03传声器与调音台

1、种类： ⑴便携式调音台：有 2—6 个通路，台上装有简单的高 低音补偿器，有输入、输出、混合电路，多用于现场 扩音或录音。优点：便于携带，操作简便。 ⑵半移动式调音台：有4—12个通路，装有高、中、低 音补偿器，高低通滤波器及自动音量控制，输出电路 为双声道，多用于语言录音和一般性非专业文化活动。 ⑶固定式调音台：大型有 24—32 个通路，中型有 12— 24 个通路，功能齐全，附有混响器、压限器等信号处 理设备，既可录音乐，又可进行混合录音，多声道输 出，在大型剧院和专业音乐厅常用。
第三章
传声器与调音台
教学内容：
本章节主要讲述传声器的概况，它的工 作原理，它的分类方法和各自的特性， 以及实践表演时如何选用；调音台的功 能，种类，结构特点以及如何连接。

教学重点、难点：
1传声器的特性以及如何在表演中选用最 合适的； 2调音台的基本功能以及如何连接。

教学目的：

通过本章节的学习使学生了解传声器的 基本状况，并掌握传声器的选用方法以 及调音台的简单操作。
不同用途的话筒选择
场所 一般室内 座谈会 礼堂 剧场 室外 演奏厅 录音棚 内容 讲话、唱歌 讲话、唱歌 讲话、气氛 对白、唱歌 讲话 乐器独奏 对白或音乐 拾音要求 清晰、明亮、近距离拾音 一支或多只话筒，要求清 晰中距离拾音 讲话声清晰、防止声反馈 全景拾音近景拾音，清晰 明亮 录音或扩音排除噪声，提 高质量 音色丰富、适当混响、防 止声反馈 录对白要求声音清晰、明 亮，录音乐要求有层次 适合的话筒 一般动圈或驻极体 话筒 同上 有指向性电容话筒 高级动圈或电容、 手持 强指向性或佩带式 话筒 高级单指向，多只 动圈或电容 使用高级动圈或电 容，单指向性话筒 多只

①：无线话筒的频率应尽量选择甚高频和超高频，接收机的天线 尽量与发射机近一些。 ②：其间最好没有障碍物，尤其要避开灯架、通风管道等金属框 架。否则信号会被吸收掉或引起超短波的反射，使接收机上的天 线感应场强下降，噪声增长。 ③：发射机天线一定要顺着人体垂直于地面。 ④：所有发射机天线不能与外壳相碰，否则会发出“喀喀”声。 ⑤：避开死点 ：无线话筒在舞台上有时会听到“沙沙”声 ，拾 音消失，这就要求在演出前找出死点 ，并记录。 ⑥：调态天线的角度与方向，避开死点 。 ⑦：选用无线话筒时，发射功率尽量大些。（>50mw）。 ⑧：同时使用无线话筒不易过多，一般不超过四只，以免相互扰 频。 ⑨：使用时注意调整嘴与话筒间的距离，以保证语言、歌声清晰、 动听而有不模糊。

1声源 2话筒音头 3领夹 4发射器 5接收器 6电源 7调 音台
⑵无线话筒的特点： 优点： A：不使用传送电缆，设施简单省事，解脱了话筒 线对演员的束缚。 B：特别适用于移动声源，如讲课、歌手、歌剧、话剧。 C：在画面转播时，可以把话筒架，线缆等多余物件去除。 D：话筒头与口形很接近，拾取的都是绝对的直达声，有 很高是清晰度。歌声的始振状态，弱声演唱、吐字、齿音、 气息等表达都很细腻，具有明显的真实感，临场感和亲切 感。 缺点：A：由于它是射频传送，保密性差，同时也易引进 外来干扰信号。并对其他设备产生干扰。 B：有信号失落现象（掉频），既发射器与接收机位置发 生变化时，会出现信号跌落，音质变劣，甚至无法接受的 现象。

二、传声器的分类与特性

传声器的分类方法有许多种，有按产生电压的 方式来分（恒速式、恒幅式）；有按输出阻抗 来分（高阻式20~50KΩ 、低阻式150~200Ω ）； 有按声波作用力来分（压强式、压差式）。
1、舞台表演常用的分类方法：
⑴以不同的使用功能来划分： 接触式话筒：直接贴在乐器共振体上的话筒，低频音 靠固体传导振动，高频靠空气传导，用于弦乐器和弱 功率乐器，如吉他、提琴等。 颈挂式话筒：用丝带挂在脖子上的一种小型话筒，多 为动圈式，常用于活动声源中的语言使用，如展览会 解说等。 卡式话筒：超近距离电容话筒，主要用在提琴上。


3、话筒的工作原理
话筒是将声波转换成电信号的电声乐器。（如图）
动圈式话筒是依据电磁感应原理制成的，接受声波的 膜片发生受迫振动，带动处于恒定磁场内的线圈，从 而产生—交变的感应电动势，形成变化着的电信号。 电容话筒是依据接收声波的膜片构成电容，受迫振动 后，其电容量发生变化从而产生— 交变电压，形成变 化着的电信号。
三、传声器的选择与使用

1、根据用途来选择： 一般厅堂扩声或录音可使用国产的动圈或电容话筒， 专业录音或舞台演出请使用高档些的专业话筒；充分 考虑拾音环境，室外有噪声干扰，室内有反射声和混 合声，舞台扩音有声反馈，所以要视环境情况选择不 同指向性的话筒，移动声源选择无线话筒，音乐多用 电容话筒，语言节目选用动圈话筒，管乐器选用声音 响亮、高音清晰的话筒，弦乐器选用频响带宽，高音 纤细，低音丰富的话筒，打击乐器选用灵敏度高，低 音少的传声器。

⑶无线话筒的技术要求：
A音色：要有足够的频率响应，音质与有线话筒不应有 太大差异。 B稳定性：要有可靠的接收功能，不可漂移。 C抗干扰性和适应性：抗空间其他电源和各种干扰和噪 声。 D发射机：体积要小，易于配戴。

E有足够的动态范围：在大信号时保证不失真。
(4)无线话筒使用注意事项：


⑵以指向性来分： 话筒拾取音源方向的覆盖空间可以分成圆形、心形、超心形，双 指向和强指向。（如图）

圆形：为乐队拾音用。 心形、超心形：为语言、歌声拾音用。 双指向形：录音棚等。 强指向形：拾取一定方向的音源，而将环境噪声排斥在拾取空间 之外，新闻采访常用。


⑶按工作原理来分：



2、优秀话筒的标准及代表
一只好的话筒应该具有很高的拾音技术参数指标，其频率响应 范围应很宽，灵敏度高、失真度小，瞬态特性好，对音乐中不 同频率声波的拾取幅度应平稳，均衡，等效噪声控制在16db以 内。 世界上话筒生产技术一流的国家是德国、奥地利、美国，其次 是日本。 德国 纽曼 U系列 优点：全天候话筒，可在高温、低温、高湿 度、低湿度环境下正常运做。俗称“世界话筒之王”。 德国 森海塞尔 MD系列。适合：录音棚中乐队乐器拾音。 奥地利 AKG D系列。动圈话筒。适合：人声、木管、铜管； C系列。电容话筒，适合：弦乐器。 美国 EV N/D系列 。 动圈，适合：人声，强声压级乐器— 镲等。 美国 舒尔 SM系列、Beta系列。适合：现代音乐演唱。 日本 铁三角 驻极体话筒。适合：中音频声音拾取，如中高 音的木管、铜器、打击乐器，长笛、双簧管等。
二、音台的结构特点：

调音台的前端与面板，有若干个插口，开关与旋钮， 使人感到眼花缭乱，十分复杂，但若把它们按工作性 质来划区分割则简单许多。


1、通道输入系统——调音台的输入通路，依据用途和使 用环境多少不等，分别有 4 路、8路、 16 路、 32 路等等， 其中每一路都有单独的输入接口，增益控制，频率均衡， 电平控制等单元组件，在调音台的前端一般有三个信号 输出插口，用以连接话筒、卡座、CD等信号源设备。分 别为卡侬式麦克插口，直插式麦克插口和线路输入插口 （连接CD等）。 另外还设有幻像供电开关，使用电容式话筒时需打开， 但使用不平衡信号源时则不能打开。 2、增益控制系统——使用于调整输入信号电平大小的， 以保证其电压不超出动态范围，并有过载指示灯显示。 此系统包括两个组成部分：一是PAD 定值衰减键，在使 用高灵敏度传声器或拾取声级高的声源时，要按下此键， 输入电平将自动衰减（衰减值为面板上额定数值）。二 是GAIN增益旋钮，该钮可连续调整至多个不同位置，使 输入电平的输入量依据现场需要进行调整。
第二节 调音台


一、调音台的种类和基本功能：
调音台自八十年代进入中国以来，经过二十年的发展 普及，已广泛进入到各个文化活动场所 调音台是录音、放音、扩音的重要音响设备，利用调 音台对来自话筒或其他信号源设备的声音信号进行技 术加工和艺术处理，然后馈送给录音机或其他扩音设 备。实际上它是多路的前置放大器和信号处理设备的 有机结合，被誉为音响系统的“心脏”。
动圈式：膜片受声波冲击、带动线圈在磁场中运动产生电流输 出。优点：耐用，音色丰满。缺点：近讲效应。（近讲效应： 话筒离音源越近，拾取的音量就越大，反之越小，动圈式话筒 与口形接近，其音量提升的同时低频成份也随之大大提高。调 音台低切功能）。 铝带式：采用一根很轻的波纹形铝合金金属带，悬于磁场，在 两磁极之间，声波使金属带震动，做切割磁力线运动而产生电 流输出。优点：阻抗低，声音清晰高。缺点：怕风，只限室内 使用。 电容式：由膜片和在其后的固定极板构成一个电容器，膜片受 振引起电容器的容量发生变化，产生输出电压。优点：运动性 好，瞬态特性好，频率响应很宽。缺点：需外供电源。 驻极体式：采用聚脂薄膜贴在振动面，拾取直达生，减少反射 声，增加保真度，用于会议、大提琴、钢琴。 立体声话筒：内有多个拾音单元，录音专用。 压力区式：（PZM 界面）：话筒膜片贴在震动面，拾取直达声， 减少反射声，增加保真度，用于会议、大提琴、钢琴。
教学准备：

各种传声器实物及使用实例；调音台实 物。
第一节
传声器

一 传声器概况与工作原理

1 、概况： 传声器（ Microphone ）简写 MIC 又称话筒，北
方俗称“麦克风”，南方俗称“咪头”或“咪”。在现代演 出中适用最广泛的一种电声器件，它的作用是把人声和乐器 声不失真地转换成电信号，送往调音台或放大器和处理器， 最后从扬声器放出来。传声器是整个音响系统的第一环节， 它的质量好坏和使用是否得当，对整个系统的电声指标有着 十分重要的影响。在整个音响系统各个组成部分的对比中， 对音质影响最大的首先是扬声器（包括音箱），它对音质质 量的影响比重达到50~60%，其次是传声器，占20~30%，再 次才是功率放大器，占10~20%。 自1876年，贝尔发明电话机以后，世界上诞生了话筒。话筒 是音响系统中种类最多的一个单元。这是因为它要拾取的音 源种类繁多。如人声分语言和歌声，歌声中分美声，民族、 通俗、摇滚；音乐中有交响乐，爵士乐、民族音乐、戏曲音 乐；交响乐中又分弦乐部，木管声部、铜管声部及打击乐器。 各式各样的音源都有自己不同的音色结构和特点，所以根本 不可能只凭一种话筒把他们全拾取近来。因此，就有了动圈 式、电容式、铝带式、驻极体式、有线、无线、手持式、头 戴式、领夹式等等之分。
⑷按外观形成分： 有线：


手持式、

界面式
Байду номын сангаас
鹅颈式、
无线： 手持式、


领夹式、

头带式。
2、无线话筒

⑴无线话筒工作原理（如下图）： 用话筒音头将声音的声波转制成音频信号，以调频的 方式调制成一个超高频信号，并通过天线向空间发射 出去。接收时，采用一个调频接收机，用天线接收载 波信号并经过高放、解调、中放、比例鉴频、前置级、 放大级，最后输出一个音频信号。

2、基本功能：
⑴放大：从话筒、卡座，CD机等信号源送来的信号，电平很小，必须经过放




大，在放大过程中又必须调节、平衡，最后送达录音机或经功放送到扬声器 输出。 ⑵混合：四路、八路或几十路的节目源信号，可能同时输入到调音台来，进 行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路（单声道）或两路或四路 立体声输入，这是调音台最基本功能，所以它也叫混音台。 ⑶分配：声频信号输入调音台后，不单纯放大为主输出信号，其中，为了各 种需要，还要将信号分配给多个电路或设备。如辅助输出（AUX OUT）,录音 输出（REC OUT），监听输出（MON OUT）,检听或独听输出（CUE、SOLO、 PEL）等。 ⑷音量控制：调音台的音量控制，通常用推拉式电位器成为衰减器（Fader）。 包括各输入单元的“通道衰减器”和总回路的“主衰减器”。 ⑸均衡（EQ）:即高低音调节。调音台依档次不同而设有两段、三段至七段均 衡器，同时又分为通道均衡器和主均衡器等。 ⑹声像方位（PAN）:两路或四路主输出的调音台都没有“声像方位电位器”。 用于拾取、录制立体声节目，按照声源方位或乐曲艺术的要求而分配“声像 方位”。 ⑺监听或检测：一般调音台都设置耳机插孔，用耳机来监听，或外接监听功 放，用扬声器监听，台面通常还没有指针式或发光管式音量表，以便协同听 觉的监听，以视觉对电平信号进行监测。

2、话筒的使用：（详见第八章、第九章）
3、话筒的附件选用（如图）： ⑴接插头、配线：阻抗低、屏蔽 好、焊点正确 牢固。



⑵支架、立架、减震架：坚固、 牢靠、灵活、抗震
⑶防风罩：室外防水，室内近 距离拾音时防止声源气流对振 膜的瞬间强气流冲击


⑷防雨罩：室外雨雪天使用。