春秋玉器上的龙形纹的特征及演变
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春秋玉器上的龙形纹的 特征及演变
春秋玉器上的龙形纹
• • • • • • • 概述玉器上的龙形纹 解析龙形纹玉器发展的原因 对比各地区玉器上龙形纹 分析龙形纹玉器的变化 分析春秋玉器龙形纹的演变 总述春秋玉器龙形纹演变的影响 说明研究玉器上龙形纹演变的意义
龙是中华民族的象征，其形 象是各类艺术形式表现经 久不衰的题材之一。以龙 的形象作为主题纹饰的玉 器，是中国古代玉器中的 一大类型，其历时之长久， 工艺之精巧，形制之繁复， 构图之多变，寄寓之丰富， 均为其它纹饰所不及。如 果说，龙文化是五千年华 夏文明的一种凝结，那么 作为造型艺术的龙纹玉器， 堪称是龙文化的载体。从 史前时期到清代，历经数 千年的变化，形成了各时 代独有的特征。
图2 春秋 龙形玉佩 山西太原市金胜村赵卿墓出土
山东地区的龙形纹
春秋时期属齐鲁地 区。图3的玉璜出土 于山东省沂水县， 对称的龙首向外， 龙身结合为一体， 用双阴刻线勾勒出 纹样图案，基本纹 样元素为“S”型图 案构成。
图3 春秋 双龙首玉璜 山东省沂水县刘家店子1号墓出土
陕西地区的龙形纹
春秋时期属于秦国。 图4的玉佩出土于陕 西省凤翔县，年代 大约在春秋中晚期， 整器用单阴线勾勒 出上下两个龙首纹 样，基本纹样元素 为“几何”型。
图4 春秋 龙纹盾形玉佩 陕西省凤翔县出土
河南地区的龙形纹
图5的玉璜出土于 河南省光山县， 春秋时期属于弦 国，年代属于春 秋中晚期，两端 各饰以张口的龙 首，体相连，通 身饰鸟兽纹。
图5 春秋 双龙首玉璜 河南省光山县宝相寺黄季佗父墓出土
江苏地区的龙形纹
春秋时期属于吴国。 图6的玉璜出土于 江苏吴县，风格上 是春秋晚期，两端 各饰张口卷唇的龙 首，龙体相连饰以 浅浮雕的三组龙首 纹。
图6 春秋 双龙首玉璜 江苏省吴县通安严山王陵出土
龙形纹玉器的变化主要有以下几个方面：
1.装饰纹饰的多变性：突破了西周玉器龙纹饰的程 式化模式，各地出土玉器龙纹饰的图案有明显的差 异，这也许是受春秋时期诸侯割据的局面影响，割 据诸侯有不同的审美取向和标准要求所造成的。 2.加工工具的多样性：通过对这一时期出土玉器加 工痕迹的观察，不仅有西周主要的斜刀工具的遗留 加工痕，有现在有些学者提出的用砾石刻划的加工 痕，还有出现典型的直砣加工痕迹，也就是其后千 年所用于玉器加工的主要工具——砣机。而且都有 一定数量的发现，不仅仅是个例。
春秋时期龙纹玉器发展的原因
• 春秋时期冶金技术的发展，铁工具开始运 用于制玉工艺之中。 • 奴隶制度的逐步瓦解，文化和艺术领域迎 来了繁荣、多元与创新的新时期。 • 儒家道德观念的渗透和完善，导致了此时 成组佩玉之风的盛行，玉龙的制作更是盛 况空前。 • 受春秋时期诸侯割据的局面影响，各路诸 侯有不同的审美取向和标准要求。
思想的解放
创新的提高 庄重呆板 张扬华丽
春秋玉器龙形纹演变的影响
以上种种龙形纹演变的积累也为后期 战国玉器迈上中国玉器史上的高峰， 做了有成效的铺垫，也卓现了春秋玉 器在中国玉器发展史上不可或缺的地 位。
研究玉器上龙形纹演变的意义
古玉器中的龙纹有一个从简约到繁复， 从宗教化向艺术化，从随意性向规范 化发展并蔚为多元的发展过程。因此, 探讨和研究历代玉器上的龙纹图案,可 以使我们了解我国龙的发展和演变过 程,对于古玉器的鉴定和断代也是一种 非常重要的依据。
龙形纹玉的变化主要有以下几个方 面：
3.工艺表现的渐进性：从早期多是平面玉器表面 琢饰阴线图案，有单阴线，双阴线等渐进变化出 压地起突的浮雕工艺的出现，为其后战国玉器的 发展奠定好的基础。 4.地区风格的差异性：从陕西、山东、河南、山 西等地的出土器来看，这些原属秦、齐鲁、虢、 晋等诸侯国的玉器，艺术风格差异明显，审美取 向明显不同。
山西地区的龙形纹
春秋时期属晋国。 图1的玉饰是山西 闻喜县出土的，属 于春秋早期，风格 上看还有西周遗风， 用单阴线勾出龙的 眼睛，双阴刻线勾 勒出龙首的纹样， 表现的非常抽象。
图1 春秋 龙纹璜形玉饰 山西闻喜县上郭墓地57号墓出土
山西地区的龙形纹
图2的玉龙是山西 太原出土的，属 于春秋晚期，龙 作回首状，弓身， 卷尾，器表饰以 浮雕的谷纹和蟠 虺纹，风格上看 已经向战国玉龙 演变了。
谢谢观赏！
春秋玉器龙形纹的演变
早期的带有浓郁的西周玉器风格
晚期战国玉器的风格
春秋玉器龙形纹的演变
诸侯割据
装饰纹样
地域差异
改 变 了
基本造型
对玉器审美诉求不同
工艺特点
春秋玉器龙形纹的演变
斜 刀 刻 画 直砣和大砣起突， 加大落差，强化 立体感 小砣加工小阴线 增强装饰性
工具的进步
春秋玉器龙形纹的演变
平面纹样为主 浮雕表现为主
春秋玉器上的龙形纹
• • • • • • • 概述玉器上的龙形纹 解析龙形纹玉器发展的原因 对比各地区玉器上龙形纹 分析龙形纹玉器的变化 分析春秋玉器龙形纹的演变 总述春秋玉器龙形纹演变的影响 说明研究玉器上龙形纹演变的意义
龙是中华民族的象征，其形 象是各类艺术形式表现经 久不衰的题材之一。以龙 的形象作为主题纹饰的玉 器，是中国古代玉器中的 一大类型，其历时之长久， 工艺之精巧，形制之繁复， 构图之多变，寄寓之丰富， 均为其它纹饰所不及。如 果说，龙文化是五千年华 夏文明的一种凝结，那么 作为造型艺术的龙纹玉器， 堪称是龙文化的载体。从 史前时期到清代，历经数 千年的变化，形成了各时 代独有的特征。
图2 春秋 龙形玉佩 山西太原市金胜村赵卿墓出土
山东地区的龙形纹
春秋时期属齐鲁地 区。图3的玉璜出土 于山东省沂水县， 对称的龙首向外， 龙身结合为一体， 用双阴刻线勾勒出 纹样图案，基本纹 样元素为“S”型图 案构成。
图3 春秋 双龙首玉璜 山东省沂水县刘家店子1号墓出土
陕西地区的龙形纹
春秋时期属于秦国。 图4的玉佩出土于陕 西省凤翔县，年代 大约在春秋中晚期， 整器用单阴线勾勒 出上下两个龙首纹 样，基本纹样元素 为“几何”型。
图4 春秋 龙纹盾形玉佩 陕西省凤翔县出土
河南地区的龙形纹
图5的玉璜出土于 河南省光山县， 春秋时期属于弦 国，年代属于春 秋中晚期，两端 各饰以张口的龙 首，体相连，通 身饰鸟兽纹。
图5 春秋 双龙首玉璜 河南省光山县宝相寺黄季佗父墓出土
江苏地区的龙形纹
春秋时期属于吴国。 图6的玉璜出土于 江苏吴县，风格上 是春秋晚期，两端 各饰张口卷唇的龙 首，龙体相连饰以 浅浮雕的三组龙首 纹。
图6 春秋 双龙首玉璜 江苏省吴县通安严山王陵出土
龙形纹玉器的变化主要有以下几个方面：
1.装饰纹饰的多变性：突破了西周玉器龙纹饰的程 式化模式，各地出土玉器龙纹饰的图案有明显的差 异，这也许是受春秋时期诸侯割据的局面影响，割 据诸侯有不同的审美取向和标准要求所造成的。 2.加工工具的多样性：通过对这一时期出土玉器加 工痕迹的观察，不仅有西周主要的斜刀工具的遗留 加工痕，有现在有些学者提出的用砾石刻划的加工 痕，还有出现典型的直砣加工痕迹，也就是其后千 年所用于玉器加工的主要工具——砣机。而且都有 一定数量的发现，不仅仅是个例。
春秋时期龙纹玉器发展的原因
• 春秋时期冶金技术的发展，铁工具开始运 用于制玉工艺之中。 • 奴隶制度的逐步瓦解，文化和艺术领域迎 来了繁荣、多元与创新的新时期。 • 儒家道德观念的渗透和完善，导致了此时 成组佩玉之风的盛行，玉龙的制作更是盛 况空前。 • 受春秋时期诸侯割据的局面影响，各路诸 侯有不同的审美取向和标准要求。
思想的解放
创新的提高 庄重呆板 张扬华丽
春秋玉器龙形纹演变的影响
以上种种龙形纹演变的积累也为后期 战国玉器迈上中国玉器史上的高峰， 做了有成效的铺垫，也卓现了春秋玉 器在中国玉器发展史上不可或缺的地 位。
研究玉器上龙形纹演变的意义
古玉器中的龙纹有一个从简约到繁复， 从宗教化向艺术化，从随意性向规范 化发展并蔚为多元的发展过程。因此, 探讨和研究历代玉器上的龙纹图案,可 以使我们了解我国龙的发展和演变过 程,对于古玉器的鉴定和断代也是一种 非常重要的依据。
龙形纹玉的变化主要有以下几个方 面：
3.工艺表现的渐进性：从早期多是平面玉器表面 琢饰阴线图案，有单阴线，双阴线等渐进变化出 压地起突的浮雕工艺的出现，为其后战国玉器的 发展奠定好的基础。 4.地区风格的差异性：从陕西、山东、河南、山 西等地的出土器来看，这些原属秦、齐鲁、虢、 晋等诸侯国的玉器，艺术风格差异明显，审美取 向明显不同。
山西地区的龙形纹
春秋时期属晋国。 图1的玉饰是山西 闻喜县出土的，属 于春秋早期，风格 上看还有西周遗风， 用单阴线勾出龙的 眼睛，双阴刻线勾 勒出龙首的纹样， 表现的非常抽象。
图1 春秋 龙纹璜形玉饰 山西闻喜县上郭墓地57号墓出土
山西地区的龙形纹
图2的玉龙是山西 太原出土的，属 于春秋晚期，龙 作回首状，弓身， 卷尾，器表饰以 浮雕的谷纹和蟠 虺纹，风格上看 已经向战国玉龙 演变了。
谢谢观赏！
春秋玉器龙形纹的演变
早期的带有浓郁的西周玉器风格
晚期战国玉器的风格
春秋玉器龙形纹的演变
诸侯割据
装饰纹样
地域差异
改 变 了
基本造型
对玉器审美诉求不同
工艺特点
春秋玉器龙形纹的演变
斜 刀 刻 画 直砣和大砣起突， 加大落差，强化 立体感 小砣加工小阴线 增强装饰性
工具的进步
春秋玉器龙形纹的演变
平面纹样为主 浮雕表现为主