古琴指法“吟”“猱”教学汇总

古琴指法“吟”“猱”教学汇总
吟：相当于西方音乐中的颤音。

左手按在音位处迅速左右移动。

称“寒蝉吟秋”势。

应模仿蝉悲切、颤颤的叫声。

其变体有“长吟”（是一种持久的颤音，应该想象成鸽子每逢下雨时那种叫声“鸣鸠唤雨”）、“细吟”（小颤音，应该让人联想起“喁喁私语”）、“游吟”（摇摆颤音，应该让人联想起“落花流水”的情形）、“定吟”（比较特别，手指的震动幅度非常小，以至于几乎感觉不到）。

猱（音为nao，但读rou）：相当于西方音乐中的渐慢颤音。

是比“吟”幅度更大、加强的颤音。

称“号猿升木”势。

丁承运老师解读吟猱
戴晓莲古琴教学视频“绰、注、吟、猱”
李祥霆古琴教学视频“猱、綽”
张子盛老师讲解吟猱方法
龚一老师教学视频“吟猱”
附常用琴谱和近年来的论著中有关吟猱的解说：
《琴学备要》
左大、中、名指吟势——寒蝉吟秋势
肘微舒、臂平伸、腕稍向左侧，掌随腕势而后低前昂。

用大指吟，则略屈其中、末二节，以右侧末节甲根半甲、肉处按吟。

或末节近挺骨处按吟，虎口半开。

食、中二指并连微弯，使中稍高于食，指尖参差，名指伸直，略高于中指，指缝微开，禁指如前。

如中、名指用吟，则各如其按弦之势。

其转动运用，都在各指按处控制虚实恰当，臂松腕软，以助掌指闪动之力。

太古遗音手势图，左大、中、名指吟势，名为“寒蝉吟秋势”。

原词曰：“翼而鸣者，惟蝉知时；秋高气肃，长吟愈悲；审夫声而取喻，当即意以求之。

”
左大指猱势“号猿升木势”
肘微张、臂平伸，腕略侧左掌亦随侧而后低前昂。

大指伸直中、
末二节，以末节右侧甲根半甲半肉处，或末节挺骨处按弦而猱，虎口半开，其转动运用全在臂、腕松软，以助中、末二屈伸圆活之力。

这样则一指可管两弦。

食、中二指靠拢微弯，中指略高于食指，指尖参差。

中、名指指缝稍开，名指略高于中指。

禁指如前，切忌大指与食指捏作圈形，俗恶难看。

若用中、名二指猱弦，手指的结构，各如其按弦之势。

其转动运用亦在臂、腕松软，以助中、名二指中、末两节，坚劲圆活之力，太古遗音手势图，左大指猱弦的手势，名为“号猿升木势”。

原词曰：“瞻彼号猿兮，升于乔木；欲上不上兮，其势逐逐；重按指于分寸兮，欲去来之神速。

”
《五知斋琴谱》
吟：吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用定吟方收本位而止。

少则亏缺，多则过繁，故有恰好之理，以圆活完满为度。

吟之缓急，俱要圆满，若吟哦然，致有音韵耳。

猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于吟而多急烈。

音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音取恰好，圆满为度。

……又曰：轻清小者为吟，重大带急者为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。

《春草堂琴谱》
吟：所按之位，往来摇动。

猱：随声向徽下注摇得音。

《琴学入门》
吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止。

少则亏缺，多则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也。

凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。

猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位二三分。

取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。

大抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古劲，各有所宜。

《琴粹》——黄勉之用“吟”
吟：五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自本位绰上一二
分，随注下过本位一二分，再上过本位一二分，复下过本位一二分，即还上本位而止。

上下俱以腕力行之。

审其音，则先一声微停，次二声相连，又次二声略停顿，凡五声。

四转，如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位而止。

审其音，则先二声相连，次二声略停顿，凡四声。

或五或四，审其节奏而用之。

旧谱所谓四五余转，以圆满为度者也。

猱：定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而止。

运指纯用腕劲，如物有伸缩力，随伸随缩。

审其音，则三声缓急相等，连而不断为佳。

大致吟略急，猱略缓。

《琴镜补》
吟：有五吟四吟两种。

五吟者，从本位退下二分，复上至本位，又作两退复。

若唱弦，则略去首一退字，唱为复退复退复。

论板，则第一复字一板，第二退字一板。

四吟者，即如前法，唱为退复退复。

论板，则第二退字一板。

猱：得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍，为三进复，皆以复为猱。

凡猱必在本位之上，吟在本位之下。

《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。

……欲扬以连下声，则用猱，欲抑以连下声，则用吟。

《梅庵琴谱》
吟：得音后，将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余韵，上下不出四五分。

虽动摇不离其位，要至匀至实，不可轻摇漫动。

然必松活，得灵动之机为妙。

猱：得音后，稍偏下复摇动约一二转。

如猱之悲啼，较吟稍大而缓。

沈草农等《古琴初阶》
吟：得音之后，左手指在得音的位上，先上后下，先大后小地来回滑动两三次，然后仍回到得音的位上。

上下动作的范围不得超过二分。

指法取势要圆。

猱：得音之后，左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上。

动作范围稍大，但不得超过三分。

指法取势要方，或直上直下。

许光毅《怎样弹古琴》
吟：在左手指按弹得声的音位上，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即归本位定吟。

以圆湛饱满，仿佛吟哦，方有音韵。

猱：在左手指按弹得声的音位上，左右往来动荡，约过按位二三分取音。

以苍老浑厚圆满为妙。

龚一《古琴演奏法》
吟：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。

传统“吟”法中，也有得声后，在音位的右侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动。

猱：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。

张世彬《中国音乐史论述稿》
吟：得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三四分，先大而后小，约四五转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度。

猱：指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有情。

丁承运《论吟猱》
吟：左指于按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分许，动荡有声，须实上虚下，约四五转，先大后小，仍归本位为止。

取音圆活生动。

猱：左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上实下，约四五转，运指如折矩，取音苍老浑厚。

叶明媚《古琴音乐中虚实手法的运用》
吟：在得音的位上先上后下，先大后小地来回转动三四次，最后收音于本位。

除本位音外，其余渐次转动之音因右手已无弹奏，故此余音已是虚音。

…这些余音是应当只取其意而非以实音出之的。

猱：得音后，于本位音之左或右往来移动数转，幅度先大后小，最后仍归本位收音。

无论在本位音之左或右，用猱运指均向本位音用力，如猱在本位音之上则指法动作虚上实下，如猱在本位音之下则指法动作虚下实上，这样力度才会稳定于本位音之上，指法虚实相间，
动荡有请。

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