阉人歌手——精选推荐

阉⼈歌⼿
如今许多歌唱节⽬中，总有⼀些善⽤⾼⾳的男歌⼿，演绎出歌曲的⾼⾳嘹亮。

但⽆论男歌⼿假声⾼⾳多么厉害，⽐起同样的⼥⾼⾳来还是逊⾊许多。

但曾经在17、18世纪，短暂地出现了声乐史上“美声歌唱的黄⾦时代”。

这个缺陷在⾼⾳演唱的美声唱法中尤为明显，但曾经在
他们都具有⼀个共同的特点，他们是⾝体有在那⼤约两个世纪⾥，欧洲出现了⼀批演唱⽔平既超越了男歌⼿，也能超越⼥歌⼿的男性美声歌唱艺术家。

他们都具有⼀个共同的特点，他们是⾝体有缺陷的阉⼈歌⼿。

⾝体的缺陷让他们发出突破正常⽣理极限的美妙歌声，世⼈给予这歌声最佳的褒奖，艺术史上添上浓墨重彩的⼀笔。

但这些在青春期之前就被阉割的艺术家，他们并没有选择不要度过畸形⼈⽣的权利。

更何况，⼤多数⼈并没有成为艺术家，只是“⼈类探索⾼⾳实验”的失败品。

⼈们对⼥性的歧视由来已久，在欧洲中世纪封建社会统治时期，歧视与限制尤为可笑。

⽽这种歧视，后来竟成为间接加害男性的凶⼿，全体⼈类在⾃⾝强加的愚昧迷信中⽆⼈幸免遇难。

⾃从公元4世纪以来，欧洲的教会禁⽌妇⼥在教堂和集体场合演唱。

当时普遍认为，教会中出现⼥声是⼀种晦⽓。

但由于⼥性被“禁
同时，唱诗班在教会中的地位举⾜轻重，不可或缺。

唱诗班⼤多由教会热⼼信众组成，负责在教会礼拜⽇歌颂唱诗以及带领敬拜。

但由于⼥性被
声”，唱诗班和其他演唱中也就缺少了⼥性独特的⾼昂⾳域。

起初，这部分⾳域曾经⽤男童或者假声男歌⼿取代。

但是取代后的声⾳并不像⼥声那样灵巧，⾼⾳⼗分⽣涩。

直到⼈们偶然发现，来⾃西班⽛的假声男⾼⾳居然可以⾼⾳嘹亮，畅通⽆阻，甚⾄可能⽐⼥⾼⾳还更胜⼀筹。

后来学者才发现，他们原来是阉⼈歌⼿。

后来学者才发现，他们原来是阉⼈歌⼿。

意⼤利歌剧对美声的追求，也是阉⼈歌⼿出现的主要原因之⼀
就肺活量⽽⾔，⼥歌⼿普遍能唱25秒的长⾳，⽽男歌⼿则能唱到1分钟。

就⾳域来说，⼤部分歌⼿的⾳域最多只能跨越两个⼋度，⽽阉⼈歌⼿能轻易跨越三个⼋度，其中还充满了⼤量颤⾳和装饰⾳。

这种阉⼈歌⼿既具有男性的肺活量，⼜具有⼥性的⾼⾳嗓⾳，展⽰出超乎正常⼈的演唱⽔平。

这种阉⼈歌⼿既具有男性的肺活量，⼜具有⼥性的⾼⾳嗓⾳，展⽰出超乎正常⼈的演唱⽔平。

⽽这样出⾊的阉伶⼜是如何打造的呢？
男性变声可能和最主要的雄性激素——⾎清睾酮密切相
上世纪80年代，⽣物学家发现男性的语⾳基频与⾎清睾酮呈现显著性的负相关。

也就是说，男性变声可能和最主要的雄性激素
关。

通过分析男性实验对象发现，睾酮⽔平随着年龄的增长呈递增趋势，9~12岁激素⽔平逐渐增⾼，12~14岁时睾酮增长速率徒增，16岁之后增长相对平缓。

⽽同样的年龄阶段，最低⾳频和正常⾳频都呈现⼏乎相对应的下降趋势。

男性睾酮、最低⾳、正常语⾳随年龄增长的变化
于是，⼈们采取最粗暴的⽅式，把青春期之前的男童阉割，失去分泌睾酮器官的他们从为了防⽌男性⾳频下降，最直接的⽅式就是抑制睾酮的增多。

于是，⼈们采取最粗暴的⽅式，把青春期之前的男童阉割，失去分泌睾酮器官的他们从此最彻底地保持原本⾳频。

阉⼈歌⼿实现了⼀半，虽然阉⼈未必⼀定发展成嗓⾳惊⼈的歌⼿，但这条路也⾛得更容易些。

此最彻底地保持原本⾳频。

当然了，早在17世纪并没有如此严谨的科学研究，让⼈们了解到男性变声与雄性激素的关系。

但⼈们在实践中，发现了这个“可怕”的事实。

⼀旦听过如此美妙的男⾼⾳，⼈们更加⽆法接受原本粗糙的伪⼥⾼⾳。

于是随着审美的提升，⼀个属于阉伶歌⼿的盛世，以及男性歌⼿的时代性灾难
⼀个属于阉伶歌⼿的盛世，以及男性歌⼿的时代性灾难到来了。

除了在演唱中⼥⾼⾳的缺失之外，当时意⼤利歌剧体裁对于“炫技”美声的追求⼗分强烈，这是那个时代量产阉⼈歌⼿的主要原因。

⼀部上世纪90年代的电影，《绝代妖姬》讲述的就是那个时期阉伶歌⼿的故事。

电影中的主⾓演绎了是⼀位真实存在的意⼤利阉伶歌⼿，法⾥内利。

17岁的他已经被英国国王请来为皇家演唱，之后更是每晚为法国国王唱歌长达25年之久。

国王⼀代⼀代地更替，法⾥内利美妙的歌声却萦绕不绝。

他是那个时代最杰出、最伟⼤的阉伶歌⼿。

据说，听过他演唱的⼈⽆不由衷感叹：他的歌声太完美、太富有感染⼒了。

法⾥内利从⼩就展⽰出甜美的歌喉，甚⾄能⼀⼝⽓唱⾼⾳⼀分钟⽽不换⽓，连续唱出250个⾳符。

但要成为这样名垂青史的⼈物可不容易，他在
他在10岁就⾯临了最亲近家⼈的”迫害“。

法⾥内利画像
他的亲⽣哥哥瑞加多是⼀位古典⾳乐作曲家，对弟弟的歌声也是⼗分欣赏，他希望这不会因为弟弟的成长⽽消失。

岁的⼀天，瑞加多趁他⽣病时，趁机对他实施了阉割宫刑。

事后他还编造谎⾔，⽽要把这份天赋留存下来，瑞加多甚⾄不惜狠下毒⼿。

在法⾥内利
在法⾥内利10岁的⼀天，瑞加多趁他⽣病时，趁机对他实施了阉割宫刑。

声称法⾥内利是不幸被马踩中了⽣殖器官，才意外成为阉⼈。

长⼤后的法⾥内利不出意外地成为了阉伶歌⼿，他⼀⽣收获了许多的赞美。

但当他意外得知，是哥哥对⾃⼰狠下毒⼿造成的这些成就，他还是与兄弟反⽬了。

为了取悦⼤多数⼈⽽被阉割的他们，竟活像马戏他在炫技炫嗓中并⽆法获得尊严和快乐，在世⼈⼼⾥，以法⾥内利为代表的阉伶只是⼀件歌唱的乐器。

为了取悦⼤多数⼈⽽被阉割的他们，竟活像马戏
团⾥参加畸形秀的表演者。

电影《绝代妖姬》中，“法⾥内利”为众⼈演唱的⼀幕
⼤多数“阉⼈歌⼿”只能实现这个名号的前半段，并没有成为知名歌⼿或风光的⼤明
⽽像法⾥内利这样，为皇室演唱的阉伶歌⼿已经算⼗分幸运了。

⼤多数
星。

他们⼤部分随着潮流，在童年时期被阉割，但成年后也并没有表现出很强的演唱能⼒。

于是他们只能在教会或贵族家⾥歌唱讨⽣活。

他们⼩⼼翼翼并竭尽
所能，⼀旦唱得不好就会被辞退。

⽽且由于性激素的失衡影响，他们⼤多相貌异于常⼈，遭⼈耻笑，⼀⽣度过着畸形的悲惨⼈⽣。

了艺术献⾝，也⼏乎不会受到后⼈的景仰。

了艺术献⾝，也⼏乎不会受到后⼈的景仰。

据记载，中国古代从殷周时期就已经出现了阉⼈。

他们被称为“寺⼈”，意为专门服侍别⼈的⼈，后来出现的“太监”、“宦官”等称呼更加⼴为⼈知。

与欧洲的阉伶歌⼿不同，他们不是因为⼈们对歌曲艺术的追求⽽出现，但同样出于雄性激素缺失⽽出现的特质。

极权集团发现，被阉割过的男性普遍个性弱化，依附性和顺从性都更优良。

他们也保留了更多的，主动完成主⼈指令的原始本能。

当时的皇室需要的不是歌⼿，⽽是“为奴”质量上乘的奴⾪。

清末时期的太监
同样，阉割⼿术也需要在男性童年时期开展。

⽽在古代极其落后的医疗技术条件下，阉割⼿术下存活下来远⽐⼿术中死去得少。

幼童要么活⽣⽣疼死，要么受到感染⽽死亡。

仅在明代的天顺年间，共计阉割幼童1894⼈，⽽死亡率⾼达将近20%。

被阉割的⼩孩如果幸运活了下来，才可以充当宫廷太监的候选⼈，还需要接受皇室的筛选。

⽽由于他们的⽣理上存在巨⼤缺陷，他们的⼼理状态通常也与常⼈有异。

⼀旦他们获得权势，⼿中掌握的重权往往会转变为发泄其变态⼼理的突破
⽽由于他们的⽣理上存在巨⼤缺陷，他们的⼼理状态通常也与常⼈有异。

⼝。

历史上，就有不少宦官强霸民⼥、奸杀淫掠的事例。

影视剧中邪恶的“东⼚公公”
与⾝份卑微、⾝世坎坷的古代阉⼈奴⾪相⽐，阉伶⾄少美其名⽈“为艺术献⾝”。

但依然不能改变的是，他们的存在都是灭绝⼈性的。

世纪初期，阉⼈歌⼿才逐渐趋于消失。

⼀来是因为当时欧洲封建制度已经奄奄⼀息，妇⼥们开始⾛上歌剧舞台；⼆来，歌剧的改⾰让⼈们逐渐厌直到19世纪初期，阉⼈歌⼿才逐渐趋于消失。

倦了阉⼈歌⼿赖以⽣存的严肃歌剧。

种种原因造成阉⼈歌⼿被时代所淘汰，也恰好成为打开他们枷锁的钥匙。

20世纪后，罗马教皇颁布命令，永久禁⽌阉⼈歌⼿在教堂演唱。

统治了歌剧舞台和教会歌唱⼤约两个世纪之后，阉伶时代终于落幕。

⽽阉伶歌⼿的训练⽅法却被记录了世界上最后⼀个阉伶歌⼿在1922年去世，在此之后再也没有真正的阉伶歌⼿。

这类群体的悲惨命运终于被时代终结，⽽阉伶歌⼿的训练⽅法却被记录了下来，逐渐发展成假声男⾼⾳的训练体系。

如今，先天条件特殊的男声如果经过训练，也能达到与当年阉伶接近的演唱效果。

还有极少数男性是偶然不需要接受阉割的“天⽣阉伶”。

他们天⽣雄性激素缺乏，从⽽导致声⾳变异，在不运⽤假声的情况下也能发出⼥⾼⾳。

最后⼀位阉伶歌⼿
声乐史上出现了两个世纪的辉煌时期，这是如今⽆论如何也难以企及的⾼度。

⽽辉煌的背后，却是以许多歌⼿的阉割牺牲作为代价的。

他们的牺牲是值得的吗？对于艺术史来说也许值得吧，但他们⽆法度过正常⼈的⼀⽣，在青春期之前就已经⾝不由⼰地被安排好了⼈⽣道路，牺牲⾃⼰以取悦世界上的⼤多数⼈。

⼈⽣观。

为艺术牺牲的他们也许不常有遗憾，但或许，是他们沦为可悲的历史牺牲品⽽不⾃知。

⽽时代，赋予这种牺牲以“正确的”⼈⽣观。

艺术固然重要，但如果在⼈性和艺术之间只能抉择其⼀，⼈们也许依然会纠结。

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