中国当代戏剧
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57
艺术成就： 1、人物塑造成功。 曹操、蔡文姬、董祀、周近、左 贤王个性鲜明，色彩纷呈。
58
蔡文姬形象： 美丽端庄、才华横溢、纯洁高尚、 深明大义、感情丰富、郁郁寡欢。通 晓琴棋书画，饱尝了离别之苦。
59
2、戏剧冲突设置得好。在矛盾 冲突中塑造人物。
周近—左贤王
60
3、内心冲突、矛盾写得细腻、抒 情。
中国当代戏剧
1
第四章 当 代 戏剧
第一节 当代戏剧概述
2
“当代戏剧” （三大部分构成 ）： 戏曲 歌剧 话剧
3
一、建国初期（1949～1952） 话剧创作出现一个小高潮 原因主要有： 一是，作家的创作热情高涨。在 新生活的感召下，一些剧作家迅速进 入角色，创作出许多影响广泛的作品。 二是，党和政府大力提倡。
第二、他是一个谨小慎微的顺民，是适应 形势、顺应潮流的小商人形象。
第三、他还是一个自私、势力、刻薄的旧 式小商人形象。
40
（4）语言特色 第一、表现为老舍一贯的语言特 点：简洁、通畅、幽默，具有北京方 言特点。 第二、人物语言个性化。
41
（5）艺术效果方面 《茶馆》是用喜剧形式表现悲剧 内容，即一出悲剧，舞台演出却有很 强的喜剧效果。老舍使用的手段主要 是让人物自嘲，或者运用相声“抖包 袱”的技巧。
（3）研究散曲《不伏老》《南 吕·一枝花》。
50
《关汉卿》的艺术特色： 1、《关汉卿》具有极浓的抒情
意味。田汉是公认的“戏剧诗人”，， 他的剧作不同于他人的个性特征就是， “诗剧”特征，热情洋溢，浪漫抒情。
51
2、《关汉卿》的情节结构特点： 戏中戏。全剧交错地写了两场悲剧， （1）窦娥的悲剧，是元代受压迫最 深的老百姓的悲剧，通过这个千古奇 冤，揭露了元代社会的黑暗现实。 （2）关汉卿的悲剧，是元代下层知 识分子、艺人的悲剧 。
35
（3）人物刻画方面 《茶馆》刻画的人物众多，而且 个性鲜明。出场人物多达70余人，有 名有姓的就有50多人。这在话剧史上 都罕见。尤其让人刮目相看的是，老 舍刻画人物的艺术功力。
36
老舍采用的方法主要是： ①“单纯个性化语言” 抓住人物身份性格特点，简笔勾
勒，“三言五语就勾出一个人物形象 的轮廓来”，即让他们“开口就响”。
27
第二、这种结构不是用一人一事 贯穿全剧，而是用众多的人物与事件 反映复杂的社会与人生。
28
老舍安排剧情和人物使用了四个 方法：
方法一：主要人物，自壮到老， 贯穿全剧。这样故事虽然松散，但又 主要人物串联起来，就紧凑了，不给 人三大块的分裂之感。
29
王利发：20多岁 40多岁 70来岁 常四爷：30来岁 50来岁 年过70 秦二爷：20多岁 40多岁 70来岁
24
②《茶馆》使用了“侧面透露法” 以小见大、以个别表现一般；或者说， 他选择了北京一个普普通通的大茶馆， 写茶馆里各色人物生活的变迁，侧面 透露了“一些政治消息”，透露了时 代的罪恶与更迭。
25
③《茶馆》使用了“人像展览式” （结构） 这是老舍对中外戏剧传统的又一
个突破。
26
第一、传统戏剧一般都采用“一 人一事”的方法，老舍抛弃了这种纵 向结构的老框框，而采用了“横断面” 的方法。
蔡文姬 祖国故土——丈夫、儿女、自己 报国大义——儿女私情
61
62
42
第三节 田汉与《关汉卿》 一、田汉的生平与创作
（1898～1968） 田汉是我国现代戏剧的奠基人， 戏曲改革运动的先驱者，也是我国早 期音乐、电影工作杰出的组织者和领 导人。
43
他从事戏剧创作长达半个多世纪， 建国前代表作主要有：
《名优之死》《月光曲》《丽人行》； 电影剧本《三个摩登女性》《黄金时 代》；歌词《毕业歌》《义勇军进行曲》 （1949年第一届政协会议上确定为国歌）
15
《茶馆》的影响之大远非国内：
1980年秋，《茶馆》应邀去西欧演出， 这是中国话剧史上的第一次西征，在德 国、法国、瑞士、日本等国家演出，获 得了极大成功，被西欧戏剧界人士赞誉 为“远东戏剧的奇迹”。
16
2、《茶馆》的背景与主题 （1）《茶馆》的背景： 从19世纪末戊戌维新以后写起， 写到抗日战争结束，历时半个世纪。 这段时间是中国最黑暗最悲惨的几十 年，也是革命斗争风起云涌、如火如 荼的几十年。
4
代表作有： 刘沧浪等《红旗歌》 胡可《战斗里成长》 老舍《方珍珠》《龙须沟》 曹禺《明朗的天》 夏衍《考验》 陈其通《万水千山》
5
主题大体有两个： 1、表现革命斗争的艰难与胜利； 2、歌颂党、社会主义制度、新生 活。
6
二、1953～1957，独幕剧创作出现高潮 （1）1956年，召开了第一届全国话剧观 摩演出大会。全国有43个剧团参加，演 出剧目有51个，集中展示了建国以来的 话剧创作成绩，这是当代话剧创作和演
32
方法四：无关紧要的人物，一律 召之即来，挥之即去，毫不客气。
茶客甲、乙、丙、丁，艺人、除 湿、教师、巡警、大兵……
33
（2）艺术结构方面 《茶馆》采用了“坐标式” 的结 构。纵线为清末到解放前夕，横线为 三个时代（三个横断面），在“史” 与“面”的交叉点上体现作者的创作 意图。
34
这种艺术结构的特点和好处在于， 能够使“史”与“象”结合，“虚” 与“实”结合，广度与深度相结合。
37
②在人物冲突碰撞中刻画人物 第一幕秦仲义与庞太监言语顶撞， 让观众看出他们不同的社会地位与性 格特点。
38
③精心选择最能体现人物思想性 格特点的事情来刻画人物，而不作整 体介绍。
如 秦仲义 王利发
39
王利发的艺术形象分析：
第一、他是很称职的茶馆掌柜，是旧社 会精明干练、富有混事经验的茶馆老板形象。
30
方法二：次要人物，父子相承，父子都有 一个人扮演，加强了故事的连贯性。 刘麻子——小刘麻子 二德子——小二德子 唐铁嘴——小唐铁嘴 宋恩子——小宋恩子 吴祥子——小吴祥子 （上场时都是30岁左右）
31
方法三：让每一个角色都说自己 的事，由于时代相联系。达到了两个 目的：即交待了他们的处境和命运， 让观众看到了各色各样的人，又反映 了时代状况。
出的第一次盛会，也是话剧创作的第一
个高潮。
7
（2）“第四种剧本”的产生 代表作： 岳野《同甘共苦》 杨履方《布谷鸟又叫了》 海默《洞箫横吹》
8
三、1958～1962年，话剧创作出现了
一个历史剧的热潮
代表作主要有：
郭沫若《蔡文姬》《武则天》
田汉《关汉卿》《文成公主》
老舍《神拳》
曹禺《胆剑篇》
朱祖贻等《甲午海战》
44
50年代是田汉话剧创作的又一 个高峰。
代表作是三部历史剧： 《关汉卿》《文成公主》《谢瑶环》
45
二、《关汉卿》 田汉的这出戏是以剧作家的身份 写剧作家，倾注了田汉的全部心血。 1958年剧本发表以后，取得了很大成 功。
46
《关汉卿》的内容： 全剧共分11场
47
《关汉卿》的政治是主题： “为民请命”。
《关汉卿》的性格是主题： 关汉卿的“铜豌豆”精神。
48
田汉的研究： （1）研究《窦娥冤》，田汉得出 关汉卿性格的一个侧面，即他为窦娥 鸣冤叫屈，痛恨贪赃枉法、草菅人命 的贪官污吏，具有“为民请命”的崇 高精神。
49
（2）研究《金线池》《救风尘》 《望江亭》等剧作，田汉否定了关汉 卿是“浪子班头”，“风流才子”， 而提炼出他是同情妇女命运的。
11
第二节 老舍与《茶馆》 老舍是我国现当代著名作家，他以 大量优秀的传世之作，在我国文坛树 立起一块不朽的丰碑，无愧为中国文 坛巨人。
12
一、老。
13
1951年他因剧作《龙须沟》获得 了“人民艺术家”称号 。
14
二、《茶馆》 1、《茶馆》的命运 第一次上演是1957年 第二次上演是1963年 第三次是新时期，1979年公演，为了 纪念老舍诞辰80周年 。
政治局势 社会状况
20
（2）《茶馆》的主题： 用老舍先生自己的话说，《茶馆》 的主要目的是“埋葬三个时代”——清 朝末年、军阀混战、解放前夕，统治者 分别是清朝政府、北洋军阀、蒋介石。 这三者先后登上历史舞台，打着不同的 旗号，但是反动本质是一脉相承的。
21
《茶馆》揭示的主题是： 这三个时代给国家和民族带来的灾 难，一个比一个深重，压迫和剥削人民 的手段一个比一个狠毒。这样罪恶的时 代，最终是逃不脱被毁灭、被埋葬的命 运的。从而反面揭示了歌颂新时代的主 题。
55
二、《蔡文姬》 《蔡文姬》选择的是“文姬归汉” 的故事，动因主要有两个：
1、为曹操翻案 2、“文姬归汉”的经历与感情与 作家从日本回国很相似
56
全剧分五幕： 第一幕～第二幕，写曹丞相派董祀 和周近两个专使去匈奴接蔡文姬。 第三幕，浓墨重彩写蔡文姬的感情 世界。 第四幕～第五幕，是正面刻画曹 操的重场戏。
9
四、1963～1966年，左倾思潮泛滥， 话剧创作走向了低谷
1962年的广州会议，调整了文艺政 策，安慰了知识分子，但是好景不长， 毛泽东在八届十中全会上提出了阶级斗 争新理论，话剧创作走向了歧途。
10
出现了两类作品： （1）图解阶级斗争理论的作品。 （2）来源于生活，却失真的作品。 《霓虹灯下的哨兵》
52
3、“话剧加唱”是田汉的一贯 做法，也是他的拿手好戏。他经常用 音乐、诗歌、词曲作为抒情的艺术手 段，大大增强了话剧的诗意和抒情性。
53
第四节 郭沫若与《蔡文姬》 一、郭沫若的生平与创作 （1892～1978）
54
诗集： 《新华颂》《百花齐放》 《长春集》《潮夕集》 历史剧： 《蔡文姬》《武则天》 长篇文学评论：《李白与杜甫》 （1971）
22
3、《茶馆》的主要内容 时间、地点、布景 1898年秋，康梁维新运动失败了，
北京裕泰大茶馆。
23
4、《茶馆》的艺术特色 （1）艺术构思方面
①《茶馆》使用了“反描法” 正面描写三个时代的反动与黑暗，让 读者去意会这样的时代是不该存在下去 了；或者说“埋葬三个时代”的主题， 不正面说，而只在反面大做文章。
17
小背景（作品背景）： 作品分三幕，一幕写一个时代。 第一幕：写戊戌政变以后的清朝末期， 是一个散发着尸臭的时代。 政治局势 社会状况
18
第二幕：几十年后，中国进入北 洋军阀统治时代。
这个时代的特点是军阀混战，民 不聊生。
政治局势 社会状况
19
第三幕：抗日战争结束以后，蒋 介石统治时代，可谓赶走了浪，又来 了虎，日本人刚走，国民党进了北京 城。
艺术成就： 1、人物塑造成功。 曹操、蔡文姬、董祀、周近、左 贤王个性鲜明，色彩纷呈。
58
蔡文姬形象： 美丽端庄、才华横溢、纯洁高尚、 深明大义、感情丰富、郁郁寡欢。通 晓琴棋书画，饱尝了离别之苦。
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2、戏剧冲突设置得好。在矛盾 冲突中塑造人物。
周近—左贤王
60
3、内心冲突、矛盾写得细腻、抒 情。
中国当代戏剧
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第四章 当 代 戏剧
第一节 当代戏剧概述
2
“当代戏剧” （三大部分构成 ）： 戏曲 歌剧 话剧
3
一、建国初期（1949～1952） 话剧创作出现一个小高潮 原因主要有： 一是，作家的创作热情高涨。在 新生活的感召下，一些剧作家迅速进 入角色，创作出许多影响广泛的作品。 二是，党和政府大力提倡。
第二、他是一个谨小慎微的顺民，是适应 形势、顺应潮流的小商人形象。
第三、他还是一个自私、势力、刻薄的旧 式小商人形象。
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（4）语言特色 第一、表现为老舍一贯的语言特 点：简洁、通畅、幽默，具有北京方 言特点。 第二、人物语言个性化。
41
（5）艺术效果方面 《茶馆》是用喜剧形式表现悲剧 内容，即一出悲剧，舞台演出却有很 强的喜剧效果。老舍使用的手段主要 是让人物自嘲，或者运用相声“抖包 袱”的技巧。
（3）研究散曲《不伏老》《南 吕·一枝花》。
50
《关汉卿》的艺术特色： 1、《关汉卿》具有极浓的抒情
意味。田汉是公认的“戏剧诗人”，， 他的剧作不同于他人的个性特征就是， “诗剧”特征，热情洋溢，浪漫抒情。
51
2、《关汉卿》的情节结构特点： 戏中戏。全剧交错地写了两场悲剧， （1）窦娥的悲剧，是元代受压迫最 深的老百姓的悲剧，通过这个千古奇 冤，揭露了元代社会的黑暗现实。 （2）关汉卿的悲剧，是元代下层知 识分子、艺人的悲剧 。
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（3）人物刻画方面 《茶馆》刻画的人物众多，而且 个性鲜明。出场人物多达70余人，有 名有姓的就有50多人。这在话剧史上 都罕见。尤其让人刮目相看的是，老 舍刻画人物的艺术功力。
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老舍采用的方法主要是： ①“单纯个性化语言” 抓住人物身份性格特点，简笔勾
勒，“三言五语就勾出一个人物形象 的轮廓来”，即让他们“开口就响”。
27
第二、这种结构不是用一人一事 贯穿全剧，而是用众多的人物与事件 反映复杂的社会与人生。
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老舍安排剧情和人物使用了四个 方法：
方法一：主要人物，自壮到老， 贯穿全剧。这样故事虽然松散，但又 主要人物串联起来，就紧凑了，不给 人三大块的分裂之感。
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王利发：20多岁 40多岁 70来岁 常四爷：30来岁 50来岁 年过70 秦二爷：20多岁 40多岁 70来岁
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②《茶馆》使用了“侧面透露法” 以小见大、以个别表现一般；或者说， 他选择了北京一个普普通通的大茶馆， 写茶馆里各色人物生活的变迁，侧面 透露了“一些政治消息”，透露了时 代的罪恶与更迭。
25
③《茶馆》使用了“人像展览式” （结构） 这是老舍对中外戏剧传统的又一
个突破。
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第一、传统戏剧一般都采用“一 人一事”的方法，老舍抛弃了这种纵 向结构的老框框，而采用了“横断面” 的方法。
蔡文姬 祖国故土——丈夫、儿女、自己 报国大义——儿女私情
61
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第三节 田汉与《关汉卿》 一、田汉的生平与创作
（1898～1968） 田汉是我国现代戏剧的奠基人， 戏曲改革运动的先驱者，也是我国早 期音乐、电影工作杰出的组织者和领 导人。
43
他从事戏剧创作长达半个多世纪， 建国前代表作主要有：
《名优之死》《月光曲》《丽人行》； 电影剧本《三个摩登女性》《黄金时 代》；歌词《毕业歌》《义勇军进行曲》 （1949年第一届政协会议上确定为国歌）
15
《茶馆》的影响之大远非国内：
1980年秋，《茶馆》应邀去西欧演出， 这是中国话剧史上的第一次西征，在德 国、法国、瑞士、日本等国家演出，获 得了极大成功，被西欧戏剧界人士赞誉 为“远东戏剧的奇迹”。
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2、《茶馆》的背景与主题 （1）《茶馆》的背景： 从19世纪末戊戌维新以后写起， 写到抗日战争结束，历时半个世纪。 这段时间是中国最黑暗最悲惨的几十 年，也是革命斗争风起云涌、如火如 荼的几十年。
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代表作有： 刘沧浪等《红旗歌》 胡可《战斗里成长》 老舍《方珍珠》《龙须沟》 曹禺《明朗的天》 夏衍《考验》 陈其通《万水千山》
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主题大体有两个： 1、表现革命斗争的艰难与胜利； 2、歌颂党、社会主义制度、新生 活。
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二、1953～1957，独幕剧创作出现高潮 （1）1956年，召开了第一届全国话剧观 摩演出大会。全国有43个剧团参加，演 出剧目有51个，集中展示了建国以来的 话剧创作成绩，这是当代话剧创作和演
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方法四：无关紧要的人物，一律 召之即来，挥之即去，毫不客气。
茶客甲、乙、丙、丁，艺人、除 湿、教师、巡警、大兵……
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（2）艺术结构方面 《茶馆》采用了“坐标式” 的结 构。纵线为清末到解放前夕，横线为 三个时代（三个横断面），在“史” 与“面”的交叉点上体现作者的创作 意图。
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这种艺术结构的特点和好处在于， 能够使“史”与“象”结合，“虚” 与“实”结合，广度与深度相结合。
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②在人物冲突碰撞中刻画人物 第一幕秦仲义与庞太监言语顶撞， 让观众看出他们不同的社会地位与性 格特点。
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③精心选择最能体现人物思想性 格特点的事情来刻画人物，而不作整 体介绍。
如 秦仲义 王利发
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王利发的艺术形象分析：
第一、他是很称职的茶馆掌柜，是旧社 会精明干练、富有混事经验的茶馆老板形象。
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方法二：次要人物，父子相承，父子都有 一个人扮演，加强了故事的连贯性。 刘麻子——小刘麻子 二德子——小二德子 唐铁嘴——小唐铁嘴 宋恩子——小宋恩子 吴祥子——小吴祥子 （上场时都是30岁左右）
31
方法三：让每一个角色都说自己 的事，由于时代相联系。达到了两个 目的：即交待了他们的处境和命运， 让观众看到了各色各样的人，又反映 了时代状况。
出的第一次盛会，也是话剧创作的第一
个高潮。
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（2）“第四种剧本”的产生 代表作： 岳野《同甘共苦》 杨履方《布谷鸟又叫了》 海默《洞箫横吹》
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三、1958～1962年，话剧创作出现了
一个历史剧的热潮
代表作主要有：
郭沫若《蔡文姬》《武则天》
田汉《关汉卿》《文成公主》
老舍《神拳》
曹禺《胆剑篇》
朱祖贻等《甲午海战》
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50年代是田汉话剧创作的又一 个高峰。
代表作是三部历史剧： 《关汉卿》《文成公主》《谢瑶环》
45
二、《关汉卿》 田汉的这出戏是以剧作家的身份 写剧作家，倾注了田汉的全部心血。 1958年剧本发表以后，取得了很大成 功。
46
《关汉卿》的内容： 全剧共分11场
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《关汉卿》的政治是主题： “为民请命”。
《关汉卿》的性格是主题： 关汉卿的“铜豌豆”精神。
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田汉的研究： （1）研究《窦娥冤》，田汉得出 关汉卿性格的一个侧面，即他为窦娥 鸣冤叫屈，痛恨贪赃枉法、草菅人命 的贪官污吏，具有“为民请命”的崇 高精神。
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（2）研究《金线池》《救风尘》 《望江亭》等剧作，田汉否定了关汉 卿是“浪子班头”，“风流才子”， 而提炼出他是同情妇女命运的。
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第二节 老舍与《茶馆》 老舍是我国现当代著名作家，他以 大量优秀的传世之作，在我国文坛树 立起一块不朽的丰碑，无愧为中国文 坛巨人。
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一、老。
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1951年他因剧作《龙须沟》获得 了“人民艺术家”称号 。
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二、《茶馆》 1、《茶馆》的命运 第一次上演是1957年 第二次上演是1963年 第三次是新时期，1979年公演，为了 纪念老舍诞辰80周年 。
政治局势 社会状况
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（2）《茶馆》的主题： 用老舍先生自己的话说，《茶馆》 的主要目的是“埋葬三个时代”——清 朝末年、军阀混战、解放前夕，统治者 分别是清朝政府、北洋军阀、蒋介石。 这三者先后登上历史舞台，打着不同的 旗号，但是反动本质是一脉相承的。
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《茶馆》揭示的主题是： 这三个时代给国家和民族带来的灾 难，一个比一个深重，压迫和剥削人民 的手段一个比一个狠毒。这样罪恶的时 代，最终是逃不脱被毁灭、被埋葬的命 运的。从而反面揭示了歌颂新时代的主 题。
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二、《蔡文姬》 《蔡文姬》选择的是“文姬归汉” 的故事，动因主要有两个：
1、为曹操翻案 2、“文姬归汉”的经历与感情与 作家从日本回国很相似
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全剧分五幕： 第一幕～第二幕，写曹丞相派董祀 和周近两个专使去匈奴接蔡文姬。 第三幕，浓墨重彩写蔡文姬的感情 世界。 第四幕～第五幕，是正面刻画曹 操的重场戏。
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四、1963～1966年，左倾思潮泛滥， 话剧创作走向了低谷
1962年的广州会议，调整了文艺政 策，安慰了知识分子，但是好景不长， 毛泽东在八届十中全会上提出了阶级斗 争新理论，话剧创作走向了歧途。
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出现了两类作品： （1）图解阶级斗争理论的作品。 （2）来源于生活，却失真的作品。 《霓虹灯下的哨兵》
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3、“话剧加唱”是田汉的一贯 做法，也是他的拿手好戏。他经常用 音乐、诗歌、词曲作为抒情的艺术手 段，大大增强了话剧的诗意和抒情性。
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第四节 郭沫若与《蔡文姬》 一、郭沫若的生平与创作 （1892～1978）
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诗集： 《新华颂》《百花齐放》 《长春集》《潮夕集》 历史剧： 《蔡文姬》《武则天》 长篇文学评论：《李白与杜甫》 （1971）
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3、《茶馆》的主要内容 时间、地点、布景 1898年秋，康梁维新运动失败了，
北京裕泰大茶馆。
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4、《茶馆》的艺术特色 （1）艺术构思方面
①《茶馆》使用了“反描法” 正面描写三个时代的反动与黑暗，让 读者去意会这样的时代是不该存在下去 了；或者说“埋葬三个时代”的主题， 不正面说，而只在反面大做文章。
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小背景（作品背景）： 作品分三幕，一幕写一个时代。 第一幕：写戊戌政变以后的清朝末期， 是一个散发着尸臭的时代。 政治局势 社会状况
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第二幕：几十年后，中国进入北 洋军阀统治时代。
这个时代的特点是军阀混战，民 不聊生。
政治局势 社会状况
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第三幕：抗日战争结束以后，蒋 介石统治时代，可谓赶走了浪，又来 了虎，日本人刚走，国民党进了北京 城。