画等 ；
一
种形 式则 是 由纯文 字 构成 ， 是 对 意义 独 立 的词语 、 句子、
叙 述单位 的拼贴 ： 还有 一种则 是把 不 同风格 的小说 、 不 同的
出的有 约翰 ・ 巴斯 、 唐 纳德 ・ 巴塞 尔姆 、 托 马斯 ・ 品钦 、 罗伯特 ・ 库弗 、 纳博科 夫等 。这些 后现代小说 家在创作 中充分利用 了 “ 互 文性 ”文本 策略。法 国理论 家朱丽亚 ・ 克里斯 蒂娃认 为 ：
仿弗 洛伊 德精 神分析 学说 ，使 作 品产生 了极强 的互 文性 色 彩。 同样 ， 约翰 ・ 巴斯 的《 客迈拉》 也用 了“ 戏仿 ” 手法 ， 在题材 上 借用 《 一 千零 一夜 》 中的 山鲁佐 德 故事 、 古 希 腊神 话 中 的
后 现代 文化 的产 物和表 征 。是对 现代 主义小 说 的反拨 或超
中戏 拟 、 模仿 此前 的众 多作 家 ， 包 括但 丁 、 彼 特拉 客 、 爱伦 － 坡、 乔伊 斯 、 普 鲁斯 特等 的创 作 主题 和风 格 。 还 在 作 品 中戏
越， 以反传统 的叙事策 略著称 ， 在 内容 和形式 上彻 底颠 覆 了 传 统的小说 审美 范式 。美 国后现代 主义小说作 家众多 ， 最突
拼贴 、 元 小说 等互文性 策略 ， 形成 了新 的 小说创 作模式和 小说 美学 ， 为 西方小说的发展 开掘 了新 的路径 。 从 互文性视 角审视 美 国后现代 小说 ， 无疑 具有独特 的意义 。
关 键 词 ：美 国后 现 代 小说 互 文 性 文 本 策 略
美 国２ ０ 世 纪６ ０ 年代 以后 的后 现代 小说是 后工 业社 会和
的语 境 中摆 出各种姿 势 。 或创造 一种 新 的现 实 ， 又保 留着 原 童话 的部 分特 质 ……作 者正 是利 用 广 为流 传 的童话 故 事 ， 借助读 者对原 先故事 先人 为主 的了解 ． 颠覆 大众 文学传 统 ， 表达 自己的态度 ” ［ ２ ］ ． 作 品以“ 令 人眼花 缭乱 的文本格式 彻底 拆解 了原 作 的连贯 性 ， 被 巴塞 尔姆 ‘ 格式 化 ’ 了 的美丽 童话 故事变成 了散乱 的文本碎 片和 没有 ‘ 所指 ’ 的‘ 能指 ” ’ ＿ ３ ｌ 。纳 博科 夫在著 名小说《 洛丽塔》 中广泛采用 “ 戏仿 ” 手法 ， 在作 品
后现代 小说惯 用 的互文性 文本 策略 。 巴塞 尔姆 曾言 ： “ 拼贴
原则 是２ ０ 世纪 所有艺 术手段 的基本 原则 。” ＿ ４ ］ ， Ｊ 、 说 创作 中的
模仿或戏拟 此前 的文 本 ， 从而使 其产生互 文性 。这种 互文性
表现为在 作 品中对历史 事件 和人物 、古典 题材 和形式 风格
二、 以“ 拼贴 ” 为 手 法 的 互 文 性 文本 策 略
国后 现 代作 家通 过 “ 戏仿” 、 “ 拼贴” 和“ 元小说” 等 互文 性 策 略。 彻底 打破 了传 统小说 文本 的封 闭形 态 ， 使小 说创作 呈 现
出无 限的可能性 。从互 文性考 察美 国后现 代小说 的文 本建
构策略 ， 不 啻 为 一 种 独 特 的视 角 。
一
、
以“ 戏仿” 为手法的 互文性文本 策略
除 了“ 戏仿 ” 这 种 互文 性策 略 外 ， “ 拼贴 ” 手法 也 是美 国
美 国后 现代作家 在创作 中最 常用 的互 文性 策 略是 “ 戏 仿” 手 法。“ 戏仿 ” 又称 “ 戏拟” ， “ 滑稽 模仿 ” ， 即作家有 目的地
等进行 有意 识 的模仿 。 使 小说 的写作 呈 现 出极 强 的游戏 性
和不确定性 ， 从 而产生新 的文本 意义 。 美 国后现代 小说家 在创作 中常 常用 “ 戏仿 ” 手 法完 成作
Байду номын сангаас
中已经运用 ， 如福 克纳在《 押沙龙 ， 押沙龙 ！ 》 中就 已成熟运 用 这 种手法 。“ 拼贴 ” 手法 在美 国后现 代小 说 中成 为重 要写 作
品的写 作 ， 通 过改 写或重 写 经典 故事 ， 产 生互 文性 效果 ， 文
本 的意义在 互文性关 系 中得 以生 成 ．在一定 意义 上影射 了
当下 的社会现实 和生活 。如后现代小说 代表作 家唐纳德 ・ 巴 塞 尔姆 的第 一部 长篇 小 说《 白雪公 主后 传 》 ， 就成 功地 采 用 了“ 戏仿 ” 手法， 戏仿 了童话故 事《 白雪 公主 与七个 小矮 人》 ，
２ ０ １ ７ 年 第 ４ 期 （ Ｊ 第 ７ ４ ４ 期 ） 又 放赞 封
凹团凹呗哑孤 ｎ 蚴
美 国 后 现 代 小 说 的 互 文 性 文 本 策 略 浅 论
陆双祖
（ 甘肃政法 学院 人文 学院 ， 甘肃 兰州 ７ ３ ０ ０ ７ ０ ） 摘 要 ： 美 国后现代 小说是 对现 代主义 小说 的反拔 或超越 ， 彻底 颠覆 了传统 小说 审美 范式 。美 国后现代 小说 通过 戏拟、
“ 拼贴 ” 借 鉴 了绘 画艺术 手 法 ， 是 指在 创 作 中把不 同艺术 元
素拼贴 在一起 ， 使得 小说 文本 之 内出现 了许多 亚文本 ， 这 些 亚文本之 间形 成了互 文性关 系 ，作 品 的意义最 终 由这种 互 文性关 系得到 呈现 。“ 拼 贴” 作 为小 说手 法在现 代主 义小 说
故事 和观念 ， 赋予其新 的意义 。 总之， 美 国后 现代 小说 家 在创 作 中 以“ 戏仿” 手 法 结构 故事 ， 通 过互 文性 “ 戏仿 ” ， 使传 统的题 材与 当下社 会 生活发 生 了融合 ， 实现 了传统 文本 与现实 生活 的对接 。 使 读者 对文
本意义 的领悟在互 文性关 系中得 以最终 确认 。
“ 佩尔 修斯 ” 和“ 柏勒 罗 丰” 的故事 ， 重构 了“ 敦亚 佐德 篇 ” “ 英 仙座 流星 ” “ 柏勒罗 丰篇 ” 三篇故事 ， 通过大胆 重构 ， 解 构传统
“ 任何 文本 都是 其他 文本 之 吸收 与转 化 … …是对 过去 文本
的改写 、 复制 、 模仿、 转 换或 拼接 。” ［ － ］ 从这种 文本 观 出发 ， 美
使两 者之 间形 成 了强 烈的互 文性 对照 ， “ 让 人物 在 时代 错误
式： 一种 是文本 中嵌入名言 、 典故 、 广告 、 新闻、 菜单、 图画等 ；
一
种形 式则 是 由纯文 字 构成 ， 是 对 意义 独 立 的词语 、 句子、
叙 述单位 的拼贴 ： 还有 一种则 是把 不 同风格 的小说 、 不 同的
出的有 约翰 ・ 巴斯 、 唐 纳德 ・ 巴塞 尔姆 、 托 马斯 ・ 品钦 、 罗伯特 ・ 库弗 、 纳博科 夫等 。这些 后现代小说 家在创作 中充分利用 了 “ 互 文性 ”文本 策略。法 国理论 家朱丽亚 ・ 克里斯 蒂娃认 为 ：
仿弗 洛伊 德精 神分析 学说 ，使 作 品产生 了极强 的互 文性 色 彩。 同样 ， 约翰 ・ 巴斯 的《 客迈拉》 也用 了“ 戏仿 ” 手法 ， 在题材 上 借用 《 一 千零 一夜 》 中的 山鲁佐 德 故事 、 古 希 腊神 话 中 的
后 现代 文化 的产 物和表 征 。是对 现代 主义小 说 的反拨 或超
中戏 拟 、 模仿 此前 的众 多作 家 ， 包 括但 丁 、 彼 特拉 客 、 爱伦 － 坡、 乔伊 斯 、 普 鲁斯 特等 的创 作 主题 和风 格 。 还 在 作 品 中戏
越， 以反传统 的叙事策 略著称 ， 在 内容 和形式 上彻 底颠 覆 了 传 统的小说 审美 范式 。美 国后现代 主义小说作 家众多 ， 最突
拼贴 、 元 小说 等互文性 策略 ， 形成 了新 的 小说创 作模式和 小说 美学 ， 为 西方小说的发展 开掘 了新 的路径 。 从 互文性视 角审视 美 国后现代 小说 ， 无疑 具有独特 的意义 。
关 键 词 ：美 国后 现 代 小说 互 文 性 文 本 策 略
美 国２ ０ 世 纪６ ０ 年代 以后 的后 现代 小说是 后工 业社 会和
的语 境 中摆 出各种姿 势 。 或创造 一种 新 的现 实 ， 又保 留着 原 童话 的部 分特 质 ……作 者正 是利 用 广 为流 传 的童话 故 事 ， 借助读 者对原 先故事 先人 为主 的了解 ． 颠覆 大众 文学传 统 ， 表达 自己的态度 ” ［ ２ ］ ． 作 品以“ 令 人眼花 缭乱 的文本格式 彻底 拆解 了原 作 的连贯 性 ， 被 巴塞 尔姆 ‘ 格式 化 ’ 了 的美丽 童话 故事变成 了散乱 的文本碎 片和 没有 ‘ 所指 ’ 的‘ 能指 ” ’ ＿ ３ ｌ 。纳 博科 夫在著 名小说《 洛丽塔》 中广泛采用 “ 戏仿 ” 手法 ， 在作 品
后现代 小说惯 用 的互文性 文本 策略 。 巴塞 尔姆 曾言 ： “ 拼贴
原则 是２ ０ 世纪 所有艺 术手段 的基本 原则 。” ＿ ４ ］ ， Ｊ 、 说 创作 中的
模仿或戏拟 此前 的文 本 ， 从而使 其产生互 文性 。这种 互文性
表现为在 作 品中对历史 事件 和人物 、古典 题材 和形式 风格
二、 以“ 拼贴 ” 为 手 法 的 互 文 性 文本 策 略
国后 现 代作 家通 过 “ 戏仿” 、 “ 拼贴” 和“ 元小说” 等 互文 性 策 略。 彻底 打破 了传 统小说 文本 的封 闭形 态 ， 使小 说创作 呈 现
出无 限的可能性 。从互 文性考 察美 国后现 代小说 的文 本建
构策略 ， 不 啻 为 一 种 独 特 的视 角 。
一
、
以“ 戏仿” 为手法的 互文性文本 策略
除 了“ 戏仿 ” 这 种 互文 性策 略 外 ， “ 拼贴 ” 手法 也 是美 国
美 国后 现代作家 在创作 中最 常用 的互 文性 策 略是 “ 戏 仿” 手 法。“ 戏仿 ” 又称 “ 戏拟” ， “ 滑稽 模仿 ” ， 即作家有 目的地
等进行 有意 识 的模仿 。 使 小说 的写作 呈 现 出极 强 的游戏 性
和不确定性 ， 从 而产生新 的文本 意义 。 美 国后现代 小说家 在创作 中常 常用 “ 戏仿 ” 手 法完 成作
Байду номын сангаас
中已经运用 ， 如福 克纳在《 押沙龙 ， 押沙龙 ！ 》 中就 已成熟运 用 这 种手法 。“ 拼贴 ” 手法 在美 国后现 代小 说 中成 为重 要写 作