园林景观基础知识及建筑风格赏析

影关系上精心推敲，以便保证主体建筑能在视角范围内完整地倒映水中。
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法国园林代表作——凡尔赛宫
➢ 凡尔赛宫（Versailles Palace）位于法国巴黎西南郊，作为法兰西宫廷长达 107年（1682-1789）。
➢ 宏伟壮丽的外观和严格规则化的园林设计是法国封建专制统治鼎盛时期文化上 的古典主义思想所产生的结果，欧洲皇家园林几乎遵循其设计思想。
西方采取的是强硬的手段，要“征服自然”，而东方则主张采用和平友好的手段， 也就是天人合一。
——季羡林
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案例：同样作为国家君主的行宫别苑，法国的枫丹白露宫与中国的承德 避暑山庄有着截然不同的布局方式。
枫丹白露宫
承德避暑山庄
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意大利园林 法国园林
伊斯兰园林
中国园林
日本园林
西方 东方
规整式 风景式 园林 园林
东南亚园林
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规整式园林：讲究规矩格律、对称匀齐，明确的轴线和几何对位关系，花草树 木修剪成几何型，重在显示人工图案美，是为人所控制的有秩序的自然、理性 的自然。
或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无 态。”……以夭梅病梅为业以求钱也。 ——（清）龚自珍《病梅馆记》
建中，将开挖昆明湖时取出的土石方就近堆积成万寿山。
万寿山
昆明湖
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➢ 叠山：堆叠成假山，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成，工程 量中等。
➢ 扬州个园的四季假山最负盛名：“时景是命题，春山是开篇，夏山是铺展， 秋山是高潮，冬山是结语。可称章法之不谬” 。
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春山笋石参差，修篁弄影 夏山太湖石中空外奇，泞潭清冽
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特点三：诗画的情趣 ➢ 园林的创作，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使
得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，即“诗情画意”。 ➢ “造园如作诗文，必使曲折有法，前呼后应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”
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特点四：意境的蕴含
➢ 文字点景：拙政园内有两处赏荷花的地方，一处建筑物上匾题为“远香堂”，取 自周敦颐“香远益清”句，另一处为“留听阁”，出自李商隐“留得残荷听雨声” 的诗意。
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半坡遗址 原始聚落复原图
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园林溯源
第二阶段：奴隶社会与封建社会 • 成长而臻于兴旺 • 封闭的内向型： 园（颐和园、拙政园）、苑（上林苑）、寺（潭柘寺）、
庄（避暑山庄）
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苏州拙政园 7
园林溯源
最早见于文字记载的园林形式是“囿”，指以畜养禽兽供狩猎和游赏的 境域，主要建筑物是“台”。
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英国园林与中国园林同为风景式园林，二者都以大自然作为创作的本源。
➢ 前者是理性的、客观的写实，侧重于再现大自然风景的具体实感，审美 感情则蕴含于被再现的物象的总体之中；
➢ 后者为感性的、主观的写意，侧重于表现主体对物象的审美感受和因之 而引起的审美感情。
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欧洲的造园艺术，有过三个最重要的时期：从16世纪中叶往后的100年， 是意大利领导潮流；从17世纪中叶往后的100年，是法国领导潮流；从 18世纪中叶起，领导潮流的就是英国。
中国园林的雏形产生于囿与台的结合，时间在公元前11世纪，即奴隶社 会后期的殷末周初。
明清两代为黄金时期。 ➢ 商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室，益广沙丘苑台，多取野
兽（飞）鸟置其中……”
➢ 周文王建灵囿，“方七十里，其间草木茂盛，鸟兽繁衍”……
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园林溯源
第三阶段：18世纪中叶至20世纪中叶 产业革命时期 • 转型：注重环境效益与社会效益 • 开放的外向型：公园、广场、校园等公共园林
园林基础 与
建筑风格
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第一部分
园林基础
第二部分
建筑风格
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园林溯源 两大园林形式 中国古典园林简介 房地产园林相关知识
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园林溯源
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园林发展阶段
原始 社会
萌芽
奴隶 封建
兴旺
近代 转型现代 扩大Fra bibliotek整理课件
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园林溯源
第一阶段：原始社会 • 萌芽阶段 • 聚落附近的种植场、果木蔬圃
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法国园林代表作——凡尔赛宫
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伊斯兰园林
➢ 伊斯兰园林由阿拉伯人创造的，以叙利亚、波斯、伊拉克为主要代表，影响到 欧洲的西班牙和南亚次大陆的印度，是一种模拟伊斯兰教天国的高度人工化、 几何化的园林艺术形式。
➢ 精心设计的直线型边界、路径和方形花坛。
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伊斯兰园林代表作——泰姬陵
➢ 多见于寺庙园林，设计者为禅宗僧人，禅宗哲理与园艺结合的园林艺术。
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英国园林——西方园林中的另类。 ➢ 早期英国园林受法国古典主义造园艺术的影响，但根基较浅。
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Stourhead Gardens, Wiltshire, England,
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➢ 进入18世纪，受中国文化的启发，风景式园林兴起。
➢ 泰姬陵（Taj Mahal ），在今印度距新德里200多公里外的阿格拉 (Agra)城内， 亚穆纳河右侧，由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，纯白色大理石建筑。
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风景式园林：完全自由灵活而不拘一格，着重在显示纯自然的天成之美， 表现一种顺乎大自然风景构成规律的缩移和摹拟。
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日本园林 ➢ 立足于自身的人文环境和地理条件，深受中国文化的影响。 ➢ 其本质为池泉式，以池拟海，以石拟矶岛。 先后出现了池泉筑山庭 、枯
设计者之一的奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted )(1822-1903)被认为是美国景观设计学的 奠基人，是美国最重要的公园设计者。
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规整式与风景式的融合
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中国古典园林简介
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中国古典园林即界定于第二阶段 （封建社会）的中国园林。
中国古典园林风格的养成，与中国 传统的天人合一的哲理以及重整体 观照、重直觉感知、重综合推衍的 思维方式有直接关系。
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江南四大名石：冠云峰、瑞云峰、玉玲珑、绉云峰
冠云峰、瑞云峰、玉玲珑，均为太湖石，以“漏、透”胜； 绉云峰，为英德石，则独长于“瘦、皱”
冠云峰（苏州留园） 瑞云峰（苏州十中）
玉玲珑（上海豫园）
绉云峰（杭州西湖）
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中国古典园林的四要素之水体
➢ 水体作为园林中重要的构景要素，给 人以清澈、明净、近人、开怀的感受。
➢ 一样的景物由于匾题的不同却给人以两般的感受，物境虽同而意境则殊。
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中国古典园林的四要素 ➢ 山石、水体、植物、建筑
建筑
水体
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山石
植物 42
中国古典园林的四要素之山石 ➢ “山石”包括筑山、叠山、置石等 ➢ 筑山：大规模的堆土填石，工程量较大，多见于皇家园林。如在颐和园的修
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纽约中央公园 9
园林溯源
第四阶段：20世纪中叶至今 现代 • 扩大：园林与生态、城市规划三者紧密
结合，跨学科、大尺度 • 防护林带、园林城市、城市森林
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两大园林形式
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在第二阶段（封建社会），世界上各地区民族，由于文化传统和社会条 件的差异而自成园林风格。
两类基本形式：规整式园林与风景式园林，截然相反的两个体系各有不 同的创作主导思想，集中地反映了西方和东方在哲学、美学、思维方式 和文化背景上的根本差异。
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中国古典园林四大特点
特点一：本于自然，高于自然 ➢ 绝非一般的利用或简单摹仿山、水、植
物等构景要素的原始状态，而是有意识 的加以改造、调整、加工、剪裁，从而 表现一个精炼概括的自然、典型化的自 然。 ➢ “一勺则江湖万里，一拳则太华千寻” ➢ “虽由人作，宛自天开”
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特点二：建筑美与自然美的融糅
随着英国风景式园林的影响渗透到整个西方园林界，园林的发展也结束 了古典时期，进入到园林的近现代阶段。
深受英国自然园林影响的美国人领导设计潮流，注重园林的环境效益与 社会效益，近百年来，整个世界园林风格开始同一化，各种风格逐渐交 融，很难再加以明确的界定，姑且将其称为“现代风格”。
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意大利园林 法国园林
➢ 几何式的格局没有了，再也不搞笔直的林荫道、图案式花坛、平台和修筑得 整整齐齐的池子。花园就是一片天然牧场的样子，以草地为主，弯曲的道路、 自然式的树丛、蜿蜒的河流，讲究借景和与园外的自然环境相融合。
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英国园林代表作——斯达伍敦的司徒海花园
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Stourhead Gardens, Wiltshire, England,
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意大利园林——台地园
• 意大利三面濒海而又多山地，所以建筑常位于山坡地 段的最高处，因此前面能引出中轴线开辟出一层层台 地，配以水池、喷泉、雕像等；然后在中轴线两旁栽 植一些高耸的植物如黄杨、杉树等，与周围的自然环 境相协调，各层台地之间以蹬道相连。
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• 动水：高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下成为水瀑或流水梯, 在下层台 地则利用水落差的压力作出喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。
山水庭园 、茶庭、池水庭园等形式。
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➢ 13世纪，中国传入的禅宗哲理和南宋山水画写意技法，产生了最具特色 的园林样式——枯山水。
➢ 枯山水庭园即枯庭，是一种无泉池水景，充分利用地势地貌营建。典型 的枯庭往往是小型的观赏性庭园，游人是不能入内游赏的。地面铺白砂， 耙成曲线，借以象征湖泊；在白砂上摆放若干石块，其上点缀少量的灌 木或苔草，象征山峦，使不大的庭院蕴含深远的意境。
➢ 植物既是园中造景的素材，也往往是观赏的主题，园林中许多建筑物常以周围 植物命名，以描述景的特点。
➢ 拙政园的倚玉轩、雪香云蔚亭、待霜亭、梧竹幽居亭等。 “倚玉”，据明文征 明诗“倚楹碧玉万竿长”，轩前原有竹。“雪香”意为梅花，“云蔚”指山间 树木茂密。“待霜”指霜降桔始红，亭旁种桔树。梧竹幽居亭旁有梧有竹。
伊斯兰园林 古代
中国园林
日本园林
西方 东方
规整式 风景式 园林 园林
东南亚园林
英国园林 近代
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纽约中央公园
美国园林 现代风格
现代
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纽约的中央公园（1858-1876）位于曼哈顿岛
的中央，占地340公顷，是全美第一个公园，既 开现代景观设计学之先河，更标志景观设计从此 不再是少数人所赏玩的奢侈品，而是普通公众身 心愉悦的空间。
秋山黄石丹枫，峻峭依云
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冬山宣石似积雪未消
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中国古典园林的四要素之山石
➢ 置石：以山石为材料，作独立或附属性的 造景布置，主要表现石头的个体美或局部 的组合美，能够用简单的形式，体现较深 的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。
➢ 北宋米芾，11世纪中叶中国最有名的藏石、 赏石大家，因爱石成癖，对石下拜而被国 人称为“米癫”，在相石方面，还创立了 一套理论原则，即 “瘦、透、漏、皱” 四字诀。
➢ 水体有助空气流通，一斗碧水映着蓝 天，也可起到使游客的视线无限延伸 的作用，形成远景线，在感觉上扩大 了空间。
➢ 水体在园林中好似画面的空白，使得 园林虚实相生，刚柔相济。我国古典 园林自南到北，几乎无园不水。
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理水：静态水景和动态水景 ➢ 前者如湖、池等。 ➢ 后者如河、溪、涧、泉等。
网师园一泓池水成为一片明镜，映照着天光、云影
杭州西湖， “水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”
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中国古典园林的四要素之植物
➢ 植物配置：以不整形不对称的自然式布置为基本方式，在大片落叶树和常绿树 的混合配植中，常利用各种树形的大小，树叶的疏密，色调的明暗，构成富于 变化的景色。
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➢ 建筑无论多寡，也无论性质、功能如何，都力求与山、水、花木等有机组织在一系列风 景画面之中，突出彼此谐调、互相补充的积极一面，限制对立排斥的消极一面，达到一 种人工与自然高度和谐的境界——天人和谐。
➢ 传统木框架结构建筑，内墙外墙可有可无，空间可虚可实、可隔可透，这种特性对此有 所保证。
➢ 《园冶》：“轩楹高爽，窗户虚邻，纳千倾之汪洋，收四时之烂漫……”
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➢ 园林小品：雕镂精致的石栏杆、石坛罐、碑铭以及为数众多的、以古典神话为 题材的大理石雕像。
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法国园林
➢ 当意大利台地园传入法国后，因法国多平原，有着大片的植被和河流、湖泊， 因此该风格的园林则设计成平地上中轴线对称整齐的规则式布局。
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法国园林 ➢ 静水：面积大，气魄与宁静，水面较意大利台地园大，以突出帝国雄伟气魄。 ➢ 水面平静，像镜子一样反射建筑、树木、云天，又称“水镜”，往往从透视和投