谈中国画的立意与构图

休闲 2020 / 03
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文艺争鸣
谈中国画的立意与构图
徐敬霜
黑龙江省穆棱市文化馆
摘 要：画中国画，最讲意匠，意匠就是选材、剪裁、夸张、经营位置等等。

构图是构思的形象化，它不单是形式，首先是内容，也就是传统画论中说的“意在笔先”。

构图是以立意为依据的，就是把形象在画面上组织起来，加以安排，加以艺术的条理化，中国画构图具有它的特殊规律，这是由于中国画在观察和表现方法上的特殊性决定的，也是受本民族的生活和欣赏习惯所影响的结果。

关键词：中国画；立意；构图
中国画构图方式与空间处理不拘泥于特定的时间与空间，这代表了中国传统美学思想“情境交融”的审美追求。

中国绘画自产生之日起，就带有浓厚的人文主义色彩。

所谓“经营”，所谓“布局”，亦都是绘画主体主观意愿的体现。

构图既与画面内容相联系，又具有相对的审美独立性，传统中国画构图形式多种多样，在绘画过程中，可选择一种构图形式，也可在同一画面中运用几种形式，但在综合要以某一种构图形式为主，形成一件作品构图的基本形式感，这决定了作品所要反映的内容以及画面的需要。

1中国画立意与构图的关系
中国画自古就有“立象以尽其意”的说法，通俗的说法就是立象要为主题服务，高深的说法是“以文载道”。

文即是象，道即是精神意韵。

古人语：文之不足，而有赋，赋之不足，而有歌舞，歌舞之不足而有绘事。

每一个主题的不同，应该有一个不同的构图关系。

构图是为立意服务的，一个成熟的画家，应该是先有立意，而后有构图。

而不是画完之后再依据构图去找立意、找题目。

构图，是人生的一种智慧，所以，不同境遇的人，不同修养的人，不同观念的人，面对同一个题材，同一个主题，会有不同形式的构图。

我们看八大山人的构图，往往是残山剩水、国破家亡，所作花鸟亦是白眼朝天、秃头烂尾。

他用哀婉的笔墨去缅怀故去的家园。

齐白石，山水明丽，可游、可居、可赏。

所作花鸟雅俗共赏，朴素感人。

他从旧社会下九流的民间艺人，上升为人民的艺术家，笔底充满了喜悦与幸福。

这种种的画外之意，都是通过题材与构图的经营所创造的。

古人说“人品即画格，画格即人格”亦即如此。

又云：“书者，心画也”。

2中国画的构图法则
中国画是有生命意味的绘画形式，这一点一定要牢牢的记住，画品即人品，人品即画品。

作品是一个人性情、学养、品格、修为的综合体现，而不是“似与不似”那么简单。

人是鲜活的、健康的，你的构图、笔墨，理所应当是鲜活和健康的。

不能把你自己的性情、学养、品格、修为“传移摹写”到画面之中，不能显现你的生命体征，只说明你在中国画“技”的层面上把握不够，不能心手双畅。

骨法用笔有两种解释，一是具体的点线，用笔要有“骨”力，要讲究书法用笔；二是讲的画面关系，无论山水、人物、花鸟，在构图的经营上一定要先有骨架，骨架立的稳，塑的牢，姿态适宜，画面就好看，不然，徒有笔墨颜色。

骨法，于人于画，都是十分重要的事情。

人无骨，不能立，画无骨，亦不能立耳。

骨法与骨象，决定着一个人的品貌，画亦同理。

骨法在画面中具体的表现可能是一根或几根主线，也可能是一棵或几棵树、也可能是一组人物，也可能是山水之间的龙脉关系。

总而言之，画面的架子问题不容忽视，它关乎画面的格局问题、气
象问题，也关乎着人格化的意蕴问题。

3中国画的律动与关联
中国画强调气脉流动，是从“气韵生动”的要求发展而来的。

气脉是中国画的专用语，指画面上的形体或空白所标示和贯穿起来的脉络走势、感觉趋向。

画中气脉布置得好，形体一气贯之，就能统领全局，使画面既有整体又有变化。

作品当意境求静、气韵求动，从全局看，气脉起了主要作用。

要交代清楚画中气脉的布置和来龙去脉，不可散乱局促，而要变化贯通，气脉的生发要有“起、承、转、合”。

合是中国审美的一大特色，讲求内敛包容、无往不返、周而复始。

中国哲学讲反复，实有循环的意味。

开合基于中国哲学之反复原则，在绘画图式上表现为起手为开、收拾为合，开合之中，层层推出、生发无穷。

如明代沈周的《庐山高图》，整幅作品开合关系的处理可谓气脉贯通、聚散得当。

节奏是事物美的外象在形式上的有规律的反复循环。

构成节奏的是时间关系、运动过程、力的关系、强弱变化等，把运动中的这种强弱变化有规律地组合起来加以反复便形成节奏。

在绘画中，节奏感表现在形象排列组织的动势上，节奏能使各形式要素间具有单纯、明确的联系，使形式富有机械的运动感，重复强化，加深印象。

如画中点法，三三两两，轻、重、虚、实、强、弱，如音乐中的节拍一样。

韵律就是有规律的抑、扬、顿、挫变化，使形式富于律动的变化美。

节奏是纯化的韵律形式，是理性的运动形成的视觉快感。

韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用，是富于感情的生命形式的视觉趣味。

节奏韵律使画面形式产生趣味，具有抒情的意味。

中国画论中的“气韵生动”在很大程度上是指节奏韵律在画面中的作用。

“气韵生动”就是画面表现出来的“生命的节奏”或“有节奏的生命”的视觉形象，实际上就是巧妙运用节奏与韵律解决构图中的律动与关联的规律。

总之，构图在中国山水画中尤其重要。

只掌握熟练的笔墨技巧，没有成功的构图，是画不出好作品的，构图受内容的支配和决定，而内容又需要表现在一定的艺术形式之中，以增强美感。

因此，创作过程是把内容和艺术形式统一在一个画面的过程。

参考文献
[1]叶玉印. 论中国画的立意特点[J]. 商洛师范专科学校学报, 2002(3):53-54.
[2]刘璐璐, 兰超. 意象·格调·境界——浅谈中国画创作的立意[J]. 艺术教育, 2017(23):140-141.。