《李思训画长江绝岛图》阅读答案及翻译赏析

《李思训画长江绝岛图》阅读答案及翻译赏析
《李思训画长江绝岛图》阅读答案及翻译赏析
苏轼《李思训画长江绝岛图》
苏轼《李思训画长江绝岛图》
⼭苍苍，⽔茫茫，⼤孤⼩孤江中央②。

崖崩路绝猿鸟去，惟有乔⽊搀天长③。

客⾈何处来，棹歌中流声抑扬。

沙平风软望不到，孤⼭久与船低昂④。

峨峨两烟鬟⑤，晓镜开新妆⑥。

⾈中贾客莫漫狂⑦，⼩姑前年嫁彭郎⑧。

注释
注释
①李思训：唐代著名⼭⽔画家，⼭⽔画的创始⼈。

他是唐朝的宗室，开元（唐⽞宗年号，公元713—741年）间官⾄右武卫⼤将军。

《新唐书》、《旧唐书》均有传。

他的⼭⽔画被称为“李将军⼭⽔”。

②⼤孤⼩孤：指⼤孤⼭、⼩孤⼭。

两⼭屹⽴江中，遥遥相对。

⼤孤⼭在今江西九江东南鄱阳湖中，⼀峰独峙；⼩孤⼭在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江⽔中。

③搀：刺，直刺。

④低昂：⾼⼀低，起伏不定。

⑤峨峨：⾼耸的样⼦。

这句以⼥⼦的发髻⽐拟⼤⼩孤⼭⽔雾缭绕的峰峦。

⑥“晓镜”句以妇⼥的梳妆镜⽐喻江⾯、湖⾯。

⑦贾（gǔ）客：商⼈。

⑧⼩姑：指⼩孤⼭。

彭郎：即彭浪矶，在⼩孤⼭对⾯。

这两句说，船上的商⼈举⽌不要轻狂，美丽的⼩姑早已嫁给彭郎了。

这⾥形容江⼭秀美，⼈们不能⾃禁其爱。

当地民间就有彭郎是⼩姑之夫的传说。

①下列对本诗的理解和赏析，不正确的⼀项是（3分）
A. 诗歌起笔两句“⼭苍苍，⽔茫茫”，展现出⼭⽔苍茫的画⾯，把读者⾃然引⼊画境。

B. ⼤⼩孤⼭四⾯环⽔，诗⼈连⽤“崩”“去”“搀”等⼏个词语，展现了“孤⼭”之险。

C.“沙平风软”两句，写江风轻柔，江波起伏，⼤⼩孤⼭仿佛随⼩⾈在江上起伏低昂。

D. 诗歌最后两句劝诫⾈中的商⼈不要轻狂侮慢，勿对已作他⼈妇的江中美⼥⼼存幻想。

②“峨峨两烟鬟，晓镜开新妆”描写江中的⼤⼩孤⼭，别有情趣。

请对这两句诗作简要赏析。

参考答案：
参考答案：
①（3分）D
②（5分）
这两句诗运⽤了⽐喻、拟⼈的⼿法（1分），把⼤⼩孤⼭⽐喻成两位美⼈，她们发髻⾼耸，仿佛正在以⽔为镜，梳妆打扮（分析诗句2分），写出了⼤⼩孤⼭的清丽秀美（或“使静态的画⾯具有动态的美感”）（1分），使客观的⾃然充满了⼈的情趣（1分）。

3、请从 “虚实”关系的⾓度赏析这⾸诗。

答：江⽔茫茫．孤岛险绝．岛上⼭峻路险，古⽊参天，船帆点点，这是画景，是写实。

在欣赏绘画的过程中．苏轼仿佛感觉在⽔上⾏⾈，“沙平风软望不到，孤⼭久与船低昂”．设想江⾯⾏⾈上的客商⼀定会为眼前美景所陶醉，以⾄忘乎所以，于是戏谑说⼩姑前年已嫁彭郎了，这是写虚、静态的画船(实)与动态的波涛及孤⼭(虚 )，⽆声的画船（实）配上猿啼乌呜和抑扬的歌声(虚) ，既有视觉实，⼜有听觉虚，虚实相⽣．深化了画图的意境，给⼈以美的享受.
翻译
翻译
⼭⾊葱茏，烟⽔渺茫，⼤⼩⼆孤⼭，耸⽴江⽔中央。

崖⾼险绝，猿鸟不度，乔⽊破空。

有客⾈从那⾥⽽来，桨声流⽔间船⾝抑扬。

沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船⾼，孤⼭低⾸，此起彼伏。

两⼭如发髻屹⽴，正对江⽔之境，⼆美梳弄新妆。

船中商贾，切莫轻佻，⼩姑前年，已嫁彭郎。

背景
背景
李思训是中国“北宗”⼭⽔画的创始⼈。

他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，⼀路上，长江风景是他亲⾝观赏过的，此画即使不是对景写⽣，画中景⾊也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前⼈⼭⽔的临摹不同。

诗中所叙的“⼤孤⼩孤”在江西境内，两⼭遥遥相对。

“崖崩”两句，极写⼭势险峻，乔⽊苍然，是为画⾯最惹眼的中⼼。

“客⾈”以下四句，写画中⼩船，直如诗⼈⾝在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤⾄。

更进⼀步，诗⼈俨然进⼊了⼩⾈之中，亲⾃体会着船在江上低昂浮泛之势。

诗⼈曾有《出颖⼝初见淮⼭是⽇⾄寿州》⼀诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青⼭久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这⾸诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他⾈⾏时亲⾝体会⽽获得的得意之句，重⼜⽤于这⾸题画诗上。

⾄此，画⾯上所见的已完全写毕，照⼀般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地⽤了⼀个特别的结束法，引⼊了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余⾳袅袅。

⼩孤⼭状如⼥⼦的发髻，故俗名髻⼭。

⼩孤⼭⼜讹⾳作⼩姑⼭，⼭所在的附近江岸有澎浪矶，民间将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是⼩姑的夫婿。

南唐时，陈致雍曾有请改⼤姑、⼩姑庙中妇⼥神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为⼀种神祇的祀典。

苏轼将江⾯和湖⾯喻为“晓镜”，将⼤⼩孤⼭⽐作在晓镜⾥梳妆的⼥⼦的发髻，正是从民间故事⽽来。

“⾈中贾客”两句，与画中“客⾈”呼应，遂使画中事物和民间故事融成⼀体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定。

⽽这⼀肯定却不露痕迹。

清⼈⽅东树《昭昧詹⾔》评此诗时，称其“神完⽓⾜，遒转空妙”。

“空妙”的品评，对诗的结尾，恰切之⾄。

赏析：
赏析：
这⾸题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。

题中李思训，唐代著名画家，官⾄左〔⼀作右）武卫⼤将军，世称李将军。

他的'⼭⽔画多以青绿胜，明代画论家董其昌
说他是⼭⽔画“北宗”的创始⼈。

宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤⼯⼭⽯林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。

”可见他的着⾊⼭⽔画同王维的⽔墨写意⼭⽔也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。

苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早⼰不存，今存《江帆楼阁图》是青绿⼭⽔，颇有郁勃、恢宏的盛唐⽓象，相传是李思训墨宝。

[4]
诗意解析
诗意解析
这⾸诗构思缜密，章法严整，层次分明。

依其诗意的进展，可分为三段。

开头五句为第⼀段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。

“⼭苍苍，⽔茫茫”，展现⼭⾊苍苍，⽔光茫茫，点明这是⼀幅青绿⾊的平远⼭⽔，⽽且画⾯浩淼空阔。

“⼤孤⼩孤”，指⼤孤⼭和⼩孤⼭。

⼤孤⼭在江两九江市东南鄱阳湖中，四⾯洪涛，⼀峰独峙；⼩孤⼭在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹⽴江中，与⼤孤⼭遥遥相对。

苏轼说⼆⼭皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是⼤⼩孤⼭，⽽是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同⼤⼩孤⼭相似，遂想象它们就是⼤⼩孤⼭，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。

“崖崩”两句具体描写“绝岛”即⼤⼩孤⼭，这是画⾯的中⼼。

这两座⼭四⾯环⽔，⼭势险峻，⼭上丛林茂密，⼀棵棵⾼⼤的乔⽊好像巨柱巍然耸⽴，直插云端。

德国⽂艺理论家菜⾟在《拉奥孔——论画与诗的界限》⼀书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗⽰。

诗⼈的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。

”苏轼兼擅诗画，对诗画各⾃的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，⽽是通过运动去暗⽰和展现。

“崖崩”，写⼭崖太陡峭⽽引发崩塌；“路绝”，写⼭⽯滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。

“搀”(chàn)，刺，插⼊，这个动词也赋⼦静穆的乔⽊以刺天的动态和⽓势。

画幅上并没有猿鸟，但诗⼈不说“⽆猿鸟”⽽写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗⼈灵⼼虚构、⽆中⽣有的妙笔。